素描第2版（藝術(shù)設(shè)計(jì)相關(guān)專業(yè)）全套教學(xué)課件

全套可編輯PPT課件新課預(yù)熱素描素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，也是普通高等院校藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)的必修課，它對學(xué)生思維能力、創(chuàng)作能力、審美能力等的塑造具有舉足輕重的作用。為了培養(yǎng)學(xué)生扎實(shí)的造型能力與較高的藝術(shù)素養(yǎng)、為后續(xù)藝術(shù)設(shè)計(jì)類課程打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，同時(shí)滿足社會(huì)對藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)技能型應(yīng)用人才的需求，所以開設(shè)素描課程。

第一章認(rèn)識素描第二章素描造型要素訓(xùn)練第三章幾何體素描訓(xùn)練第四章靜物素描訓(xùn)練第五章石膏像素描訓(xùn)練第六章人物頭像素描訓(xùn)練第七章人體素描訓(xùn)練第八章優(yōu)秀作品賞析第一節(jié)素描概述/第二節(jié)如何學(xué)習(xí)素描

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第三節(jié)素描的工具與材料

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第四節(jié)繪畫的姿勢

/第一章認(rèn)識素描章節(jié)導(dǎo)入

“丑”哪吒背后的素描素描國產(chǎn)3D動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》改編自中國神話故事，講述了哪吒雖“生而為魔”卻“逆天而行斗到底”的成長故事。一經(jīng)上映，票房破億，電影以幽默風(fēng)趣的語言，精彩的劇情，豐富生動(dòng)的人物形象深受觀眾喜愛，尤其是“我命由我不由天”的“丑”哪吒更是深入人心?！赌倪钢凳馈泛?bào)《哪吒之魔童降世》劇照章節(jié)導(dǎo)入

“丑”哪吒背后的素描在動(dòng)畫電影中，觀眾們看到的每一幀畫面都是最終呈現(xiàn)的藝術(shù)效果，而這背后是無數(shù)次的設(shè)計(jì)推敲，還會(huì)用到各種藝術(shù)表現(xiàn)技法。單就主人公——哪吒的形象設(shè)計(jì)來說，設(shè)計(jì)師付出了大量的精力和心血，前后竟然畫了100多版手稿，才最終將百里挑一的“丑”哪吒形象呈現(xiàn)在我們面前，如圖所示。

素描哪吒形象設(shè)計(jì)部分手稿章節(jié)導(dǎo)入

“丑”哪吒背后的素描為什么設(shè)計(jì)師畫了100多版手稿？

你覺得哪吒形象“丑”嗎？其生動(dòng)的個(gè)性是怎么展現(xiàn)的？前期的速寫、線稿在設(shè)計(jì)中具有重要作用，而它們其實(shí)都屬于素描的范疇。因此，學(xué)習(xí)藝術(shù)設(shè)計(jì)，首先應(yīng)該對素描進(jìn)行深入而系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。

素描素描概述/第一節(jié)一、什么是素描廣義上的素描，泛指一切單色(一種顏色)的繪畫。常見的鉛筆畫、鋼筆畫、炭筆畫，中國的白描、水墨畫，西方的單色水彩畫、單色油畫、銅版畫等都可稱為素描，如圖所示。《手的習(xí)作》（達(dá)·芬奇）《小男孩》（魯本斯）《帕格尼尼像》（安格爾）素描《浮士德》版畫(倫勃朗)

《群馬》水墨畫(徐悲鴻)

《朝元仙仗圖》白描(武宗元)一、什么是素描狹義上的素描，是指用鉛筆、炭筆等單色繪畫工具在平面上進(jìn)行的造型活動(dòng)，它通過線條、色塊等把描繪對象的體積感和空間感真實(shí)地表現(xiàn)在平面上，如圖所示。它專指學(xué)習(xí)美術(shù)技巧、探索造型規(guī)律、培養(yǎng)專業(yè)習(xí)慣的繪畫訓(xùn)練過程。

《蘋果》(畢加索）

《圣母之死》(丟勒)

《腿部練習(xí)》(提香)

《梳理毛線的女人》(米勒)素描想一想通過前面幾副繪畫作品，談一談素描的重要性素描二、為什么學(xué)習(xí)素描素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。米開朗琪羅曾說過:“素描是繪畫、雕刻、建筑的最高點(diǎn)，素描是所有繪畫的源泉和靈魂?！币虼?，學(xué)習(xí)任何造型藝術(shù)都應(yīng)該從素描開始。素描囊括了有關(guān)造型藝術(shù)的全部法則和規(guī)律，包括線面、透視、明暗、結(jié)構(gòu)、比例、空間布局和運(yùn)動(dòng)等知識。

素描二、為什么學(xué)習(xí)素描此外，素描的繪畫工具和材料簡便易得，繪畫技法相對簡單易學(xué)，無論在學(xué)習(xí)還是工作中，都扮演著十分重要的角色。總的來說，它具有以下主要作用：

素描（1）通過學(xué)習(xí)素描，訓(xùn)練造型能力;（2）用素描記錄創(chuàng)作靈感，積累創(chuàng)作素材，為創(chuàng)作做準(zhǔn)備;（3）用素描呈現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)等的構(gòu)思草稿;（4）用素描表現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計(jì)效果。小筱邸住宅及其設(shè)計(jì)手稿(安藤忠雄)服裝設(shè)計(jì)手稿汽車設(shè)計(jì)手稿建筑設(shè)計(jì)效果圖三、素描的分類按照不同的劃分標(biāo)準(zhǔn)，素描可分為不同的類型。素描(一)按表現(xiàn)內(nèi)容劃分(二)按表現(xiàn)形式劃分(三)按創(chuàng)作手法劃分根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的不同，素描可分為石膏幾何形體素描、靜物素描、石膏像素描、石膏半身像素描、石膏全身像素描、人物頭像素描、人物半身像素描、人體素描等。

素描三、素描的分類(一)按表現(xiàn)內(nèi)容劃分1.明暗素描明暗素描又稱“光影素描”，它以明暗為主要表現(xiàn)手法，突出表現(xiàn)在光線的照射下，因物體的凹凸起伏，所呈現(xiàn)的明暗不一的塊面，以此塑造畫面的質(zhì)感、體積感和空間感等，如圖所示。素描三、素描的分類(二)按表現(xiàn)形式劃分

明暗素描明暗素描作品(達(dá)·芬奇)2.結(jié)構(gòu)素描結(jié)構(gòu)素描又稱“形體素描”，它以線條為主要的表現(xiàn)手法，舍棄光影因素，只表現(xiàn)物體本身的輪廓、結(jié)構(gòu)、比例等特征。結(jié)構(gòu)素描除了畫出看得見的外在形象，還畫出了看不見的內(nèi)在結(jié)構(gòu)以及被遮擋的外部輪廓，如圖所示。素描三、素描的分類(二)按表現(xiàn)形式劃分結(jié)構(gòu)素描1結(jié)構(gòu)素描2

1.寫生素描寫生素描是指采用臨摹的創(chuàng)作手法，對真實(shí)物體進(jìn)行準(zhǔn)確再現(xiàn)的素描，如圖所示。素描三、素描的分類(三)按創(chuàng)作手法劃分靜物寫生素描

石膏像寫生素描

2.設(shè)計(jì)素描設(shè)計(jì)素描是指采用寫生加創(chuàng)意的創(chuàng)作手法，以設(shè)計(jì)為目的的素描。它把素描當(dāng)成一種設(shè)計(jì)表達(dá)工具，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意的重要性，在寫生的基礎(chǔ)上增加了創(chuàng)作者的創(chuàng)造力與想象力，如圖所示。素描三、素描的分類(三)按創(chuàng)作手法劃分設(shè)計(jì)素描1(RedmerHoekstra)設(shè)計(jì)素描2(AlfredBasha)

如何學(xué)習(xí)素描/第二節(jié)學(xué)習(xí)素描不僅要掌握相關(guān)的技藝，還要學(xué)會(huì)正確的思維方式。具體來說，一是學(xué)會(huì)如何用眼睛“看”對象，即觀察方法;二是學(xué)會(huì)如何將眼睛看到的對象準(zhǔn)確、生動(dòng)地描繪到紙上，即表現(xiàn)方法。素描如何學(xué)習(xí)素描觀察方法表現(xiàn)方法學(xué)習(xí)素描這門造型藝術(shù)的基礎(chǔ)課程，要求初學(xué)者首先能夠正確地觀察對象。只有抓住了對象的特征，洞察了對象的細(xì)節(jié)，才能描繪出準(zhǔn)確的造型，進(jìn)而創(chuàng)作出內(nèi)容豐富、畫面生動(dòng)的素描作品。學(xué)習(xí)素描時(shí)，應(yīng)該結(jié)合以下三種方法進(jìn)行觀察。素描一、觀察方法1.整體觀察法2.局部觀察法3.比較觀察法

1.整體觀察法整體觀察法的關(guān)鍵在于歸納。例如，在運(yùn)用整體觀察法觀察馬的外形時(shí)，將馬頭和馬蹄分別歸納為三角形和梯形，將其他身體部位歸納為長方形，如圖所示。素描一、觀察方法整體觀察馬的外形

需要注意的是，整體的概念要根據(jù)描繪對象來界定。例如，在組合靜物寫生中，要將全部的組合靜物納入“整體”的概念，即全部的組合靜物為一個(gè)整體的觀察對象。此時(shí)如果單獨(dú)觀察其中一個(gè)靜物，則只能稱為局部觀察，如圖所示。素描一、觀察方法整體觀察靜物組合

2.局部觀察法局部觀察法是建立在整體觀察法基礎(chǔ)之上的。在進(jìn)行整體觀察之后，將目光集中于某一部位，觀察這個(gè)部位的結(jié)構(gòu)、比例、明暗變化、質(zhì)感等，從而繪制出更多的細(xì)節(jié)，讓畫面效果更加豐富、生動(dòng)，如圖所示。素描一、觀察方法局部觀察手的細(xì)節(jié)

3.比較觀察法比較觀察法的關(guān)鍵在于尋找參照物。在觀察對象時(shí)，如果我們一直盯著一個(gè)物體或局部，就無法判斷這個(gè)物體或局部的大小、比例等。此時(shí)，需要移動(dòng)目光，將其與其他物體或局部進(jìn)行比較，找到正確的大小、位置、明暗關(guān)系等，從而確保造型準(zhǔn)確。例如，繪制花瓶時(shí)，若一直將目光集中于瓶頸處，便很難確定瓶頸在花瓶上的位置。此時(shí)，可以通過比較瓶頸與瓶身的比例關(guān)系，準(zhǔn)確地找到瓶頸的位置，如圖所示。素描一、觀察方法比較觀察花瓶各部位的比例

1.造型造型是素描的最基本任務(wù)。在具體的繪畫過程中，要通過觀察和分析，理解對象的結(jié)構(gòu)、形體、光影等及其成因，再通過眼、腦、手的協(xié)調(diào)將觀察到的對象“造型”于平面之上，通過理性的分析再現(xiàn)對象，而不是被動(dòng)地模仿對象。素描二、表現(xiàn)方法

2.技法技法是素描表現(xiàn)的重要手段。素描的技法有很多，包括如何排線、如何更好地握筆、如何測量比例等，也包括熟練地掌握透視、結(jié)構(gòu)、光影等規(guī)則。技法需要在學(xué)習(xí)的過程中不斷地練習(xí)、積累，才能熟練地配合觀察，將眼中所見、腦中所想準(zhǔn)確地表現(xiàn)在平面上。小試牛刀請觀察下列物品或物品組合，嘗試用幾何形體歸納出它們的外形，并在此過程中理解整體與局部的相對性。素描素描的工具與材料/第三節(jié)常見的素描用筆有哪些？素描想一想素描一、素描用筆鉛筆炭筆素描一、素描用筆（一）鉛筆鉛筆是素描中最常用的繪畫工具。素描用鉛筆與書寫用鉛筆不同，書寫通常一次只用一種型號的鉛筆，而素描則需要同時(shí)使用多種型號的鉛筆，才能表現(xiàn)出豐富的層次。

1.如何選鉛筆

3.如何握筆2.如何削鉛筆

1.如何選鉛筆鉛筆的型號通過軟硬度區(qū)分，通常在鉛筆上印有型號數(shù)，如H、HB、2B等?！癏”(Hard)表示硬度，其號數(shù)越大，筆芯越硬，畫出的線條越淡，適合精細(xì)描繪。其中，6H最硬，HB鉛筆軟硬度適中?！癇”(Black)表示軟度，其號數(shù)越大，筆芯越軟，畫出的線條越黑，適合繪制暗部和投影。其中，8B最軟，2B、6B最常使用。素描一、素描用筆不同型號的鉛筆及其筆觸效果各類鉛筆的用途選擇鉛筆時(shí)，應(yīng)根據(jù)畫面需要和個(gè)人的繪畫習(xí)慣來定。通常情況下，初學(xué)者只要準(zhǔn)備好H、HB、2B、4B、6B這幾種型號即可。構(gòu)圖時(shí)，一般先用HB打底稿，然后用2B、4B、6B等鉛筆進(jìn)行深入刻畫，表現(xiàn)明暗關(guān)系，最后用H鉛筆刻畫細(xì)節(jié)，如圖所示。

2.如何削鉛筆“工欲善其事，必先利其器?！背鯇W(xué)者應(yīng)學(xué)會(huì)如何削出好用的鉛筆，使之用起來得心應(yīng)手，不會(huì)成為繪畫的阻礙。削鉛筆可以選擇用卷筆刀或美工刀，用卷筆刀削鉛筆的優(yōu)點(diǎn)是快捷方便，但削出的筆芯短而尖，無法滿足多種筆觸的要求。用美工刀手動(dòng)削鉛筆的優(yōu)點(diǎn)是比較靈活，能按筆觸的需求削出特定的筆頭，缺點(diǎn)是過程繁瑣費(fèi)時(shí)。此處以用美工刀削鉛筆為例，具體講解如何手動(dòng)削鉛筆，如圖所示。

素描一、素描用筆素描一、素描用筆削鉛筆

3.如何握筆“用鉛筆書寫時(shí)，握筆姿勢通常比較固定且單一，而在素描繪畫時(shí)，通常需變換各種握筆姿勢以方便運(yùn)筆，從而繪制出各種不同的線條。素描的基本握筆姿勢有三角式和上握式兩種，如圖所示。

素描一、素描用筆三角式上握式除了兩種基本的握筆姿勢外，還可以根據(jù)繪畫需要調(diào)整握筆的姿勢和角度。例如，用小拇指做支撐，使運(yùn)筆更加穩(wěn)定，便于刻畫細(xì)節(jié)，如圖所示。

素描一、素描用筆用小拇指做支撐的三角式用小拇指做支撐的上握式（二）炭筆炭筆的原材料是木炭粉，大多由柳樹的細(xì)枝條燒制而成，筆芯較粗，質(zhì)地比鉛筆軟，顏色深重濃黑。用炭筆畫出的線條力度感較強(qiáng)，畫面黑白對比效果強(qiáng)烈，表現(xiàn)力較強(qiáng)。但是，炭筆留下的痕跡難以用橡皮擦凈，因此，要求繪畫者用筆肯定，對初學(xué)者來說不易掌握。素描一、素描用筆炭筆分為木炭條、炭鉛筆、炭精條三種。與鉛筆一樣，炭筆也有粗、細(xì)、軟、硬之分。其中，木炭條最軟，炭精條最硬，炭鉛筆軟硬適中，如圖所示。用炭筆繪畫時(shí)，一般先用木炭條打底稿，因其易于擦拭，可反復(fù)修改而不傷畫紙。修飾細(xì)部時(shí)，再用較硬的炭筆進(jìn)行細(xì)致刻畫。素描一、素描用筆三種炭筆的繪畫效果素描用紙要求紙面有一定的紋理，紙質(zhì)較堅(jiān)實(shí)，厚薄均勻，如素描紙、卡紙、宣紙等。其中素描紙是使用最廣泛、最適合畫素描的紙張，如圖所示。素描紙品種繁多，其厚度(規(guī)格)用每平方米紙的重量(單位為克)來表示，常見的紙張主要有150克、120克、90克等。素描二、素描用紙素描紙素描紙的具體尺寸大小以全開為基準(zhǔn)，對開是全開的一半，4開是對開的一半，以此類推便能得到8開與16開的紙張大小，如圖所示。素描知識拓展紙張開數(shù)素描紙分為正面和反面，相對粗糙的一面為正面，相對光滑的一面為背面，通常選擇正面繪畫，如圖所示。有時(shí)為了特殊的畫面效果，也會(huì)選擇背面繪畫，如圖所示。素描知識拓展素描紙正反面素描紙正反面鉛筆筆觸效果在素描中，橡皮的作用有修改錯(cuò)誤、吸取過度的暗色、提亮高光等。此外，還可以用橡皮進(jìn)行繪畫。例如，先用鉛筆涂上濃重的暗色，再用橡皮擦出亮部和灰部，從而獲得比較渾厚的畫面效果。素描三、橡皮普通橡皮可塑橡皮（一）一般橡皮普通橡皮是用柔軟而粗糙的橡膠制成的，適合大面積清潔畫面、繪制細(xì)節(jié)與高光、擦出尖銳明確的邊緣線等，如圖所示。素描三、橡皮普通橡皮普通橡皮在長時(shí)間使用后，方角會(huì)被磨圓，不便于刻畫細(xì)節(jié)和高光。此時(shí)，可用小刀將橡皮切成幾個(gè)斜面，圓頭用于大面積擦除，方頭用于刻畫細(xì)節(jié)和高光，如圖所示。素描小帖士橡皮的切割（二）可塑橡皮可塑橡皮像橡皮泥一樣，非常柔軟且延展性很強(qiáng)，可以根據(jù)繪畫需要捏成各種形狀，適用于刻畫任何地方，如圖所示。由于可塑橡皮的作用原理是將鉛筆灰包融其中，因而使用一段時(shí)間后便要丟棄，否則會(huì)由于其包含的鉛筆灰過多而弄臟畫面。素描三、橡皮可塑橡皮（一）畫板畫板為木質(zhì)空心板，以光滑、無縫、平整為好，適合室內(nèi)繪畫，主要用于日常練習(xí)。畫板大小不一，初學(xué)者選擇四開大小的畫板即可，如圖所示。素描四、畫板與畫架木質(zhì)畫板（二）畫夾畫夾的作用相當(dāng)于畫板。此外，它還具有“夾”的功能，且方便攜帶，是外出寫生時(shí)常用的工具，如圖所示。畫夾尺寸通常較小，規(guī)格在十六開左右，適用于創(chuàng)作小幅作品。素描四、畫板與畫架畫夾（一）畫架畫架是配合畫板使用的一種工具，常用于繪制大幅作品，可根據(jù)畫幅尺寸大小自由調(diào)整，如圖所示。素描五、其他工具和材料畫架（二）固定工具固定工具有工字釘、夾子、美紋紙膠帶等，用于將畫紙固定在畫板上。這樣，繪畫時(shí)畫紙就不會(huì)跟隨畫筆滑動(dòng)，如圖所示。素描五、其他工具和材料固定工具（三）擦拭工具擦拭工具有紙筆、棉簽和紙巾。紙筆又稱“擦筆”，是用較軟的紙卷制而成的筆狀的擦拭工具，如圖所示。紙筆的斜面可用于大片涂抹線條，使筆觸模糊、虛化，呈現(xiàn)自然的畫面效果。紙筆的筆尖用于按擦細(xì)小的局部，以達(dá)到所需的畫面效果。素描五、其他工具和材料紙筆棉簽和紙巾繪畫的姿勢/第四節(jié)站立式適用于架上繪畫，且畫幅較大的情況。為了保證視線與畫板呈90°，畫板應(yīng)有一定的傾斜度和適宜的高度，身體與畫架之間也應(yīng)保持一定的距離，這樣才能保證隨時(shí)觀察完整的畫面以把握好大關(guān)系，如圖所示。素描一、站立式站立式架上繪畫若是短時(shí)間的外出速寫，可不使用畫架，用畫板或畫夾即可。繪畫時(shí)，左手抱住畫板或畫夾，右手快速繪畫以完成速寫訓(xùn)練。此外，無論是外出寫生還是室內(nèi)素描，都需挺直身體，畫筆和身體保持一定的距離，從而使繪畫狀態(tài)輕松、自然，如圖所示。素描一、站立式站立式抱板繪畫坐立式通常使用畫板，而不用畫架。繪畫時(shí)，將畫板斜支在膝上，一只手握住畫板，另一只手執(zhí)筆繪畫。注意畫板與身體之間應(yīng)有合適的距離，且保證視線與畫板呈90°，如圖所示。素描二、坐立式坐立式握板繪畫素描的含義可以從廣義和狹義兩個(gè)方面去理解，素描的分類可以按表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手法等標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行劃分。素描作為一門造型藝術(shù)的基礎(chǔ)課程，要求初學(xué)者既要學(xué)會(huì)科學(xué)的觀察方法，又要掌握專業(yè)的表現(xiàn)技能。素描的工具材料包括紙、筆、橡皮、畫板、畫架等。素描繪畫的姿勢包括站立式和坐立式。素描小結(jié)請復(fù)習(xí)本章內(nèi)容，并回答下列問題:1.如何解釋廣義的素描和狹義的素描?2.素描分為哪幾種類型?

3.素描的觀察方法有哪幾種?如何運(yùn)用?4.素描用筆有哪些?5.你如何理解素描與專業(yè)學(xué)習(xí)的關(guān)系?

素描思考用不同型號的鉛筆、不同類型的炭筆在素描紙上進(jìn)行排線練習(xí)，感受不同畫筆的筆觸效果。素描繪畫實(shí)訓(xùn)素描以藝載道齊白石作畫的故事一次，齊白石過生日，由于當(dāng)時(shí)的他已經(jīng)是一代宗師，有很多人前來賀壽，從早到晚，客人絡(luò)繹不絕，齊老迎來送往直到深夜才入睡。第二天一早，齊老起床就去了畫室，連早飯都顧不上吃。家人都勸他吃飯，他卻不肯歇一歇。等到他總算畫完了五張，家人都長長地松了一口氣，等著他吃飯，誰知他卻攤紙揮毫繼續(xù)作畫。家人怕他累壞了，都說:“您不是已經(jīng)畫夠每日的五張了嗎，怎么還畫呀?”齊老答道:“昨天生日，客人多，沒作畫，今天追畫幾張，以補(bǔ)昨日之閑過?！闭f完，他低下頭繼續(xù)作畫。由此可見，哪怕是一代宗師，也不敢一日懈怠。齊老的畫作之所以能夠出神入化，正是因?yàn)樗谟诰毩?xí)。在日復(fù)一日的堅(jiān)持中，由量的增加轉(zhuǎn)變成質(zhì)的蛻變，完成了從基本的對形體的塑造、對光影的把握，到更深層次的對神態(tài)、動(dòng)作的再現(xiàn)。這也是素描學(xué)習(xí)者需要不斷練習(xí)、不斷前進(jìn)的方向。素描以藝載道齊白石作畫的故事成功沒有捷徑，學(xué)習(xí)素描也沒有捷徑。只有踏踏實(shí)實(shí)的練習(xí)基本功，用持之以恒的毅力換取前進(jìn)的一小步。也正是憑著這種勤奮的精神，齊白石老人的畫越作越精，受到了世界人民的喜愛，如圖所示?！段r》

(齊白石)正在作畫的晚年齊白石第一節(jié)基礎(chǔ)排線訓(xùn)練/第二節(jié)掌握透視規(guī)律/

第三節(jié)練習(xí)素描結(jié)構(gòu)

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第四節(jié)分析素描光影

/第五節(jié)學(xué)習(xí)素描構(gòu)圖

/第二章素描造型要素訓(xùn)練章節(jié)預(yù)熱

素描本篇為素描的基礎(chǔ)造型要素訓(xùn)練，包含線條、透視、結(jié)構(gòu)、光影和構(gòu)圖。篇章中設(shè)置大量的案例與實(shí)訓(xùn)，通過講練結(jié)合的方式，讓初學(xué)者既能掌握素描造型必備的理論知識，又能為復(fù)雜的素描造型訓(xùn)練打下扎實(shí)的實(shí)踐基礎(chǔ)。章節(jié)導(dǎo)入

畫筆與鏡頭背后的關(guān)聯(lián)

素描產(chǎn)品攝影是一種商業(yè)廣告攝影，以商品為主要拍攝對象，通過反映商品的形狀、結(jié)構(gòu)、性能、色彩和用途等來激發(fā)顧客的購買欲，如圖所示。

產(chǎn)品攝影作品想一想素描你知道產(chǎn)品攝影和素描有什么關(guān)系么?章節(jié)導(dǎo)入

畫筆與鏡頭背后的關(guān)聯(lián)

素描簡單來說，素描，是用畫筆在紙上畫出形體，用線條、光影來表現(xiàn)物體。以一顆雞蛋為例，通過不同方向、不同深淺的線條組合，來描繪輪廓，表現(xiàn)光影，最終呈現(xiàn)出不同光環(huán)境下的雞蛋的形象，如圖所示。

素描中的雞蛋章節(jié)導(dǎo)入

畫筆與鏡頭背后的關(guān)聯(lián)

素描產(chǎn)品攝影不需要用畫筆去畫影調(diào)，而是直接利用光線“制造”影調(diào)來表現(xiàn)被拍攝對象。在沒有光的情況下，人們看不見這顆雞蛋，當(dāng)有了一束光，這顆雞蛋周圍就產(chǎn)生了光影變化，雞蛋的形象就出現(xiàn)了，如圖所示。

攝影中的雞蛋想一想造型要素的關(guān)鍵是什么？素描章節(jié)導(dǎo)入

畫筆與鏡頭背后的關(guān)聯(lián)

素描和攝影都需要借助“光”來表現(xiàn)物體的形象，只不過素描用線條畫出光影，而攝影則通過精心布局來制造“光影”。由此可見，抓住關(guān)鍵的造型要素，對于每一種造型藝術(shù)創(chuàng)作都是非常重要的。當(dāng)然，要想畫好素描，除了光影，我們還要掌握其他重要的造型要素，如線條、透視、結(jié)構(gòu)等，才能透過現(xiàn)象看本質(zhì)，才能將三維物體生動(dòng)地呈現(xiàn)在二維平面上，才能達(dá)到事半功倍的訓(xùn)練效果。

素描基礎(chǔ)排線訓(xùn)練/第一節(jié)一、直線任何一幅素描作品，本質(zhì)上都是由無數(shù)的線條巧妙結(jié)合而成的。根據(jù)不同的表現(xiàn)效果使用不同的線條。繪畫時(shí)，可以根據(jù)不同的表現(xiàn)效果使用不同的線條。直線根據(jù)長短分為長直線和短直線。由于畫這兩種線條時(shí)使用的握筆姿勢不同，因此需分開練習(xí)。素描長直線短直線一、直線(一)長直線

畫長直線時(shí)，握筆姿勢采用上握式，筆桿和紙面呈小于30°的斜角，胳膊微曲。畫線時(shí)，手腕保持不動(dòng)，由手臂發(fā)力帶動(dòng)筆尖，在紙面上快速輕劃，俗稱“拉線”。長直線常用于起稿時(shí)定軸線、畫輔助線、概括外形等，初學(xué)者應(yīng)多做不同方向的拉線練習(xí)，如圖所示。素描

長直線練習(xí)一、直線(二)短直線畫短直線時(shí)，握筆姿勢采用三角式。畫線時(shí)，和寫字時(shí)一樣，用手指控制筆尖發(fā)力，線條的粗細(xì)要均勻，長短要一致。短直線常用于表現(xiàn)物體的明暗、虛實(shí)和畫面背景，多以排列組合的方式出現(xiàn)，初學(xué)者應(yīng)多做不同方向的排線練習(xí)，如圖所示。素描

短直線練習(xí)二、曲線畫曲線和畫直線一樣，應(yīng)根據(jù)線條的長短選擇對應(yīng)的握筆姿勢。曲線是一種富有韻律感和流動(dòng)感的線條，可用于描繪有弧度的形體、紋理、質(zhì)感等。初學(xué)者應(yīng)多做弧度、深淺、疏密的練習(xí)，如圖所示。素描

曲線練習(xí)三、曲折線折線是指呈“Z”狀的線條。畫曲折線時(shí)，將筆桿臥倒，以平涂的方式進(jìn)行。曲折線的線條筆觸比較均勻，適合表現(xiàn)柔軟、光滑的質(zhì)感，初學(xué)者應(yīng)多做不同走向的曲折線練習(xí)，如圖所示。素描

曲折線練習(xí)四、短線短線是指用較短的筆觸畫出的直線、曲線等排列組合。畫短線時(shí)，注意加快運(yùn)筆速度，使短線的排列均勻、有規(guī)律。短線一般用于畫物體表面的肌理、毛發(fā)等，如圖所示。素描

短線練習(xí)小試牛刀隨意畫出幾個(gè)大小不一的形狀，用均勻的線條將其填滿，要求線與線之間的距離盡量均等，并且線的兩端盡量不要畫到形狀外，如圖所示。剛開始練習(xí)時(shí)可以慢速進(jìn)行，等到熟練后可以適當(dāng)加快速度。素描特定形狀排線練習(xí)掌握透視規(guī)律/第二節(jié)想一想什么是透視？素描

生活中的透視現(xiàn)象一、什么是透視透視實(shí)質(zhì)上是一種視覺現(xiàn)象，是肉眼觀察物體所產(chǎn)生的影像錯(cuò)覺。在日常生活中，人眼觀察事物時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)原本大小、形狀相同的物體，由于觀察者所處位置的不同，造成視線的方向不同、距離的遠(yuǎn)近不同，導(dǎo)致物體的形象在視覺上產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)低等變形，這種現(xiàn)象就是透視現(xiàn)象。例如，茶壺蓋本身是圓的，但由于觀察的位置不同，使茶壺蓋在畫面中以不同的橢圓形呈現(xiàn)，如圖所示。素描一、什么是透視在學(xué)習(xí)透視原理之前，初學(xué)者需要掌握9個(gè)常用的透視專業(yè)術(shù)語，如圖所示。素描

生活中的透視現(xiàn)象一、什么是透視1視平線:與觀察者眼睛平行的水平線。2視點(diǎn):觀察者眼睛的位置。3心點(diǎn):也稱“主點(diǎn)”，觀察者眼睛正對著視平線上的一點(diǎn)。4視中線:視點(diǎn)與心點(diǎn)相連的線，它與視平線成直角。5畫面:人眼與物體之間假定的一個(gè)透明的平面，它垂直于地平面，平行于觀察者的面部。6滅點(diǎn)(消失點(diǎn)):物體經(jīng)過透視后，邊的延長線的交點(diǎn)。7視角:人眼在觀察物體時(shí)與視中線所形成的角度，60°視角為觀察物體最清楚的角度。8視距:畫面與觀察者眼睛之間的距離。9視域:觀察者的視力范圍。素描一、什么是透視根據(jù)視點(diǎn)與物體相對位置的不同，物體的透視形象呈現(xiàn)不同的形狀，從而產(chǎn)生了各種形式的透視效果。習(xí)慣上，可按透視中滅點(diǎn)(消失點(diǎn))的多少來分類和命名透視，如一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視、三點(diǎn)透視等。素描一點(diǎn)透視三點(diǎn)透視兩點(diǎn)透視二、一點(diǎn)透視(一)一點(diǎn)透視概念一點(diǎn)透視也稱“平行透視”，是指在畫面中，無論處于任何方位的立方體，只要X軸、Y軸和Z軸中任意兩個(gè)方向上的輪廓線與畫面邊線平行，即前后、上下、左右三組面的任意一組與畫面平行，則立方體與畫面所構(gòu)成的透視關(guān)系就是一點(diǎn)透視。一點(diǎn)透視只有一個(gè)滅點(diǎn)，立方體與畫面垂直的輪廓線消失于滅點(diǎn)，與畫面平行的輪廓線沒有透視變化，如圖所示。素描一點(diǎn)透視二、一點(diǎn)透視(二)一點(diǎn)透視應(yīng)用一點(diǎn)透視簡單、直接、穩(wěn)重，有一定的縱深感，常用于表現(xiàn)街景、走廊、室內(nèi)等景象，如圖所示。素描運(yùn)用一點(diǎn)透視表現(xiàn)室內(nèi)二、一點(diǎn)透視(三)一點(diǎn)透視練習(xí)在一組一點(diǎn)透視的線條中間，畫出各個(gè)方位的立方體，如圖所示。素描一點(diǎn)透視練習(xí)參考三、兩點(diǎn)透視(一)兩點(diǎn)透視概念兩點(diǎn)透視也稱“成角透視”，是指在畫面中，立方體有兩個(gè)方向的輪廓線分別向畫面左右兩邊的滅點(diǎn)匯集，有一個(gè)方向的輪廓線平行于畫面左右的邊線，則立方體與畫面所構(gòu)成的透視關(guān)系就是兩點(diǎn)透視。如圖所示。素描兩點(diǎn)透視三、兩點(diǎn)透視兩點(diǎn)透視的特點(diǎn)1兩點(diǎn)透視有兩個(gè)滅點(diǎn)，且都在視平線上。2立方體的任何一個(gè)面都失去了原有的正方形特征，產(chǎn)生了一定程度的透視變形。3在兩個(gè)面完全相同的情況下，與畫面成角較小的面看起來更正、更寬，稱為主側(cè)面;與畫面成角較大的面看起來更窄，稱為次側(cè)面。素描三、兩點(diǎn)透視(二)兩點(diǎn)透視應(yīng)用兩點(diǎn)透視能同時(shí)展示物體的兩個(gè)方向的面，具有較強(qiáng)的透視感和橫向展示性，常用于表現(xiàn)建筑效果35以及街角的景象，如圖所示。素描運(yùn)用兩點(diǎn)透視表現(xiàn)街角的建筑三、兩點(diǎn)透視(三)兩點(diǎn)透視練習(xí)在一組兩點(diǎn)透視的線條中間，畫出各個(gè)方位的立方體，如圖所示。素描兩點(diǎn)透視練習(xí)參考四、三點(diǎn)透視(一)三點(diǎn)透視概念三點(diǎn)透視也稱“傾斜透視”，是在兩點(diǎn)透視的基礎(chǔ)上，在視平線以外增加了第三個(gè)滅點(diǎn)的透視規(guī)律。在三維空間中，通過俯視或仰視觀察對象，就能夠得到三點(diǎn)透視的效果，如圖所示。素描四、三點(diǎn)透視三點(diǎn)透視的特點(diǎn)

1低頭俯視觀察對象時(shí)，豎直方向的線條向視平線下方的第三個(gè)滅點(diǎn)匯集。

2抬頭仰視觀察對象時(shí)，豎直方向的線條向視平線上方的第三個(gè)滅點(diǎn)匯集。素描三點(diǎn)透視四、三點(diǎn)透視(二)三點(diǎn)透視應(yīng)用三點(diǎn)透視的視覺角度大、沖擊力強(qiáng)、展示性強(qiáng)，常用于表現(xiàn)超高層建筑的俯瞰圖或仰視圖，如圖所示。素描運(yùn)用三點(diǎn)透視表現(xiàn)俯瞰圖四、三點(diǎn)透視(三)三點(diǎn)透視練習(xí)在一組三點(diǎn)透視的線條中間，畫出各個(gè)方位的立方體，如圖所示。素描三點(diǎn)透視練習(xí)參考五、圓形透視(一)圓形透視的概念一般情況下，圓形經(jīng)透視變形后為橢圓形。與畫面平行的圓，無論遠(yuǎn)近，都不會(huì)產(chǎn)生形狀的改變，只有近大遠(yuǎn)小的變化，如圖(a)所示。與視平線平行的圓，其與視平線線的夾角越小，透視形變越大，如圖(b)所示，夾角相同時(shí)，參考正方形的透視規(guī)律，進(jìn)行等比例縮小，如圖(c)所示。素描圓形透視五、圓形透視(二)圓形透視應(yīng)用圓形透視常用于表現(xiàn)圓形或球狀的物體，如圖所示。素描運(yùn)用圓形透視表現(xiàn)陶罐五、圓形透視(三)圓形透視練習(xí)在一組一點(diǎn)透視的線條中間，畫出各個(gè)方位的正方形，在正方形中畫出圓形，如圖所示。素描圓形透視練習(xí)參考練習(xí)素描結(jié)構(gòu)/第三節(jié)一、單體的結(jié)構(gòu)(一)內(nèi)部結(jié)構(gòu)內(nèi)部結(jié)構(gòu)是指物體自身內(nèi)部的關(guān)系，例如骨骼和肌肉的生長走勢、衣服的褶皺穿插、白菜葉子層疊生長等。這是從表面觀察不到的結(jié)構(gòu)，需要借助一些解剖圖來了解，如圖所示。素描人體腿部骨骼與肌肉一、單體的結(jié)構(gòu)(二)外部結(jié)構(gòu)外部結(jié)構(gòu)即外部形體，是存在于物體外表的塊面關(guān)系，依附且概括內(nèi)部結(jié)構(gòu)。外部結(jié)構(gòu)借助光影來表現(xiàn)，因此繪畫時(shí)，可以把每一個(gè)塊面看成一組調(diào)子，物體的外形就是由多組不同的調(diào)子組合而成，如圖所示。素描亞歷山大實(shí)面(左)與切面(右)二、組合體的結(jié)構(gòu)(二)外部結(jié)構(gòu)當(dāng)多個(gè)物體組合在一起時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生組合結(jié)構(gòu)關(guān)系。從平面上看，組合物體之間也是塊面關(guān)系，實(shí)際上卻是由不同的物體投射到同一平面上，從而產(chǎn)生的視覺錯(cuò)位效果，它與單個(gè)物體的塊面關(guān)系有本質(zhì)的區(qū)別，如圖所示。素描組合物體的結(jié)構(gòu)分析素描光影/第四節(jié)光線造成的明暗調(diào)子是素描表現(xiàn)的重要組成部分。明暗調(diào)子可以增強(qiáng)物體的體積感，形成深邃的空間與朦朧氣氛。初學(xué)者需要掌握光線影響物體的基本規(guī)律，以便觀察和深入研究物體表面的光影變化規(guī)律，從而提升畫面表現(xiàn)效果。

一、光影的形成光影是指在光線的照射下，三維物體的表面和周圍產(chǎn)生了從高光到暗影的亮度層次，形成了黑、白、灰的關(guān)系。光影使物體在視覺上有了明顯的體積感和空間感，它隨著物體的結(jié)構(gòu)以及光源的種類、遠(yuǎn)近、角度、強(qiáng)弱等的不同而不同。在素描寫生訓(xùn)練中，要學(xué)會(huì)分析光影的形成，只有準(zhǔn)確地把握黑白灰的關(guān)系，才能準(zhǔn)確地塑造立體造型。素描二、光影的效果同一物體，由于光源的種類、遠(yuǎn)近、角度等的不同，其光影效果也各不相同，如圖所示。素描光影的效果1光源的種類:自然光下明暗層次更豐富、界限更模糊;人工光源下明暗層次簡單明顯。二、光影的效果素描光影的效果2光源的遠(yuǎn)近:物體離光源近，其陰影范圍小;物體離光源遠(yuǎn)，其陰影范圍大。二、光影的效果素描光影的效果3光源的角度:順光角度下，亮面占據(jù)大多數(shù)，只能看到少部分投影和暗面，明暗層次單調(diào);逆光角度下，暗面占據(jù)大多數(shù)，只能看到少部分亮面，明暗層次也單調(diào);側(cè)光角度下，能同時(shí)看到亮、灰、暗面，明暗層次豐富。三、三大面素描在素描中，物體表面的色彩明度和光影效果可用黑、白、灰三色表現(xiàn)，即物體表面可概括為黑、白、灰三個(gè)大面。在白色的石膏體上，這三大面只體現(xiàn)光影效果，而不用考慮色彩明度。其中，“黑”即“暗面”，為石膏體的背光面;“白”即“亮面”，為石膏體的受光面;“灰”即“灰面”，為石膏體的反光面，或者說是亮面與暗面之間的過渡面，如圖所示。暗面灰面亮面三、三大面素描正方體的三大面三、三大面素描(一)亮面亮面是物體充分接受光照的面，也是高光部位所在的面。畫亮面時(shí)，最亮部留白，次亮部可以用硬鉛筆淺淺地畫一層色調(diào)，如圖所示。亮面繪畫要點(diǎn)三、三大面素描(二)灰面灰面是聯(lián)系亮面與暗面的過渡面，因?yàn)樗孛璨豢窟吘壘€區(qū)分形體的面，而靠不同色調(diào)的灰面來區(qū)分，所以打好灰面才能使畫面光影效果更加自然。畫灰面時(shí)，不可一味平涂，應(yīng)注意接近亮面的灰面色調(diào)較淺，接近暗面的灰面色調(diào)較深，如圖所示。灰面繪畫要點(diǎn)三、三大面素描(三)暗面暗面是物體的背光面，但由于周圍物體反光的影響，暗面并不是一味地黑，而要體現(xiàn)出一定的明暗層次，如圖所示。畫暗面時(shí)，應(yīng)首先畫出明暗交界線。明暗交界線是色調(diào)最深的部分，繪畫時(shí)要略微加重。畫背光部時(shí)，可沿著明暗交界線向背光部逐漸減淡色調(diào)。同時(shí)，應(yīng)注意留出暗面中的反光部分。要注意的是，暗面色調(diào)是一層層線條疊加形成的，繪畫時(shí)可先用軟鉛筆鋪色調(diào)，再用硬鉛筆刻畫，以把握色調(diào)的細(xì)微變化。三、三大面素描暗面繪畫要點(diǎn)四、五大調(diào)素描五大調(diào)子與受光的關(guān)系五大調(diào)是根據(jù)三大面細(xì)分出來的五個(gè)明暗調(diào)子，分別是受光部分的亮調(diào)子、灰調(diào)子，以及背光部分的明暗交界線、反光和投影，如圖所示。四、五大調(diào)素描五大調(diào)子的繪畫方法在畫五大調(diào)子時(shí)，要分清五個(gè)調(diào)子的位置分布，如圖所示。小試牛刀素描不同光線照射角度說明下面兩張照片分別采用哪種光線照射角度，并在圖中標(biāo)出亮面、暗面和灰面，如圖所示。學(xué)習(xí)素描構(gòu)圖/第五節(jié)想一想素描素描學(xué)習(xí)除了透視、結(jié)構(gòu)和光影外，我們還需要注意哪些方面？一、素描構(gòu)圖原則素描構(gòu)圖是指在畫面中安排和處理描繪對象的大小、位置及其組合關(guān)系，使各物體在畫面中大小適中、位置合適，以表達(dá)構(gòu)思中預(yù)想的形象和審美效果。構(gòu)圖是繪畫之初首先面臨的問題，它可以有效地增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力，更好地表現(xiàn)畫面內(nèi)容。要想畫好素描，掌握構(gòu)圖原則和方法是必不可少的。一、素描構(gòu)圖原則素描素描構(gòu)圖有兩個(gè)基本原則，分別為變化與統(tǒng)一、對稱與均衡。

變化與統(tǒng)一對稱與均衡（一）變化與統(tǒng)一素描過分變化的構(gòu)圖顯得散亂1.變化變化是指相異的元素組合在一起時(shí)形成的對比效果。各種造型因素，如結(jié)構(gòu)、形體、明暗，及位置關(guān)系等因素所形成的差異和矛盾都可稱為變化。變化趨于動(dòng)感、對比，使畫面生動(dòng)鮮明，但過分強(qiáng)調(diào)變化容易產(chǎn)生雜亂、松散的感覺，從而失去美感，如圖所示。

素描過分統(tǒng)一的構(gòu)圖顯得單調(diào)乏味2.統(tǒng)一統(tǒng)一趨于安定、和諧，使畫面富有整體感和秩序感，但過分統(tǒng)一會(huì)使畫面顯得單調(diào)乏味，如圖所示。

（一）變化與統(tǒng)一素描“變化”與“統(tǒng)一”相結(jié)合3.變化與統(tǒng)一相結(jié)合在素描構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)通過適當(dāng)放大物體、組合物體、改變物體擺放位置或變化襯布等方式使“變化”與“統(tǒng)一”相結(jié)合，從而達(dá)到均衡、和諧的畫面效果，如圖所示。

（一）變化與統(tǒng)一（二）對稱與均衡素描絕對對稱的構(gòu)圖1.對稱對稱分為相對對稱和絕對對稱兩種，相對對稱是指相似要素的對稱，絕對對稱指相同要素的對稱。素描構(gòu)圖中切忌使用絕對的對稱形式，因?yàn)樗鼤?huì)使畫面過于呆板，如圖所示。

素描相對對稱的構(gòu)圖相比之下，相對對稱的構(gòu)圖具有簡潔、穩(wěn)定的美感。

（二）對稱與均衡素描畫面均衡的重要性2.均衡均衡也稱“平衡”，是指通過重新組合畫面中的構(gòu)成要素，使力量保持平等均衡，從而達(dá)到一種平衡的視覺美感。均衡是對稱結(jié)構(gòu)形式的進(jìn)一步發(fā)展，由形的對稱和協(xié)調(diào)轉(zhuǎn)化為力的對稱和協(xié)調(diào)，是一種重心的平衡，如圖所示。

（二）對稱與均衡知識拓展素描錯(cuò)誤構(gòu)圖總結(jié)素描構(gòu)圖時(shí)，在遵循變化與統(tǒng)一、對稱與均衡的原則下，應(yīng)避免出現(xiàn)以下錯(cuò)誤構(gòu)圖?！翱铡?物體與空間比例失衡，畫面過于空曠。構(gòu)圖時(shí)可以采用將物象加大、增加物體數(shù)量或豐富襯布的變化等方法加強(qiáng)物象與空間的統(tǒng)一關(guān)系?！皭灐?物象與畫面空間過于一致，缺少了對比與變化因素。構(gòu)圖時(shí)可以縮小物象，增加透氣的空間，使兩者構(gòu)成恰當(dāng)?shù)谋壤P(guān)系。“板”:畫面布局絕對對稱，顯得呆滯、刻板。構(gòu)圖時(shí)可適當(dāng)?shù)卣{(diào)整物象的空間位置或增加變化的因素，打破絕對對稱的布局，形成均衡的構(gòu)圖形式，通過主次、輕重的對比增強(qiáng)畫面的美感?！岸隆?當(dāng)畫面只“聚”不“散”時(shí)，容易造成“擠壓感”。構(gòu)圖時(shí)可以通過適當(dāng)?shù)胤稚⑽矬w，形成前后左右、疏密有致、高低錯(cuò)落、互相呼應(yīng)的畫面布局來打破這種“擠壓感”?！捌?畫面重心偏移，構(gòu)圖集中偏向物體的一側(cè)，造成畫面的不穩(wěn)定感。構(gòu)圖時(shí)適當(dāng)?shù)卣{(diào)整物體的位置，保持重心的穩(wěn)定，能夠取得統(tǒng)一而有變化的構(gòu)圖。

小試牛刀素描仔細(xì)觀察以下三種構(gòu)圖，出其不當(dāng)之處，并嘗試進(jìn)行修改。構(gòu)圖修改二、素描構(gòu)圖方法素描素描中常見的基本構(gòu)圖方法有兩種:對稱式和均衡式。

對稱式均衡式二、素描構(gòu)圖方法素描對稱式構(gòu)圖(一)對稱式構(gòu)圖采用對稱式構(gòu)圖時(shí)，首先將主體物置于畫面中心，然后將非主體物置于主體物兩邊起平衡的作用。對稱式構(gòu)圖使畫面整體比較穩(wěn)定，常用于表現(xiàn)靜態(tài)對象，如圖所示。

二、素描構(gòu)圖方法素描均衡式構(gòu)圖(二)均衡式構(gòu)圖采用均衡式構(gòu)圖時(shí)，首先將主體物置于畫面一邊，非主體物置于另一邊起平衡的作用。均衡式構(gòu)圖通常采用非均勻的畫面分割，能夠制造靈活的畫面布局，常用于表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的內(nèi)容，如圖所示。

三、素描構(gòu)圖形式素描基于基本構(gòu)圖方法，衍生出許多固定且常見的構(gòu)圖形式。素描中常見的構(gòu)圖形式有橫構(gòu)圖、豎構(gòu)圖、金字塔構(gòu)圖、放射形構(gòu)圖、L形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖和井字形構(gòu)圖等。

橫構(gòu)圖豎構(gòu)圖金字塔構(gòu)圖L形構(gòu)圖放射形構(gòu)圖S形構(gòu)圖井字形構(gòu)圖三、素描構(gòu)圖形式素描橫構(gòu)圖(一)橫構(gòu)圖橫構(gòu)圖的主導(dǎo)線向畫面的左右方向發(fā)展，畫面開闊、充實(shí)，給人以平和、寧靜之感，如圖所示。常用于表現(xiàn)橫向感較強(qiáng)的畫面。

三、素描構(gòu)圖形式素描豎構(gòu)圖(二)豎構(gòu)圖豎構(gòu)圖的主導(dǎo)線向畫面的上下方向發(fā)展，畫面飽滿、典雅，如圖所示。常用于表現(xiàn)縱深感較強(qiáng)、主體物高大的畫面。

三、素描構(gòu)圖形式素描等邊三角形構(gòu)圖(三)金字塔構(gòu)圖金字塔構(gòu)圖又稱“三角形構(gòu)圖”，是一種古老的構(gòu)圖法，使用頻率較高。其中，等邊三角形構(gòu)圖的穩(wěn)定性很強(qiáng)，給人以安定、牢固之感，如圖所示。三、素描構(gòu)圖形式素描長三角形構(gòu)圖長三角形構(gòu)圖具有飛升之勢，畫面洋溢著典雅、崇高的氣氛，如圖所示。

三、素描構(gòu)圖形式素描放射形構(gòu)圖(四)放射形構(gòu)圖放射形構(gòu)圖同時(shí)具有向外的張力和向內(nèi)的吸引力，能突出位于其中心位置的物體，并且具有強(qiáng)烈的動(dòng)感。放射形構(gòu)圖還具有一定的概括能力，能將復(fù)雜的結(jié)構(gòu)歸納為一個(gè)整體，使畫面具有很強(qiáng)的整體感，如圖所示。三、素描構(gòu)圖形式素描L形構(gòu)圖(五)L形構(gòu)圖

L形構(gòu)圖的主導(dǎo)線為“L”形，畫面效果生動(dòng)，富有情趣。其中主體物被安排在L形縱軸上，輔助物則在L形橫軸上有規(guī)律地散開，視覺中心位于L形縱軸偏上部位，如圖所示。三、素描構(gòu)圖形式素描S形構(gòu)圖(六)S形構(gòu)圖

S形構(gòu)圖的主導(dǎo)線通過彎曲、扭轉(zhuǎn)、延伸及穿插交錯(cuò)的形式形成豐富的變化，并且在變化中尋求某種呼應(yīng)和聯(lián)系，使畫面效果既富有動(dòng)感又具有協(xié)調(diào)的美感，如圖所示。此外，S形構(gòu)圖具有較強(qiáng)的空間感，能夠視線沿著S形逐漸深入。三、素描構(gòu)圖形式素描井字形構(gòu)圖(七)

井字形構(gòu)圖

井字形構(gòu)圖又稱“九宮格構(gòu)圖”，是黃金分割構(gòu)圖方式的一種演變。它用九宮格將畫面縱橫分為9個(gè)部分，中心的四個(gè)交叉點(diǎn)就是畫面的黃金分割點(diǎn)，即最佳的主體物安放位置，如圖所示。小帖士素描黃金分割又稱“黃金律”，是指事物個(gè)部分間一定的數(shù)學(xué)比例關(guān)系，即將整體一分為二，整體與較大部分之比為1:0.618，即長段為全段的0.618。上述比例是最能使人感受到美感的比例，因此被稱為黃金分割，如圖所示。黃金分割《薩賓婦女》(達(dá)維特)小結(jié)素描素描的造型要素包括線條、透視、結(jié)構(gòu)、光影和構(gòu)圖。其中，線條是所有要素的基礎(chǔ)，只有通過線條才能表現(xiàn)其他要素。透視和結(jié)構(gòu)，一個(gè)是人們觀察物體的視覺規(guī)律，一個(gè)物體固有的形體規(guī)律，只有掌握基本的透視原理和結(jié)構(gòu)原理才能準(zhǔn)確再現(xiàn)對象。光影是光線投射到物體上所產(chǎn)生的明暗效果，能使物體在視覺上具有明顯的體積感和空間感。構(gòu)圖能夠增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力，幫助繪畫者更好地表達(dá)繪畫意圖。

思考素描請復(fù)習(xí)本章內(nèi)容，并回答下列問題:1.素描中，如何用線條表現(xiàn)亮面?2.什么是滅點(diǎn)?3.形體的結(jié)構(gòu)方式有哪幾種?形狀的結(jié)構(gòu)方式有哪幾種?4.畫哪些物體適合使用豎構(gòu)圖?請舉例說明。

繪畫實(shí)訓(xùn)素描用人工光源照射一個(gè)石膏球體，并運(yùn)用所學(xué)知識畫出它的光影關(guān)系。以藝載道素描作品《血衣》與土地改革運(yùn)動(dòng)素描20世紀(jì)40年代，在廣袤的中國農(nóng)村，人口占比不到10%的地主，卻掌握著70%~80%的耕地。他們中有不少人與官僚、軍閥勾結(jié)在一起，任意欺凌、殘酷剝削農(nóng)民。解放戰(zhàn)爭時(shí)期，中國共產(chǎn)黨頒布了《中國土地法大綱》，實(shí)現(xiàn)“耕者有其田”，徹底廢除封建、半封建剝削的土地制度，徹底改變了中國億萬農(nóng)民幾千年來的命運(yùn)，成為中國人民革命勝利的根本保證?！堆隆氛侨〔挠谶@場改變中國人民命運(yùn)的重大歷史瞬間，生動(dòng)地表現(xiàn)了受剝削、受壓迫的人民與地主展開激烈斗爭的場景。畫面中突出描繪了高舉血衣進(jìn)行控訴的一位農(nóng)村婦女。由于極度憤怒，她的身體向后扭轉(zhuǎn)，頭部側(cè)向一邊。為了烘托婦女的控訴，畫家還特別描繪了婦女面前一個(gè)年幼的孩子緊緊抱住母親的形象，由此來加強(qiáng)高舉血衣的婦女在畫面中的主體地位。

以藝載道素描作品《血衣》與土地改革運(yùn)動(dòng)素描《血衣》是新中國的美術(shù)史冊中，唯一一件用素描的形式來表現(xiàn)重大主題的作品。無論是高舉血衣控訴的婦女、雙目失明的老母親、手持字據(jù)的老漢、殘廢者或是青年民兵等，畫家對每一個(gè)形象都進(jìn)行了真實(shí)的描繪，都鮮明地洋溢著作者對主人公的深厚同情和熱愛，對這些受侮辱、受損害的善良農(nóng)民的悲慘遭遇的不平。作品無論是線條、明暗、構(gòu)圖等都經(jīng)過了畫家的精心設(shè)計(jì)，以突出作品的主題。例如，高舉血衣的婦女、盲人老母親和前面一組人連成一條斜線，表現(xiàn)激動(dòng)的情緒;為了強(qiáng)調(diào)聲勢的浩大，后面的群眾運(yùn)用了平線，而平線又過于平靜，不符合主題內(nèi)容的要求，于是以山勢的起伏斜線與之相呼應(yīng)和對比;臺(tái)階的斜線也是用來打破畫面的平靜，活躍畫面氣氛的;主席臺(tái)上的批斗大會(huì)主持者由農(nóng)民代表和解放軍干部組成，以中間的農(nóng)民代表為定點(diǎn)，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形結(jié)構(gòu)，象征著在土改中，中國共產(chǎn)黨和部隊(duì)是農(nóng)民最強(qiáng)有力的支撐力量，

以藝載道素描作品《血衣》與土地改革運(yùn)動(dòng)素描《血衣》(王式廓)第三章幾何體素描訓(xùn)練/第四章靜物素描訓(xùn)練/

第五章石膏像素描訓(xùn)練/

第六章人物頭像素描訓(xùn)練/第七章人體素描訓(xùn)練/第三篇素描寫生訓(xùn)練第一節(jié)正方體/第二節(jié)球體/

第三節(jié)圓柱體/

第四節(jié)圓錐體/第三章幾何體素描訓(xùn)練第五節(jié)十字圓錐體/第六節(jié)方柱貫穿體/第七節(jié)正十二面體/第八節(jié)組合訓(xùn)練/章節(jié)導(dǎo)入

“貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的幾何元素素描著名美籍華裔建筑師貝聿銘被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”，他因融合幾何元素的獨(dú)特建筑造型和簡潔、理性、抽象的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格而聞名于世，在現(xiàn)代建筑史上具有不可替代的重要地位，如圖所示。他的代表作品包括巴黎盧浮宮玻璃金字塔、香港中銀大廈、蘇州博物館等。貝聿銘巴黎盧浮宮玻璃金字塔香港中銀大廈蘇州博物館想一想素描貝聿銘的建筑作品中運(yùn)用了哪些幾何元素？談一談他的建筑風(fēng)格特點(diǎn)。章節(jié)導(dǎo)入

“貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的幾何元素素描貝聿銘的設(shè)計(jì)手法純粹而富有秩序感，他對幾何元素的靈活運(yùn)用為現(xiàn)代建筑注入了新的活力。原始形狀的魅力在他的作品中被展現(xiàn)得淋漓盡致。簡潔、有力的幾何元素使他的作品呈現(xiàn)出自然精煉、莊重大氣的獨(dú)特風(fēng)格。由此可見，藝術(shù)創(chuàng)意的表達(dá)離不開對幾何體的深刻理解與靈活運(yùn)用。素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，而幾何體的素描訓(xùn)練則是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，對于藝術(shù)創(chuàng)作不可或缺。正方體/第一節(jié)一、正方體素描正方體結(jié)構(gòu)單純嚴(yán)謹(jǐn)，是訓(xùn)練素描形體與透視的基礎(chǔ)寫生對象。由于很多幾何體都由正方體變化而來，因此，畫好正方體就為其他幾何體的表現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。雖然正方體的素描訓(xùn)練通常只刻畫正面、側(cè)面和頂面，但是畫準(zhǔn)這三個(gè)面并不容易。只有經(jīng)過長時(shí)間的練習(xí)，才能充分把握正方體的繪畫要點(diǎn)，從而為更好地表現(xiàn)其他更復(fù)雜的形體打牢基礎(chǔ)。一、正方體素描一、觀察分析正方體由六個(gè)大小相同且各邊長度相等的正方形組成，也被稱為正六面體，如圖所示。正方體的三大面明確而規(guī)整，明暗對比強(qiáng)烈。它的明暗交界線較窄，呈直線狀。動(dòng)手畫之前，應(yīng)仔細(xì)觀察，分析其立體結(jié)構(gòu)、透視關(guān)系、基本比例和明暗關(guān)系。正方體的結(jié)構(gòu)分析一、正方體素描二、繪畫步驟正方體的繪畫可分為六個(gè)步驟，如圖所示。步驟1仔細(xì)觀察正方體，通過短直線確定正方體的基本位置、大小和比例。步驟2確定正方體的透視關(guān)系，完善六個(gè)面之間的比例，注意造型的準(zhǔn)確性。透視應(yīng)遵循近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的原則，可通過線條的強(qiáng)弱與虛實(shí)變化來表現(xiàn)正方體的內(nèi)部和外部。一、正方體素描步驟3明確亮面、灰面與暗面，簡單刻畫背光面和投影，確定基本的明暗關(guān)系。使用直線排線刻畫陰影時(shí)，注意線條方向一致、疏密有致。步驟4繼續(xù)完善正方體的明暗關(guān)系。細(xì)化暗面的明暗關(guān)系時(shí)，注意表現(xiàn)暗面的反光和投影。一、正方體素描正方體的繪畫步驟步驟5細(xì)致刻畫正方體的灰面。灰面排線時(shí)，應(yīng)注意與明面和暗面之間的層次，不時(shí)觀察整體畫面是否和諧。同時(shí)，適當(dāng)加深背景的明暗刻畫，以表現(xiàn)正方體的空間感。步驟6觀察畫面整體，調(diào)整正方體光影關(guān)系，使畫面更為協(xié)調(diào)?？蛇M(jìn)一步完善細(xì)節(jié)刻畫，如正方體外表的細(xì)微凹陷等，直至完成作品。知識拓展素描正方體的虛實(shí)表現(xiàn)正方體的虛實(shí)表現(xiàn)正方體空間感的表現(xiàn)與虛實(shí)緊密相關(guān)。就空間而言，近實(shí)遠(yuǎn)虛，近處的畫面更為清晰;就光線而言，明實(shí)暗虛，暗處的地方更為模糊;就垂直方向而言，上實(shí)下虛，下方部位因?yàn)槭艿椒垂獾挠绊?，相較于上方更虛，如圖所示。隨堂畫室素描從不同角度觀察正方體，分別對一點(diǎn)透視與兩點(diǎn)透視中的正方體進(jìn)行寫生。球體/第二節(jié)一、球體素描球體在生活中隨處可見，許多靜物都由球體變形而來，如蘋果、雞蛋和足球等。球體作為自然界中的基本形態(tài)之一，具有不同于正方體的圓潤、柔和的形態(tài)特點(diǎn)，也是素描訓(xùn)練中的重點(diǎn)。一、球體素描球體的結(jié)構(gòu)分析一、觀察分析球體從各個(gè)角度觀察都呈現(xiàn)出同樣的圓形輪廓，可以將它理解為由正方體不斷切割而來，如圖所示。球體表面光滑，受光不均，黑白灰關(guān)系柔和，繪畫時(shí)應(yīng)注意形體準(zhǔn)確與明暗調(diào)子過渡自然。一、球體素描二、繪畫步驟球體的繪畫可分為七個(gè)步驟，如圖所示。步驟2借助“米”字形輔助線，確定球心位置?；谡叫危枚讨本€切割出球體基本輪廓，并用短弧線不斷進(jìn)行修正。步驟1仔細(xì)觀察球體，以長直線起稿，用正方形標(biāo)注球體的基本位置、大小和比例。小貼士素描繪畫時(shí)，先畫出正方形和內(nèi)部“米”字形輔助線有助于準(zhǔn)確畫出球體輪廓。連接正方形的對角線和各邊中點(diǎn)連線可以確定圓心位置，如圖所示。正方形“米”字形輔助線小貼士素描借助十字輔助線將正方形均分為四等份，連接四個(gè)小正方形邊線的中點(diǎn)，并繼續(xù)連接短直線的中點(diǎn)，可以逐步切割出球體的基本輪廓，如圖所示。球體輪廓的切割小貼士素描球體內(nèi)部結(jié)構(gòu)線也可作為輔助線，有助于更好地理解球體透視關(guān)系，確定球體輪廓，如圖所示。球體內(nèi)部結(jié)構(gòu)線一、球體素描步驟3借助正方體的透視關(guān)系，畫出球體內(nèi)部結(jié)構(gòu)線，確保球體輪廓符合透視規(guī)律。步驟4擦除輔助線與結(jié)構(gòu)線。根據(jù)光源找到明暗交界線，簡單排線確定整體明暗調(diào)子，可采用弧形排線。一、球體素描步驟5在大概明暗調(diào)子的基礎(chǔ)上刻畫背光部分，加重明暗交界線。注意表現(xiàn)暗部反光，反光部分的亮度不應(yīng)超過亮面?？山柚埥砘虿凉P使調(diào)子更為均勻。步驟6細(xì)致刻畫暗部與亮部之間的灰色調(diào)，注意過渡均勻自然。繪畫時(shí)，線條應(yīng)干凈整齊，且順從球體走勢。同時(shí)，繼續(xù)加重陰影。一、球體素描球體的繪畫步驟步驟7完善球體邊緣的光影關(guān)系，體現(xiàn)球體立體感。加深受光面背景，使邊緣線與背景相融，注意不要過分凸顯邊緣線。觀察畫面整體，調(diào)整明暗調(diào)子的層次變化，直至完成作品。小貼士素描在球體的繪畫過程中，應(yīng)避免以下錯(cuò)誤。1.球體形態(tài)不規(guī)范，過扁或過尖繪畫時(shí)，應(yīng)借助畫有“米”字形輔助線的方框，通過切割正方形，逐步調(diào)整輪廓。2.明暗交界線死板，缺少明暗過渡球體明暗交界線呈環(huán)狀分布，它實(shí)際上是“面”而非“線”。繪畫時(shí)，應(yīng)注意觀察球體明暗變化，細(xì)化向兩側(cè)塊面的過渡。3.排線混亂，方向發(fā)散或深淺不一繪畫時(shí)，應(yīng)順明暗交界線進(jìn)行小組排線，根據(jù)球體走勢調(diào)整排線方向，控制力度，層層疊加。4.邊緣線過實(shí)物體輪廓由“面”的轉(zhuǎn)折形成，過于明顯的邊緣線會(huì)破壞球體立體感。繪畫時(shí)，應(yīng)加強(qiáng)球體邊緣與背景之間的銜接，突出受光面的轉(zhuǎn)折。知識拓展素描球體的虛實(shí)表現(xiàn)球體的虛實(shí)表現(xiàn)球體的虛實(shí)相較于正方體更為豐富。除基本的明實(shí)暗虛和近實(shí)遠(yuǎn)虛以外，還存在中心實(shí)，邊緣虛的變化，球體的中心部位因?yàn)榫嘁朁c(diǎn)更近，相較于邊緣更為清晰。除此之外，球體的明暗交界線也具有虛實(shí)對比，可以總結(jié)為中間實(shí)，兩端虛，如圖所示。圓柱體/第三節(jié)一、圓柱體素描圓柱體在日常生活中應(yīng)用廣泛，保溫杯、筆筒和電線桿等都屬于圓柱體的范疇。圓柱體是素描訓(xùn)練中的基本幾何體之一，它的三大面分布較正方體更為均衡，較球體更為規(guī)整。一、圓柱體素描一、觀察分析圓柱體可以看作是由無數(shù)圓平面自頂面至底面垂直重疊而成，頂面與底面圓的中心點(diǎn)之間的連線構(gòu)成了圓柱體的中軸線，如圖所示。由于受透視影響，圓柱體上下兩個(gè)面的大小并不相同，因此，在繪畫時(shí)，應(yīng)注意圓柱體底面圓的弧度與頂面有所區(qū)別，且應(yīng)考慮到圓平面的寬窄大小受視角位置影響。另外，圓柱體的明暗交界線呈直線，但明暗過渡層次豐富，對其明暗關(guān)系的刻畫可參考球體。一、圓柱體素描圓柱體的結(jié)構(gòu)分析一、圓柱體素描二、繪畫步驟圓柱體的繪畫可分為六個(gè)步驟，如圖所示。步驟1細(xì)觀察圓柱體，用長直線確定它的大概位置。畫出圓柱體的中軸線，用長方形標(biāo)注它的基本輪廓。步驟2在長方形的基礎(chǔ)上標(biāo)注兩個(gè)面的寬度，注意透視下的兩個(gè)圓面寬窄大小受視角影響。此時(shí)，由于視線位于視平線以下，所以底面較頂面寬度略長。畫出頂面與底面的透視正方形，并逐漸切割出透視圓，注意圓弧與側(cè)邊直線的連接應(yīng)圓滑自然。一、圓柱體素描步驟3擦除輔助線，確定圓柱體的整體輪廓。根據(jù)光源位置，找準(zhǔn)明暗交界線，簡單排線確定基本的明暗關(guān)系。步驟4細(xì)致刻畫暗部和投影。自明暗交界線向暗部逐漸加深，注意表現(xiàn)暗部反光。排線應(yīng)均勻整潔，且順從圓柱體走勢。注意下筆留有余地，層層疊加，以便調(diào)整。一、圓柱體素描圓柱體的繪畫步驟步驟5深暗面與投影，著重刻畫明暗交界線及其向亮部的過渡。自明暗交界線向外依次為灰面、亮灰面、亮面和淺灰面，各面間過渡可參考球體。步驟6善頂面圓的刻畫。適當(dāng)加深背景以強(qiáng)化明暗對比，表現(xiàn)圓柱體立體感。觀察畫面整體，調(diào)整明暗細(xì)節(jié)，直至完成作品。隨堂畫室素描在不同方向的光源下對圓柱體進(jìn)行寫生，練習(xí)掌握圓柱體的透視與明暗表現(xiàn)。小貼士素描圓柱體的透視需重點(diǎn)關(guān)注頂部與底部的圓面。當(dāng)正對頂面或底面時(shí)，圓面呈正圓形;當(dāng)視角發(fā)生變化時(shí)，頂面與底面都產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視效果。因此，距視點(diǎn)較近的半圓寬度更長，弧度更大。圓柱體圓面的透視圓錐體/第四節(jié)一、圓錐體素描圓錐體由底面圓和側(cè)面扇形組成，外形特征與圓柱體相似，但明暗變化較圓柱體更為微妙。生活中的圓錐體包括陀螺、路障和漏斗等。一、圓錐體素描一、觀察分析圓錐體可以看作是由直角三角形以直角邊為軸旋轉(zhuǎn)一周而成，因此，它的兩條斜邊長度相同，如圖所示。在繪畫時(shí)，可以將圓錐體的外輪廓線看作等腰三角形。圓錐體的明暗過渡與圓柱體類似，但與圓柱體明暗交界線呈直線不同，圓錐體的明暗交界線呈斜線。另外，它的透視效果主要通過底面圓的透視變化來體現(xiàn)。繪畫時(shí)，應(yīng)注意準(zhǔn)確表現(xiàn)圓錐體的長寬比例、明暗變化與底面圓的透視。一、圓錐體素描圓錐體的結(jié)構(gòu)分析一、圓錐體素描二、繪畫步驟圓錐體的繪畫可分為七個(gè)步驟，如圖所示。步驟1仔細(xì)觀察圓錐體，用長直線確定它的大概位置，并標(biāo)注底部圓面的寬度。步驟2畫出底面圓的中線。垂直于中線，畫出圓錐體的中軸線。連接中軸線頂點(diǎn)與底面圓中線的兩端，畫出圓錐體的邊線。一、圓錐體素描步驟3畫出底部透視正方形，并逐漸切割出底面圓，確定圓錐體的整體輪廓?？僧嫵鰞?nèi)部透視圓以檢查形體是否準(zhǔn)確。步驟4擦除輔助線。根據(jù)光源位置，確定明暗交界線，簡單排線畫出基本的明暗關(guān)系。注意圓錐體上下明暗調(diào)子的寬窄變化。一、圓錐體素描步驟5細(xì)致刻畫明暗交界線、暗部和投影。注意圓錐體暗部反光上窄下寬。同時(shí)，適當(dāng)加深背景，以表現(xiàn)圓錐體的空間感。步驟6細(xì)化明暗交界線向亮面過渡的灰色調(diào)，注意弧形側(cè)面的明暗過渡應(yīng)柔和平滑。繼續(xù)加深背景，注意明確圓錐體的邊緣線。一、圓錐體素描圓錐體的繪畫步驟步驟7繼續(xù)完善圓錐體的明暗關(guān)系。觀察畫面整體，調(diào)整明暗調(diào)子的層次變化，直至完成作品。知識拓展素描圓錐體的虛實(shí)表現(xiàn)圓錐體的虛實(shí)表現(xiàn)表現(xiàn)圓錐體的虛實(shí)應(yīng)考慮它的結(jié)構(gòu)特征。由于圓錐體上窄下寬，明暗交界線應(yīng)上實(shí)下虛。此外，圓錐體的弧形側(cè)面中間實(shí)，兩側(cè)虛，兩側(cè)邊緣線較為模糊，如圖所示。十字圓錐體/第五節(jié)一、十字圓錐體素描在熟練掌握前四節(jié)基礎(chǔ)幾何體的繪畫方法后，練習(xí)較為復(fù)雜的穿插幾何體有助于加深對幾何體的造型、透視及明暗等素描要素的理解。十字圓錐體的素描訓(xùn)練是對圓柱體與圓錐體的鞏固，也是對幾何體交叉結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步學(xué)習(xí)。一、十字圓錐體素描一、觀察分析十字圓錐體由圓柱體和圓錐體垂直穿插組合而成，且具有對稱性，如圖所示。繪畫時(shí)，應(yīng)注意準(zhǔn)確表現(xiàn)十字圓錐體的交叉結(jié)構(gòu)、圓柱體與圓錐底部圓面的透視關(guān)系、兩個(gè)幾何體之間的比例關(guān)系，以及各塊面的明暗關(guān)系，同時(shí)注意兩個(gè)形體穿插所產(chǎn)生的新交界面的處理。十字圓錐體的結(jié)構(gòu)分析一、十字圓錐體素描二、繪畫步驟十字圓錐體的繪畫可分為七個(gè)步驟，如圖所示。步驟1仔細(xì)觀察十字圓錐體，用長直線確定它的基本位置和側(cè)邊輪廓，并用短直線標(biāo)注圓錐體底面圓的大小和比例。畫出底面圓的中線，垂直于中線，畫出圓錐體的中軸線。步驟2畫出底面透視正方形，并逐漸切割出底面圓。用短直線標(biāo)注圓柱體前后圓面的邊緣線，借助透視長方體確定圓柱體的基本位置，注意長方體的大小與傾斜角度。一、十字圓錐體素描步驟3借助透視長方體畫出圓柱體的基本輪廓。畫前后圓面時(shí)，應(yīng)充分考慮透視影響，前方圓面應(yīng)略大，后方圓面應(yīng)略小。然后，畫出圓柱體與圓錐體連接處的接口半圓，注意線條應(yīng)圓滑自然。步驟4擦除不必要的線條，確定十字圓錐體的整體輪廓，注意輪廓線的虛實(shí)強(qiáng)弱變化。根據(jù)光源位置，確定明暗交界線，簡單排線確定基本的明暗關(guān)系。一、十字圓錐體素描步驟5加深明暗交界線與投影，注意表現(xiàn)圓柱體與圓錐體銜接處的投影和圓錐體暗部的反光。適當(dāng)加深背景，以塑造畫面空間感。步驟6細(xì)致刻畫背光面與受光面間的灰色調(diào)，注意明暗過渡應(yīng)均勻自然。加深暗面調(diào)子，注意保持畫面統(tǒng)一。一、十字圓錐體素描步驟7繼續(xù)完善十字圓錐體的明暗關(guān)系。觀察畫面整體，調(diào)整明暗細(xì)節(jié)，直至完成作品。十字圓錐體的繪畫步驟隨堂畫室素描在不同方向的光源下對圓錐體進(jìn)行寫生，練習(xí)掌握圓錐體的形體比例、透視與明暗表現(xiàn)。知識拓展素描十字圓錐體的明暗關(guān)系十字圓錐體的明暗關(guān)系刻畫十字圓錐體時(shí)，應(yīng)注意表現(xiàn)圓錐體與圓錐體交叉部分的明暗細(xì)節(jié)和不同塊面的明暗層次，如圖所示?？坍媹A柱體對圓錐體的投影時(shí)，應(yīng)注意表現(xiàn)反光。方體貫穿體/第六節(jié)一、方柱貫穿體素描方柱貫穿體與十字圓錐體都屬于穿插幾何體，但方柱貫穿體塊面更多，體塊轉(zhuǎn)折更為明顯。方柱貫穿體的素描訓(xùn)練有助于進(jìn)一步掌握物體間的結(jié)構(gòu)關(guān)系與明暗層次變化。一、方柱貫穿體素描一、觀察分析方柱貫穿體由兩個(gè)長方體垂直穿插組合而成，整體呈“十”字形，如圖所示。由于方柱貫穿體具有多個(gè)塊面，且明暗層次變化豐富，繪畫時(shí)，應(yīng)仔細(xì)觀察，注意準(zhǔn)確表現(xiàn)形體比例與各塊面顏色的深淺變化，尤其注意塊面銜接部分的明暗刻畫。方柱貫穿體的結(jié)構(gòu)分析一、方柱貫穿體素描二、繪畫步驟方柱貫穿體的繪畫可分為六個(gè)步驟，如圖所示。步驟1仔細(xì)觀察方柱貫穿體，用短直線確定它的大概位置，并標(biāo)注兩個(gè)長方體的各面大小及比例。步驟2勾勒方柱貫穿體的外形，可畫出內(nèi)部透視結(jié)構(gòu)以檢查形體是否準(zhǔn)確。注意兩個(gè)長方體的傾斜角度與比例關(guān)系的準(zhǔn)確性。一、方柱貫穿體素描步驟3擦除輔助線，確定方柱貫穿體的整體輪廓。根據(jù)光源位置，找準(zhǔn)明暗交界線，簡單排線確定基本的明暗關(guān)系。步驟4細(xì)致刻畫明暗交界線與暗部，注意根據(jù)光源位置確定各暗部塊面的顏色深淺。加深暗面轉(zhuǎn)折處交界線，以清晰表現(xiàn)輪廓。注意表現(xiàn)暗部交界處的投影和反光。適當(dāng)加深背景，以塑造幾何體的空間感。一、方柱貫穿體素描方柱貫穿體的繪畫步驟步驟5刻畫受光面與灰面間的明暗過渡，注意整體色調(diào)應(yīng)和諧統(tǒng)一。加深暗面與投影，注意表現(xiàn)幾何體的邊緣線。同時(shí)，繼續(xù)加深背景。步驟6觀察畫面整體，完善明暗細(xì)節(jié)，統(tǒng)一整體色調(diào)，直至完成作品。隨堂畫室素描分別對不同角度的方柱貫穿體進(jìn)行寫生，練習(xí)掌握幾何體的透視結(jié)構(gòu)與明暗表現(xiàn)。知識拓展素描方柱貫穿體的明暗關(guān)系方柱貫穿體的明暗關(guān)系方柱貫穿體的暗面較多，繪畫時(shí)應(yīng)注意區(qū)分各塊面之間及內(nèi)部的明暗調(diào)子變化。橫向長方體下部暗面應(yīng)注意表現(xiàn)反光。豎向長方體背光面下部同時(shí)存在投影與反光，又與不同暗面相接，需額外注意，如圖所示。正十二面體/第七節(jié)一、正十二面體素描正十二面體外形與球體相似，但與球體相比，塊面更為齊整、明暗變化更加清楚。對正十二面體的素描訓(xùn)練有助于準(zhǔn)確掌握較復(fù)雜物體的形體、透視與明暗關(guān)系的變化。一、正十二面體素描一、觀察分析正十二面體由十二個(gè)大小相同的正五邊形組成，可以看作是由正方體切割而來，也可以看作是由十二個(gè)面組成的球體，如圖所示。正十二面體結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，塊面較多，繪畫時(shí)應(yīng)仔細(xì)觀察，注意準(zhǔn)確表現(xiàn)形體、各面透視與色調(diào)深淺變化。同時(shí)，刻畫細(xì)節(jié)時(shí)應(yīng)不斷與畫面其他處進(jìn)行對比，注意把握整體。正十二面體的結(jié)構(gòu)分析一、正十二面體素描二、繪畫步驟正十二面體的繪畫可分為六個(gè)步驟，如圖所示。步驟1仔細(xì)觀察正十二面體，用短直線確定它的大概位置，標(biāo)注靠前五邊形的大小和比例。步驟2畫出靠前正五邊形，注意傾斜角度及各邊長度相等。以靠前正五邊形為基準(zhǔn)，由各頂點(diǎn)向外進(jìn)行延伸，畫出與它相接的五邊形的邊線。注意各邊線長度不同。一、正十二面體素描步驟3以五條邊線為參照，畫出正十二面體的外部輪廓。注意比較各五邊形大小和線條位置，調(diào)整幾何體形體?？僧嫵鰞?nèi)部透視以檢查形體是否準(zhǔn)確。步驟4擦除輔助線，確定正十二面體的整體輪廓。根據(jù)光源位置，區(qū)分亮部與暗部，簡單排線確定基本的明暗關(guān)系。一、正十二面體素描步驟5加深暗面與投影，注意區(qū)分暗面層次、表現(xiàn)暗部反光。步驟6細(xì)致刻畫受光面與過渡灰面，注意表現(xiàn)各塊面間及塊面內(nèi)部的明暗過渡，且塊面間轉(zhuǎn)折線不應(yīng)過實(shí)。強(qiáng)調(diào)明暗交界線，以突出黑白灰間對比。一、正十二面體素描正十二面體的繪畫步驟步驟7繼續(xù)完善正十二面體的明暗關(guān)系，注意各面明暗層次變化。觀察畫面整體，調(diào)整明暗細(xì)節(jié)，直至完成作品。隨堂畫室素描分別對不同角度的正十二面體進(jìn)行寫生，練習(xí)掌握正十二面體的透視結(jié)構(gòu)與明暗表現(xiàn)。知識拓展素描正十二面體的明暗關(guān)系正十二面體的明暗關(guān)系正十二面體的明暗關(guān)系較為復(fù)雜，應(yīng)注意區(qū)分亮面與暗面的范圍和色調(diào)變化。亮面與暗面都可以按深度分為不同層次，各塊面間及明暗交界線都存在輕重虛實(shí)的變化，如圖所示。然而，正十二面體的明暗表現(xiàn)應(yīng)始終考慮畫面整體協(xié)調(diào)，切忌因過度強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)而丟失畫面整體性。組合訓(xùn)練/第八節(jié)一、組合訓(xùn)練素描幾何體的組合訓(xùn)練不僅是對單個(gè)幾何體的形體結(jié)構(gòu)、透視和明暗等素描要素的練習(xí)鞏固，還是對物體間位置關(guān)系和主次關(guān)系的理解與表現(xiàn)的進(jìn)一步提升。在充分掌握單個(gè)幾何體的基礎(chǔ)上，幾何體的組合訓(xùn)練能夠鍛煉處理虛實(shí)的能力和對畫面的整體把控力。多個(gè)幾何體的繪畫較單個(gè)幾何體更為復(fù)雜，但仍以掌握“三大面”和“五大調(diào)子”為基礎(chǔ)，基本遵循整體構(gòu)圖、區(qū)分明暗、刻畫細(xì)節(jié)和整體調(diào)整的作畫步驟。構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)注意仔細(xì)觀察，選擇合適的繪畫角度，確定幾何體組合的大小和基本位置。除此之外，多個(gè)幾何體的繪畫還需注意幾何體間的位置關(guān)系與主次關(guān)系的處理。位置關(guān)系主次關(guān)系一、組合訓(xùn)練素描(一)位置關(guān)系不同于單個(gè)幾何體的繪畫，多個(gè)幾何體的繪畫涉及對幾何體之間位置關(guān)系的處理。多個(gè)幾何體之間存在上下、前后、左右的位置關(guān)系，繪畫時(shí)，應(yīng)通過對透視與虛實(shí)的控制和對細(xì)節(jié)的刻畫準(zhǔn)確表現(xiàn)空間關(guān)系，使畫面和諧自然。上下關(guān)系前后關(guān)系左右關(guān)系一、組合訓(xùn)練素描1.上下關(guān)系當(dāng)幾何體處于上下關(guān)系時(shí)，上方幾何體會(huì)對下方幾何體產(chǎn)生投影。同時(shí)，由于上方幾何體的底部與下方幾何體的頂部相接，因此，應(yīng)細(xì)致刻畫二者相接處的輪廓線和明暗關(guān)系，注意正確表現(xiàn)二者形體結(jié)構(gòu)，避免上下關(guān)系虛浮，如圖所示。

幾何體組合的上下關(guān)系一、組合訓(xùn)練素描2.前后關(guān)系當(dāng)幾何體處于前后關(guān)系時(shí)，應(yīng)遵循前實(shí)后虛的原則，著重刻畫前方幾何體，虛化后方幾何體，如圖所示。幾何體組合的前后關(guān)系一、組合訓(xùn)練素描3.左右關(guān)系當(dāng)幾何體處于左右關(guān)系時(shí)，應(yīng)注意正確把握幾何體的大小比例和間隙距離。距光源更近的幾何體可能會(huì)對另一幾何體產(chǎn)生投影，刻畫投影時(shí)應(yīng)注意表現(xiàn)反光，如圖所示。無遮擋部分的幾何體組合一、組合訓(xùn)練素描3.左右關(guān)系如果存在遮擋的情況，應(yīng)格外注意遮擋部分的透視關(guān)系，確保幾何體形體準(zhǔn)確，如圖所示。有遮擋部分的幾何體組合一、組合訓(xùn)練素描(二)主次關(guān)系畫多個(gè)幾何體時(shí)，應(yīng)注意根據(jù)位置關(guān)系確定幾何體的主次關(guān)系，使畫面主次有序、虛實(shí)相映。當(dāng)幾何體處于前后關(guān)系時(shí)，前主后次，重點(diǎn)刻畫前方幾何體;當(dāng)幾何體處于左右關(guān)系時(shí)，重點(diǎn)刻畫完整露出來的幾何體，弱化被遮擋的幾何體，如圖所示。幾何體組合的主次關(guān)系二、繪畫步驟素描圓柱體、球體和正方體的組合較為簡單，呈金字塔構(gòu)圖。繪畫前，應(yīng)分別分析三個(gè)幾何體的結(jié)構(gòu)和光影色調(diào)的變化。(一)圓柱體、球體和正方體的組合二、繪畫步驟素描步驟1仔細(xì)觀察幾何體的組合形式，選擇合適的繪畫角度，用短直線確定三個(gè)幾何體的大概位置，并標(biāo)注圓柱體靠前圓面的大小比例。構(gòu)圖時(shí)，可將球體與正方體看作是一個(gè)整體。步驟2

借助輔助線畫出幾何體的基本輪廓，注意準(zhǔn)確把握幾何體的大小比例，突出主體，明確空