為何要拍攝風光-

精品文檔-下載后可編輯為何要拍攝風光?據(jù)不完全統(tǒng)計，目前在中國有超過8000萬人在拍攝風光，同時在攝影界，對于風光拍攝的爭論似乎也最為激烈。其實，在照片拍攝的熱潮幾乎接近于網(wǎng)上論壇的今天，如果說在網(wǎng)上，誰都可以表達自己的觀點，那我們又有何必要干涉?zhèn)€人拍攝的選擇？

拍攝自由與批評

隨著攝影技術(shù)的演進和簡化，尤其是在數(shù)碼技術(shù)高度發(fā)展的時代里，攝影可以說已經(jīng)成為全民日常生活的一部分了。有人把這份熱忱看作是視覺的卡拉OK。雖然說在風光攝影的拍攝上，有很多人的確是在跟隨別人的創(chuàng)意，像卡拉OK一樣，進行“依葫蘆畫瓢”地模仿。而事實上，作為一種“視覺的語言”，攝影可以為每個人帶來一條表達自己觀察、興趣與理念的途徑，而不僅限于跟隨著別人的制作，為自己帶來一份發(fā)泄而已。

如果說嬰兒咿呀學語，表明了自己的意圖，表達出自己的感情，而隨著年齡和個人經(jīng)驗的增長，進一步發(fā)揮個人對于語言的運用與發(fā)揮，從而描敘自己的觀察，甚至表達個人的理念和思維，那么攝影也能像語言一樣，隨著個人的成長與學習，把這類視覺語言發(fā)展成不同的追求。不過兩者之間的異同卻也觸發(fā)了當今在攝影上的爭論。

其實，作為一項科技產(chǎn)品，相機的運用可以說比學習使用電腦來寫“博客”還要簡單；不像卡拉OK，局限在對別人創(chuàng)作力的模仿。它的應用有廣闊的范圍。甚至產(chǎn)生出更直接的表達。有人拿它記錄自己孩子的成長，也有人用它記錄自己出外旅游。特別在當今照片的拍攝已經(jīng)和手機連接在一起的時代里，更多人只是因為一時的好奇而把眼前所發(fā)生的拍攝了下來，既沒有過多的考慮，也沒有感到它有任何嚴肅的意義。不過對于前面所談到的參與照片拍攝熱潮中的攝影者，正因為他們的拍照可以說是一份有意識的追求，拍什么？怎么拍？就成了他們認真探討的問題。換句話說，通過這項“視覺的語言”，他們希望能夠表達自己的看法，發(fā)揮個人的意圖和思維，從而帶來更強烈的影響。但也因此受到了他人的批評。

風光拍攝的命名之爭

一般來說，雖然攝影與說話一樣，要通過一個學習和實踐的過程，才能運用這種視覺語言有效地，而且是連續(xù)地用于表達出個人的觀點。但是作為一項科技的運用，要在照片的拍攝上，達成個人意圖的拍攝卻也經(jīng)常有“舉手之勞”的偶然性。這使得一個初次嘗到“甜頭”的攝影者往往忽視了學習和實踐的必要性與價值。在攝影界里，我們常會聽到某某人初次拍攝就在攝影比賽里得了獎，從而就傾家蕩產(chǎn)地投入攝影。有的人即使認識到拍攝與這份視覺語言發(fā)揮之間的差距，但是常覺得只要跟隨別人的成功方法去模仿和復制，就可以得到同樣的效果。其實我們有必要認識到，作為一種“視覺的語言”，每個人都有其不同的思維，而且作品所表達的內(nèi)容不僅變得非常個性化了，同時也有不同方式的表達，很難有“對號入座”的規(guī)律與可能性。但也正因為對于此間差距的忽視，造成了所謂“糖水片”的泛濫，也引發(fā)了拍攝和作品價值上的爭論。

有人說，由于大自然的環(huán)境就在身邊，而且一般來說，大多數(shù)人把它看作是靜態(tài)的，這都使得它成為一般初投入攝影的人開始拍攝的題材。特別是在當今社會里，各地方之間的溝通以及人們對于旅游的興趣提高，風光攝影既為人帶來對外界不同環(huán)境的記錄，也被用來作為回憶個人所走過地方的記錄。在今天生活里，幾乎難有人不把它作為旅游的一部分來看待。如果說這是拍攝風光的開始，它的拓展以及人們對它價值的認識卻成為當今攝影界里的課題和爭論的對象，那么這種爭論似乎是無中生有的。

從攝影發(fā)明的時候開始，對大自然景物的拍攝，一般都以“l(fā)andscapephotography”來定名。它可以被直譯為“大地視野的攝影”。但是在中國攝影界，它應該被翻譯為“風景攝影”還是“風光攝影”卻各有它的支持者。其實說來，我總覺得任何事物的命名雖然可能有它歷史上，甚至價值上的理由，但卻也沒有必要過分地咬文嚼字。就拿今天在街頭上幾乎到處可以看到的“紅綠燈”，沒有人會因為在英文里，它被稱為是“trafficlight（交通燈）”而堅持要把它改名。事實上，在這個問題上，最引發(fā)我興趣的倒是初次去南非，發(fā)現(xiàn)在那里，它被稱為是“Robot”（機器人）。大概對當?shù)厝藖碚f，他們把自動控制交通的紅綠燈當作是用來取代街通警察的“機器人”。

不過話又說回來了，雖然說，我不明白“風光”和“風景”兩種不同的定名源自什么時代背景下。但是在這么多年來對大自然景物的拍攝讓我也認識到，這兩個定名都不能包含對大自然環(huán)境所有不同的拍攝，最多只能解釋為在拍攝大自然環(huán)境時攝影者不同的關注和追求。如果說“風景攝影”的拍攝只是把關注點放在自然景物上，“風光攝影”的拍攝則是認識到光影風云所能為一張照片帶來的不同效果。一旦說到了這里，從“咬文嚼字”的立場來說，我又要回到近年來自己常說的一句話，“沒有對錯，只有不同的看法?！边@兩種命名其實都只能代表不同的側(cè)面，攝影者完全可以根據(jù)自己的興趣，做更進一步的發(fā)揮。

雖然說“風景攝影”的拍攝者可能更關注景色的本身，但是這樣的照片不光局限于眾所認同的景色，而且能超越出純粹的記錄。即使在大家都熟悉的名山大川里，根據(jù)當?shù)氐那闆r以及不同拍攝角度的選擇，還是一樣可以拍出不同的畫面，表現(xiàn)出個人的感受來。同時，就像我在上一期《從攝影的紀實性談“道法自然”》里面所談到，如果能夠進一步地靜下心來探討自己的感受，通過畫框、細節(jié)、拍攝角度以及鏡頭透視感的選擇，在畫面里突出自己的興趣所在，風景的拍攝可以達到理想的效果和創(chuàng)意的發(fā)揮。換句話說，景色本身可以看作是拍攝的開始，但是它的發(fā)揮可以是多方面的。從一方面來說，“大自然是一個無可比擬的藝術(shù)家”。但是從另一方面來說，照片的拍攝不僅是客觀的記錄，也是個人主觀意識的發(fā)揮。攝影者沒有必要一味模仿。

在對大自然景物拍攝的爭論上，對于“風光攝影”這個名詞的貶罰，就我的理解來自兩方面。在一次對談里，臺灣著名風光（風景）攝影家莊明景先生對于用“風光”來形容他偏愛的題材覺得非常不滿。在他認為，用“風光”這兩個字來形容，就好像說某人“好不風光”，多少有些輕蔑的含義。而從另一方面來說，目前有些人對于當前很多風光攝影的拍攝者起早落夜地等候斜陽、落日的這份追求，感到過分強調(diào)“糖水片”。雖然說過分利用這類效果確實局限了風光攝影的發(fā)揮，但是就像我多次談到的那樣，陽光和云霧等大自然天候的變化以及它們所能為照片帶來的效果，在大自然景物的拍攝上確實和景物是一樣地重要，同時也能發(fā)揮攝影的瞬間性。不過我也再三強調(diào)，風光攝影的拍攝絕不是單方面對于“光”或“景”的注目與重視而已，更是在于利用時間與機會，在突發(fā)的瞬間，利用當時光影，景物、氣候條件以及色彩等情況，考慮構(gòu)圖的發(fā)揮，創(chuàng)建出一個整體性的結(jié)合。不過在這樣的拍攝理念下，一旦得到一張比較理想的照片，經(jīng)常會有人來問：“你等了多久？”其實，在我拍攝時，我總覺得不是我去等這樣的光線和效果，而是當時的光線和氣候條件對我的挑戰(zhàn)。眼前的景物激發(fā)了我的感受，讓我把它們?nèi)诤显谝粋€理想的畫面里。

風光拍攝建議

對于一般人來說，不論是旅游或是有意識地找尋大自然景物與社會之間的關聯(lián)，多半都是人物或是人文題材和大自然環(huán)境的結(jié)合。雖然說這樣的拍攝各有價值，但是在這樣的照片里，由于每一個人對于人物或是熟悉的人文題材的認同，在其自然景觀中出現(xiàn)人物的照片里，賓主的地位變得非常明顯。大自然往往成為人物的陪襯，減低了我們對于這片景色本身的認識和它能為我們所帶來的啟發(fā)。不過，正因為觀賞者對于畫面里人物的出現(xiàn)有特別的關注，我們在拍攝的時候也就必須考慮到人物在畫面里的意義，而不僅僅只是把他用作裝飾而已。換句話說，他的出現(xiàn)也不能看作是一個意外。

目前對于大自然的拍攝，最大的一個爭論就是在于所謂“美感”或是“氣勢”的追求。其實對于一個走向野外的游客，很多景色為他所帶來的第一份感覺，就是這份“天蒼蒼、野茫?！钡母杏X，特別是數(shù)碼照片，更可以做各項修改。在目前國內(nèi)以攝影比賽作為推動攝影的主要工具的情況下，為了參展和得獎而致力于這一類照片的拍攝的動機，也完全可以理解。像這類照片的拍攝，不僅限制了拍攝的題材，也讓攝影者花費了很多的時間和精力。無怪乎很多人看到了一張吸引人的風光照片，他的第一反應就是：“你等了多久？”

總結(jié)說，在今日攝影普及的情況下，每個人都可以有他個人的追求與發(fā)揮，我覺得在這