8《茶館（節(jié)選）》（教學設(shè)計）高二語文選擇性必修下冊

7.2《茶館》教學設(shè)計素養(yǎng)目標素養(yǎng)目標1、知人論世，了解話劇知識點。2、理清戲劇情節(jié)，關(guān)注戲劇沖突，感受舊時代的黑暗社會現(xiàn)狀。3、分析劇中人物對話，把握人物形象，思考人物形象背后所代表的時代意義。4、把握《茶館》主題意蘊及語言特色。重難點重難點1.了解劇情，分析眾多人物形象特點并探究人物命運的根源。2.感受和理解本話劇體現(xiàn)的歷史感。課堂環(huán)節(jié)課堂環(huán)節(jié)情景導入在中國當代文學史上，有這樣一部作品，它被曹禺評為“中國話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?！倍趺筛强隙ㄆ錇椤?949年新中國成立以后最好的作品?！彼褪恰恫桊^》。今天就讓我們一起走進裕泰茶館，領(lǐng)略一幅龐大的歷史畫卷。環(huán)節(jié)一：知人論世，初入文本1.了解作者——老舍（1899—1966）老舍（1899—1966），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。北京滿族正紅旗舒穆祿氏，祖籍遼寧遼陽。中國現(xiàn)代小說家、作家、語言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當之無愧的“勞動模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。2.寫作背景956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針，鼓勵文藝繁榮發(fā)展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開始，一直寫到解放后的普選，其中第一幕的場景，就是清末民初的一家大茶館，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》，這個劇本寫的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進行了討論。他們一致認為，第一幕茶館里的戲非常生動精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。3.文體知識1．戲劇的概念戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，它借助文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。2．戲劇的種類從內(nèi)容、性質(zhì)及美學范疇分，有悲劇、喜劇、正劇等；按篇幅長短分為獨幕劇、多幕??；從題材的時代性來分，有歷史劇和現(xiàn)代劇；從藝術(shù)表現(xiàn)形式可以分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等。3.戲劇的特征戲劇的基本特征，是通過演員扮演人物故事來表現(xiàn)一定的主題。它不同于單純的文學作品，通過文字喚起讀者的經(jīng)驗和聯(lián)想，使作品中的形象在讀者的腦海中活起來，達到感染教育讀者的作用。戲劇要把形象送到觀眾面前，讓形象自己去行動，它給觀眾的感受是直接的。具體說來，戲劇的特征有以下幾個方面：(1)綜合性戲劇作為綜合藝術(shù)，主要包括四個門類：第一是文學。戲劇演出需要有劇本，劇本是演出的文學依據(jù)，它為舞臺的藝術(shù)創(chuàng)造出思想、形象的初步設(shè)計。第二是表演。在戲劇形式中，表演藝術(shù)是中心，能夠把劇本中所提供的形象、故事進行再創(chuàng)造，成為舞臺藝術(shù)，主要靠演員的表演，如歌唱、念白、表情、身段等等。第三是音樂。這主要是指歌劇、戲曲中的唱腔設(shè)計、樂器伴奏等。音樂的作用主要是烘托人物的思想感情、心理活動，制造氣氛，為開展情節(jié)、塑造人物服務。第四是繪畫。這主要是指化妝、服裝、布景、道具等。美術(shù)設(shè)計有的是直接塑造人物形象，有的則為人物活動提供典型環(huán)境，為情節(jié)的開展創(chuàng)造氣氛。把以上幾個方面的藝術(shù)形式，高度嚴密地綜合起來，根據(jù)劇情發(fā)展的需要，水乳交融地融合在一起，構(gòu)成有機的藝術(shù)整體，形成統(tǒng)一的藝術(shù)風格，是戲劇藝術(shù)最重要的特征。(2)舞臺性戲劇要在舞臺上表演，這使得它與小說、散文等文學樣式和電影、電視等藝術(shù)品種相比，在時間和空間上有極嚴格的限制。在劇本創(chuàng)作中就必須特別考慮作品的容量，選材嚴格，材料組織要縝密。西方戲劇理論中的“三一律”規(guī)定劇本創(chuàng)作必須遵守時間、地點和行動的一致，即一部劇本只允許寫單一的故事情節(jié)，戲劇行動必須發(fā)生在一天之內(nèi)和一個地點。由于舞臺的限制，戲劇必須在以下幾個方面進行高度集中：第一，人物集中。一出戲，即使是一出大戲，也總是集中力量寫好幾個人物。第二，矛盾集中。戲劇必須抓住主要矛盾，置人物于矛盾斗爭漩渦之中，通過尖銳、激烈的沖突來體現(xiàn)人物性格。第三，情節(jié)集中。戲劇矛盾的集中，使故事情節(jié)不致頭緒繁雜，在一出戲里，要把幾個月、幾年乃至幾十年的事件，集中在幾天、幾小時之內(nèi)，構(gòu)成單純的情節(jié)線索，貫穿始終，安排副線也力求明快，緊密配合主線，避免旁枝斜出，喧賓奪主。第四，場面集中。戲劇為了適合舞臺演出，必須把天南海北、千山萬水，人物、事件集中到一個或幾個場面中來，因此選擇場景，為人物提供典型環(huán)境對戲劇創(chuàng)作具有更為特殊的意義。(3)沖突的尖銳性所謂戲劇沖突是指戲劇中人物與人物之間、人物與環(huán)境之間、人物自身的矛盾和斗爭，是社會生活矛盾在戲劇藝術(shù)中集中概括的反映。矛盾沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)和情節(jié)發(fā)展的動力，戲劇主要通過它來塑造人物形象，表現(xiàn)作品主題。戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式，是多種多樣的。①可能表現(xiàn)為某一人物與其他人物之間的沖突，有人把這種方式稱之為外部沖突。②也可能表現(xiàn)為人物自身的內(nèi)心沖突，有人把它稱為內(nèi)部沖突。戲劇沖突的這兩種方式，有時各自單獨展開，有時則交錯在一起，相互作用，互為因果。③還可能表現(xiàn)為人同自然環(huán)境或社會環(huán)境之間的沖突，這種沖突也需要戲劇化。(4)語言的特殊性戲劇語言(主要指臺詞)是戲劇藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式。它具有以下特點：①戲劇的臺詞必須通俗易懂，簡短明快。②戲劇臺詞擔負的任務比小說中的“對話”所擔負的任務要重得多。小說刻畫人物可以由作者敘述，可以通過肖像、心理、對話、動作等手法來描繪，而在戲劇中，只有靠臺詞來表達。除此以外，場面的描畫、情節(jié)的敘述等任務也主要由臺詞來擔當。③語言要有行動性。環(huán)節(jié)二：初讀感悟一、題目解說“茶館”，賣茶水的鋪子，設(shè)有座位，供顧客喝茶。在文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，它是劇中人物活動的主要場所。二作品簡介《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，每一幕寫一個時代，圍繞著老北京裕泰茶館這個舞臺，講述北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會風貌和各階層的不同人物的生活變遷。全劇折射出黑暗腐朽的時代，形象地表現(xiàn)了舊中國必然滅亡的歷史趨勢。三初讀課文，了解劇情，擬寫提綱，明確劇本的矛盾沖突。課文是全劇的第一幕，本文共分為七個部分：第一部分：矛盾沖突一——常四爺與二德子的矛盾沖突。常四爺出直言，二德子抖威風。第二部分：矛盾沖突二——劉麻子拉纖，康六賣女。說明了當時社會的腐敗與黑暗，人民處在水深火熱之中，預示著大革命即將爆發(fā)。第三部分：矛盾沖突三——劉麻子兜售洋表，常四爺表示擔憂。這一部分其實是寫洋貨沖擊與清政府無能之間的矛盾。第四部分：矛盾沖突四——黃胖子調(diào)解鴿子之爭，老人家感慨人不如鴿。這揭示了窮人與富人在生活上的巨大差異和情感對立。第五部分：矛盾沖突五——秦仲義作勢漲房租，王利發(fā)謙卑求情。這其實揭示了民族資本家與小商戶之間的矛盾。第六部分：矛盾沖突六——常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義想要實業(yè)救國。這揭示了民族資本家與富有正義感的民眾之間的矛盾。第七部分：矛盾沖突七——秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)，眾茶客議論譚嗣同。這揭示了維新派與保守派之間的矛盾沖突，以及民眾對維新變革或不了解、或反對的社會現(xiàn)實。四理清人物，并給人物歸類1.《茶館》第一幕人物眾多,請按照人物出場順序依次說出他們的名字，并說出他們的身份職業(yè)。人物出場順序：王利發(fā)唐鐵嘴松二爺常四爺二德子馬五爺劉麻子康六黃胖子老人秦仲義鄉(xiāng)婦小妞龐太監(jiān)宋恩子吳祥子康順子身份職業(yè)：王利發(fā)——二十多歲，茶館老板。唐鐵嘴——三十來歲，相面為生，吸鴉片。松二爺、常四爺——三十來歲，旗人。二德子——二十多歲，打手、善撲營當差。馬五爺——三十多歲，吃洋教的小惡霸。劉麻子——三十來歲，說媒拉纖?？盗┙钾氜r(nóng)黃胖子——流氓頭子老人——八十二歲，無依無靠。秦仲義——二十多歲，茶館房東，闊少。鄉(xiāng)婦——三十多歲，貧農(nóng)。小妞——十歲，鄉(xiāng)婦的女兒。龐太監(jiān)——四十歲，宮里太監(jiān)總管。宋恩子、吳祥子——二十多歲，老式特務。2.《茶館》第一幕人物眾多,試按照社會階層給這些人物歸類。①下層勞動人民:王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。②有閑階級:松二爺,常四爺,茶客甲、乙、丙、丁。③民族資本家:秦仲義。④反動統(tǒng)治階級的走狗或幫兇:二德子、馬五爺、龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子。⑤社會渣滓:唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子。小茶館大社會。借由這些人物，展現(xiàn)了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會黑暗，表明了中國封建社會的末日即將來臨。環(huán)節(jié)三：深入研讀，仔細品味1.把握戲劇沖突2.比較鑒賞《雷雨》與《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)及矛盾沖突的不同。(1)《雷雨》嚴格按照“三一律”的結(jié)構(gòu)形式創(chuàng)作，如同西方繪畫藝術(shù)一樣，對社會采取一種焦點透視的方法：每個處于矛盾糾葛中的人物猶如一盞盞燈，聚焦在一個點上?！恫桊^》則沒有完整的情節(jié)線索和貫串始終的矛盾沖突，而是分散穿插若干個生活畫面，這些人物的活動都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數(shù)個畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開?！爱嬀硎健钡慕Y(jié)構(gòu)，從廣闊的生活橫斷面上把紛繁復雜的矛盾連綴成舞臺形象，點面結(jié)合，若續(xù)若斷，體現(xiàn)了社會生活的多樣性和豐富性。(2)《雷雨》圍繞周樸園與魯侍萍、魯大海等人的矛盾展開戲劇沖突，反映社會生活?！恫桊^》出場人物雖多，但不是以某一個人為中心，而是每個人都在做自己的事，說自己的話。他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，但作者把矛盾的焦點直接指向那個時代，人物與物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。是“莫談國事”，卻沒有一個畫面不和國家相聯(lián)系。3.課堂小結(jié)《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨特的，作品沒有一個完整的情節(jié)線索，沒有貫串始終的矛盾沖突，而是以寫人來帶動情節(jié)的發(fā)展，人物雖多，但關(guān)系并不復雜。每個人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、小范圍之內(nèi)的。整個一幕劇是由一個個發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事連成的，是平面展開的。這與中外傳統(tǒng)戲劇的寫法完全不同。環(huán)節(jié)四：分析人物形象王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）圓滑機靈：繼承了父親的處世哲學，多說好話，多請安，討人人的喜歡。“我知道您多么照應我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！本鞲删殻涸趧邮幠甏?jīng)營茶館，后來也曾試圖改良以順應時代，善于經(jīng)營。膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。偶有善意：對唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”——亂世底層商販，維生之艱難。常四爺——正義愛國的晚清旗人憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子啊！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”愛憎分明，敢作敢當:愛國的同時，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當面訓斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃?！砬暹z老中的正義愛國之士松二爺——懶散無能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認了“我聽見了，他是說……”。從何全劇來看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽與落沒?！狈χ\生能力、留戀舊時代、無力適應新時代的晚清遺老秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家胸懷實業(yè)救國理想：開玩笑說要收回房子辦實業(yè)，他夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運。這個形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運，同時也證明辦實業(yè)拯救不了中國滅亡的命運。敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對封建勢力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級的發(fā)展和成長。唐鐵嘴——麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝劉麻子——說媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢宋恩子、吳祥子——封建勢力的走狗，衙門的偵緝（特務），順風倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營偷生。環(huán)節(jié)五：揣摩戲劇語言——潛臺詞潛臺詞是指在某一話語的背后,所隱藏著的那些沒有直接、明白表達出來的意思;在戲劇的臺詞中沒有直接說出但觀眾通過思考都能領(lǐng)悟得出來的言語。1.馬五爺：“二德子，你威風啊！”這句話把馬五爺?shù)耐萃癸@出來，而這威勢不過是依仗洋教的庇護，暗示當時帝國主義在中國的威風。2.王利發(fā):“坐下!我告訴你，你要是不戒了大煙,就永遠交不了好運!這是我的相法，比你的更靈驗!”側(cè)面交代了一個社會現(xiàn)實:清朝末年,鴉片戰(zhàn)爭失敗,清政府腐敗，大量鴉片流入中國，腐蝕著中國人民的身體和靈魂。3.常四爺:“要抖威風，跟洋人干去,洋人厲害!英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗!”常四爺言辭犀利地回敬對方，明理諷刺二德