影視制作-光線概述

電視攝像照明01光線的特性光的基本特性在平日生活中,光是一種不被人們重視的物質(zhì)現(xiàn)象.只有在遇到黑暗的時候,才會想起光的作用——點一盞燈,打一把手電,開一扇窗戶…光,首先起著一個照明的作用;其次,光將世界的形態(tài)結(jié)構(gòu)、表面材質(zhì)、距離色彩、細(xì)微質(zhì)感等信息資料提供給人眼,使人對其產(chǎn)生準(zhǔn)確評判;最后,光的形態(tài)變化使人的情緒會受到不同程度的影響.光波電磁波是一種從天然或人工的能源發(fā)射體放射出來的“看不見”、摸不著的物質(zhì)。它以波的形式和極高的速度(30萬公里秒)傳播.根據(jù)電磁波振動頻率的不同,又可分為多種形式的波,光波只占其中的一小部分:光的傳播規(guī)律1、方向:A光在同一種均勻透明的介質(zhì)中是以直線形式傳播的,光的傳播不需要介質(zhì).B光由一種透明介質(zhì)進(jìn)入另一種密度不同的透明介質(zhì)時,傳播方向會發(fā)生改變.C光在平滑的高反光體表面發(fā)生反射,其入射角等于反射角—鏡面反射.2、速度:光以恒定不變的速度傳播,傳播速度為:30萬公里秒.3、能量:光的能量隨傳播距離的增加而減小.在真空中,光的能量與傳播距離的平方成反比關(guān)系.平方反比定律在點光源的照射下被照射物體表面的照度,與光源的發(fā)光強度成正比,與光源至被照射物體表面的距離之平方成反比.提供基本的光照條件為畫面造型提供基本條件提升影視創(chuàng)作的藝術(shù)美感功能影視照明的功能1提供基本的光照條件影視照明的功能11影視照明的功能

提升影視創(chuàng)作的藝術(shù)美感

亮度不同

電影在布光時采用大光比，光比可以控制在7：1，而電視照明的光比則不超過3：1。

時效性不同

電影對燈光照明的要求高，布光緩慢，費時長；電視制作周期短，要求在有效的時間內(nèi)完成燈光設(shè)計與布光。

多樣性不同

題材及燈光配備的不同，使得電視照明比電影照明更具有多樣性，有些為電視所獨有。2電影照明和電視照明的區(qū)別2電影照明電視照明電影照明和電視照明的區(qū)別02光線的作用1光線

在電視構(gòu)圖中，我們可以利用光線來表示時間，突出主

體，創(chuàng)造氣氛，增強立體感和質(zhì)感等。光線1光線的作用1

表示時間

光線可以塑造典型的時間環(huán)境，自然光在不同時刻的明暗效果可以在畫面上反映出時間信息。光線1光線的作用2

突出主體

通過光線的照射來突出被攝主體，隱沒某些部分，把觀眾的注意力吸引到最有意義的主體上。光線1光線的作用3

創(chuàng)造氣氛

利用光線來渲染和烘托氣氛，形成特定的藝術(shù)氛圍。光線1

光

線

的

作

用4

增強立體感和質(zhì)感

物體立體感和質(zhì)感的體現(xiàn)必

須依靠畫面的明暗反差和亮度對

比。光線的運用可以使觀眾產(chǎn)生

凸起和凹下的立體幻覺。1光效的含義

光效：指從某一角度所觀察的某一光線所形成的光影

效果。光效具有瞬間性，不同角度觀察同一光線，其光效

不同；同一角度觀察不同光線，其光效也有所不同。3光效再現(xiàn)的要求

必須體現(xiàn)出各種光線自然狀態(tài)的不同性質(zhì)、強度和方向

要遵循光的規(guī)律要具有完美的特征和強烈的整體感要求光效再現(xiàn)的依據(jù)4客觀的依據(jù)：以真實性作為衡量標(biāo)準(zhǔn)戲劇的依據(jù)：遵循劇本的戲劇要求

創(chuàng)作意圖依據(jù)1自然主義風(fēng)格

自然主義風(fēng)格：即影視布光以最大限度還原自然

光線效果為追求。在布光時，燈光師先要仔細(xì)觀察自

然光源的出處，再結(jié)合劇本使布光能夠?qū)ψ匀还饩€進(jìn)

行模擬與加強。自然主義風(fēng)格1紀(jì)錄片中的布光1、強調(diào)光源的單純性,盡量釆用現(xiàn)場固有光及自然光,少用人工光;2、常采用弱光下的低照度照明3、強調(diào)光源要有依據(jù),絕不主張使用假定性光源,認(rèn)為"五光"懼全是不符合自然規(guī)律的,不真實的4、不論內(nèi)外景,都是通過光線方向和曝光點的選擇來拍攝,少用輔助光,不用修飾光避免產(chǎn)生人工痕跡,追求自然光效的真實再現(xiàn)5、自然光效對光線和環(huán)境的選擇非常重要;2繪畫主義風(fēng)格

繪畫主義風(fēng)格：即場景中布光的方法跳出了現(xiàn)實

環(huán)境的枷鎖，布光時以劇本內(nèi)容為依據(jù)，光源沒有具

體出處，一切服務(wù)于創(chuàng)作意圖和藝術(shù)追求，通過光源

來塑造人物形象。戲劇主義風(fēng)格2布達(dá)佩斯大飯店戲劇光效強調(diào)光的戲劇表現(xiàn)力,忽視光線的真實自然規(guī)律;按照戲劇內(nèi)容的要求以及人物內(nèi)心活動運用光線,如用腳光、頂光、局部照明等各種效果處理人物形象,以便更好地揭示戲劇內(nèi)容或人物的心理狀態(tài).這種光線處理從戲劇內(nèi)容出發(fā),對現(xiàn)實空間的光影效果給予適當(dāng)夸張,形成富有戲劇表現(xiàn)力的類似舞臺照明效果,形成獨特的藝術(shù)感受別有特色.實景日內(nèi)光位示意圖則是直射陽光形成的輪廓光一側(cè)是用鏑燈勾勒出的輪廓光效果.這是戲劇光效的典型處理手段.2自然主義風(fēng)格+繪畫主義主義風(fēng)格

科幻電影中的布光2色彩

在電視畫面構(gòu)圖中，一方面要將被攝主體的真實色彩準(zhǔn)

確還原，另一方面為了獲得某種需要的藝術(shù)效果特意偏色。色彩2

色相也稱作色別、色調(diào)，是指色彩的顏色，是一種色彩區(qū)別于另一種色彩的表象特征。020103

純度又稱為飽和度，是指色彩的純正程度，或者是顏色中摻白的程度。

明度又稱作色亮度，是指色彩的明暗程度。明度不僅表現(xiàn)在無彩色的黑、白、灰關(guān)系中，還表現(xiàn)在有彩色的紅、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色彩中。基本特征2色彩

在畫面構(gòu)圖中，培養(yǎng)對色彩的感覺也是運用色彩的重要內(nèi)

容。色彩的感覺取決于色彩的色相、明度、純度、面積等因素，

通過這些因素的變化，會帶給人不同的心理反應(yīng)和聯(lián)想。

人們

憑借對色彩的認(rèn)識和感覺，把顏色分為冷色和暖色兩大類。色彩2

暖色指紅、黃及與紅、黃相近的顏色，這種色調(diào)的畫面給人溫暖、愉快、明朗、透徹的感覺，適宜于表現(xiàn)熱烈、喜慶、歌頌的情景。色彩2

冷色指青、藍(lán)及與青、藍(lán)相近的顏色，這種色調(diào)的畫面給人以壓抑、沉悶、淡雅、恬靜的感覺，也可以用來表現(xiàn)悲慘的氣氛。2色彩

在電視畫面構(gòu)圖中，既要使色彩產(chǎn)生一定的對比來突出主

體，還要注意色彩間和諧匹配，使整個電視節(jié)目產(chǎn)生一種色彩

基調(diào)，從整體上將觀眾的情緒和感受帶到預(yù)期的意境中去。影調(diào)3影調(diào)是指畫面影像所呈現(xiàn)出的明暗層次。影調(diào)3

高調(diào)

高調(diào)畫面中明多暗少，以明為主，給人明快、純潔、淡雅、舒暢的感覺。

低調(diào)

畫面中暗多明少，以暗為主，給人以深沉、凝重、肅穆、含蓄的感覺。

中間調(diào)

明暗均衡、層次豐富，能夠表現(xiàn)景物的立體感和質(zhì)感，給人以真實、細(xì)膩的感覺。以亮度劃分影調(diào)光和影形成光比3

硬調(diào)

畫面中明暗和色彩反差強烈，景物亮暗層次少，梯度大，給人以簡潔、粗獷的感受。

軟調(diào)

畫面中明暗和色彩反差小，對比弱。具有豐富的中間過渡層次，對景物質(zhì)感的表現(xiàn)較細(xì)膩。

中間調(diào)

畫面中反差適中，層次豐富，具有從亮部到暗部，及兩者間大量的過渡層次。以明暗反差強弱劃分02光線的分類按光的來源分類自然光太陽光和他的衍生光人工光通過燃燒電能轉(zhuǎn)換發(fā)光的人造光源混合光相互混合的光源自然光的色溫相對固定太陽作為自然光的源頭，使得自然光的色溫相對固定，例如陽光色溫5400K，天光色溫10000K-18000K，陰天色溫7000K-10000K。人工光的特點人工光亮度較弱、強度較低、可覆蓋范圍小、變化少，照明效果深受距離遠(yuǎn)近的影響。但在照明亮度、照射角度和光源色溫等控制和調(diào)節(jié)上，不受季節(jié)、時間、氣候和地理等自然條件的干擾限制?？梢宰屛覀兡茈S心所欲地設(shè)計和模擬各種光照場景，按照自己的藝術(shù)構(gòu)想拍攝出各種人物形象、不同的光線效果和豐富的畫面影調(diào)。光的分解與混合1、分解:一束白光經(jīng)過三棱鏡后會被分解成七種色光.為什么會被折射分解?原因是白光中的七種色光的頻率不同,波長不同.因此受三棱鏡折射頻率不同.七種色光可概括為光的三原色:紅、綠、藍(lán).2、混合:七種色光可混合成白光.光的“量”、“形”、“質(zhì)”的概念1、量—指所用的光線的強弱程度;2、形—指光的基本形態(tài),即光線的色溫、方向、形狀等特征;3、質(zhì)—指光線的柔硬程度等特質(zhì).光的強弱——光的照度光強:指光線的強弱—燈的功率（照度）強光——凡高強度的光均可稱之為強光弱光——指強度較低的光。03光效的分類光效的分類——按光質(zhì)分類光效直射光散射光光效的分類——按光質(zhì)分類

直射光：

具有方向性，多作主光使用?？梢员憩F(xiàn)時間概念，也可以表現(xiàn)被攝體的立體形態(tài)、質(zhì)感等。

散射光：

沒有方向性，多作輔助光、底子光和修飾光使用。散射光照明普遍、均勻、層次豐富，影調(diào)細(xì)膩柔和。直射光散射光光效的分類——按光質(zhì)分類硬光軟光

光效從藝術(shù)造型的角度分類2光效的分類——按光質(zhì)分類

硬光：

硬光方向性強，照射范圍容易受嚴(yán)格控制。其特性為光照強烈、光線的聚集性好、陰影有明顯的邊緣，常作為主光

。

軟光：

又稱柔光。特性為光照柔和，光線的發(fā)散性好，沒有明顯的陰影，主要用作基本光和輔助光。2光質(zhì)硬光并不是指亮度更高，而是指它的對比更多，照度更集中硬光1、有明顯的投射方向2、能在被攝體上面形成明顯的亮面和暗面及其投影3、能充分表達(dá)被攝體的立體、輪廓、表面結(jié)構(gòu)等特征4、易產(chǎn)生局部光斑.電影中直射光一般多用作主光或后景光動作片用的比較多，為了保證照明，還要留給演員足夠的運動空間運動的直射光構(gòu)成場景主光,形成鮮明的光影關(guān)系,具有極強的表現(xiàn)力.軟光光源面積相當(dāng)大時形成散射光,光源面積越大產(chǎn)生的光線相對越柔和.散射光不易在被攝體上產(chǎn)生明顯的明暗關(guān)系及投影1、沒有明顯的投射方向;2、照度均勻,效果柔和;3、方向和照明范圍不易控制.散射光常用作輔助光、底子光、天片光,現(xiàn)代電影也常用散射光作為主光.常用柔光紙、柔光布或反光布、反光板等,使光線擴散、光源面積增大而形成散射光.要獲得柔和的光線效果,必須使用大面積反光材料的作為光源,在較近區(qū)域內(nèi)放置,才能獲得光線的轉(zhuǎn)換03光與影光與影一束光線照到物體上,會形成:三大面、五調(diào)子能夠使物體產(chǎn)生立體感、空間感以及質(zhì)感并產(chǎn)生透視變化.掌握三大面、五調(diào)子的基本規(guī)律,便可以在二維空間中塑造或表現(xiàn)三維立體空間,并使得觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感.光線必須通過不透明(或半透明)的物質(zhì)材料才能體現(xiàn)自身的特質(zhì).三大面:亮面、灰面、暗面五調(diào)子:高光、中間調(diào)、明暗交界線、反光、投影光源位置與陰影的關(guān)系光源越高,陰影越短(左圖);光源越低,陰影越長(右圖)光源越順,陰影越少光源越逆,陰影越多光源面積與陰影的關(guān)系光源面積越大,陰影越模糊,光線越柔和(左圖)光源面積越小,陰影越清晰,光效越硬(右圖)光源距離與陰影的關(guān)系等面積的光源離被攝體越近,陰影越柔和(左圖)等面積的光源離被攝體越遠(yuǎn),陰影越強烈(右圖)光影與環(huán)境的關(guān)系環(huán)境越亮,陰影越淡(左圖);環(huán)境越暗,陰影越深(右圖)環(huán)境越近,陰影越淡；環(huán)境越遠(yuǎn)，陰影越深04光與色光位分水平方向和垂直方向兩種：A、光位水平方向發(fā)生變化白光與色光白光(1)定義能夠適應(yīng)正常人的視覺器官,能夠正確還原有色物體自身的色彩特點、并有一定亮度的光叫白光.白光是相對而言的.特點:A.視覺舒適(感覺);B顯色性好(物理特性);C明亮(量值要求).白光與色光色光(1)定義只包含光譜色中的一部分,視覺上有明顯色彩傾向的光.2)特點:A色光照射面積相當(dāng)大時,人眼有不適感B色光的顯色性(正確還原物體色彩的特性)較差;(3)產(chǎn)生:A.有色光源直接發(fā)出色光(如鈉燈發(fā)出黃光,磷燃燒發(fā)出藍(lán)光);B白光通過有色透明體,經(jīng)過減色形成色光;C兩種或兩種以上色光疊加混合,會形成一種新的色光.光與空間光影展現(xiàn)空間的規(guī)律物體與物體之間有一定的距離,物體與物體之間充滿空氣,而空氣中的塵埃對光線一定的反射和折射的作用,使得距離不同的物體產(chǎn)生視覺上的差別—形成空間透視.以晴天日景時的空間為例子，可將空間透視的規(guī)律可概括為1、明暗透視:近暗遠(yuǎn)亮;可以在近處找個陰影拍攝2、反差透視:近強遠(yuǎn)弱；高原空氣干凈山特別近放煙3、色彩透視:近暖遠(yuǎn)冷;飽和度近高遠(yuǎn)低4、虛實透視:近實遠(yuǎn)虛;近處具有更多的細(xì)節(jié)信息5、線條透視:近大遠(yuǎn)小.符合"交點透視"的基本原理★實際上,在人的潛意識中,已經(jīng)形成了空間透視的基本規(guī)律.人們可根據(jù)自己的生活經(jīng)驗,來正確評判出物體之間的距離.使用其他攝影手段塑造空間1、使用不同焦距的攝影鏡頭2、選擇不同的拍攝距離3、選擇不同的光孔4、在適當(dāng)位置安放亮斑5、放煙、灑水光效構(gòu)成1順光亦稱"正面光".光線投射方向和攝影機拍攝方向相一致的照明.順光時,被攝體受到均勻照明,景物的陰影被景物自身遮擋住,影調(diào)比較柔和,能隱沒被攝體表面凹凸及褶皺,但處理不當(dāng),有平淡感.順光照明不利于在畫面中表現(xiàn)大氣透視的效果,表現(xiàn)空間立體感的效果也較差.在色調(diào)對比和反差上不如側(cè)光、側(cè)逆光豐富;但能較好地表現(xiàn)景物所固有的色彩特征.在進(jìn)行光線處理時,往往把柔和的較暗的順光用作副光,有時也用作造型光.順光一般都會形成人物的眼神光,此光位不需要單獨處理眼神光.美白廣告等需要強色彩還原的，用順光順光拍攝法則順光拍攝時,常選擇較暗的物體或陰影做前景進(jìn)行構(gòu)圖,前景的陰影強調(diào)了畫面的縱深空間,還豐富了畫面的影調(diào)層次,減少順光時影像的單調(diào)感,還能傳遞畫外部分的信息.利用前景涼棚的投影落在人物的臉上,避免了順光(或頂光)時前后景空間層次的重疊,豐富了畫面的影調(diào)層次,使畫面凝重、飽滿,構(gòu)成了本段戲的光影結(jié)構(gòu)特征.選擇順光拍攝女主人公的首次亮相.順光將其膚色特征、服飾調(diào)性、神態(tài)氣質(zhì)等細(xì)節(jié)自然而然的展示出來,為故事的進(jìn)一步發(fā)展鋪墊情緒.順光對被攝對象的色彩、質(zhì)感等特點都有很好的還原能力.順光拍攝順光拍攝的人物近景,要獲得準(zhǔn)確的順光感受,曝光時應(yīng)當(dāng)調(diào)整測光表的讀數(shù).此類鏡頭拍攝時,應(yīng)當(dāng)測量順光照度之后,還應(yīng)開大1/2級左右的光孔,才能夠顯出順光明亮的視覺感受.2前側(cè)光又稱"順側(cè)光"、"斜側(cè)光".光線投射水平方向與攝影機鏡頭光軸成水平角45°左右時的照明.在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中常用作主要的塑型光.這種光線照明能使被攝體產(chǎn)生明暗變化,很好地表現(xiàn)出被攝體的立體感、表面質(zhì)感、正面特征和輪廓結(jié)果,并能豐富畫面的明暗層次.常用于中景別，雙人對談3正側(cè)光光線投射方向與拍攝方向成水平角90°左右的照明.受側(cè)光照明的被攝體,有明顯的明暗面和投影,對景物的立體形狀和質(zhì)感有較強的表現(xiàn)能力.這種光照下，被攝體表面的高低起伏顯得很明顯，空間感和立體感都很強。但正側(cè)光造成的左右亮暗區(qū)別，往往帶來高反差和濃重陰影，易產(chǎn)生粗糙和生硬感等弊端。側(cè)光是最容易體現(xiàn)光比的一種光位.光比的大小影響畫面的影調(diào)構(gòu)成,外景側(cè)光時的光比,是指太陽光的照度與付光面(天空散射光和環(huán)境反射光)平均照度之間的差值.在自然光條件下,由于形成強烈的明暗反差,在電影中如果不加處理,容易造成失真的效果.一般都要對拍攝主體的暗部進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜斯す馓幚?使其符合攝影師對整體影象反差的要求,具有一定的審美價值.亮暗分明鼻梁堅挺利于刻畫人物很強的戲劇性對人物的形象有比較強的表現(xiàn)力對場面較大的景物或人物,一般使用一塊或多塊大面積的反光布,利用陽光直接反射,根據(jù)光比的要求合理調(diào)整反光布的距離和反射角度,也可選擇不同質(zhì)地的反光材料,形成不同質(zhì)感的輔光效果.有時為了增加景物或人物的反差,則使用黑布,以同樣的方法,遮擋和吸收天空或地面的漫射光,從而增大光比,形成大反差的效果.側(cè)光拍攝時,全景鏡頭一般更注重保持人物與環(huán)境的光影及亮暗的和諧關(guān)系,近景鏡頭更注重人物的面部細(xì)節(jié)及光線造型,需要對暗部進(jìn)行適當(dāng)補光.為了強調(diào)主輔光的色溫反差,有時也使用有色反光布對暗部進(jìn)行補光,如藍(lán)色反光布可以提高景物或人物暗部的色溫,這樣的畫面經(jīng)過后期的配光處理,使色溫較高的暗部還原為白光,那么主光的色溫則會相應(yīng)的降低,可以得到類似黃昏氣氛的畫面效果.外景中拍攝側(cè)光的人物近景,需要對現(xiàn)有光線進(jìn)行補充.在攝影機右側(cè)放置一塊漫反射反光板,淡淡給人物補充副光.主光則選擇太陽直接照射.然后再在側(cè)逆角度用1KW鎢絲燈給人物勾勒輪廓.人物而部光比為1:12,即主光面照度上曝光點1.5檔,軸光面照度下曝光點2檔,主副光相差3.5級照度.4側(cè)逆光光線投射方向與攝影機拍攝方向大約成水平角135.左右的照明.被側(cè)逆光照明的景物或人物,大部分處在陰影之中,景物或人物被照明的一側(cè)往往有一條亮輪廓,能較好地表現(xiàn)景物或人物的輪廓形狀、質(zhì)感和立體感.在外景攝影中這種照明角度能夠較好地表現(xiàn)大氣透視的效果.利用側(cè)逆光拍攝人物近景和特寫時,一般要對人物的暗部作輔助照明,以免人物臉部太暗(這種用來照亮逆光或側(cè)逆光情況下人物面部的副光,也被叫做"面光").但對輔助照明的亮度要加以控制,使之不影響側(cè)逆光的自然照明效果,不破壞逆光時的光影結(jié)構(gòu).照亮人臉部分區(qū)域依稀的人物表情帶比較有神秘感5逆光來自被攝體后方的照明由于它從背面照明只能照亮被攝體的輪廓,所以也稱為輪廓光.逆光有正逆光、側(cè)逆光和頂逆光三種形式.在逆光照明下的景物或人物大部分處在陰影之中,輪廓會得到較全面的表現(xiàn),使該被攝體別于環(huán)境或背景.逆光能很好地表現(xiàn)大氣透視效果,在拍攝全景和遠(yuǎn)景時,往往采用這種光線,使畫面獲得豐富的層次.內(nèi)景拍攝中,用逆光處理人物,往往要有光源依據(jù),做到真實可信.透光的窗簾背景讓前景的人物呈現(xiàn)逆光效果,大面積的光源使前景形成柔和的輪廓.逆光是當(dāng)代電影中最為流行的一種光線造型式.逆光下景物的輪廓上形成一條明亮的輪廓線,將主體景物與背景截然分開,形成明顯的空間層次感,可以起到突出重點、美化重點的作用.逆光條件下景物的絕大部分處于背光而,在天空散射光的條件下也能顯現(xiàn)出細(xì)節(jié)層次,表現(xiàn)出柔和的光影特質(zhì).逆光往往在影片的詩化段落里用作人物的造型光效.A逆光形成典型的修飾光B正面光線則非常柔和,并且照度較低,易于人工光控制C逆光下空氣中的微粒受到陽光照射,使得景物具有很好的空間層次D逆光區(qū)別于剪影.亮背景暗前景的影像結(jié)構(gòu)才有可能是剪影,逆光是針對光線投射方向的一個定義,而剪影則是針對畫面影調(diào)構(gòu)成的定義.逆光不一定能夠形成剪影效果,剪影效果的畫面也未必是逆光方向才能形成.(隨后的內(nèi)容將對剪影有詳細(xì)的探討.)陽光轉(zhuǎn)換為修飾光,使用大面積柔光對人物補光,形成透亮、干凈的人物面光.逆光使用技巧A.使用大面積反光布或柔光布,在攝影機附近對暗部迸行補光,目的是突出畫面的趣味中心與背景從亮度上區(qū)分開來,這種方法常用于景別較全的人物鏡頭.B.使用面積較小的反光板或柔光布,在人物的下方淡淡地補光,目的是消除由于頂射的天光,在人物鼻子和下巴處形成的陰影.此方法用于人物中、近景的拍攝.C.在人物的側(cè)方或側(cè)逆方向用人工光重新塑造人物的亮、暗面,這種情況下,逆光只起到裝飾光的作用.這是一場全部借光位構(gòu)成逆光方向光效的處理方法的案例.出場人物先后有四個方向,都通過借助光線形成了人物的逆光造型.整場戲影調(diào)統(tǒng)一,光質(zhì)優(yōu)美.光的高度當(dāng)直射光源在垂直高度移動變化時，就出現(xiàn)光照高度的不同變化——即低光、高光、頂光等不同效果。1低光----腳光由下向上照明人物或景物的光線.在人物前方的稱為前腳光,這種照明形成自下往上的投影,產(chǎn)生非正常的造型.常被用來表現(xiàn)畫面中的光源(如油燈、臺燈、篝火等)的自然照明(道具光源)效果;或是用作刻劃特殊的人物形象、特殊情緒、渲染特定氣氛的造型手段;也可作人物面部的修飾光使用.在人物背后的腳光稱為后腳光這種光在舞臺照明、商業(yè)廣告和人像攝影中比較常見。在靜物廣告拍攝中，常用腳光作無投影照明。2高位光從高于視平線角度向下照明的光線，符合人們正常視覺感受。高位光照明下，被攝物體大部分接受光照，物體的輪廓分明且有立體感，投影正常，色彩再現(xiàn)好，是拍攝中最常用的照明光源。當(dāng)高位光處于正面、前側(cè)和正側(cè)方向時，用來表現(xiàn)各種建筑物，具有很好的效果。無論是建筑的立體感還是質(zhì)感細(xì)節(jié)，都給人以真實、自然的視覺感。3頂光來自被攝體上方的照明.在頂光照明下,景物的水平面照度大于垂直面照度,因此景物的亮度間距大,缺乏中間層次.在頂光下拍攝人物,會產(chǎn)生反常的、奇特的效果,如人物的前額發(fā)亮,眼窩發(fā)黑,鼻影下垂,顴骨顯得突出,兩腮有陰影等.頂光包括三種類型:順頂光、頂光和頂逆光,前二者照明效果相似,后者與逆光照明效果相似.頂光在現(xiàn)代電影中被越來越多的采用.2

主光：是比較明亮的光線，決定光效的特征、決定畫面的基本氛圍。光效光效的分類——按光型分類

主光

輔助

光環(huán)境

光效果

光

修飾

光電影攝影中用來照亮被攝對象的主要光線,其依據(jù)為照亮此場景的自然光源或假定光源.是畫面中引人注目的光線般是照度最強的光線.它確定被攝對象的立體形狀和材質(zhì)特性,并決定影片特定場景的照明格局——明暗配置、光斑位置、光源方向光影分布以及景物或人物的光影造型特征.內(nèi)景中的場景主光和人物主光通常是一致的.主光夜外景的主光通常將場景主光和人物主光分別處理,滿足不同的造型功能和表象對象.氣氛的場景主光是假定的天空散射光(局部環(huán)境包含假定的月光),人物主光是假定的路燈、油燈等.場景主光為從窗外直射進(jìn)來的陽光,而人物主光則是陽光被地面、墻面反射而成的柔和的、低角度的弱光.主光的特點1、有明確的方向性,顯示出光源的方向;2、產(chǎn)生明顯的陰影,亮與暗分界鮮明,構(gòu)成一定的反差.在戶外拍攝時,白晝多以陽光為主光,夜晚則以(假定的)月光或人工光源為主光;在室內(nèi)拍攝時,白晝通常利用透過窗戶的直射的陽光、散射的天空光作為主光.多數(shù)情況下,只用一個主光還不能全面完成造型任務(wù),所以大多是在副光、環(huán)境光等幾種造型光線相配合下加以運用.但有時為了劇情、調(diào)度或造型的需要,也用到多個主光形成特定的效果.主光處理的格局影響到被攝對象的立體形狀和輪廓形式的表現(xiàn),也影響到影片的風(fēng)格和基調(diào).從窗外散射進(jìn)來的天空散射光形成場景主光,人物主光則是地面或墻面的反射光.多窗戶的環(huán)境空間,人物位置及調(diào)度的不同,會形成不同的主光效果,變化豐富生動環(huán)境光里找光源主光模擬桌面上臺燈的柔和光線效果主光為電視屏幕的低照度效果光.一個場景,多個區(qū)域,多個主光.???光源的方向、性質(zhì)畫面必須突出的重點被攝體的立體感、質(zhì)感表現(xiàn)的要求

?被攝體的外部特征?畫面的影調(diào)、基調(diào)光效的分類——按光型分類

主光的確定要考慮五方面的因素：2光效的分類——按光型分類2輔助光：決定陰影部分的質(zhì)感和層次，強度低與主光。輔助光與主光形成的亮度比值叫做光比。輔助光一般來自攝像機的方向，以環(huán)境反射光為依據(jù)。光效主光

輔助

光環(huán)境

光效果

光

修飾

光副光也叫輔助光、補助光、付光.補充主光照明的光線,用于亮度平衡,幫助造型.配合主光構(gòu)成光比,形成影調(diào).副光多為散射光,為陰影部位提供適當(dāng)?shù)恼彰?提高暗部的密度,增強影象暗部的造型表現(xiàn)力.副光照度的變化可改變影調(diào)和反差,營造不同的光影氣氛.在電影照明中,通常是在確定了主光照度條件下,變化副光.因此副光決定著畫面的明暗反差,決定著電影畫面的基本影調(diào),也決定著電影的影像風(fēng)格.1.副光照度不能強于主光而產(chǎn)生副光光影,破壞主光的光線效果;2副光照明的陰影部分應(yīng)當(dāng)保持陰影的特質(zhì),并使暗部有恰當(dāng)