新啼痕壓舊啼痕斷腸人憶斷腸人

本文格式為Word版下載后可任意編輯和復(fù)制第第頁(yè)新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。出自元代王實(shí)甫的《十二月過堯民歌·別情》

自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。

見楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。

透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。

怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。

新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。

今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸?！咀g文及注釋】

譯文

自從和你分別后，望不盡遠(yuǎn)山層疊模糊迷濛，更難忍受清粼粼的江水奔流不回，觀察柳絮紛飛綿濤滾滾，對(duì)著燦爛桃花癡醉得臉生紅暈。閨房里透出香風(fēng)一陣陣，重門深掩到黃昏，聽雨聲點(diǎn)點(diǎn)滴滴敲打房門。怕黃昏到來，黃昏偏偏匆忙來臨，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂難過？舊的淚痕還未干透，又添了新的淚痕，斷腸人常掛記著斷腸人。要知道今年春天，我的身體瘦了多少，看衣帶都寬出了三寸。

注釋

①粼粼（lín）：形容水明凈清亮。

②【楊柳】句：形容柳絮不揚(yáng)。

③【對(duì)桃花】句：醺醺，形容醉態(tài)很濃。這是暗用崔護(hù)的“去年今日此門中，人面桃花相映紅”的語(yǔ)意。

④內(nèi)閣：深閨，內(nèi)室。

⑤重門：庭院深處之門。暮雨：指傍晚所下的雨。紛紛：形容雨之多。

⑥怕黃昏：黃昏，簡(jiǎn)單引起人們孤獨(dú)?????孤獨(dú)之感。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得?！?/p>

⑦銷魂：因過度刺激而呈現(xiàn)出來的疾呆之狀。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣?！?/p>

⑧斷腸人：悲愁到了極點(diǎn)的人。

⑨【香肌瘦】二句：形容為離愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！?/p>

⑩縷帶：用絲紡織的衣帶。

【賞析】

全篇按寫法可劃為兩層。前六句為前一層，寫了女仆人公面對(duì)春景睹物思人的心緒。句法對(duì)仗工整，每句后兩字疊用、以襯托情思之纏綿。遠(yuǎn)山近水，楊柳桃花，香風(fēng)暮雨無一不勾起女子的思念。視角由遠(yuǎn)及近，由外及里的轉(zhuǎn)移，實(shí)質(zhì)上是對(duì)每日思念的描述，而仆人公那孤獨(dú)?????的心情不言而喻。其次層直接描摹女子的相思情態(tài)。前四句在寫法上是每句重復(fù)兩三字，有一唱三嘆之妙，說明仆人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復(fù)一日熬煎的結(jié)果就是玉肌消減、衣帶漸寬。末尾摹擬一個(gè)局外人的口吻詢問，更突出了仆人公的純情堅(jiān)貞。

在小令《十二月》中，起句中的“自別后”可以說是點(diǎn)明白曲的內(nèi)容——離別相思之情，為下文定下感情基調(diào)。接著作者運(yùn)用了對(duì)仗的手法，呈現(xiàn)出一幅凄清零落的景色。山是遙山，水是遠(yuǎn)水，由遠(yuǎn)及近，寫了楊柳、桃花、內(nèi)閣、重門。其對(duì)仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來修飾”遙山、遠(yuǎn)水、楊柳、飛棉、醉臉、香風(fēng)、暮雨“起了兩方面的作用。一是“隱”和“粼”，“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來瑯瑯上口；二是加強(qiáng)了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對(duì)心上人的思念之情，表達(dá)了一種渺茫的盼望，可謂情景交融。

而在《堯民歌》中，作者便采納了直接抒情的表達(dá)方式，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦。其中的語(yǔ)言雖不乏高雅的一面，但從總體傾一直看，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂”，表達(dá)的是少婦的閨怨心情，怕夜晚的孤獨(dú)?????，偏偏夜幕又降落了，竭力想抑制悲傷，又不行能不悲傷。作者用散文句法，使得意思顯豁，明白如話，再加上“忽地”，“怎地”等口語(yǔ)的運(yùn)用，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息。少婦等待歸人，每天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實(shí)在悲苦。日子就在相思中過去了，瞧，少婦身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸。

結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)，增加了形象感。在韻律上，是