淺談浪漫主義作品音樂風格-以門德爾松《無詞歌op.67 no.2》為例

目錄TOC\o"1-1"\h\u16299摘要 淺談浪漫主義作品音樂風格——以門德爾松《無詞歌op.67no.2》為例摘要：在浪漫主義鋼琴史上，門德爾松是歐洲德國浪漫主義樂派的代表人物之一，《無詞歌》是門德爾松眾多作品中的一個代表作，同時“無詞歌”這個體裁是門德爾松首創(chuàng)的?！稛o詞歌》這部作品的完成基本貫穿了他的創(chuàng)作時期，這部鋼琴小品總集共有48首作品。本文是針對該作品集中的op.67no.2《失去的幻想》進行淺析。該作品風格表現(xiàn)出詩意的風格，描繪自然的景色，旋律優(yōu)美，本文以浪漫主義為視角對《無詞歌op.67no.2》進行淺談，希望為這首鋼琴小品的學習者提供幫助。關鍵詞：浪漫主義時期；鋼琴音樂；門德爾松《無詞歌》Onthemusicalstyleofromanticworks——takingMendelssohn'sop.67no.2withoutwordsasanexampleAbstract:inthehistoryofromanticpiano,MendelssohnisoneoftherepresentativefiguresofGermanromanticmusicschoolinEurope."songwithoutwords"isamasterpieceofMendelssohn'snumerousworks,andthegenreof"songwithoutwords"wasoriginatedbyMendelssohn.Thecompletionof"songwithoutwords"basicallyrunsthroughhiscreationperiod,andthiscollectionofpianosketcheshasatotalof48works.Thispaperisabriefanalysisofop.67no.2lostfantasyinthiscollection.Thestyleoftheworkshowsapoeticstyle,depictsthenaturalscenery,andthemelodyisbeautiful.Thispaperdiscussesop.67no.2withoutwordsfromtheperspectiveofromanticism,hopingtoprovidehelpforthelearnersofthispianosketch.Keywords:romanticperiod;pianomusic;Mendelssohn;songwithoutwords引言 音樂是一種藝術(shù)語言，通過演奏者的表現(xiàn)體現(xiàn)出作品中喜怒哀樂的情感，因此作為一名鋼琴學習者，要深入了解音樂的創(chuàng)作背景，體會作曲家所表達的思想，才能夠正確地詮釋作品內(nèi)容及風格。我認為對于任何一首作品來說，只有先理解透徹才可以更好的表現(xiàn)作品，所以本文旨在通過對《無詞歌op.67no.2》作品分析，淺析浪漫主義作品的音樂風格總體特征，對該作品的學習者提供一定的理解幫助。1浪漫主義的產(chǎn)生和音樂風格特征1.1浪漫主義的產(chǎn)生“浪漫主義”這一術(shù)語，是由“浪漫的”（Romantic,羅曼蒂克）這個形容詞演化而成的。18世紀末19世紀初工業(yè)革命產(chǎn)生，使社會經(jīng)濟發(fā)展加快，國家政治階級由王公貴族向商業(yè)和工業(yè)階級靠攏。經(jīng)濟的發(fā)展為文化藝術(shù)發(fā)展提供資金動力，讓生活在歐洲的平民們有多余的資金和時間去接觸、享受藝術(shù)。藝術(shù)娛樂活動不僅僅是上流社會所接觸的了，越來越多的平民百姓有機會去參與藝術(shù)活動。參與娛樂活動的人們增加，對于娛樂場所的需求也將增大，側(cè)面也促進了娛樂場所的發(fā)展，這種相輔相成的方式為浪漫主義的傳播提供了場所。浪漫主義時期中對琴鍵的跨度和觸鍵要求不一樣，從而在制作上也進行了改進，例如增加踏板功能，擴大鍵盤音域，提高音響效果等，這些制作工藝的提升使鋼琴音樂作品的闡釋更加形象，提高了鋼琴音樂的表現(xiàn)能力。 生活的富裕使人們更多追求精神上的豐富，之前享受音樂的群體以高官達貴為主，被他們所喜愛的音樂作品已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞，這時需要一些新鮮的音樂類型出現(xiàn)。作曲家開始注重自我內(nèi)心的描寫，這也是社會所反映的需求。古典主義時期，大多數(shù)的音樂家長期為貴族和封建統(tǒng)治階級服務，地位低下，對社會的黑暗現(xiàn)實感到失望，為了反抗這種壓迫統(tǒng)治，作曲家將自由、平等的思想開始在作品中慢慢顯露出來。社會需求的呼聲越來越大，促使作曲家們開始尋求探索新的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作內(nèi)容。自由、平等的思想像龍卷風一樣在歐洲大陸迅速流傳，這種思想也在各個領域傳播開來，文學、美術(shù)、戲劇等，這些藝術(shù)創(chuàng)作者開始在作品中展示自由的思想。藝術(shù)家們相互聯(lián)系，互相滲透，在音樂中時常描繪出自然和諧的田園景象。門德爾松的《無詞歌》鋼琴小品曲集旋律優(yōu)美，作品集里每一首曲子仿佛描繪了一幅精美的田園生活景象。 這些作曲家們所創(chuàng)作的音樂作品中，不但表現(xiàn)出了自己內(nèi)心的想法和情感，同時也要滿足社會市場的需要，符合大眾的審美。這種方式才可以使音樂作品更好的在市場進行流通、傳播。到現(xiàn)在為止浪漫主義鋼琴音樂作品依舊被人們所喜愛，浪漫主義時代也是鋼琴音樂發(fā)展的巔峰，對后世影響深遠。1.2浪漫主義音樂風格特征浪漫主義的主要風格特點是崇尚自由、不被束縛，強調(diào)“個性”，更多的關注個人內(nèi)心活動，所以在這個時期作曲家們所創(chuàng)造的藝術(shù)形象都充滿熱烈情感。豐富的情感表現(xiàn)和內(nèi)心活動是浪漫主義鋼琴音樂的精髓。如果把古典主義鋼琴作品比喻成“理性”，那么浪漫主義則是“感性”。作曲家在創(chuàng)作中進行大膽的嘗試，打破原有的古典主義結(jié)構(gòu)，與古典主義節(jié)奏上的規(guī)整相對比，浪漫主義的節(jié)奏相對自由多了，多種節(jié)奏型交替進行。在曲式結(jié)構(gòu)、和聲、旋律等采用更多的表現(xiàn)手法，例如在曲子進行中使用不協(xié)和和弦，用大和弦來渲染要表達的情感，以小調(diào)調(diào)式進行音樂創(chuàng)作。強調(diào)以自由的方式表達個人情感，創(chuàng)作手法的多樣讓人們在聽覺感官上更為豐富。由于浪漫主義鋼琴音樂的旋律線條比較長，表現(xiàn)的更加自由舒展，所以這種音樂具有歌唱性。 除此之外，還采用標題形式，這也是浪漫主義鋼琴作品的傾向和特點，側(cè)面說明了音樂與文學相聯(lián)系。標題是作曲家對于作品的個人陳述，這種說明性的文字使譜曲所表達的音樂形象更加直觀。同時引導性文字讓聽眾在欣賞音樂時，對于情緒和格調(diào)上更理解作曲家所傳達的想法。但需要我們注意的是，有一些音樂作品的標題并不是作曲家所釋義的，例如門德爾松的《無詞歌》中“狩獵”“春之歌”，這些是后人對于音樂所表現(xiàn)的樂曲性格而進行添加的，也進一步說明這些音樂內(nèi)容具有具象特征。這個時期的音樂越來越多展示了對大自然的描寫，通過對自然萬物的描繪來尋求真善美。浪漫主義鋼琴作品同時強調(diào)音樂的民族性，促進了民族樂派的產(chǎn)生。2《無詞歌》的創(chuàng)作特征和影響力2.1《無詞歌》的創(chuàng)作背景《無詞歌》的體裁是一種具有歌唱性的小型樂曲，結(jié)構(gòu)篇幅短小、旋律優(yōu)美、內(nèi)容簡單，便于人們理解和演奏，同時也增加了鋼琴音樂的趣味性?！稛o詞歌》在浪漫主義時期中是非常富有特性的音樂體裁之一，它使得音樂類型更加多彩。而它的旋律之所以抒情甜蜜，這也和《無詞歌》的創(chuàng)作者門德爾松舒適的成長環(huán)境有很大的關系。門德爾松全名雅科布·路德維希路·費利克斯費·門德爾松·巴托爾迪（1809-1847）出生在德國漢堡，母親和父親都有較高的文化素養(yǎng)。父親工作在銀行，才學淵博，收入穩(wěn)定。母親是鋼琴家，門德爾松受母親影響從小就耳熏目染學習鋼琴，因此家庭氛圍和成長環(huán)境都是很不錯的。之后，門德爾松一家搬到柏林居住，在當時柏林聚集了很多鋼琴家，在那里，門德爾松開始了系統(tǒng)的學習，收到了很多專業(yè)人士的指點與幫助，音樂素養(yǎng)快速提高，音樂道路也更加順暢，父母創(chuàng)造出良好的家庭條件，也為門德爾松之后的學習之路提供了物質(zhì)基礎。門德爾松的作品風格大多數(shù)表現(xiàn)出溫柔自然的特征，富于詩意，極少數(shù)出現(xiàn)矛盾不和諧作品，這也是和他溫暖的家庭環(huán)境密不可分。 門德爾松很喜歡旅行，他的家人也很支持他的這個做法，可能“讀萬卷書不如行萬里路”這個想法和門德爾松不謀而合。在外出旅行過程中，門德爾松也經(jīng)常向家里寄信，通常我們用文字來表達自己旅行途中的所見所聞，門德爾松寄信的內(nèi)容是曲譜，用音樂來表達自己的心情，這種特殊的寫信方式極具特色。1829-1835這7年間是門德爾松在歐洲各國游歷的時間，游歷期間門德爾松看到很多的山水美景或者勞動景象，為作品《無詞歌》創(chuàng)作提供了很多素材和靈感?！稛o詞歌》創(chuàng)作時間很長，有15年之久，基本占他創(chuàng)作過程中的大半部分。曲譜里并沒有夸張的、跳躍性的方式來表達自由這個概念，或許是深受古典主義文化底蘊的影響，在創(chuàng)作風格上具有“規(guī)整”的特點，也是《無詞歌》的一種特色。類似的作品還有肖邦的“夜曲”，舒伯特的即興曲“音樂瞬間”都是小型的音樂作品，相對于大型的樂曲，單樂章的音樂作品更具有獨特魅力?！稛o詞歌》這部鋼琴小品曲集不僅對門德爾松很重要，在浪漫主義音樂作品中《無詞歌》也成為一顆耀眼的行星，《無詞歌》的形式創(chuàng)造了一個新的鋼琴題材，是浪漫主義作品代表作之一。2.2《無詞歌》體裁風格特征門德爾松的《無詞歌》是一部鋼琴小品作品總集，小品指的是短小的藝術(shù)作品，鋼琴小品的基本要求是結(jié)構(gòu)短小、淺顯淳樸的曲目，這部鋼琴小品總集里面共48首作品，分為8集。“無詞歌”里的每一首小型樂曲都負有一種歌唱性、抒情性，這種歌唱性是運用了“如歌”的創(chuàng)作手法?！叭绺琛鳖櫭剂x，旋律的進行像歌曲一樣輕柔流暢。旋律一般表現(xiàn)在聲樂作品中很常見，門德爾松把這種聲樂化的演唱方式用鋼琴來體現(xiàn)，使鋼琴作品中旋律的的流動性和歌唱性大大增強，聽感上面也變得流暢自然，在聽的時候人們不自主的跟著哼唱。這種創(chuàng)作手法把古典主義的嚴謹和浪漫主義的自由抒情相結(jié)合，形成“無詞歌”的專屬特色?！盁o詞歌”沒有歌詞，但門德爾松認為他所創(chuàng)作的“無詞歌”所表達的的思想內(nèi)容，比歌詞還要準確。門德爾松之所以創(chuàng)作較多的鋼琴小品，是因為在簡潔短小的篇幅中記錄了一瞬而逝的靈感，這種體裁感情質(zhì)樸，沒有華麗的炫技效果，整體和諧自然，體現(xiàn)了作曲家的內(nèi)心感受。 “無詞歌”里的作品大多數(shù)描繪了生活中的場景和自然風光中的田園景色，有一種平靜安逸的氛圍。從描寫的旋律中體現(xiàn)門德爾松對生活的熱愛，注重對生活的觀察，對音樂的敏感性用曲譜的方式記錄下來。2.3《無詞歌》在浪漫主義鋼琴作品中的影響力“無詞歌”是一種全新的體裁形式，《無詞歌》鋼琴小品集成為浪漫主義鋼琴代表作之一。“如歌”的演奏技法是彈奏《無詞歌》的重要方式，這種表現(xiàn)方式使作品所表達的感情得到最大詮釋，并且這種的彈奏技法在《無詞歌》中得到最大體現(xiàn)。在浪漫主義鋼琴作品中，一般作曲家所創(chuàng)作的曲子篇幅很大，追求工整的結(jié)構(gòu)、完整性，“無詞歌”這種短小的體裁形式比較少見，在當時是一種比較新穎的創(chuàng)作方式。雖然篇幅小，但是并沒有讓人覺得唐突，聽感上也沒有戛然而止的感覺，結(jié)構(gòu)和旋律線條非常清晰，注重鋼琴內(nèi)容表達，反而意猶未盡。門德爾松大多數(shù)作品描寫的是自然場景和生活場景，在一定程度上限制了篇幅不會太大。門德爾松享年38歲，屬于英年早逝的作曲家，但是對于“無詞歌”的創(chuàng)作卻長達15年，基本上占據(jù)了大半個創(chuàng)作過程，為“無詞歌”注入了大量心血，可以說《無詞歌》展示了門德爾松創(chuàng)作類型的特點，奠定了門德爾松在浪漫主義的地位，作曲家與作品互相成就，所以《無詞歌》在浪漫主義鋼琴作品中有著獨一無二，不可替代的地位。3《無詞歌op.67no.2》浪漫主義風格和情感的表現(xiàn)3.1《無詞歌op.67no.2》浪漫主義風格在曲式結(jié)構(gòu)中的表現(xiàn)Op.67No.2《失去的幻想》屬于《無詞歌》鋼琴小品集中的第六卷，整首曲子是輕松歡快的基調(diào)，和聲織體多樣。本曲共57小節(jié)，16/12拍，升f小調(diào)，在《無詞歌》曲集中，小調(diào)調(diào)式更加能體現(xiàn)浪漫主義風格的柔和之處。全曲是快板的速度，表現(xiàn)的感情是歡快的、活潑的，旋律的變化和樂句的停頓使音樂充滿了想象力，這種感性的表現(xiàn)方式充滿了浪漫主義風格特色。 樂曲采用了混合曲式，再現(xiàn)曲式與奏鳴曲式的混合，這是區(qū)別于古典主義曲式風格的表現(xiàn)手法，即體現(xiàn)了浪漫主義風格之處。再現(xiàn)部中采用了各種不同的結(jié)構(gòu)、擴充和縮減，例如第15小節(jié)，是用擴充的手法對引子進行再現(xiàn)，這是為了連接A與B部分所進行的過渡處理。奏鳴曲式采用小型快板抒情的方式。兩種曲式結(jié)構(gòu)相結(jié)合的方式是古典主義鋼琴作品中所沒有的形式。主題發(fā)展多使用模進手法，這種方式呈現(xiàn)的音響效果是充滿了浪漫色彩，例如第29小節(jié)，對主題進行模進，彈奏時也使用漸強的表現(xiàn)方式，使用模進手法可以讓旋律發(fā)展更加強烈，進一步強調(diào)主題，并且貼合了“無詞歌”的抒情性和歌唱性，促進了音樂的對比與發(fā)展。伴奏織體采取結(jié)合旋律的方式，左手的伴奏部分與主旋律有相同的音，這種伴奏型聽起來更有層次感，這種層次感營造了浪漫主義中的朦朧美，展示了浪漫主義風格。需要注意的是，在彈奏過程中，伴奏織體始終與主旋律相襯托，旋律仍在高聲部，要突出旋律的發(fā)展進行。伴奏織體與旋律相融合卻互不干涉，也是門德爾松“無詞歌”的一個特點。Op.67no.2《失去的幻想》全曲為升f小調(diào)，沒有轉(zhuǎn)調(diào)的地方，Allegroleggiero輕巧的快板使曲譜表現(xiàn)了活潑的，歡快、跳躍的情緒，并且低音譜號的伴奏織體也標識了跳音的記號，這種穩(wěn)定、統(tǒng)一的調(diào)性和情緒表達，對鋼琴小品所表現(xiàn)的氛圍是非常適宜的。該作品的旋律常用二度和四五度音的級進，起伏較小，這些便于人們歌唱，也符合歌曲發(fā)展的特點，也就是《無詞歌》富有的歌唱性原由。曲子的一開始是一個16分的休止符，譜子下方標記了P的記號，如譜例1所示，在開始彈奏時是弱起狀態(tài)，表現(xiàn)的要柔和。用弱起方式更能表達浪漫主義風格中感情的張力。譜例1第三小節(jié)出現(xiàn)cresc.漸強標記，第四小節(jié)出現(xiàn)dim.漸弱標記，我們要根據(jù)旋律的走向進行演奏，并且注意這些符號，對曲子的表現(xiàn)才會更加準確。在這首曲子中有很多這樣的標記，例如第13小節(jié)、16、17小節(jié)等。在第19小節(jié)，伴奏織體變成半分解形式，同樣出現(xiàn)半分解伴奏織體的還有23小節(jié)、41小節(jié)、45小節(jié)等，我們在彈奏時注意加重旋律音的彈奏。第25小節(jié)出現(xiàn)sf和piu鋼琴術(shù)語，sf表示突強，piu也是力度術(shù)語，表示更加，這里我們演奏時需增大力度的方式去強調(diào)感情，一直持續(xù)到第28小節(jié)最后一個音符結(jié)束。這里彈奏時強調(diào)每一小節(jié)的第一個音符突強彈奏。第29小節(jié)我們對主題進行了再現(xiàn)，這里示意我們espress，要有表現(xiàn)力的演奏。主題再現(xiàn)部分使用了擴充手法，聽感上更加豐富，彈奏時需注意旋律的流動，情緒進行不斷增強，彈奏時也要用漸強的表現(xiàn)手法，直至第35小節(jié)。這些情感的變化讓曲子的伸縮性更為舒展，樂句的抒情性也大大增強，體現(xiàn)了浪漫主義風格特點。整首曲子中只有一個地方是ff，如譜例2所示在第48小節(jié)。這里的旋律是一段琶音，情緒激昂，在49小節(jié)最后的三個音出現(xiàn)conforza強有力之后，又回到曲子最開始時的氛譜例2圍。所以第50小節(jié)leggiero輕快起來，同時要注意每一小節(jié)第一個音的保持。這時到了曲子的結(jié)尾處，進行漸弱的處理，直到最后一個音結(jié)束。這種力度記號并不像戲劇式的沖突表現(xiàn)，這是一種柔和的情感變化，彈奏時可以用身體或者手臂帶動。除此之外，我們還要注意樂譜上的連音線、跳音、裝飾音、附點等，這些標記體現(xiàn)了演奏作品的細節(jié)表現(xiàn)，都是體現(xiàn)作者感情變化之處，我們在彈奏時要更加注意。 “如歌”的演奏手法是表現(xiàn)《無詞歌》的重要方式，也是在學習鋼琴彈奏中一項重要的技能。我們在觸鍵時要注意手指的力度，觸鍵的部位用指尖靠后的位置，手型放平一些像貼著琴鍵彈奏，彈奏的旋律連貫且富有歌唱性。在彈奏op.67no.2旋律聲部時，指法也很重要，通過指法的轉(zhuǎn)換使旋律保持進行，這種連貫性可以更好的表現(xiàn)樂句。曲譜中的樂句就相當于我們在生活中說話，一句話結(jié)束之前不要隨意停頓，彈奏時可以小聲跟著旋律哼唱，這種方式幫助演奏者在彈奏時對樂句停頓的處理。樂句的停頓使旋律在聽感上更加自由，這個特點是表現(xiàn)浪漫主義風格之一，同時也正是浪漫主義風格中樂句不受固定形式約束的原因。這首《無詞歌op.67no.2》鋼琴小品旋律起伏小，旋律進行一般為向上、向下級進的方式，其中旋律二度、三度進行在這首鋼琴曲中所運用最多，是門德爾松創(chuàng)作風格的特點之一，也是浪漫主義風格表現(xiàn)的所在之處。3.2《無詞歌op.67no.2》浪漫主義情感表現(xiàn) Op.67no.2《失去的幻想》所表現(xiàn)的色彩是豐富的，尤其是對旋律的描寫，表達出門德爾松內(nèi)心的想法，自由的旋律使浪漫主義情感得到最大的發(fā)揮。“如歌”的寫作手法更容易引起聽眾的共鳴，《失去的幻想》整首的伴奏音型是固定的，這也是門德爾松獨特的表現(xiàn)方式。整個作品所帶給聽眾的感受，以及展現(xiàn)出的畫面，表現(xiàn)出了浪漫主義情感的所在。 門德爾松《無詞歌》在浪漫主義鋼琴作品中占有非常重要的地位，具有獨一無二的色彩魅力，要理解這部鋼琴作品，一定要結(jié)合這部作品所創(chuàng)作的時代浪漫主義時期中去。在浪漫主義這個時期決定了其演奏風格的特點，是自由、表達自我的風格，技巧的表達在《無詞歌》這部作品中并沒有過多的強調(diào)，演奏時情感的表達是展示作品的精髓?！稛o詞歌op.67no.2》音樂形象以柔美、優(yōu)雅為主，這種方式塑造的形象是和諧的。4結(jié)語藝術(shù)源于生活卻高于生活，門德爾松鋼琴小品集《無詞歌》中，每一首曲目短小精悍，但是所表達的內(nèi)容豐富多彩。描寫的自然風光都是來源于生活的場景，但是門德爾松通過鋼琴小品這種形式進行表達，使作品藝術(shù)得到了升華。浪漫主義時期作品之所以一直被大家所喜愛，是因為作品內(nèi)容雅俗共賞，大家都容易理解，這種貼近生活的作品，群眾才喜聞樂見，易于接受?！叭绺琛钡难葑嗉挤由盍巳藗儗τ谛擅鑼懙挠洃洠瑒?chuàng)作手法新穎，感染力強。門德爾松的音樂價值不只是反映現(xiàn)實情況，而是表現(xiàn)出真摯的情感和積極向上，樂觀的精神。這些情感和精神并不是毫無意義，往往具有某種暗示和象征意義，門德爾松只是巧妙的借助音樂，通過對情緒氣氛的渲染，將這種暗示表達出來。通過對《無詞歌op.67no.2》的淺析，展示了門德爾松豐富的內(nèi)心情感，具有特色也最為生動。浪漫主義時代為我們留下寶貴的精神財富。參考文獻[1]高佳佳.門德爾松·無詞歌分析與演奏[M].上海:上海音樂出版社,2007.[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海:世界圖書出版公司,1999：14-15.[3]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海:上海音樂出版社,2003：35-37.[4]劉潔.門德爾松《無詞歌》的音樂特征和創(chuàng)作風格[J].重慶第二示范學院學報,2017（6)：66-69.[5]余志銘.從《無詞歌》看門德爾松作品的音樂特性[J].赤峰學院學報（漢文哲學社會科學版），2017(8).[6]余志銘.從《無詞歌》看門德爾松作品的音樂特性[D].哈爾濱師范大學,2019：183-185.[7]付占文.歐洲鋼琴藝術(shù)史概論[M].首都師范大學出版社，1999.[8]徐錦艷.門德爾松《無詞歌》的器樂聲樂化傾向[J].貴州大學學報（藝術(shù)版），2006（1).[9]馬曉娟.門德爾松《無詞歌》的創(chuàng)作特點及演奏要旨[J].齊魯藝苑，2010（1).80-82.[10]孫兵.門德爾松《無詞歌》的鋼琴織體[J].商情（教育經(jīng)濟研究），2008（5)：111.[11]向華少.門德爾松《無詞歌》音樂風格探析[D].湖南師范大學，2011.致謝：畢業(yè)論文的結(jié)束意味著我們將要離開校園，走上另一片天地。四年時間匆匆而過，總以為畢業(yè)遙遙無期，轉(zhuǎn)眼就各奔東西。在此之際，我特別感謝我的導師劉慶慶老師，以及幫助過我的老師們和同學們。該論文在劉慶慶導師的精心指導下完成，從論文選題、設計方案直至完成論文的整個過程中，都的得到了劉慶慶老師耐心細致的指導，也讓我認識到自己的不足之處，這些經(jīng)歷都將變成大學生活中美好的回憶。最后，向?qū)忛單艺撐暮蛥⒓哟疝q的老師們表示衷心感謝，愿我們?nèi)f里歸來，仍是少年。

文獻資料檢索的步驟與篩選利用檢索文獻資料信息是一項實踐性很強的過程，檢索的一般步驟有以下幾種。在檢索完成之后，才能對文獻資料進行篩選利用。文獻檢索是利用文獻的第一步，如何將其應用在畢業(yè)設計（論文）課題研究過程中，對檢索到的文獻資料進行認真篩選、消化和吸收是關鍵。只有經(jīng)過這個過程，才能達到查閱文獻的真正目的一一一利用文獻1、文獻資料檢索的步驟（1）明確檢索范圍從科研課題研究的中心內(nèi)容和重點出發(fā)，多方面分析課題要求和問題實質(zhì)，一般從三方面考慮：一是區(qū)域界限，要清楚是取得某一一問題發(fā)表過的全部文獻資料，還是要掌握某一地區(qū)、某一國家對某一問題發(fā)表過的全部文獻資料；二是時間范圍，明確是查找某一問題在某一年限內(nèi)發(fā)表過的文獻資料，還是獲取某一。問題從有文獻記錄以來的全部文獻資料；三是專業(yè)范圍，明確要查找什么專業(yè)的科技文獻信息，比如，電子類的還是機械類的，是理論性的還是應用性的等。（2）選擇檢索工具檢索工具有不同的分類方法，按加工文獻和處理信息的手段不同分為手工檢索工具和機械檢索工具；按照載體形式不同分為書本式檢索工具，磁帶式檢索工具，卡片式、縮微式、膠卷式檢索工具；按照著錄格式的不同可將檢索工具分為以下四種類型：①目錄型檢索工具。目錄型檢索工具是記錄具體出版單位、收藏單位及其他外表特征的工具。它以一個完。整的出版或收藏單位為著錄單元，一般著錄文獻的名稱、著者、文獻出處等。目錄的種類很多，對于文獻檢索來說，國家書目、聯(lián)合目錄、館藏目錄等尤為重要②題錄型檢索工具題錄型檢索工具是以單篇文獻為基本著錄單位來描述文獻外表特征（如文獻題名、著者姓名、文獻出處等），無內(nèi)容摘要，是快速報道文獻信息的一類檢索工具。它與目錄的主要區(qū)別是著錄的對象不同，目錄著錄的對象是單位出版物，題錄的著錄對象是單篇文獻。③文摘型檢索工具文摘型檢索工具是將大量分散的文獻，選擇重要的部分，以簡練的形式做成摘要，并按一定的方法組織排列起來的檢索工具。按照文摘的編寫人，可分為著者文摘和非著者文摘，著者文摘是指按原文著者編寫的文摘；而非著者文摘是指由專門的熟悉本專業(yè)的文摘人員編寫而成。按照摘要的詳簡程度，可分為指示性文摘和報道性文摘兩種，指示性文摘以最簡短的語言寫明文獻題目、內(nèi)容范圍、研究目的和出處，實際上是題目的補充說明，一般在100字左右；報道性文摘以揭示原文論述的主題實質(zhì)為宗旨，基本上反映了原文內(nèi)容，討論的范圍和目的，采取的研究手段和方法，所得的結(jié)果或結(jié)論，同時也包括有關數(shù)據(jù)、公式，一般五百字左右，重要文章可多達千字。④索引型檢索工具索引型檢索工具是根據(jù)一定的需要，把特定范圍內(nèi)的某些重要文獻中的有關款目或知識單元，如書名、刊名、人名、地名、語詞等，按照一定的方法編排，并指明出處，為用戶提供文獻線索的一種檢索工具。索引的類型是多種多樣的。在檢索工具中，常用的索引類型有分類索引、主題索引、關鍵詞索引、著者索引等。（3）確定檢索途徑根據(jù)文獻信息的特征來確定檢索途徑，根據(jù)檢索范圍和科技文獻信息可能來源的具體情況確立檢索標志。檢索途徑有多種，學生應根據(jù)掌握的所查文獻的有關情況，選擇一條較好的途徑進行檢索，以節(jié)省時間和精力。（4）選定檢索方法文獻信息的檢索方法也有多種，應根據(jù)檢索條件和學科特點來確定，選定一種費時少、查獲信息多的有效方法。如暫時沒有檢索工具可用，可采用追溯法：如檢索工具比較多，可采用常用法；如想獲得某一課題系統(tǒng)且全面的資料，且時間充裕，可采用順查法；如解決某一具體技術(shù)問題，但時間緊迫，可采用倒查法；如需了解某一課題方向發(fā)生和發(fā)展過程的有關資料，采用循環(huán)法可節(jié)約時間；如查找資料的起始年代不長，且有具體年月，一般采用順查法，反之采用倒查法等。（5）查找文獻線索利用各種檢索方法，通過不同檢索工具，查找所需文獻資料的線索，并通過題錄、索引、文摘等完成查找文獻的工作。如需要進一步了解和詳細查閱原始文獻資料時，可根據(jù)檢索工具所提供的出處，在圖書館進行查驗或通過計算機網(wǎng)絡獲取。（6）索取原始文獻索取原始文獻應由近而遠，首先利用學校、市區(qū)圖書館等館藏目錄查找所需文獻資料，再利用全國圖書、期刊聯(lián)合目錄或其他院校、地區(qū)的館藏目錄，了解各圖書單位收藏的國內(nèi)外文獻的情況并索取。利用因特網(wǎng)查找和復制有關文獻資料是目前快速和便利的一種途徑。2、文獻資料的篩選與利用（1）文獻資料的篩選文獻篩選的目的在于有效地利用所查閱的文獻資料。首先，對查閱到的文獻資料實行歸類和有序化的管理。一般根據(jù)自己的工作需要進行。比如，當研究課題可分為幾個子課題時，可根據(jù)子課題的內(nèi)容對文獻資料加以分類；.對于歷史性資料，可根據(jù)課題發(fā)展的不同時期、不同作者進行分類；也可按文