《聲聲慢（尋尋覓覓）》 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修上冊(cè)

聲聲慢兩世之交最偉大的詞作家,也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的女詞人,在女作家中可謂“空前絕后”,有著“不徒俯視巾幗,直欲壓倒須眉”的才情。千古第一才女知人論世:李清照(1084～約1155)，號(hào)易安居士（取“倚南窗以寄傲，審容膝之易安”陋室雅趣之意），濟(jì)南(今山東濟(jì)南)人。宋代女詞人，婉約詞派的代表人物，有“千古第一才女”之稱(chēng)。其詞自成一家，被稱(chēng)為“易安體”。著有《漱玉詞》《詞論》《金石錄序》《打馬圖序》。出身書(shū)香門(mén)第,早期生活優(yōu)裕,父親李格非精通經(jīng)史,長(zhǎng)于散文;母親王氏乃狀元之后,知書(shū)能文。在家庭熏陶下,自小便文采出眾,名滿(mǎn)京城,出嫁后與丈夫趙明誠(chéng)共同致力于金石書(shū)畫(huà)的搜集整理,金兵入據(jù)中原后,流寓南方,境遇孤苦。南渡前安定優(yōu)裕,詞作多閨閣生活、別離閑情,詞風(fēng)清麗柔媚；南渡后顛沛流離,詞作多悲嘆身世、去國(guó)懷鄉(xiāng),詞風(fēng)凄婉哀怨。六個(gè)時(shí)間:18歲：新婚燕爾幸福日，金石書(shū)畫(huà)共傾心。42歲：金人入侵滅北宋，金石書(shū)畫(huà)化成灰。46歲：丈夫赴任染病去，時(shí)值中年成嫠婦。47歲：寄居會(huì)稽逢盜賊，重病纏身險(xiǎn)喪命。48歲：不幸再嫁張汝舟，倉(cāng)促離婚被判刑。71歲：孑然一身無(wú)子嗣，悲苦離世人不知。兩個(gè)故事:【故事一】趙挺之要為兒子趙明誠(chéng)物色妻子，一日午后趙明誠(chéng)夢(mèng)中誦讀了一卷書(shū)，醒來(lái)只記得三句“言與司合，安上已脫，芝芙草拔”，趙明誠(chéng)將夢(mèng)中異事告訴了父親，父親茫然，問(wèn)高人得知：“言與司合，乃‘詞’字也；安上已脫，乃‘女’字也；芝芙草拔,乃‘之夫’也。此乃‘詞女之夫’也!”趙明誠(chéng)遂得償所愿順利迎娶李清照?！竟适露坷钋逭找簧鸁o(wú)子，晚年見(jiàn)一孫姓朋友家10歲小女孩兒天資聰穎，遂想將一生所學(xué)相授，不想小女孩脫口而出:“才藻非女子事也?！崩钋逭疹D時(shí)啞口無(wú)言，被可怕的孤獨(dú)籠罩。兩個(gè)故事，從早年的備受矚目到晚年的曠世孤獨(dú)，這就是李清照的一生。初讀正音，明確詞眼:?聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！重點(diǎn)字音：戚戚（qī）乍（zhà）暖還（huán）寒將(jiāng)息得(dé)黑疏通詞意，尋找愁情:?聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！疏通詞意，尋找愁情:1、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（詞意疏通：東尋西覓，眼前只有冷冷清清，內(nèi)心瞬間凄涼慘痛悲戚。）“尋尋覓覓”,動(dòng)作描寫(xiě),描摹出詞人一早便百無(wú)聊賴(lài)、若有所失,于是東張西望，東尋西覓,希望能找到寄托來(lái)排遣空虛寂寞的形象特點(diǎn)。“冷冷清清”,尋覓未果,反被孤寂清冷的氣氛侵襲,奠定悲涼的情感基調(diào)?！捌嗥鄳K慘戚戚”，直抒胸臆,內(nèi)心重重疊疊的愁苦匯聚成生命不可承受之重。整體上，十四個(gè)字,七組疊詞,由動(dòng)作茫然,到結(jié)果冷清,到心情凄慘,由行到境到心，層層遞進(jìn),由淺入深,音韻和諧,文情并茂?！警B詞作用】一、增強(qiáng)形象性?！豆旁?shī)十九首?青青河畔草》開(kāi)頭六句連用六組疊詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女,皎皎當(dāng)窗牖（yǒu），娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！鼻皟删鋵?xiě)景,用“青青”“郁郁”描繪出春日草木茂盛的勃勃生機(jī)；后四句寫(xiě)人，四組疊詞將美麗的思婦描繪得生動(dòng)形象，呼之欲出。二、增強(qiáng)準(zhǔn)確性。準(zhǔn)確摹聲、摹色、摹狀。如《孔雀東南飛》“府吏馬在前，新婦車(chē)在后，隱隱何甸甸，俱會(huì)大道口”,用“隱隱”“甸甸”摹擬車(chē)馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時(shí)的悲涼氣氛，給人一種沉重感。三、增強(qiáng)音樂(lè)性。李白的《秋浦歌》：“千千石楠樹(shù)，萬(wàn)萬(wàn)女貞林。山山白鷺滿(mǎn),澗澗白猿吟?！彼木浞謩e用疊詞領(lǐng)起,節(jié)奏明快,富有音樂(lè)美。疏通詞意，尋找愁情:2、乍暖還寒時(shí)候，最難將息。（詞意疏通：忽暖忽寒的時(shí)候，最難調(diào)養(yǎng)休息。）忽暖忽冷，環(huán)境不佳，曉寒猶重，身體難以適應(yīng)。然而并非真是天氣原因而在人的心情。

疏通詞意，尋找愁情:3、三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？（詞意疏通：幾杯薄酒，怎么能抵御晚上的冷風(fēng)寒意！）表層是酒淡風(fēng)急，深層則是酒淡反襯愁濃，風(fēng)急烘托愁苦。既有“酒醒人靜奈愁濃”的無(wú)奈,也有“花間一壺酒,獨(dú)酌無(wú)相親”的孤獨(dú)?！揪埔庀蟆恳?、酒有愁緒。杜甫“艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯”,范仲淹“酒入愁腸,化作相思淚”。二、酒有閑適。李清照“常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路”“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”。三、酒有豪放。杜甫“白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)”,李白“烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯”。疏通詞意，尋找愁情:4、雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。（詞意疏通：正傷心時(shí)，一行行大雁飛過(guò)，卻原來(lái)是舊時(shí)相識(shí)）南來(lái)秋雁,正是往昔北方所見(jiàn)。《唐宋詞選釋》言：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者,寄懷鄉(xiāng)之意?！贝笱憧梢阅蟻?lái)北往，而自己卻滯留南方不能北歸,正是“鄉(xiāng)心正無(wú)限,一雁度南樓”,強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情和淪落異地的流浪之感牽引而出?！狙阋庀蟆恳?、代指音信。張若虛“鴻雁長(zhǎng)飛光不度,魚(yú)龍潛躍水成文”。二、觸發(fā)離思。王實(shí)甫“碧云天,黃花地,西風(fēng)緊。北雁南飛”。三、自比孤獨(dú)。蘇軾“誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，飄渺孤鴻影”。四、渲染悲壯。高適“千里黃云白日曛,北風(fēng)吹雁雪紛紛”。?聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。上片尋覓無(wú)果急風(fēng)欺人淡酒無(wú)用雁逢舊識(shí)疏通詞意，尋找愁情:5、滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？（詞意疏通：菊花零落滿(mǎn)地，憔悴至極，如今還有誰(shuí)能有興致摘呢？“滿(mǎn)地黃花堆積”,用遍地凋零的菊花意象渲染蕭條悲涼的氛圍?！般俱病?一語(yǔ)雙關(guān),人花兩凋零,花無(wú)人摘,人無(wú)人憐?！叭缃裼姓l(shuí)堪摘”,反問(wèn),強(qiáng)調(diào)無(wú)人可摘。只能任花凋零,任人憔悴。此一句,比杜秋娘所唱“花開(kāi)堪折直須折,莫待無(wú)花空折枝”更為深邃，孤寂之情溢于言表。【黃花/菊花意象】一、隱者的超然灑脫。陶淵明“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”。二、游子的感時(shí)傷懷。岑參“強(qiáng)欲登高去，無(wú)人送酒來(lái)。遙憐故園菊,應(yīng)傍戰(zhàn)場(chǎng)開(kāi)?！比?、思婦的懷遠(yuǎn)愁緒。李清照“秋已盡,日猶長(zhǎng),仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉,莫負(fù)東籬菊蕊黃”。四、志士的堅(jiān)貞高潔。元稹“不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花”。五、勇者的壯志豪情。黃巢“待到秋來(lái)九月八,我花開(kāi)后百花殺。沖天香陣透長(zhǎng)安,滿(mǎn)城盡帶黃金甲".疏通詞意，尋找愁情:6、守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!（詞意疏通：守著窗子,一個(gè)人怎么挨到天黑!）“守著窗兒”,動(dòng)作描寫(xiě),似有所盼但又無(wú)人可盼?！蔼?dú)自怎生得黑”,心理描寫(xiě),獨(dú)自一人孤單,思念一個(gè)人更孤單。與秦觀《鷓鴣天》“無(wú)一語(yǔ),對(duì)芳尊。安排腸斷到黃昏”意境相近，但悲情更甚,仿佛天有意不肯黑而愁煞人。《金粟詞話》評(píng)“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)”。疏通詞意，尋找愁情:7、梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。（詞意疏通：綿綿細(xì)雨灑落在梧桐葉上,到黃昏時(shí),一點(diǎn)點(diǎn)、一滴滴,發(fā)出令人心碎的聲音。）“更”字，讓愁苦意象疊加,秋雨梧桐葉落時(shí),梧桐滴雨,內(nèi)心滴淚，情景交融?；脺赝ン蕖陡┳印贰拔嗤?shù),三更雨,不道離情正苦；一葉葉,一聲聲,空階滴到明”，渲染凄涼意境,烘托孤獨(dú)愁苦。梧桐常被視為忠貞愛(ài)情的象征，傳說(shuō)梧桐有雌雄之分,梧為雄桐為雌，兩樹(shù)同長(zhǎng)同老,同生同死。草木尚且有伴,而人卻半死梧桐老病身,雨冷空房不見(jiàn)人。以梧桐反襯孤獨(dú)之愁苦。【梧桐意象】一、伉儷情深。孟郊“梧桐相待老，鴛鴦會(huì)雙死”,《孔雀東南飛》“東西植松柏,左右種梧桐”。二、孤傲高潔?！肚f子》“鳳凰非梧桐不棲”，俗語(yǔ)“栽下梧桐樹(shù),引來(lái)金風(fēng)凰”。三、愁?lèi)灴嗨?。李煜“寂寞梧桐深院鎖清秋”，白居易“春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)”。疏通詞意，尋找愁情:8、這次第，怎一個(gè)愁字了得！（詞意疏通：這情形，一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？）直抒胸臆，“愁”字作結(jié),簡(jiǎn)單直白,與李煜的“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”相比,更勝一籌。因?yàn)榻m無(wú)窮無(wú)盡,但畢竟還能形容得出,而李清照的愁緒已非筆墨所能形容也?！俺睢弊种飧惺裁葱那槟?仿佛不了了之,表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì),實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺,淋漓盡致,真是“愁云慘淡萬(wàn)里凝”。?聲聲慢李清照滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！下片黃花凋零嫠婦憔悴梧桐滴雨愁在言外《聲聲慢》是李清照的晚期作品，詞情凄清。李清照寫(xiě)這首詞時(shí)，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過(guò)程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下，作者寫(xiě)下了“聲聲慢”這首詞，通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。整首詞依次寫(xiě)氣候多變、不勝酒力、北雁南飛、菊花殘損、梧桐細(xì)雨，通過(guò)鋪陳渲染，溢滿(mǎn)了情感孤寂之愁、南渡漂泊之愁、國(guó)運(yùn)不堪之愁，是為“家國(guó)之愁”。聲聲慢上片尋覓無(wú)果急風(fēng)欺人淡酒無(wú)用雁逢相識(shí)直抒胸臆借景抒情抒情方式家國(guó)之愁典型景象意象選取下片黃花凋零嫠婦憔悴梧桐滴雨愁在言外動(dòng)作、心理人物描寫(xiě)疊詞、反問(wèn)、雙關(guān)、烘托其他手法

詞人選取急風(fēng)、淡酒、大雁、黃花、梧桐、細(xì)雨等典型意象，營(yíng)造出凄清悲涼的意境，運(yùn)用疊詞、雙關(guān)、直抒胸臆等手法，抒發(fā)飽經(jīng)夫亡孀居、國(guó)破家亡后的濃烈情感——家國(guó)之愁。易安居士的家國(guó)之愁是“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”的故土懷念，是“當(dāng)年曾勝賞,生香熏袖,活火分茶”的盛日追憶，是“千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁”的家國(guó)擔(dān)當(dāng)………曾經(jīng)“海燕未來(lái)人逗草，江梅已過(guò)柳生綿”的嬉戲、“興盡晚回舟,誤入藕花深處”的天真、“倚門(mén)回首,卻把青梅嗅”的嬌羞、“何須淺碧輕紅色,自是花中第一流”的豪情……最終只化作一句“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”。少歷繁華,中經(jīng)喪亂,晚景凄涼，這就是李清照的一生。詩(shī)詞足以讓李清照成為“千古第一才女”？?jī)A世才華無(wú)出其右。與卓文君、蔡文姬相比,李清照的詩(shī)詞普及面更廣,創(chuàng)“易安體”作“詞論”,并且對(duì)金石研究也貢獻(xiàn)卓越。浪漫愛(ài)情曠古絕今。比起謝道韞對(duì)丈夫王凝之“不意天壤之間,乃有王郎”的不滿(mǎn)評(píng)價(jià)，比起朱淑真“嫁為市井民妻”的鮮有溝通，李清照與丈夫志同道合,且贏得趙明誠(chéng)的極高評(píng)價(jià)“清麗其詞,端莊其品。歸去來(lái)兮,真堪偕隱！”休夫舉動(dòng)震撼世人。與著有《女誡》的班昭相比,李清照不惜身陷囹圄也要訴訟離婚，這種摒棄男尊女卑觀念的精神令人驚嘆。愛(ài)國(guó)大義光耀千古。與寫(xiě)盡世間浮華、寫(xiě)透男歡女愛(ài)的張愛(ài)玲相比,李清照更多了一份愛(ài)國(guó)大義，“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄,至今思項(xiàng)羽,不肯過(guò)江東”諷刺朝廷無(wú)所作為，激勵(lì)有識(shí)之士保家衛(wèi)國(guó),俠之大者,為國(guó)為民。詩(shī)意人生：（詩(shī)人用一種藝術(shù)的方式，對(duì)于現(xiàn)實(shí)或想象的描述與自我感受的表達(dá)。）白居易在困境里面找到了人生的慰藉，因此發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感慨?！鞍材艽菝颊垩聶?quán)貴，使我不得開(kāi)心顏？”的呼喊展現(xiàn)了李白的千古傲氣、不為五斗米折腰的不屈。陶淵明面對(duì)紛繁的官場(chǎng)和世俗生活，選擇了順應(yīng)本心，歸鄉(xiāng)田園，過(guò)著“久在樊籠里，復(fù)得返自然”的愜意人生。東漢末年，曹操的人生選擇是希望天下英才都聚集在自己身邊，共謀人生大業(yè)，發(fā)出了“山不厭高，海不厭深”的呼喚。這些曾經(jīng)鮮活的歷史生命，他們?cè)趯?xiě)出這些千古絕唱的時(shí)候都處于不同的困境之中，但最后他們都收獲了詩(shī)意的人生，尋找到了生命的意義。為什么？因?yàn)樗麄兌纪ㄟ^(guò)各種方式打破了自己人生的圍城，實(shí)現(xiàn)了精神突圍。人可以被打敗，但不能被打倒。——海明威古詩(shī)詞鑒賞的基本方法古詩(shī)詞鑒賞的基本方法之讀懂詩(shī)歌（三角度切入詩(shī)歌）一、由詩(shī)歌基本知識(shí)切入(一)詩(shī)歌題材、體裁1．詩(shī)歌題材：詠物詩(shī)、即事詩(shī)、邊塞詩(shī)、題畫(huà)詩(shī)、送別詩(shī)、干謁詩(shī)、羈旅詩(shī)、哲理詩(shī)、山水詩(shī)、貶謫詩(shī)、懷古詩(shī)等。2．詩(shī)歌體裁(1)古體詩(shī)(唐代以前)：四言古詩(shī)(《詩(shī)經(jīng)》)、五言古詩(shī)(《古詩(shī)十九首》)、七言古詩(shī)(成熟于唐代)、雜言詩(shī)(《楚辭》)。(2)近體詩(shī)(唐代成就最高)：絕句(五言、七言)，律詩(shī)(五言、七言)。(3)詞(兩宋成就最高)：小令(58字以?xún)?nèi))、中調(diào)(59～90字)、長(zhǎng)調(diào)(91字以上)。(4)曲(元散曲)：小令、套數(shù)。古詩(shī)詞鑒賞的基本方法之讀懂詩(shī)歌（三角度切入詩(shī)歌）(二)詩(shī)歌結(jié)構(gòu)：古代詩(shī)歌一般是先寫(xiě)景，后抒情。二、由詩(shī)歌語(yǔ)言組織規(guī)律切入：詩(shī)歌語(yǔ)言受字?jǐn)?shù)、句數(shù)和格律的嚴(yán)格限制，因此在語(yǔ)法上常常出現(xiàn)改變?cè)~性、顛倒詞序、省略句子成分等現(xiàn)象。了解詩(shī)歌語(yǔ)言組織的規(guī)律，就能迅速進(jìn)入詩(shī)歌的語(yǔ)境，進(jìn)而把握詩(shī)歌情感。古詩(shī)詞鑒賞的基本方法之讀懂詩(shī)歌（三角度切入詩(shī)歌）三、由詩(shī)歌鑒賞基本技巧切入(一)讀懂詩(shī)的題目：標(biāo)題是詩(shī)歌內(nèi)容和形式等信息的載體。有的標(biāo)題概括了作品的重要內(nèi)容，有的揭示了作品的線索，有的奠定了作品的感情基調(diào)，有的揭示了寫(xiě)作的時(shí)間、地點(diǎn)、對(duì)象、事件、主旨等?？傊瑯?biāo)題是我們理解詩(shī)歌的重要切入點(diǎn)。(二)知作者：要真正讀懂一首詩(shī)，必須知人論世。“知人論世”就是要了解詩(shī)人的思想性格、生活經(jīng)歷、風(fēng)格流派及其創(chuàng)作的時(shí)代背景、目的等。讀詩(shī)時(shí)，必須注意詩(shī)人的遭遇、境況，注意詩(shī)人所處朝代的國(guó)勢(shì)、朝政等方面的問(wèn)題。知道了“人”與“世”，才能準(zhǔn)確把握詩(shī)歌的思想感情。有的詩(shī)歌考題會(huì)提供相關(guān)的注釋?zhuān)瑢儆诿颐膭t不再加注，需要從平時(shí)積累的知識(shí)中回憶提取。古詩(shī)詞鑒