唱歌入門(mén)的樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)點(diǎn)

唱歌入門(mén)的樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)點(diǎn)作為作曲家創(chuàng)作樂(lè)曲的基礎(chǔ),樂(lè)理知識(shí)就像文學(xué)家寫(xiě)詩(shī)歌、小說(shuō)時(shí)所需掌握的體系一樣,構(gòu)成了音樂(lè)語(yǔ)言的核心要素。音樂(lè)語(yǔ)言包括旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性等多方面內(nèi)容。一首音樂(lè)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)美,需要通過(guò)這些要素的綜合運(yùn)用才能得以充分表現(xiàn)?！拘伞恳卜Q(chēng)曲調(diào),是按照一定的高低、長(zhǎng)短和強(qiáng)弱關(guān)系而組成的音的線條,是塑造音樂(lè)形象最主要的手段,也是音樂(lè)的靈魂所在?！竟?jié)奏】指各音在進(jìn)行時(shí)的長(zhǎng)短關(guān)系和強(qiáng)弱關(guān)系。由于不同高低的音同時(shí)也是不同長(zhǎng)短和不同強(qiáng)弱的音,因此旋律中必須包含節(jié)奏這一要素?！竟?jié)拍】指強(qiáng)拍和弱拍的均勻交替。節(jié)拍有多種不同的組合方式,稱(chēng)為拍子,正常的節(jié)奏是按照一定的拍子而進(jìn)行的?！舅俣取恐缚炻某潭?。為使音樂(lè)準(zhǔn)確地表達(dá)所要表現(xiàn)的思想感情,必須使作品按一定的速度演唱或演奏?！玖Χ取恐笍?qiáng)弱的程度。音的強(qiáng)弱變化對(duì)音樂(lè)形象的塑造也起著重要作用?！疽魠^(qū)】指音的高低范圍。不同音區(qū)的音在表達(dá)思想感情時(shí)各有不同的功能和特點(diǎn)?！竞吐暋恐竷蓚€(gè)或多個(gè)音按一定規(guī)律同時(shí)結(jié)合。和弦進(jìn)行的強(qiáng)弱、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、協(xié)和與不協(xié)和,以及不穩(wěn)定、不協(xié)和和弦對(duì)穩(wěn)定、協(xié)和和弦的傾向性,構(gòu)成了和聲的功能體系。和聲的音響效果還有明暗的區(qū)別和疏密濃淡之分,從而使和聲具有渲染色彩的作用?！緩?fù)調(diào)】指兩個(gè)或幾個(gè)旋律的同時(shí)結(jié)合。不同旋律的同時(shí)結(jié)合叫做對(duì)比復(fù)調(diào),同一旋律隔開(kāi)一定時(shí)間的先后模仿稱(chēng)為模仿復(fù)調(diào)。運(yùn)用復(fù)調(diào)手法,可以豐富音樂(lè)形象,加強(qiáng)音樂(lè)發(fā)展的氣勢(shì)和聲部的獨(dú)立性,造成前呼后應(yīng)、此起彼落的效果?！菊{(diào)式】指從音樂(lè)作品的旋律與和聲中所用的高低不同的音歸納出來(lái)的音列。這些音互相聯(lián)系并保持著一定的傾向性。而調(diào)性則是調(diào)式的中心音(主音)的音高。在許多音樂(lè)作品中,調(diào)式和調(diào)性的轉(zhuǎn)換和對(duì)比,是體現(xiàn)氣氛、色彩、情緒和形象變化的重要手法。音樂(lè)語(yǔ)言的各種要素互相配合,具有千變?nèi)f化的表現(xiàn)力。旋律雖然是音樂(lè)的靈魂,但其它要素的變化也會(huì)對(duì)音樂(lè)形象產(chǎn)生不同程度的影響。在某些條件下,其它要素甚至可以起到關(guān)鍵作用。"波爾卡"這個(gè)標(biāo)題不是概括和提示音樂(lè)內(nèi)容的作用,而是表明它的體裁屬于一種男女對(duì)舞用的舞曲。波爾卡起源于捷克民間,曾經(jīng)風(fēng)行全歐,許多著名作曲家都曾運(yùn)用這種體裁創(chuàng)作音樂(lè)作品。它一般為二拍子,節(jié)奏活潑、歡快。6、什么叫瑪祖卡?也是屬于男女對(duì)舞用的舞曲。起源于波蘭，也曾在歐洲風(fēng)行一時(shí)。它與波爾卡最大的區(qū)別是前者為二拍子，而它卻是三拍子。一般三拍子的曲子重音是落在小節(jié)的第一拍，而瑪祖卡卻常落在第二或第三拍。比如“淺易琴譜”中所登的湯姆生《瑪祖卡》，多數(shù)小節(jié)的重音就是如此?，斪婵ㄋ磉_(dá)的情緒一般都活潑熱烈，演奏時(shí)需掌握這個(gè)特點(diǎn)。7、什么叫小步舞曲?“淺易琴譜”里已登了兩首由巴赫作曲的小步舞曲，其實(shí)巴赫寫(xiě)這種體裁的作品并不止兩首，而且許多古典音樂(lè)大師如貝多芬、莫扎特等也都寫(xiě)過(guò)以“小步舞曲”命名的作品。小步舞曲起源于歐洲的宮庭，曾在法國(guó)宮庭流行一時(shí)。它是一種三拍子的舞曲，速度緩慢，從容典雅，頗具貴族的風(fēng)格。9、什么是“學(xué)堂樂(lè)歌”?本站“近代名歌”欄目中“送別”、“國(guó)民革命歌”、“夕會(huì)歌”等中國(guó)近代早期歌曲，被稱(chēng)為“學(xué)堂樂(lè)歌”。這究竟是什么意思?10、andanteallegro.....什么意思?這是在鋼琴樂(lè)譜上常見(jiàn)的外文字。這類(lèi)外文字叫音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)，多數(shù)用意大利語(yǔ)。11、在西洋音樂(lè)史上，叫做“斯特勞斯”的著名音樂(lè)家有四個(gè)，請(qǐng)注意不要張冠李載。第一個(gè)大名頂鼎，他就是大家耳熟能詳?shù)摹端{(lán)色多瑙河圓舞曲》作者約翰。斯特勞斯，有圓舞曲之王的美名;第二個(gè)就是新年音樂(lè)會(huì)壓軸節(jié)目《拉德斯基進(jìn)行曲》的作者，也叫約翰。斯特勞斯，是前者的父親，為表示區(qū)別，人們常在其名字的前面加一個(gè)“老”字，或者在其名字后面的括號(hào)中加一個(gè)“父”字。小約翰的音樂(lè)成就來(lái)自父親的啟蒙，后來(lái)超過(guò)老子，但老子卻堅(jiān)決反對(duì)兒子搞音樂(lè)，還曾為此上過(guò)法庭告過(guò)兒子呢。第三個(gè)叫弗蘭茲。斯特勞斯，是十九世紀(jì)德國(guó)大音樂(lè)家瓦格爾的同代人，是當(dāng)時(shí)慕尼黑宮庭樂(lè)隊(duì)的首席圓號(hào)手，他在音樂(lè)上并沒(méi)有可以寫(xiě)入史冊(cè)的成就，卻因多次敢于公開(kāi)對(duì)瓦格爾表示鄙視而出了名。第四位是此人的兒子，叫蘭茲斯特勞斯，以創(chuàng)作交響詩(shī)和歌劇著名。12、以“多瑙河”命名的最著名圓舞曲有兩首：一首是約翰。斯特勞斯的《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》，另一首叫《多瑙河之波圓舞曲》，是與斯特勞斯同時(shí)代的羅馬尼亞音樂(lè)家伊凡諾維奇寫(xiě)的，原來(lái)是管弦樂(lè)作品，因?yàn)閷?xiě)得美，又適宜用人聲來(lái)唱，人們便填詞而使它成了聲樂(lè)作品。這兩首作品，堪稱(chēng)圓舞曲的雙璧或姐妹花。13、“哈巴涅拉”與“圓舞曲”“波爾卡”一樣，都是西洋舞曲中的體裁。它起源于古巴，其音樂(lè)特點(diǎn)為中速，二節(jié)子。比如本站“鋼琴樂(lè)譜”欄目中比才的《哈巴涅拉舞曲》所呈現(xiàn)的節(jié)奏型，就是這種舞曲典型的節(jié)奏型。四種性質(zhì)：高低，長(zhǎng)短，強(qiáng)弱和音色。振動(dòng)不規(guī)則，音的高低聽(tīng)起來(lái)不明顯，叫做“噪音”。樂(lè)音體系：音樂(lè)中所使用的基本的樂(lè)音的總和。音級(jí)：樂(lè)音體系中的各音。(專(zhuān)指樂(lè)音)音列：按一定的音高關(guān)系和高低次序，由低到高或由高到低排列。半音：樂(lè)音體系中，音高關(guān)系的最小計(jì)量單位。全音：半音和半間之和。音名：CDEFGAB也叫基本音級(jí)，(在中世紀(jì)已經(jīng)形成，當(dāng)時(shí)差不多是唯一的音級(jí)?，F(xiàn)在發(fā)展到八十多個(gè)。鋼琴五十二個(gè)白鍵，一個(gè)音級(jí)到下一個(gè)的距離為“八