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文檔簡(jiǎn)介
吳昌碩的書(shū)畫(huà)和篆刻(第一課時(shí))
篆刻-封泥寬邊不等
印記斑駁
深寬淺窄篆刻-封泥文字
氣勢(shì)雄強(qiáng)
質(zhì)感粗糙風(fēng)格獨(dú)特
千井鹽尉
西漢“甲天下”瓦當(dāng)秦
石鼓文及拓片金石入畫(huà)西周
散氏盤(pán)及拓片
詩(shī)書(shū)畫(huà)印高度融合
詩(shī)書(shū)印畫(huà)晚清民國(guó)全能藝術(shù)家
承
前
啟
后
西泠印社首任社長(zhǎng)
以書(shū)入畫(huà)書(shū)從印入印從書(shū)出金石入畫(huà)印外求?。ɑɑA(chǔ))相互影響相互助推(70年)(集合)(60年)學(xué)習(xí)方式-思維導(dǎo)圖
吳昌碩,浙江安吉人(1844年8月1日—1927年11月29日),初名俊,又名俊卿,字昌碩,
別號(hào)老缶、苦鐵、缶道人、破荷亭長(zhǎng)等,70歲后又署大聾。國(guó)變之后,改字為名叫做吳昌碩。世人尊稱缶翁。吳昌碩生平
篆刻結(jié)構(gòu)頂款-陰刻(白文)邊款-銘文
陽(yáng)刻(朱文)邊款-造像(朱文)印蛻
印面印
石頂款邊款邊款
篆刻結(jié)構(gòu)
時(shí)間地點(diǎn)
記錄篆刻的時(shí)間地點(diǎn)
已酉春仲客吳下老缶年六十有六頂款
共3行,每行6字
邊款
文字+造像
記述其事理解印文記述其事、理解印文
邊款
文字+造像如入畫(huà)境
篆刻布白123456
1
2協(xié)調(diào)朱白虛實(shí)上緊下松
左密右疏
巧用界格
茂密疏朗疏可走馬
密不透風(fēng)
傳樸堂1918年
藕圃樂(lè)趣1922年石人子室
巧用界格
篆刻-字法
篆刻-字法
1書(shū)法1
左高右低篆刻-字法向左向右方圓結(jié)合、高低錯(cuò)落、筆畫(huà)增減
呼應(yīng)
區(qū)別
篆刻-字法寓動(dòng)于靜
篆刻-字法
篆刻-字法
在呼應(yīng)變化中求和諧統(tǒng)一
篆刻-刀法-沖切結(jié)合筆墨韻味刀情石趣單刀
雙刀
沖刀
切到切刀刀沖刀沖切結(jié)合篆刻-刀法-沖切結(jié)合單刀
雙刀
沖刀
切到猛力、爽利
含蓄篆刻-刀法-殘損刻、鑿、敲、擊等技法千尋竹齋能事不受相促迫年開(kāi)八十無(wú)須老人
三輕一重
巧用邊框
三實(shí)一虛
虛實(shí)相救
動(dòng)靜對(duì)比
界格邊框
文字揖讓+騰挪
完美結(jié)合動(dòng)
靜
表現(xiàn)女性柔美
剛健灑脫
壓角印明月前身印畫(huà)詩(shī)書(shū)詩(shī)書(shū)畫(huà)印高度融合
書(shū)從印入-印從書(shū)出
石鼓篆書(shū)第一人人書(shū)俱老
書(shū)法-石鼓文1、石鼓文我國(guó)最早的石刻文字,被稱為石刻之祖。2、是由大篆向小篆演變而又尚未定型時(shí)的過(guò)渡性文字。3、因記載秦國(guó)國(guó)君游獵行樂(lè)之事,故又稱為獵碣。
石刻之祖
2書(shū)法-線條
線條石鼓文分析結(jié)體章法
字形扁長(zhǎng)
傾斜取勢(shì)舒展動(dòng)蕩
平直
圓潤(rùn)方正工整
疏密變化大小變化
排列整齊大小勻稱
1書(shū)法石鼓文-結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
82歲
65歲72歲83歲
詩(shī)文的意境,書(shū)法線條的老辣古拙,篆刻的朱白布局如何體現(xiàn)在他的繪畫(huà)之內(nèi)的呢?
倉(cāng)碩雄甲辰
畫(huà)
閑章(壓角)
詩(shī)書(shū)印名章俊卿之印
內(nèi)容描述:直線起勢(shì)曲線、直線穿插平橫畫(huà)面,梅枝主干自右下向左上斜貫四屏條左下角的垂枝迂回收勢(shì)構(gòu)圖大開(kāi)大合
形式分析
畫(huà)家意圖
苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形心性學(xué)養(yǎng)思想感情文人修養(yǎng)注入畫(huà)中畫(huà)家意圖畫(huà)家意圖-文人畫(huà)
作品評(píng)價(jià)
繪畫(huà)-重、拙、大
黑白相間
虛實(shí)相應(yīng)
疏密有致繪畫(huà)-取舍取舍、概括金石韻味總結(jié)
宋梅亭畔
石鼓傳馨
金石味古拙滄桑
與古為徒
不知何者為正變自我作古空群雄
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