小學(xué)毛筆書法基礎(chǔ)知識(shí)講座（課件）

小學(xué)毛筆書法基礎(chǔ)知識(shí)講座

第一部分：認(rèn)識(shí)文房四寶

你知道“文房四寶”嗎？“文房四寶”指的是：筆、墨、紙、硯。

什么是軟筆？

用軟性材料做成的書寫工具，典型的比如毛筆。

認(rèn)識(shí)毛筆

毛筆是用獸毛（山羊毛、黃鼠狼尾巴毛、兔毛、狼毛等）扎成筆頭，再粘結(jié)在管狀的筆桿上制成的書寫工具。按筆頭大小分類：大楷筆、中楷筆、小楷筆。

大楷毛筆示意圖

中楷毛筆示意圖

小楷毛筆示意圖

毛筆的構(gòu)造

毛筆使用起源與發(fā)展

毛筆的起源可以追溯到戰(zhàn)國時(shí)期，當(dāng)時(shí)已經(jīng)有人們用獸骨、竹子等材料制作出初步的毛筆。然而，毛筆得以真正的發(fā)展是在漢朝，隨著紙張的發(fā)明與制作技術(shù)的進(jìn)步，毛筆逐漸成為主流書寫工具。

如何選擇毛筆？毛筆的選擇：一枝好的毛筆要具備「尖、齊、圓、健」四德。

尖：筆毫聚合時(shí)，筆鋒要能收尖。

齊：將筆頭沾水捏扁，筆端的毛整齊無不齊現(xiàn)象。圓：筆肚周圍，筆毫飽滿圓潤，呈圓錐狀，不扁不瘦。健：筆毛有彈性，筆毛鋪開后易于收攏，筆力要健。

如何用浸泡的方法開毛筆？1．準(zhǔn)備好一碗清水以及將要開鋒的新毛筆。2．把新買的毛筆的筆頭浸入溫水中。3．讓新買毛筆的筆尖輕輕接觸碗底，注意不要太用力。4．把已經(jīng)打濕的新毛筆從溫水中拿出來，輕輕地捻開，注意不可用力過猛。5．輕微捻開后的新毛筆再次放入溫水中，同樣還是輕輕接觸碗底。6．重復(fù)以上一到五的步驟即可。

浸泡毛筆具體圖解

正確的毛筆握筆姿勢(shì)是怎樣的？

古人是如何制作墨的？1．煉煙:從松脂或者油脂提取出松煙和油煙，然后燃燒時(shí)要嚴(yán)格控制火候和收煙時(shí)間，才能保持黑度、細(xì)度、油分、灰分。2．和料:先將膠用文火熬制，再放入一些色素原料，充分?jǐn)嚢枧鶆?，煙料和膠合料才能達(dá)到細(xì)膩均勻的程度。3．制作:將坯料按規(guī)格搓成渾然無縫的墨果，壓入墨模成形弄成各種形狀，墨面印上精細(xì)的裝飾圖案及文字。4．晾干:墨成形之后還要晾干。平放晾干的初期，要不斷翻轉(zhuǎn)，使干燥收縮時(shí)自然拱翹的墨體自行恢復(fù)平整。5．描金:墨干燥后，還要將墨面作描金添彩處理。一般以上金色和銀色為主，故名描金。描金層要求光亮、整潔、色層均勻。描金的作用，不僅是好看，而且有密封作用，使墨保持一定的濕潤度。

古人使用的墨寶

今人使用的墨汁

認(rèn)識(shí)宣紙

宣紙是中國傳統(tǒng)的古典書畫用紙，是中國傳統(tǒng)造紙工藝之一。宣紙"始于唐代、產(chǎn)于涇縣"，因唐代涇縣隸屬宣州管轄，故因地得名宣紙，迄今已有1500余年歷史。2002年安徽宣城涇縣被國家確定為宣紙?jiān)a(chǎn)地域。由于宣紙有易于保存，經(jīng)久不脆，不會(huì)褪色等特點(diǎn)，故有"紙壽千年"之譽(yù)。宣紙的原材料有且只有青檀樹皮和稻草，楊騰桃汁作為分張劑必不可少。宣紙按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。。

2006年宣紙制作工藝被列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。邢春榮被指定為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。2009年9月30日，宣紙傳統(tǒng)制作技藝獲聯(lián)合國教科文組織肯定，列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

有關(guān)宣紙的圖片

有關(guān)硯的知識(shí)

硯，也叫硯臺(tái)，是研墨、盛墨用的文具，多為石制。中國四大名硯是指：甘肅洮州的洮（táo）河硯、廣東肇慶市的端硯、安徽歙縣的歙（xī）硯、山西新絳縣和山東泗水的魯柘澄泥硯，硯臺(tái)不僅是文房用具，由于其制作精美，造型各異，性質(zhì)堅(jiān)固，傳百世而不朽，又被歷代文人作為珍玩藏品之選。

第二部分：了解毛筆書法

什么是毛筆書法？

毛筆書法，是指以毛筆作為書寫工具，按照一定的書體筆法、結(jié)構(gòu)和章法寫字，使之成為富有美感的藝術(shù)作品。這一創(chuàng)作藝術(shù)就是毛筆書法。

學(xué)習(xí)毛筆書法有什么意義？1．陶冶性情，鍛煉耐心：毛筆書法需要靜心練習(xí)，同時(shí)需要耐心，經(jīng)常練習(xí)書法，可以陶冶情操，鍛煉耐心。2．學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化：毛筆字是一部中國書法史，也是一部中國文化史，學(xué)習(xí)書法的過程中，可以學(xué)習(xí)到中國很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。3．在書法中得到樂趣，學(xué)會(huì)靜心，懂得變通：練毛筆字可以使得自己內(nèi)心平靜。有方法去練習(xí)，練好毛筆字，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在做事上也會(huì)懂得一定的變通，做事情更加講究方法。4．調(diào)整心態(tài)，健康長壽：書法也是一種養(yǎng)生之道，書寫可以集中精神，促進(jìn)血液循環(huán)，調(diào)整人的心態(tài)，能夠培養(yǎng)人的樂觀精神境界。歷史上很多書法家都很長壽。5．掌握一門寫字技能。

1．篆書2．隸書3．楷書4．行書5．草書

毛筆書法書體主要有哪些？

篆書是大篆、小篆的統(tǒng)稱，是在金文、石鼓文的基礎(chǔ)上整理和規(guī)范下來的。大篆出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國，秦朝創(chuàng)造了小篆，篆書可謂是漢字之“祖”、書體之“源”。篆書的特點(diǎn)：保存著古代象形文字的明顯特征；中鋒用筆，粗細(xì)均勻；藏頭護(hù)尾，圓起圓收；圓轉(zhuǎn)過度，銜接光滑；章法齊整、規(guī)矩但不死板，有著無可比擬的線條美、古樸美、排列美。篆書

隸書，是為了書寫的便捷，在篆書的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出來的字體。起源于秦朝，成熟于東漢，分為秦隸和漢隸兩個(gè)階段。隸書的特點(diǎn)：字體莊重、工整、美觀、雅致，上乘篆意，下開楷法；結(jié)構(gòu)寬扁，橫畫長、直畫短，“蠶頭燕尾，一波三折”；中鋒用筆，筆勢(shì)相連。隸書

楷書，又稱“真書”、“正書”，興于東漢，由隸書發(fā)展而來。它擁有隸書結(jié)構(gòu)勻稱、筆畫清晰的長處；將隸書的方扁字形改為方正。實(shí)現(xiàn)了漢字的簡、明、美的統(tǒng)一?？瑫某霈F(xiàn)，標(biāo)志著漢字作為方塊字的最終定型?？瑫奶攸c(diǎn)：易寫易識(shí)，筆畫平直，結(jié)體整齊，工妙于點(diǎn)畫，神韻于結(jié)體；筆畫規(guī)律性強(qiáng)，平正而不呆，齊整而不拘；筆法勁健，富有生氣。

楷書

行書出現(xiàn)在漢朝后期，三國之后流行，是在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，介于楷書和草書之間的書體。彌補(bǔ)了楷書書寫速度慢的的不足，又克服了草書難于辨認(rèn)的缺點(diǎn)。行書分兩種：一為行楷，二為行草，楷法多于行法是為行楷，草法多于行法是為行草。行書的特點(diǎn)：在用筆方面，點(diǎn)畫以露鋒入紙寫法居多，以簡省的筆畫代替繁復(fù)的筆畫，以圓轉(zhuǎn)代替方折，筆畫流暢活潑，點(diǎn)畫呼應(yīng)，筆勢(shì)連貫。在結(jié)體、布局和用墨方面，大小相兼，收放自然，疏密得體，濃淡相融；流動(dòng)而不靜止，疏散而不狂縱。行書

草書在漢朝后期出現(xiàn)，是為書寫簡便而在隸書基礎(chǔ)上創(chuàng)造出的一種書體。草書的特點(diǎn)：保留了字的主體形態(tài)，結(jié)構(gòu)簡省，行筆圓轉(zhuǎn)自然，筆畫飄逸靈動(dòng)，字體流動(dòng)奔放，氣韻更加豐富；在藝術(shù)上更具夸張的表現(xiàn)手法和浪漫氣息，給人以灑脫、自由等美好映像；字里行間流露出生動(dòng)的情感，在表情達(dá)意和反映書者志趣風(fēng)骨方面為眾書體之最，具有很高的欣賞價(jià)值和藝術(shù)魅力。

草書

第三部分：了解歷史上著名的書法家及其作品王羲之

王羲之（公元303年—361年），東晉著名書法家，有“書圣”之稱?，樼鹋R沂（今山東臨沂）人。其第七個(gè)兒子王獻(xiàn)之，也是著名書法家，父子倆史稱“二王”，為后世學(xué)書者崇尚。

其書法兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢(shì)，廣采眾長，備精諸體，自成一家，影響深遠(yuǎn)。風(fēng)格平和自然，筆勢(shì)委婉含蓄，遒美健秀。其代表作很多，楷書以《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》等最有名，行書以《快雪時(shí)晴帖》、《蘭亭集序》、《喪亂帖》最出色，草書則以《十七帖》最傳神，代表作《蘭亭集序》被譽(yù)為“天下第一行書”。王羲之書法影響了很多書法家，“書圣”之譽(yù)名副其實(shí)。

東晉王羲之“天下第一行書”《蘭亭集序》欣賞

“初唐四大家”

唐朝是我國國力強(qiáng)盛、經(jīng)濟(jì)文化高度繁榮的一個(gè)歷史時(shí)代，書法創(chuàng)作也迎來了高峰?！俺跆扑拇蠹摇?，指的是唐朝初年的四位大書法家：歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷（jì）。這四人均為書畫名家，秉承先人的藝術(shù)精髓，融合進(jìn)個(gè)人的特色，為唐初書壇注入了新鮮活力。

“初唐四大家”的書法，有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是楷書的風(fēng)格都是“清秀瘦勁”，其中歐陽詢楷書更為突出，貢獻(xiàn)也最大，并與后來的顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫并稱“楷書四大家”?！俺跆扑拇蠹摇焙喗闅W陽詢

歐陽詢(公元557年-641年)，字信本，唐朝潭州臨湘(今湖南長沙)人，唐朝著名書法家、官員，“楷書四大家”、“初唐四大家”之一。歐陽詢書法成就以楷書為最，筆力險(xiǎn)勁，結(jié)構(gòu)獨(dú)異，后人稱為“歐體”。其楷書法度嚴(yán)謹(jǐn)，筆力險(xiǎn)峻，被稱之為“唐人楷書第一”。其源出于漢隸，骨氣勁峭，法度謹(jǐn)嚴(yán)，于平正中見險(xiǎn)絕，于規(guī)矩中見飄逸，筆畫穿插，安排妥貼。歐陽詢代表作有楷書作品《九成宮醴（lǐ）泉銘》、《虞恭公溫彥博碑》、《皇甫誕碑》、《化度寺碑》等，行書作品有《張翰帖》、《夢(mèng)奠帖》、《卜商帖》等?！毒懦蓪m醴泉銘》被譽(yù)為“天下第一楷書”，《張翰帖》被譽(yù)為“天下第七行書”。

歐陽詢“天下第一楷書”《九成宮醴泉銘》和“天下第七行書”《張翰貼》欣賞

虞世南

虞世南（公元558年－638年），字伯施，越州余姚（今浙江省余姚市）人，南北朝至隋唐著名政治家、文學(xué)家、書法家、詩人?！俺跆扑拇蠹摇敝?，與歐陽詢齊名，世稱“歐虞”。與房玄齡、褚亮等同封為秦府“十八學(xué)士”，“凌煙閣二十四功臣”之一。虞世南書法主要宗法王羲之、王獻(xiàn)之，繼承魏晉飄逸妍美的書風(fēng)，字體圓融遒麗，外柔內(nèi)剛，筆法圓勁秀潤，平實(shí)端莊，筆勢(shì)舒展，用筆含蓄樸素，氣息寧靜。其書法強(qiáng)調(diào)遵循大自然規(guī)律，強(qiáng)調(diào)“心”的作用和“中和”之美。虞世南的代表作有楷書作品《孔子廟堂碑》、《破邪論序》、《演連珠》等，行書有《汝南公主墓志銘》、《摹蘭亭序》等，一手小楷冠絕后世。

唐朝虞世南楷書作品《演連珠》局部欣賞

褚遂良

褚[chǔ]遂良（公元596年—公元658年），字登善，陽翟（今河南省禹州市）人，唐朝官員、書法家。褚遂良出身于名門望族，精通文史，博學(xué)多才?！俺跆扑拇蠹摇敝?。褚遂良書法風(fēng)格獨(dú)特，早期書法多方整古樸，帶有隸意；中期書法漸趨平正古雅；用筆造型在歐、虞之間，已初具靈秀舒展的風(fēng)姿。晚年書法形成獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，結(jié)字偏方，疏朗開闊，姿態(tài)空靈婀娜，排列勻稱安穩(wěn)。褚遂良代表作良多，比如楷書作品《房玄齡碑》、《雁塔圣教序》、《大字陰符經(jīng)》、《倪寬贊》等，行書作品有《山河帖》、《潭府帖》等。其中《大字陰符經(jīng)》可以說是他巔峰時(shí)期的作品。

唐朝褚遂良楷書作品《倪寬贊》局部欣賞

薛稷

薛稷(公元649年一713年)，字嗣通，唐河?xùn)|汾陰，今山西省萬榮縣光華鄉(xiāng)薛吉村人。唐代詩人、著名書法家、畫家，“初唐四大家”之一。薛稷書法特色在于創(chuàng)新。他兼收并蓄學(xué)習(xí)前人書法，糅合各家之長，創(chuàng)造出具有個(gè)性的書法風(fēng)格。書法線條秀麗而不失力度，筆畫瘦勁而流暢，顯現(xiàn)出優(yōu)美的韻律感。字形清晰嚴(yán)謹(jǐn)，表達(dá)出跳躍的生命力。具有隸書的特點(diǎn)，又有楷書的風(fēng)格，勁瘦之中，又夾雜著圓潤的氣息。據(jù)說宋徽宗就是根據(jù)薛稷書體創(chuàng)造出了瘦金體?？梢哉f是瘦金體的先驅(qū)。薛稷有楷書作品《中岳碑》、《洛陽令鄭敞碑》、《升仙太子碑》、《佛石跡圖傳》、《涅盤經(jīng)帖》、《七啟帖》等，行書作品有《信形禪師碑》等。

薛稷楷書作品《七啟帖》局部欣賞

“楷書四大家”簡介

“楷書四大家”是對(duì)書法史上以楷書著稱的四位書法家的合稱，也稱“四大楷書”。他們分別是指：唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、唐朝柳公權(quán)（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）。

“楷書四大家”對(duì)東亞書畫史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，把我們書法藝術(shù)推向了一個(gè)歷史高潮，后人多以這四人的書法帖子作為臨摹學(xué)習(xí)的范本，為后世書法寫作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

顏真卿

顏真卿（公元709年—公元785年），字清臣，號(hào)應(yīng)方，京兆府萬年縣敦化（今陜西西安市）人，唐朝著名政治家、書法家。顏真卿的真書雄秀端莊，結(jié)字方中見圓，用筆渾厚強(qiáng)勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒，一般橫畫略細(xì)，豎、點(diǎn)、撇與捺畫略粗。書風(fēng)大氣磅礴，行草遒勁有力，結(jié)構(gòu)沉著，點(diǎn)畫飛揚(yáng)。這種風(fēng)格體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風(fēng)度，是書法美與人格美完美結(jié)合的典例。顏真卿創(chuàng)立的書體為“顏體”，行書與王羲之并稱為“雙璧”。顏真卿有楷書作品《顏氏家廟碑》、《顏勤禮碑》《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《自書告身帖》、《元結(jié)碑》等，行書作品有《祭侄文稿》、《爭座位帖》等?！都乐段母濉繁蛔u(yù)為“天下第二行書”。

顏真卿楷書《多寶塔碑》和“天下第二行書”《祭侄文稿》欣賞

柳公權(quán)（公元778年—865年），字誠懸，京兆華原柳家原（今陜西省銅州市耀州區(qū)）人。唐朝官員、書法家、詩人，與顏真卿齊名，稱“顏柳”。柳公權(quán)書法，集前賢楷書之大成。他創(chuàng)造的“柳體”楷書，骨雄力健，法度森嚴(yán)，兼有眾美，自成一家，與顏真卿楷書并稱“顏筋柳骨”?！傲w”的用筆特點(diǎn)是方圓兼并，既方峻勁利，又含厚圓潤。字體豐潤圓渾，內(nèi)含質(zhì)樸。柳公權(quán)代表作，有楷書作品《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《金剛經(jīng)》、《回元觀鐘樓銘》等，行書作品有《奉榮帖》、《蒙詔帖》等。其中，《蒙詔帖》被譽(yù)為“天下第六行書”。柳公權(quán)

柳公權(quán)楷書《玄秘塔碑》和“天下第六行書”《蒙詔帖》欣賞

趙孟頫[fǔ]（公元1254年-1322年），字子昂，號(hào)松雪道人，吳興（今浙江省湖州市）人，是宋末元初的官員、畫家、書法家。趙孟頫為宋皇室之后，其書體被稱為“趙體”。趙孟頫在繼承傳統(tǒng)書法的基礎(chǔ)上，削繁就簡，變古為今。他的字筆路清楚，外似柔潤而內(nèi)實(shí)堅(jiān)強(qiáng)，形體端秀而骨架勁挺。結(jié)字遒美，行筆瀟灑飄逸。另外，書寫楷書時(shí)略摻用行書的筆法，使字字流美動(dòng)人。趙孟頫楷書名作有《玄妙觀重修三門記》、《赤壁賦》、《道德經(jīng)》、《帝師膽巴碑》等，行書作品有《前赤壁賦》、《洛神賦》、《心經(jīng)》、《閑居賦》、《歸去來辭》等。趙孟頫

元朝趙孟頫楷書作品《道德經(jīng)》與行書作品《前赤壁賦》局部欣賞

張旭（約675年一約759年），字伯高，吳郡吳縣（今江蘇蘇州）人，唐代著名書法家，擅長草書，被譽(yù)為“草圣”。因他常喝得大醉，就呼叫狂走，落筆成書，甚至以頭發(fā)蘸墨書寫，故又有“張顛”的雅稱，與僧人懷素并稱“顛張醉素”；善詩文，與賀知章等人并稱“吳中四士”；嗜酒，與李白等人并稱“飲中八仙”。張旭的狂草書看起來顛狂，但章法規(guī)范，瀟灑磊落，變幻莫測(cè)，其狀驚世駭俗；既粗獷豪放，又細(xì)膩柔和；字跡疾速流暢，充滿力量感。他把草書發(fā)展成了高雅的藝術(shù)。當(dāng)時(shí)人們只要得到他的片紙只字，都視若珍品，世襲珍藏。其代表作有楷書作品《尚書省郎官石記序》、《郎官石拄記》等，草書作品有《古詩四帖》、《肚痛帖》、《奇怪帖》等。張旭

唐朝張旭草書作品《肚痛帖》和《古詩四帖》局部欣賞

懷素（公元725年-799年），十歲出家，字藏真，俗姓錢，永州零（今湖南零陵）人，唐代著名書法家，和張旭齊名，有“顛張醉素”之稱，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。懷素雖為出家人，但好飲酒，世人謂之“醉僧”。懷素以狂草而聞名于世，史稱“草圣”，李白稱贊懷素“草書天下稱獨(dú)步”。懷素的草書輾轉(zhuǎn)翻側(cè)，連綿不斷，有迅雷不及掩耳之勢(shì)；結(jié)字疏密相倚，開合有致，字的大小往往失去常規(guī)，營造了一種曲線生動(dòng)、跳躍不定的獨(dú)特章法；用墨濃中有淡，枯中有潤，隨心所欲而不逾矩。很有自我特色。懷素主要作品有草書作品《自敘帖》、《食魚帖》《藏真帖》、《苦筍帖》、《論書帖》、《圣母帖》、《小草千字文》等。

懷素

唐朝懷素草書作品《自敘帖》和《食魚帖》局部欣賞

宋朝是中國歷史上商品經(jīng)濟(jì)、文化教育、科學(xué)創(chuàng)新高度繁榮的時(shí)代。宋朝涌現(xiàn)出了一大批書法家，其中以“宋朝四大家”最負(fù)盛名?！八纬拇蠹摇笔侵袊彼螘r(shí)期四位書法家，他們分別是：蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾和蔡襄。這四個(gè)人大致可以代表宋代的書法風(fēng)格，而且成就最高，故稱“宋四家”。

“宋朝四大家”簡介蘇軾

蘇軾(1037年—1101年)，字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州（今四川眉山）人，北宋政治家、文學(xué)家、書法家、畫家，蘇軾是歷史上為數(shù)不多的“通才”，民間把他稱作“千古第一才子”，散文、詩詞、書法、繪畫的創(chuàng)作高手，對(duì)音樂、烹飪、中醫(yī)藥有一定研究，政績上也可圈可點(diǎn)，千年難尋第二位。蘇軾的書法，用墨豐腴。結(jié)字多呈扁平，被戲稱為“石壓蛤蟆”。橫輕豎重，是師法顏真卿產(chǎn)生的效果。他的字體大小懸殊不能用尋常變化形容，最著名的當(dāng)是“天下第三行書”《黃州寒食帖》，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。蘇軾書法代表作品有《黃州寒食帖》、《渡海帖》、《江上帖》、《人來得書帖》、《洞庭春色賦·中山松醪賦》、《赤壁賦》等。

宋朝蘇軾“天下第三行書”《黃州寒食帖》欣賞

黃庭堅(jiān)

黃庭堅(jiān)（公元1045-1105年），字魯直，號(hào)山谷道人，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學(xué)家、書法家、江西詩派之祖。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。

黃庭堅(jiān)的書法，筆畫跌宕放逸，字形極力向左右舒展，撇出去的筆畫更加放逸舒展，打破了縱向拘緊。中段飽滿，在處理中段時(shí)，多以提按來增強(qiáng)點(diǎn)畫的厚重感。對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

黃庭堅(jiān)有楷書作品《王純中墓志銘》、《李公麟五馬屠題字》等，行書作品有《松風(fēng)閣詩帖》、《砥柱銘卷》、《經(jīng)伏波神祠詩卷》等，草書作品有《諸上座帖》、《李白憶舊游詩卷》等。其中，《松風(fēng)閣詩帖》被成為“天下第九行書”。

宋朝黃庭堅(jiān)“天下第九行書”《松風(fēng)閣詩帖》欣賞

米芾（公元1051年-1107年），字元章，號(hào)襄陽漫士等，祖籍山西太原，襄陽出生，后遷居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江市）。北宋著名書法家、書畫理論家、畫家、鑒定家、收藏家。他個(gè)性怪異，遇石稱“兄”，膜拜不己，因而人稱”米顛”。米芾的書法，筆法豐富，在變化中達(dá)到統(tǒng)一；通過字體的夸張變形，來打破平衡，制造矛盾，產(chǎn)生不同的造型姿態(tài)，面貌多姿多彩。米芾既能認(rèn)真學(xué)習(xí)前人法書，又敢于努力創(chuàng)造自我風(fēng)格。米芾有楷書作品《向太后挽詞帖》等，行書作品有《蜀素帖》、《研山銘》、《虹縣詩卷》、《清和帖》等。其中《蜀素帖》被譽(yù)為“中華第一美帖”、“天下第八行書”；《研山銘》被譽(yù)為“天下第一難書”，全文僅僅39個(gè)字，每個(gè)字價(jià)值百萬。米芾（fú）

宋朝米芾行書作品《蜀素帖》和《研山帖》局部欣賞

蔡襄（公元1012年－1067年），字君謨，自號(hào)莆陽居士，福建興化軍仙游（今仙游縣）人。北宋名臣、書法家、文學(xué)家、茶學(xué)家，“宋四家”之一。蔡襄的書法取法晉唐，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨飽滿；筆下有方圓，敦厚又不失美感；婉轉(zhuǎn)起伏，筆意在筆先，或圓潤或遒勁；書法作品妍麗遒勁，構(gòu)字收放自如。總的來說，蔡襄的書法以高古清麗、圓潤端莊的獨(dú)特風(fēng)格著稱，被譽(yù)為中國書法史上的瑰寶。

蔡襄的代表作有楷書作品《謝賜御書詩》、《晝錦堂記》、《萬安橋記》等，行書作品有《澄心堂紙?zhí)贰逗缈h帖》、《扈從帖》、《蒙惠帖》、《謝郎帖》等，草書作品有《陶生帖》、《大研帖》等。蔡襄

宋朝蔡襄楷書《謝賜御書詩》和行書《蒙惠帖》欣賞

趙佶（jí）（公元1082年-1135年），北宋第八代皇帝，廟號(hào)徽宗，先后被封為寧國公、遂寧郡王、端王。由于哲宗逝世時(shí)無太子，攝政的皇太后向氏便立端王趙佶為帝，次年改元“建中靖國”。趙佶善于詩、書、畫。書法別成一體，稱“瘦金體”?！笆萁痼w”書法的特點(diǎn)是：結(jié)字至瘦，而頗具筋力；運(yùn)筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸；筆道細(xì)峭硬勁，起筆收筆轉(zhuǎn)折提頓處，痕跡夸張強(qiáng)化，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現(xiàn)游絲，但初期不如后期明顯。他的代表作有楷書作品《秾芳詩帖》、《宋徽宗牡丹詩》、《千字文》、《題歐陽詢張翰帖后跋》、《題李白上陽臺(tái)帖》、《閏中秋月詩帖》、《夏日詩帖》等。趙佶

宋朝趙佶楷書作品《宋徽宗牡丹詩》和《千字文》欣賞

董其昌（公元1555年—1636年），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，松江華亭（今上海閔行區(qū)馬橋）人，明朝大臣、書畫家。與邢侗、張瑞圖、米萬鍾合稱“晚明四家”。董其昌的書法蕭散疏秀、平淡天真。他綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，但不刻意模仿，有選擇地取舍，融入自己的創(chuàng)意；在用筆上得心應(yīng)手，晚年更是達(dá)到了“心手相忘、全以神韻”的境界；結(jié)字純正，寓險(xiǎn)絕于純正之中；章法疏朗清曠，善用渴筆，喜用淡墨，有“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”之韻。董其昌的代表作有楷書作品《小楷金剛經(jīng)》、《楷書勤政勵(lì)學(xué)箴》等，行書作品有《孟郊詩》、《和子由論書》、《行書帖》、《邠風(fēng)圖詩卷》等，草書作品有《草書手札》、《草書張籍七言詩》等。董其昌

董其昌楷書作品《小楷金剛經(jīng)》和行書作品《邠風(fēng)圖詩卷》欣賞

臺(tái)閣體是一種楷書體，興起于明初，永樂時(shí)期最盛。因廣泛使用于館閣及翰林院的官僚之中，故稱“臺(tái)閣體”。以烏黑、光潔、方正、圓潤、大小一律者為佳作。臺(tái)閣產(chǎn)生的直接原因，主要是朝廷出于寫內(nèi)制（系皇帝文誥【gào】）、外制（系中書機(jī)構(gòu)所撰詔敕）的需要，于是詔四方工書者入宮，負(fù)責(zé)繕寫誥制、詔命等，書寫內(nèi)制者，被授為中書舍人之職。臺(tái)閣體書法是書法藝術(shù)史的一種特殊現(xiàn)象。它對(duì)于書家的才華、性情無疑是一種無形的束縛，但也由于皇權(quán)的需要和提倡，推動(dòng)了帖學(xué)書法的發(fā)展，還是有其積極貢獻(xiàn)的。臺(tái)閣體書法的主要名家，大多是朝廷的中書舍人，最典型的是臺(tái)閣體書法風(fēng)貌創(chuàng)立人——沈度。了解臺(tái)閣體

沈度（公元1357年-1434年），明代書法家，字民則，號(hào)自樂。出生于明朝松江府華亭（今上海金山），與弟弟沈粲一樣擅長書法。永樂時(shí)期，因其出色的書法才能被選入翰林院。他的作品代表了明代臺(tái)閣體書法的最高水平。人常將沈度與其弟沈粲并稱為“大小學(xué)士”、“云間二沈”，甚至被明成祖朱棣譽(yù)為“我朝羲之”！沈度的書法作品風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、莊重，筆畫工整、穩(wěn)健。他注重筆畫的平直和結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定，字形端莊大氣，技法精湛、流暢自然“婉麗飄逸，雍容矩度、平和姿媚”為其書法之主要特點(diǎn)。沈度的代表作有楷書作品《赤壁賦》、《敬齋箴冊(cè)》、《盤谷序》、《楷書四箴頁》等，行書作品《行書七律詩》等，隸書作品有《歸去來辭》等。沈度

明朝沈度楷書作品《敬齋箴冊(cè)》欣賞

劉墉（公元1720年—1805年），字崇如，號(hào)石庵、日觀峰道人等字號(hào)，人稱“劉羅鍋”，

山東諸城（今山東高密）人。清朝乾隆、嘉慶年間的政治家、書法家和詩人。劉墉與“翁方綱、王文治、梁同書”并稱為“清四家”，劉墉本人也被譽(yù)為“濃墨宰相”。劉墉書法學(xué)前賢而又富有創(chuàng)造性，師古而不拘泥。書法特點(diǎn)是用墨厚重，體豐骨勁，渾厚敦實(shí)，別具面目。劉墉之書尤善小楷，后人稱贊其小楷不僅有鐘繇、王羲之、顏真卿和蘇軾的法度，還深得魏晉小楷風(fēng)致。劉墉的代表作有楷書作品《楷書詩箋》、《小楷詩翰》、《楷書御制四知書屋記頁》等，行書作品有《行書杜詩卷》、《家書選頁》、《行書七言聯(lián)》、《節(jié)臨薛紹彭》、《蘭亭序臨本軸》等。劉墉

清朝劉墉楷書作品《小楷詩翰》欣賞

清代，負(fù)責(zé)收集整理圖書文獻(xiàn)的機(jī)構(gòu)為翰林院。翰林院官員所倡導(dǎo)并撰寫以唐楷為宗，字形秀麗方正，風(fēng)格端莊典雅的一種楷書，這種字體便是館閣體。實(shí)用為主，兼顧藝術(shù)。館閣體的代表人物，有清代前期如張照，被乾隆評(píng)價(jià)為超越米芾、董其昌直追王羲之的書法家；清代中期如成親王永瑆；清代晚期如陸潤庠、曹鴻勛、劉春霖、黃自元。館閣是一種規(guī)范化字體，對(duì)書法普及有推動(dòng)作用，合乎官方的價(jià)值取向，與科舉取仕相結(jié)合，符合普通人的審美要求，號(hào)召力不可估量。但歷來書家們對(duì)館閣體批評(píng)較多的是它“千人一面、一字萬同、千篇一律”特性，缺少個(gè)性、生機(jī)、風(fēng)神、風(fēng)骨和趣韻。了解館閣體

黃自元

黃自元（公元1837年—1918年），字敬輿，號(hào)澹叟，湖南安化縣龍?zhí)拎l(xiāng)人，清末書法家、實(shí)業(yè)家。以楷書著名，曾因書寫《神道碑》而被同治皇帝稱為“字圣”。

他的楷書，精妙絕倫，筆筆見方，對(duì)點(diǎn)畫的刻畫，精雕細(xì)