《動畫劇本創(chuàng)作(第三版)》課件 第八章 類型化動畫劇本的創(chuàng)作_第1頁
《動畫劇本創(chuàng)作(第三版)》課件 第八章 類型化動畫劇本的創(chuàng)作_第2頁
《動畫劇本創(chuàng)作(第三版)》課件 第八章 類型化動畫劇本的創(chuàng)作_第3頁
《動畫劇本創(chuàng)作(第三版)》課件 第八章 類型化動畫劇本的創(chuàng)作_第4頁
《動畫劇本創(chuàng)作(第三版)》課件 第八章 類型化動畫劇本的創(chuàng)作_第5頁
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文檔簡介

08類型化動畫劇本的創(chuàng)作

第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作

第二節(jié)動畫短片的劇本創(chuàng)作

第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作動畫長片的劇本創(chuàng)作第一節(jié)第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作一、受眾與市場決定題材動畫長片在取材上注重大眾性,在主要針對兒童的基礎(chǔ)上講究老少皆宜。動畫長片多采用喜劇與正劇的題材,很少采用悲劇題材和驚悚恐怖題材。第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作作品賞析??獲得奧斯卡最佳改編劇本提名獎的《玩具總動員3》延續(xù)了前兩集“回家”的主題,講述了安迪上學(xué)離家后,玩具們陰差陽錯地被送到幼兒園,被有心理問題的黑暗玩具抱抱熊掌控與欺辱,唯一擁有自由的牛仔帶領(lǐng)玩具大家庭立誓要回到安迪身邊、回歸那個溫暖的家的故事。影片給予不同年齡層次的觀眾不同的心靈體驗:成年者追憶青春與童真,也追問自己的歸屬;年少者被曲折的故事和熟悉的生活場景打動。《玩具總動員3》—以情動人的童話故事第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作二、主題在鮮明性和多義性之間平衡從主題設(shè)計的角度而言,動畫長片大多在鮮明地突出核心主題的前提下,打造開放的敘事空間,為影片發(fā)揮多重意蘊留下余地,讓不同年齡層次的觀眾能“各取所需”,挖掘與個人內(nèi)心最能產(chǎn)生共鳴的影片意蘊。第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作作品賞析??《木偶奇遇記》改編自意大利同名童話小說。片中,木匠皮帕諾夢見天使賦予他心愛的木偶皮諾曹以生命,并告訴他,如果小木偶要成為真正的男孩,必須通過勇氣、忠心以及誠實的考驗。于是,需要獲得生命的皮諾曹開始了尋找美德的歷險,他經(jīng)歷了逃學(xué)、因貪心而受騙、變成驢子等,在歷險過程中,皮諾曹誠實時會受到命運的眷顧,一旦撒謊和虛榮,懲罰便會如影隨形。終于,愛賦予誠實小木偶以新生,皮諾曹長大了,誠實、勤勞、善良的他成為真正的男孩。故事美好的大團圓結(jié)局將對真、善、美的褒揚推向了高潮?!赌九计嬗鲇洝贰苯咏o出道德判斷第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作作品賞析??《了不起的狐貍爸爸》根據(jù)歐洲傳統(tǒng)童話改編,但被賦予了強烈的現(xiàn)代氛圍。這個故事講述了狐貍一家與農(nóng)場主之間的“食物攻防戰(zhàn)”以及由此引發(fā)的犯罪與懲罰。影片的主題富有多義性,在孩子們的眼中,也許這部影片講述的就是財主追逐與小偷逃跑的有趣故事,但是在成人觀眾眼中,這或許是一個關(guān)于道德判斷的故事:狐貍爸爸為了養(yǎng)家而去偷東西吃,而人類為了保護個人財產(chǎn)就要殺死狐貍一家;狐貍爸爸因生存而淪為小偷,人類為利益就要做奪其命的兇手。對這個故事進行道德判斷依賴于評判者的立場,沒有絕對的對與錯。影片導(dǎo)演韋斯·安德森說:“這部影片的主題并不是那么明確,我沒有提供什么現(xiàn)成的答案供人參考,也沒有找出亂七八糟的事實和真相去揭露、表現(xiàn)。我就是準備提供一個很簡單的關(guān)于生活的故事而已。狐貍和一群動物生活在一起,它們的目的是最簡單的、也是最直接的—活下去。對于偷,它們不會有任何忐忑或者不安。即使是高度發(fā)達的動物也還沒有強烈的社會性,所以有道德焦慮感的只可能是人?!薄读瞬黄鸬暮偘职帧贰_放的價值命題第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作作品賞析??第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作三、結(jié)構(gòu)分封閉式與開放式動畫長片的故事結(jié)構(gòu)通??煞譃榉忾]式結(jié)構(gòu)和開放式結(jié)構(gòu)。采用封閉式結(jié)構(gòu)的動畫長片,故事發(fā)生在一個環(huán)境穩(wěn)定的世界里,故事有開端、發(fā)展、結(jié)尾,故事發(fā)展被局限于確定的范圍中。第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作作品賞析??《馴龍高手》講述的是一個設(shè)計嚴謹、情節(jié)嚴密、劇情環(huán)環(huán)相扣的,具有封閉式結(jié)構(gòu)的好故事。在“馴龍高手三部曲”中,小嗝嗝從膽小怕事的少年成長為驍勇善戰(zhàn)的領(lǐng)袖,沒牙仔從憨態(tài)可掬的萌獸成長為叱咤風云的至尊龍王。例如,在第一部中,故事背景設(shè)置在充滿維京人和野龍的神秘世界—博克島,此地有以力為美的社會背景。主人翁名叫??ㄆ眨ㄐ∴绵茫?,其父是維京人的領(lǐng)袖斯托里克。父親憂慮其完成不了領(lǐng)導(dǎo)部族的人生使命,但是頭腦敏捷的小嗝嗝發(fā)明了捆龍機并成功抓獲夜暴龍。不料被縛的龍落入?yún)擦?,因而無人相信小嗝嗝完成了捆龍的任務(wù),小嗝嗝只能和夜暴龍成為朋友,并叫它“沒牙仔”。通過沒牙仔,小嗝嗝知曉了龍族受制于邪惡巨龍的故事。小嗝嗝想與父親溝通他的驚人發(fā)現(xiàn),其父不信,并與小嗝嗝斷絕關(guān)系。在父親的沖動指揮下,人龍開始大戰(zhàn),維京人落入險境。幸好小嗝嗝騎沒牙仔及時趕來,與巨龍對戰(zhàn),最終以智取勝,沒牙仔在巨龍張口瞬間噴火入其喉,巨龍因五臟俱焚而斃命。影片有一個大團圓結(jié)局:沒牙仔張開翅膀,露出了里面昏厥的小嗝嗝。完美的結(jié)構(gòu)將相互呼應(yīng)的情節(jié)排布得當,即使劇情難有出人意料之處,故事也能講得激動人心?!恶Z龍高手》——因果相成、頭尾相連、圓滿嚴謹?shù)谝还?jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作作品賞析??第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作采用開放式結(jié)構(gòu)的動畫片,無頭無尾。故事中的人物從某一個點切入故事中,并開始行動,但是其行動并不一定有明確的目的性。采用開放式結(jié)構(gòu)的動畫片總是給觀眾留下一個又一個有待填補的想象空間,引導(dǎo)觀眾自己去填補故事鏈條上缺少的那些內(nèi)容。采用開放式結(jié)構(gòu)的動畫片重在寫意,故事性較弱,因此少有商業(yè)性的動畫長片采用這種結(jié)構(gòu)。第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作作品賞析??時代岔路口,魔術(shù)師垂垂老矣,搖滾樂隊搶走了他的風頭和經(jīng)濟來源。在一幕幕相似的場景里,他獨自在酒吧、咖啡館和地下室,在任何有觀眾的地方表演。與魔術(shù)師的生命歷程同步,在時代的洪流中,一個個生命的片段飄過:小丑自殺了,腹語師在乞討……落寞的魔術(shù)師離開城市,在小鎮(zhèn)酒吧,他遇到著迷于自己表演的女孩。不問過去,兩人開始了父女般相依為命的生活。女孩對魔術(shù)師的“愛”是崇拜與依靠,魔術(shù)師隱瞞自己不過是街頭藝人的事實,用一次次免費的表演來安慰女孩。那一張寫著“魔術(shù)師是不存在的”的字條,給魔術(shù)師帶來難言的辛酸。影片最后,女孩開始了新生活,魔術(shù)師離開……最后一個畫面,鏡頭定格在一張女嬰的照片上。原來,魔術(shù)師所做的一切都源于自己對女兒的愧疚。開放式的結(jié)局引發(fā)了觀眾的無窮遐想,或是女兒死去了,或是女兒離開父親,或是父女因意外失去聯(lián)系,這也給魔術(shù)師與女孩的關(guān)系帶來一種難以名狀的憂傷。不知人生將何去何從、歸屬何方的魔術(shù)師,讓人們心生憐憫,人生百味如流水般在觀眾心中流淌?!赌g(shù)師》—開放的結(jié)構(gòu),片段的意境,發(fā)散的意味第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作作品賞析??第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作四、人物的設(shè)計從簡單純粹到復(fù)雜多元受限于片長,動畫長片必須在短時間內(nèi)濃墨重彩地集中塑造主角。從動畫片中走出的動畫大明星都形象鮮明,并且性格飽滿,如王子與公主、英雄和美女、超人和天才,這些充滿魅力的主角都給觀眾留下了深刻的印象。出于主題必須正面的需要,影院動畫很少以反派和丑角作主角,影院動畫的主角們即使在性格上有小缺陷,也并不妨礙其整體人格的高尚。第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作作品賞析??1928年11月18日,米老鼠的首部短片《汽船威利號》在美國上映,米奇的生日便定為那天。這只世界上最出名的老鼠,以快樂的天性、善良的心地、可愛的造型成為觀眾永遠熱愛的卡通人物。情感豐富的米奇,執(zhí)著于為所愛的人們尋找生活中的問題的答案;友善地成為每一個人的好朋友;在困難和未知面前,它永遠保持著樂觀的心態(tài)。米老鼠的感召力使它被世界各地的人們喜愛,它成為史上最受歡迎的卡通人物?!镀枴贰獑渭兊娜宋镆部梢憎攘o窮第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作作品賞析??《東京教父》因人物刻畫有深度與紀實有立體感而深受贊譽。在原宿風雪交加的街頭,住在一起的流浪者問題少女美雪、中年男人金、被父母遺棄的同性戀者阿花,發(fā)現(xiàn)了一名棄嬰,阿花收留了嬰兒,并取名為清子。希望做媽媽的阿花決意尋找嬰兒的生母,于是三人懷抱清子去尋找。尋找中巧合事件接踵而至,讓他們與自己的過去相遇,人生隱痛一一呈現(xiàn):美雪吐露了刺傷父親的真相;金遇見了把自己逼向絕境的高利貸債主,還見到了被自己謊稱已死的女兒;阿花則憶起死去的同性戀人。影片中,尋親不僅是尋找嬰兒的生母,也是為流浪者尋找救贖。生動的人物形象在巧妙的劇情中呼之欲出,影片刻畫最成功的人物是同性戀者阿花,身世堪憐的他卻始終對生活充滿希望,渴求愛。在“雖然我很想當一個母親,不過直到最后我也只是個同性戀”的壓抑中,他大聲笑、大聲嚷、大聲哭,釋放著自己的真性情。難忘死去戀人的他,對金的感情處理得尤其自然、真摯又克制?!稏|京教父》—多棱角的“人性”余韻悠長第一節(jié)動畫長片的劇本創(chuàng)作作品賞析??動畫短片的劇本創(chuàng)作第二節(jié)第二節(jié)動畫短片的劇本創(chuàng)作一、獨特的藝術(shù)性動畫短片創(chuàng)作有獨特的藝術(shù)規(guī)律。從取材上看,動畫短片不一定敘述一個完整的故事,可以表達一種情緒、一種思想,也可以只創(chuàng)造某種意境。從主題上看,與動畫長片相比,講故事是動畫短片的短處,寫意與表達情感是動畫短片的拿手好戲。第二節(jié)動畫短片的劇本創(chuàng)作從體裁的藝術(shù)特征上看,與動畫長片相比,動畫短片因為形式靈活,探索性較強,內(nèi)容更豐富,表達的思想更加個性化,采用的表現(xiàn)形式也更有創(chuàng)新性。在動畫短片中,富含深厚的美學(xué)與哲學(xué)意味、具有較強藝術(shù)性的佳作比比皆是。第二節(jié)動畫短片的劇本創(chuàng)作作品賞析??默片風格的經(jīng)典動畫短片《晝與夜》生動地講述了一個抽象的故事,個性張揚的晝遇到了沉悶的夜。最初雙方因陌生而對對方充滿了懷疑和戒備,但隨著互相了解的深入,晝與夜很快發(fā)現(xiàn)了對方身上的獨特之處:夜從晝那里看到明亮的天空、飛翔的飛機、輕舞的蝴蝶;而夜則展現(xiàn)了深邃的夜空、明亮的星星。最終,它們意識到它們其實是同一個世界的兩個不同窗口。成為朋友的晝與夜,對自己和對方,對未知和已知,也就是對整個世界的兩面性有了全新的認識。它們兩個在夕陽中重逢,在落日中換崗。片中僅有的一段電波對白,很好地闡釋了短片的深意:“對未知的恐懼,令它們害怕的新想法。它們滿懷偏見,并非基于現(xiàn)實,而是基于……只要是新事物,它們便立刻排斥,因為它們覺得新事物很可怕。它們所做的就只是接觸熟悉的事物。而正如你們所知,對我而言,整個宇宙中最最美麗的事物,恰恰是最最神秘的?!北酒?分鐘內(nèi),展現(xiàn)了一個具有如此深度的故事,感人至深,發(fā)人深思,融故事性、趣味性、思想性于一體,具有很高的藝術(shù)價值?!稌兣c夜》—情感、哲理、意境第二節(jié)動畫短片的劇本創(chuàng)作作品賞析??第二節(jié)動畫短片的劇本創(chuàng)作二、獨特的敘事風格以動畫短片的形式講故事,在短時間內(nèi)拋出笑料,表達出思想和韻味,是相當有難度的,需要編劇進行精妙的構(gòu)思和具備過硬的技巧。與創(chuàng)作動畫長片相比,動畫短片中的事件起因、發(fā)展、高潮與結(jié)尾需要清楚簡明、重點突出,人物關(guān)系要相對明晰和簡單,懸念和包袱要相對集中和強烈,主題和思想要相對深刻和鮮明。第二節(jié)動畫短片的劇本創(chuàng)作特別需要強調(diào)的是,受限于篇幅,在動畫短片創(chuàng)作中,要注意整個故事的起、承、轉(zhuǎn)、合,要有意識地利用懸念、突轉(zhuǎn)、對比等手段,放大看點,強化重點,突出高潮。第二節(jié)動畫短片的劇本創(chuàng)作作品賞析??動畫短片《超級無敵掌門狗之剃刀邊緣》充分利用懸念和突轉(zhuǎn),在很短的時間內(nèi)講述了一個刺激的故事。掌門狗的主人華力士正沉浸在即將到來的愛情的喜悅中,卻突然被牽涉進荒誕的偷羊案里,深陷冤獄。在掌門狗的幫助下,華力士奇跡般地翻案,大難不死。興奮不已的華力士準備擁抱愛情的浪漫,誰知意料之中的愛情,卻因羊毛店老板娘討厭芝士而告終。觀眾被“誰偷了小羊”的懸念所牽引,一個接著一個的意外不斷沖擊著觀眾的思維,但當這個懸念揭曉后,短片又給了觀眾一個意外:美好愛情卻因為一個滑稽的理由結(jié)束了。該短片情節(jié)的不斷變化讓觀眾的神經(jīng)隨之起伏?!冻墴o敵掌門狗之剃刀邊緣》—懸念掀起高潮、意外推進突轉(zhuǎn)第二節(jié)動畫短片的劇本創(chuàng)作作品賞析??《獨輪車的夢想》通過一個設(shè)計精巧、對比強烈的故事,傳遞了編劇對懷才不遇的人的同情。劇中,在一群高大的雙輪車中間,一輛半價銷售的獨輪車瑞德躲在角落里,夢想著有一天能有一個闊氣的主人,它可以在展示會上表演。在獨輪車瑞德夢中的輝煌舞臺上,小丑正踏著獨輪車表演拋球,而紅色的獨輪車行動靈活,眼明手快,從配角漸漸變成了主角,聚光燈都投向了紅色獨輪車,掌聲雷動,它成為舞臺的中心!但是夢境過后,燈光暗淡,音樂消失,瑞德依舊被困在角落,身上掛著寫著“SALE”的標簽,等待未知的命運。故事情緒與場景分明,對比強烈,瑞德從現(xiàn)實來到夢境,又從夢境回到現(xiàn)實。在濃縮的空間里,影片通過強烈的對比,將瑞德和與他相似的人們的命運與感受都簡潔而充分地表現(xiàn)出來?!丢気嗆嚨膲粝搿贰獫饪s時空中的強烈對比第二節(jié)動畫短片的劇本創(chuàng)作三、細節(jié)設(shè)計的有效性做好細節(jié)設(shè)計,要遵循三個原則:一是要指向明確,讓每一個細節(jié)都能刻畫人物,表達主題,不能讓細節(jié)為存在而存在;二是要恰到好處,不能讓細節(jié)喧賓奪主,要處理好細節(jié)與整體的關(guān)系;三是要鮮明生動,不能不痛不癢,必須突出細節(jié)的個性和獨特性。第二節(jié)動畫短片的劇本創(chuàng)作作品賞析??加拿大動畫短片《丹麥詩人》是一部將故事與情感、哲理和意境完美融合的佳作。短片只有14分鐘,卻講述了一對年輕人溫馨而悲情的一生:詩人卡斯帕突然失去了靈感,萬分苦惱,他偶然讀到挪威女作家西格麗德的小說《新娘,主人,十字架》,這本小說引起了他的共鳴,于是卡斯帕前往挪威拜訪女作家,以尋找靈感。他落腳在西格麗德一個遠房親戚的農(nóng)場,并在此結(jié)識了美麗的英格堡,兩人陷入熱戀。然而英格堡的父親已將女兒許配給一個粗俗丑陋的男孩。卡斯帕被迫和愛人分開,最終帶著無限落寞離開。臨走前,英格堡送給他一縷頭發(fā),并且許諾在重聚之前,她不再剪頭發(fā)。直到有一天,一頭牛撞死了英格堡的丈夫。她馬上寫信給卡斯帕。郵遞員送來的信件,卻被一只饑餓的山羊發(fā)現(xiàn),山羊把信件吞到了肚子里。年復(fù)一年,英格堡一直沒有剪發(fā),而卡斯帕也寫不出歡欣的詩歌。時光流轉(zhuǎn),歲月飛逝,身處挪威的英格堡和遠在丹麥的卡斯帕都在思念著對方,最終在女作家西格麗德的葬禮上,他們再次相逢……《丹麥詩人》—精心安排的細節(jié)打動人心第二節(jié)動畫短片的劇本創(chuàng)作作品賞析??短片散發(fā)著求之不得、得而復(fù)失、失而難忘、望斷天涯路終得團圓的情愫,引導(dǎo)觀眾對人生偶然性與不自由進行哲學(xué)思考。而每一個造就可能性的轉(zhuǎn)折,在劇本中都由精心安排的細節(jié)來演繹。英格堡的長發(fā)代表著她的真摯情感,愛人走后,這一頭長發(fā)長到無法打理,需要村里的孩子們幫助梳理,而他們終于相見,兩人攜手渡海,海風吹起旗幟般的長發(fā),仿佛高揚著人生的希望。連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作第三節(jié)一、連續(xù)劇與系列劇的特點第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作連續(xù)劇和系列劇不同的特點,決定了劇本創(chuàng)作的側(cè)重點不同。連續(xù)劇劇本創(chuàng)作的首要課題是如何才能讓故事繼續(xù)展開,并使觀眾堅持收看。系列劇劇本創(chuàng)作的最大難點在于如何讓相似的故事始終有趣,令觀眾??闯P?。二、寫好連續(xù)劇的方法第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作1.在結(jié)構(gòu)上使連續(xù)劇有連續(xù)性連續(xù)劇劇本創(chuàng)作的首要任務(wù)在于搭好整個故事的構(gòu)架,因此必須對整個連續(xù)劇故事的結(jié)構(gòu)做出清晰的整體規(guī)劃,然后將故事的起、承、轉(zhuǎn)、合有側(cè)重、有節(jié)奏地分配到每集的具體劇情中。第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作講好復(fù)雜故事,保持劇情對觀眾的吸引力要做好以下四點:一是設(shè)計多條故事線索,但是必須主次分明,繁復(fù)而不雜亂;二是把握好敘事節(jié)奏,張弛有度,讓各條故事線索交互發(fā)展;三是懸念的設(shè)置要貫穿始終,讓觀眾始終關(guān)注劇情,保持“想聽下回分解”的濃厚興趣;四是注意劇集之間的銜接,讓上一集的結(jié)尾與下一集的劇情之間有巧妙耦合,避免讓觀眾產(chǎn)生連續(xù)劇不連續(xù)的感覺。第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作2.設(shè)計精彩的開局好的開始等于成功的一半。對于連續(xù)劇創(chuàng)作來說,寫好第一集尤為重要,第一集是吸引對整體劇情無知的觀眾持續(xù)看下去的關(guān)鍵。編劇需要在開篇之處交代整個故事的背景,在短時間內(nèi)吸引觀眾,并留下足夠懸念讓觀眾入戲。概括地說,一部有魅力的連續(xù)劇,第一集必須有驚艷人物出場,必須有懸疑事件發(fā)生,必須有矛盾的序曲隱然出現(xiàn),必須有精彩笑點刺激觀眾。第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作3.在情節(jié)上使連續(xù)劇有連續(xù)性在設(shè)計了好的開局以后,要把連續(xù)劇的故事推進下去,讓觀眾始終保持收看的意愿,關(guān)鍵在于繼續(xù)保持懸念,不斷牽引觀眾。創(chuàng)作連續(xù)劇,編劇需要合理連續(xù)、有總有分地設(shè)置多個懸念來支撐劇情發(fā)展,通過使新人物出場、偶然因素出現(xiàn)等手段來設(shè)置一個個意料之外的突轉(zhuǎn)、巧合,給觀眾帶來新鮮感,使觀眾始終保持興趣。三、寫好系列劇的方法第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作1.打造整體感、統(tǒng)一性的方法系列劇與連續(xù)劇相同之處在于,都必須有出彩的主角,不同之處在于,在系列劇中,一定存在著一個或者一對絕對主角,三五個固定配角和數(shù)不勝數(shù)的臨時配角或者不斷變化的新環(huán)境。第三節(jié)連續(xù)劇與系列劇的劇本創(chuàng)作作品賞析??《聰明的一休》這部經(jīng)典動畫系列劇一共有296集,講述了上百個不同的小故事,但始終以“斗智”為主題,故事發(fā)展也遵循善惡對峙、善良智勝邪惡的套路。以一休為中心

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