12第十二章 小說(shuō)寫(xiě)作

寫(xiě)作基礎(chǔ)教程第十二章

小說(shuō)寫(xiě)作第一節(jié)

小說(shuō)的含義及特征一、小說(shuō)的含義小說(shuō)是運(yùn)用敘述語(yǔ)言和典型化的方法，以塑造人物形象為主，通過(guò)故事情節(jié)的描述和具體環(huán)境的描寫(xiě)，形象而深刻地反映社會(huì)生活的文學(xué)樣式。

我國(guó)的“小說(shuō)”一詞最早見(jiàn)于《莊子·外物》篇：“飾小說(shuō)以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣?！?/p>

班固《漢書(shū)·藝文志》：“小說(shuō)家者流，蓋出于‘稗官’,街談巷語(yǔ)，道聽(tīng)途說(shuō)者之所造也?！且跃痈橐玻灰喔缫?。閭里小知者之所及，亦使綴而不忘，如或一言可采，此亦芻莞狂夫之議也。”東漢桓譚《新論》：“小說(shuō)合叢殘小語(yǔ)，近取譬論，以作短書(shū)，治身理家，有可觀之辭?！濒斞浮吨袊?guó)小說(shuō)史略》：“諸書(shū)大抵或托古人，或記古事，托人者似子而淺薄，記事者近史而悠謬者也。”東漢桓譚《新論》：“小說(shuō)合叢殘小語(yǔ)，近取譬論，以作短書(shū)，治身理家，有可觀之辭?！濒斞浮吨袊?guó)小說(shuō)史略》：“諸書(shū)大抵或托古人，或記古事，托人者似子而淺薄，記事者近史而悠謬者也。”我國(guó)小說(shuō)的發(fā)展大約經(jīng)歷了這樣幾個(gè)階段：上古神話傳說(shuō)——魏晉南北朝“志怪”“志人”小說(shuō)——唐代傳奇——宋代話本——明清章回小說(shuō)——近現(xiàn)代小說(shuō)。二、小說(shuō)的特征(一)廣泛、多面、完整、細(xì)致地再現(xiàn)社會(huì)生活(二)心靈化的虛構(gòu)世界(三)以人物、情節(jié)、環(huán)境為構(gòu)成要素第二節(jié)

小說(shuō)的種類一、以篇幅長(zhǎng)短和容量大?。洪L(zhǎng)篇、中篇、短篇及微型小說(shuō)(一)長(zhǎng)篇小說(shuō)1.篇幅長(zhǎng)，容量大2.情節(jié)復(fù)雜、曲折、完整，結(jié)構(gòu)宏偉龐雜3.人物眾多，關(guān)系復(fù)雜4.主題的多義性(二)中篇小說(shuō)中篇小說(shuō)在篇幅長(zhǎng)短、題材巨細(xì)、情節(jié)繁簡(jiǎn)、人物多寡諸方面都介于長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)之間，字?jǐn)?shù)一般在3萬(wàn)字到10萬(wàn)字。它反映的社會(huì)生活內(nèi)容不及長(zhǎng)篇小說(shuō)廣泛，又比短篇小說(shuō)反映面更寬；故事情節(jié)沒(méi)有長(zhǎng)篇小說(shuō)復(fù)雜曲折，又比短篇小說(shuō)細(xì)致完整；人物關(guān)系不及長(zhǎng)篇小說(shuō)復(fù)雜，但活動(dòng)天地比短篇小說(shuō)廣闊。

(三)短篇小說(shuō)短篇小說(shuō)字?jǐn)?shù)一般在2000字以上，3萬(wàn)字以內(nèi)，是內(nèi)容凝練、形式短小的敘事型文學(xué)作品。它取材廣泛而嚴(yán)格，紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活都可以納入其選材的范圍。但是，作者又要以獨(dú)特的眼光和嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)去選取生活中最有價(jià)值最有意義的一個(gè)點(diǎn)或一個(gè)橫斷面來(lái)反映時(shí)代、反映社會(huì)、反映人生。因而，事件單一，情節(jié)單純、緊湊，場(chǎng)面集中，人物較少，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，絕少枝蔓，是其反映生活的一大特色。

(四)微型小說(shuō)微型小說(shuō)又稱“小小說(shuō)”“袖珍小說(shuō)”,高爾基把它稱為“小小的短篇”。微型小說(shuō)是一種篇幅超短(千字以內(nèi))、內(nèi)容精悍、人物集中、寓意深刻、主干突出、線索分明、結(jié)構(gòu)奇妙、文筆洗練優(yōu)美的小說(shuō)。它只截取生活中具有特征意義的一個(gè)片段或一幅剪影，一個(gè)鏡頭或一朵浪花，是生活的“瞬間藝術(shù)”,其美學(xué)特征是簡(jiǎn)潔美、單純美、奇崛美。二、以內(nèi)容不同分為社會(huì)小說(shuō)、歷史小說(shuō)、科幻小說(shuō)、推理小說(shuō)等(一)社會(huì)小說(shuō)以現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活為題材的小說(shuō)即社會(huì)小說(shuō)，或稱“問(wèn)題小說(shuō)”。其特點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)感、時(shí)代感強(qiáng)，直接觸及當(dāng)今社會(huì)生活中的主要問(wèn)題。如路遙的《平凡的世界》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、余華的《許三觀賣(mài)血記》、莫言的《蛙》等均屬社會(huì)小說(shuō)。(二)歷史小說(shuō)以歷史故事為題材進(jìn)行再創(chuàng)作的小說(shuō)。其特點(diǎn)是歷史與小說(shuō)藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合。它的創(chuàng)作方法是必須既深入歷史又跳出歷史。“深入”是為了研究材料、忠于史實(shí)；“跳出”是要按小說(shuō)藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行想象和虛構(gòu)，創(chuàng)造出有血有肉、栩栩如生的人物來(lái)。如二月河的清代帝王系列歷史小說(shuō)《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》。(三)科幻小說(shuō)用幻想的形式，表現(xiàn)人類在未來(lái)世界的物質(zhì)精神文化生活和科學(xué)技術(shù)遠(yuǎn)景，其內(nèi)容交織著科學(xué)事實(shí)和預(yù)見(jiàn)、想象，是隨著近代科學(xué)技術(shù)的蓬勃發(fā)展而產(chǎn)生的一種文學(xué)樣式。它雖然是作家的幻想，但又深深扎根于現(xiàn)實(shí)的土壤之中。(四)推理小說(shuō)以推理手法探索和追究犯罪或案件的社會(huì)原因，揭示社會(huì)矛盾和斗爭(zhēng)的一種小說(shuō)。推理小說(shuō)于20世紀(jì)二三十年代在歐美得到發(fā)展，六七十年代以來(lái)在日本風(fēng)行。推理小說(shuō)的內(nèi)容大體與偵探小說(shuō)一致，主要區(qū)別在于它注重科學(xué)的邏輯推理，運(yùn)用推理手段撥開(kāi)疑云迷霧，揭示案情和破案過(guò)程。此外，按表現(xiàn)重心，可把小說(shuō)分為情節(jié)小說(shuō)、無(wú)情節(jié)小說(shuō)、性格小說(shuō)、心態(tài)小說(shuō)、意象小說(shuō)等；按現(xiàn)代表現(xiàn)手法，還可分為反小說(shuō)、非小說(shuō)、意識(shí)流小說(shuō)等。第三節(jié)

小說(shuō)的人物塑造一、寫(xiě)好人物是小說(shuō)寫(xiě)作的核心人物，作為小說(shuō)作品藝術(shù)形象的主體，是小說(shuō)創(chuàng)作所要描寫(xiě)的主要對(duì)象。小說(shuō)創(chuàng)作歸根結(jié)底是要通過(guò)描寫(xiě)人物的命運(yùn)、人物的活動(dòng)及其相互間的關(guān)系來(lái)反映和表現(xiàn)生活。作家的大部分心血都傾注在人物形象的身上，小說(shuō)寫(xiě)作中的其他種種因素，都必須圍繞人物及其相互間的關(guān)系展開(kāi)并為塑造人物形象服務(wù)。

二、小說(shuō)人物的類型愛(ài)德華·摩根·福斯特在《小說(shuō)面面觀》提出：扁平人物和圓形人物。(一)扁平人物稱為‘性格’人物，而現(xiàn)在有時(shí)被稱作類型人物或漫畫(huà)人物。他們只是為了“表現(xiàn)一個(gè)簡(jiǎn)單的意念或特性”,甚至簡(jiǎn)直就是為了某一個(gè)固定念頭而生活在種種的矛盾沖突之中。

(二)圓形人物圓形人物是指人物性格比較豐滿，表達(dá)出了人物的復(fù)雜性和多面性。這類人物的特點(diǎn)是性格有形成與發(fā)展的過(guò)程。圓形人物的基本特征是：圓形人物的塑造打破了好的全好、壞的全壞的簡(jiǎn)單分類方法，按照生活的本來(lái)面目去刻畫(huà)人物形象，更真實(shí)、更深入地揭示人性的復(fù)雜、豐富，具有更高的審美價(jià)值。

三、小說(shuō)人物的塑造(一)創(chuàng)造典型人物典型人物，就是一定時(shí)代某一類人的共同性格(精神狀態(tài))和鮮明的個(gè)性的統(tǒng)一。雜取法；原型法；異類組合法

(二)掌握人物塑造的表達(dá)方式1.概括介紹。通過(guò)一件或數(shù)件事情，概括地展示出人物的性格、思想、品質(zhì)、習(xí)慣等。概括介紹可由作者直接介紹，也可通過(guò)作品中人物之口間接介紹。2.肖像描寫(xiě)。對(duì)人物的外在特征即容貌、服飾、姿態(tài)、神情、風(fēng)度等方面的描寫(xiě)。3.行動(dòng)描寫(xiě)。人物的行動(dòng)能充分展示人物的思想性格。4.細(xì)節(jié)描寫(xiě)。生動(dòng)而典型的細(xì)節(jié)，最能展示人物的個(gè)性特征，優(yōu)秀作品總是離不開(kāi)好的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。5.心理描寫(xiě)。即描寫(xiě)人物在特定環(huán)境中的內(nèi)心活動(dòng)。6.語(yǔ)言描寫(xiě)。即描寫(xiě)人物的語(yǔ)言和對(duì)話。第四節(jié)

小說(shuō)情節(jié)的提煉一、情節(jié)的含義及要求情節(jié)是小說(shuō)的骨架和重要組成部分，是人物思想和行為的具體反映。情節(jié)是小說(shuō)所描寫(xiě)的人與人之間或人與自然之間各種關(guān)系形成的一系列事件的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的過(guò)程。1.以矛盾沖突為基礎(chǔ)。情節(jié)的基礎(chǔ)是現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突。2.服從于刻畫(huà)人物性格的需要。應(yīng)既使情節(jié)轉(zhuǎn)化為性格，又使性格融會(huì)于情節(jié)之中，以便更好地反映人物的命運(yùn)和特定歷史條件下的社會(huì)關(guān)系。3.服從于表現(xiàn)主題的需要。提煉情節(jié)是理解、把握作品內(nèi)容和表現(xiàn)主題的重要環(huán)節(jié)。二、情節(jié)結(jié)構(gòu)形態(tài)(一)線型結(jié)構(gòu)線型結(jié)構(gòu)又分單線型結(jié)構(gòu)和復(fù)線型結(jié)構(gòu)。單線型結(jié)構(gòu)指構(gòu)成小說(shuō)情節(jié)的線索只有一條，情節(jié)單純，線索明晰，小說(shuō)自始至終圍繞中心人物展開(kāi)，使主題在完整的情節(jié)描寫(xiě)和人物刻畫(huà)中表現(xiàn)出來(lái)。這是中國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)模式。復(fù)線結(jié)構(gòu)的小說(shuō)有兩條主要線索。(二)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)就是三條或者三條以上線索互相交叉發(fā)展，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，猶如蛛網(wǎng)?！端疂G傳》《紅樓夢(mèng)》《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《綠房子》等巨著，都采用了網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)把紛繁復(fù)雜的生活內(nèi)容和人物關(guān)系用蛛網(wǎng)式線索組織起來(lái)。(三)輻射式結(jié)構(gòu)輻射式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是作者的“透視點(diǎn)”很集中，整篇小說(shuō)的情節(jié)線索都從這一點(diǎn)散射出去。王蒙和諶容對(duì)這種結(jié)構(gòu)方式運(yùn)用得很嫻熟。如《人到中年》的復(fù)雜內(nèi)容是從陸文婷躺在床上的追憶中散射出去的。意識(shí)流小說(shuō)常用這種結(jié)構(gòu)方式。(四)板塊式結(jié)構(gòu)板塊式結(jié)構(gòu)是作者在小說(shuō)中隨意地寫(xiě)出一個(gè)人物或一段情節(jié)，然后擱在一邊；或隨意寫(xiě)出某種心理或場(chǎng)景，又?jǐn)R在一邊。這些描寫(xiě)自成系統(tǒng)，有一定的獨(dú)立性和特定的內(nèi)容，形成一個(gè)穩(wěn)定的板塊。三、常用的情節(jié)技巧(一)定點(diǎn)定點(diǎn)，即選好角度，也就是作者確定從何入手來(lái)表現(xiàn)主題。任何事物都是具有多種規(guī)定性的矛盾統(tǒng)一體，從不同的角度入手，可以表現(xiàn)出截然不同的主題。錢(qián)鐘書(shū)《圍城》(二)懸念要寫(xiě)好故事，情節(jié)要編織得生動(dòng)、曲折、有吸引力，作者就要學(xué)會(huì)組織矛盾、制造懸念，用“藏底”的方法吸引讀者。魯迅的《藥》(三)轉(zhuǎn)折“文似看山不喜平”,尤其是小說(shuō)，更要求起伏跌宕，講求突出波瀾?；蛳润@而后喜，或始疑而終信，或喜極而生悲，或預(yù)成而卻敗。最忌平鋪直敘、一覽無(wú)余。多寫(xiě)曲折既有利于反映客觀事物的復(fù)雜性，又有利于表現(xiàn)人物的思想性格，還能增強(qiáng)作品的趣味性，強(qiáng)烈地吸引著讀者。(四)巧合巧合是利用生活中的偶然事件來(lái)結(jié)構(gòu)故事情節(jié)的技巧。它以削弱因果聯(lián)系、犧牲部分合理性為代價(jià)，換取小說(shuō)中人物的集中、情節(jié)的凝練、矛盾的強(qiáng)化。巧合使矛盾糾葛更復(fù)雜，為人物性格的展示增添了新的情景，為故事情節(jié)的推進(jìn)添加了新的契機(jī)。(五)剪裁剪裁是剔去情節(jié)上的枯枝敗葉、駢拇枝指，突出主干，使情節(jié)高度集中。首先，線索要單純，特別是短篇小說(shuō)，不能反映廣闊的社會(huì)生活面和內(nèi)容過(guò)多，描寫(xiě)的人物一般采用單線發(fā)展的形式；其次，要省略情節(jié)發(fā)展過(guò)程中不必要的過(guò)程敘述，即凡情節(jié)中讀者可以想見(jiàn)到的，就不必作正面的文字交代；再次，場(chǎng)面要集中，不要頻繁轉(zhuǎn)換場(chǎng)面。四、學(xué)會(huì)虛構(gòu)(一)根據(jù)表現(xiàn)主題的需要進(jìn)行虛構(gòu)(二)根據(jù)人物性格進(jìn)行虛構(gòu)(三)根據(jù)推測(cè)進(jìn)行虛構(gòu)第五節(jié)小說(shuō)的環(huán)境描寫(xiě)環(huán)境，是作品中的人物賴以生存和活動(dòng)的場(chǎng)所。小說(shuō)中所描寫(xiě)的環(huán)境應(yīng)該是典型的。所謂典型環(huán)境，就是指那種經(jīng)過(guò)典型化了的、能夠反映一定歷史時(shí)期的特殊本質(zhì)和歷史發(fā)展趨勢(shì)的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。一、自然環(huán)境的描寫(xiě)自然環(huán)境描寫(xiě)是指對(duì)山川草木、日月星辰、季節(jié)景象等自然景物的描寫(xiě)。自然景色具有鮮明的地域特色。茂林修竹、崇山峻嶺、大漠孤煙、長(zhǎng)河落日、海潮澎湃、湖光瀲滟，皆可增添作品鮮明的地方色彩，對(duì)加強(qiáng)真實(shí)感，顯示人物的心緒和思想，渲染氣氛，都有極大的作用。二、社會(huì)環(huán)境的描寫(xiě)社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)是指對(duì)風(fēng)俗人情、住所陳設(shè)、人物關(guān)系、時(shí)代背景等方面的描寫(xiě)。社會(huì)環(huán)境是人物性格形成和變化的舞臺(tái)，是故事情節(jié)生長(zhǎng)的園地。寫(xiě)好社會(huì)環(huán)境，人物性格、故事情節(jié)便有了依據(jù)，更符合歷史發(fā)展的必然。三、場(chǎng)面描寫(xiě)場(chǎng)面描寫(xiě)是指在一定的時(shí)間和環(huán)境中，對(duì)以人物為中心的生活場(chǎng)面所作的具體描寫(xiě)。場(chǎng)面由“人”“事”“景”構(gòu)成，以敘述、描寫(xiě)為主，兼有抒情、議論。場(chǎng)面描寫(xiě)分全景式、特寫(xiě)式兩種，要求層次清晰、主次分明、重點(diǎn)突出。四、環(huán)境描寫(xiě)的要求(一)反映時(shí)代特征(二)表現(xiàn)人物性格(三)追求詩(shī)的意境范文選1.聶華苓《珊珊，你在哪兒?》P2472.王安憶《長(zhǎng)恨歌》P2543.[美]凱特·肖班《一小時(shí)的故事》P256思考與練習(xí)一、名詞解釋1.小說(shuō)2.典型人物3.情節(jié)4.科幻小說(shuō)二、填空1.我國(guó)“小說(shuō)”一詞最早見(jiàn)于

。

2.我國(guó)古代認(rèn)為“小說(shuō)”是

,其躋身于文學(xué)之林是

的事。3.

、

和

被稱為小說(shuō)創(chuàng)作三要素。4.從篇幅的長(zhǎng)短和容量的大小上看，小說(shuō)可分為

和

。

5.小說(shuō)情節(jié)提煉的要求有

和

。三、判斷(正確的畫(huà)“√”,錯(cuò)誤的畫(huà)“×”)1.小說(shuō)是對(duì)生活的鏡面式的反映和被動(dòng)描摹，以真實(shí)反映生活為其根本特征。()2.長(zhǎng)篇小說(shuō)一般除了表現(xiàn)一個(gè)主題之外，不能表現(xiàn)次要主題或副主題。()3.微型小說(shuō)有簡(jiǎn)潔美、單純美、奇崛美的美學(xué)特征。()4.“雜取法”就是從許多個(gè)同類人物中抽取出他們最本質(zhì)的共同特征綜合在一個(gè)人身上以塑造出典型人物的方法。()5.環(huán)境描寫(xiě)要為表現(xiàn)人物性格和小說(shuō)主題服務(wù)。()思考與練習(xí)四、問(wèn)答1.小說(shuō)具有哪些基本特征?2.為什么說(shuō)寫(xiě)好人物是小說(shuō)創(chuàng)作的核心?3.提煉小說(shuō)情節(jié)有哪些要求?4.小說(shuō)有哪幾種結(jié)構(gòu)形態(tài)?5.小說(shuō)中的環(huán)境描寫(xiě)有些什么要求?五、讀寫(xiě)訓(xùn)練認(rèn)真閱讀微型小說(shuō)《在柏林》,請(qǐng)就其思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)寫(xiě)一篇千字左右的小說(shuō)評(píng)論。在柏林一列火車(chē)緩慢地駛出柏林，車(chē)廂里盡是婦女和孩子，幾乎看不到一個(gè)健壯的男子。在一節(jié)車(chē)廂里，坐著一位頭發(fā)灰白的戰(zhàn)時(shí)后備役老兵，坐在他身旁的是個(gè)身體虛弱而多病的老婦人。顯然她在獨(dú)自沉思，旅客們聽(tīng)