《第八單元老舍與《茶館》》課件(黑龍江縣級(jí)優(yōu)課)

2024/3/2茶館2024/3/2深圳實(shí)驗(yàn)學(xué)校高中部：劉曉濤2024/3/22024/3/22024/3/22024/3/22024/3/2一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì)2024/3/2老舍（1899－1966）現(xiàn)代小說家、戲劇家。原名舒慶春，字舍予，北京人。2024/3/2

老舍（1899－1966），原名舒慶春，是中國現(xiàn)當(dāng)代著名作家。其小說、雜文、劇本創(chuàng)作均有很大成就，其中尤以長篇小說《駱駝祥子》（1937年）及話劇《茶館》（1957年）成就最高。1951年，老舍被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

一、作者與《茶館》1918年北京師范學(xué)校畢業(yè)后任小學(xué)校長和中學(xué)教員。1924年赴英國任倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語講師，閱讀了大量英文作品，并從事小說創(chuàng)作，1946年應(yīng)邀赴美國講學(xué)1年，期滿后旅居美國從事創(chuàng)作。中華人民共和國成立后不久應(yīng)召回國，曾任中國文聯(lián)副主席、中國作家協(xié)會(huì)副主席、中國民間文藝研究會(huì)副主席等職。老舍一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要著作有：長篇小說《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》，《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》，劇本《龍須溝》、《茶館》，另有《老舍劇作全集》，《老舍散文集》、《老舍詩選》、《老舍文藝評(píng)論集》和《老舍文集》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現(xiàn)代文學(xué)開拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時(shí)尚，運(yùn)用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。2024/3/2《茶館》簡(jiǎn)介通過在茶館里活動(dòng)的70多個(gè)各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長達(dá)50年的社會(huì)生活。2024/3/2

《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館－－裕泰茶館的興哀為背景，通過對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。2024/3/2全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代第一幕

清末第二幕民國初年第三幕抗戰(zhàn)勝利后2024/3/2茶館里的人茶館的變遷社會(huì)現(xiàn)實(shí)、變化2024/3/2

第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。1898年,戊戌變法失敗.一個(gè)初開營業(yè)的掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上.三三兩兩的旗人,遛夠了鳥兒,走進(jìn)茶館來歇腿喝茶.有兩位茶客唱著京戲,另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀.茶館中到處貼著”莫談國事”的紙條.可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣?他說他痛恨洋人,痛恨那些吃洋飯講洋話的人,也看不起二德子之流在營里當(dāng)差的.他因一句”大清國要完”,被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去,送進(jìn)了監(jiān)獄.相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝,說媒拉纖的劉麻子也來了,要把康六15歲的女兒康順子賣給養(yǎng)70歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆.主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來,說什么要辦工廠,搞維新.頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說:”圣旨下來,譚嗣同問斬!告訴您,誰敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋工”這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗.2024/3/2第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。2024/3/2第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；才能地痞流氓不見了，代替他們是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，走進(jìn)茶館與老掌柜的攀談。這個(gè)時(shí)候，黑暗勢(shì)力更加猖獗，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭，出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被人霸占。對(duì)此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。教學(xué)目標(biāo)

1．梳理本劇情節(jié)，明晰人物與時(shí)代的矛盾沖突。

2．了解“卷軸式”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，評(píng)析劇中主要人物的形象及其意義。

3．鑒賞本劇富有個(gè)性化的語言和濃郁的北方方言特色。新版話劇《茶館》演員形象梁冠華飾王利發(fā)濮存昕飾常四楊立新飾秦仲義馮遠(yuǎn)征飾松二爺何冰飾劉麻子龔麗君飾康順子李士龍飾李三王剛飾二德子宋恩子吳祥子梁冠華飾王利發(fā)濮存昕飾常四楊立新飾秦仲義馮遠(yuǎn)征飾松二爺何冰飾劉麻子龔麗君飾康順子李士龍飾李三王剛飾二德子吳祥子宋恩子2024/3/2第二幕寫了哪些情節(jié)？（概括）劇本前面部分的“舞臺(tái)說明”反映一種什么樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?(說明)第二幕中出場(chǎng)的主要人物可以分為哪幾類？（列表）結(jié)合人物的語言分析王利發(fā)、常四爺、松二爺?shù)雀魇鞘裁礃拥男蜗螅ǚ治觯┑诙恢械膽騽_突是什么？這些沖突又表現(xiàn)了怎樣的主題？（說明）從人物語言可以看出時(shí)代哪些方面的特點(diǎn)？（圈點(diǎn)）《茶館》在結(jié)構(gòu)上有些什么特點(diǎn)？（說明）《茶館》的語言有些什么特點(diǎn)？（說明）自學(xué)思考2024/3/210、老陳、老林被搶，劉麻子被抓9、王利發(fā)與崔久峰交談8、劉麻子和老陳、老林的交易7、康順子求工6、吳祥子、宋子恩來抓人、敲詐5、常四爺、松二爺來賀喜開張4、唐鐵嘴要租房3、巡警和大兵的壓榨與掠奪1、李三向王淑芬發(fā)牢騷2、王利發(fā)和王淑芬拌嘴第二幕寫了哪些情節(jié)？課文研討2024/3/2

所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生的社會(huì)面貌?！霸Ｌ辈桊^是北京城內(nèi)碩果僅存的一家，可見軍閥混戰(zhàn)時(shí)期街市的冷落蕭條，茶館內(nèi)設(shè)置的時(shí)裝美人廣告畫和“莫談國事”的大字，可以聯(lián)想到帝國主義的侵入和滲透，也看到了社會(huì)的動(dòng)蕩不安。從茶館的修理門面，預(yù)備開張，足見主人王利發(fā)的審時(shí)度勢(shì)，隨俗為變，善于經(jīng)營的特點(diǎn)。本幕前面的一段“舞臺(tái)說明”反映了一種什么樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?2024/3/2第二幕中出場(chǎng)的主要人物可以分為哪幾類？序號(hào)類別人物一商人王利發(fā)、王淑芬二旗人常四爺、松二爺三軍警巡警、大兵四偵探吳祥子、宋恩子五窮人李三、康順子、康大力六逃兵老陳、老林七地痞無賴唐鐵嘴、劉麻子八無所事事者崔久峰2024/3/2結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚惡勢(shì)猖獗遺老哀嘆人民反抗舊者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順2024/3/2要求：先找出能表現(xiàn)人物個(gè)性的臺(tái)詞，然后概括其性格特點(diǎn)王利發(fā)、常四爺、秦二爺、松二爺各是什么樣的形象？咱們的買賣要是越作越好，能不給你長工錢嗎？

您等等，……我感恩不盡

福氣不??！…我準(zhǔn)給你留著

這個(gè)年月還值得感謝！聽著有點(diǎn)不搭調(diào)！

我也那樣!我覺得請(qǐng)安比鞠躬更過癮

常四爺老是那么又倔又硬，別計(jì)較他

你不能再在這兒作你的生意，這兒現(xiàn)在改了良，文明啦

好吧，我慢慢給你打聽著

那么，你就不想想主意，賣賣力氣，別叫大家作亡奴

分析王利發(fā)的人物形象咱們的買賣要是越作越好，能不給你長工錢嗎？

反映出社會(huì)經(jīng)濟(jì)的蕭條,以及其自私的一面您等等，……我感恩不盡

委曲求全處世圓滑

福氣不?。　覝?zhǔn)給你留著

順應(yīng)奉承卻又不上當(dāng)

這個(gè)年月還值得感謝！聽著有點(diǎn)不搭調(diào)！

對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和憤恨

我也那樣!我覺得請(qǐng)安比鞠躬更過癮

處世精明

常四爺老是那么又倔又硬，別計(jì)較他

為人解難，善良

你不能再在這兒作你的生意，這兒現(xiàn)在改了良，文明啦

精明干練，謹(jǐn)小慎微

好吧，我慢慢給你打聽著

想把別人支開,自私那么，你就不想想主意，賣賣力氣，別叫大家作亡奴

見人說人話，見鬼說鬼話,深諳處世之道

2024/3/2王利發(fā)的形象特點(diǎn)

王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照?！霸诮置嫔匣祜埑?，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下來的老辦法，多說好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！”2024/3/2“今兒個(gè)城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”“瞧著給，該給多少給多少！”“是呀，您的眼力不錯(cuò)！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！”常四爺形象分析2024/3/2常四爺形象特點(diǎn)：

旗人。正直善良，樂于助人。敢作敢為，富于正義感。對(duì)抓過他的特務(wù)依然強(qiáng)硬，對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。雖吃皇糧，但對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)洋人更加痛恨。曾因一句“大清國要完”被抓，坐了一年監(jiān)獄，出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。常四爺2024/3/2秦二爺形象特點(diǎn)：搞了一輩子實(shí)業(yè)救國，到頭來他的工廠被國民黨當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收，拆毀。在帝國主義，官僚資本主義的重壓下，破產(chǎn)不可避免。這是民族資產(chǎn)階級(jí)的典型代表。2024/3/2“怎么樣？我想大哭一場(chǎng)！看見我這身衣裳沒有？我還像個(gè)人嗎？”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請(qǐng)安！”

松二爺形象分析2024/3/2松二爺松二爺形象特點(diǎn)：

旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥，清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。這是一個(gè)沒有謀生經(jīng)歷的旗人典型，反映了中國封建社會(huì)的腐朽。2024/3/2王淑芬:

王利發(fā)的妻子，家庭婦女。崔久峰:

舊民主主義者?！耙蕴煜聻榧喝巍钡母锩摺爸袊峭鰢豢伞钡氖≈髁x者。

《茶館》人物眾生相2024/3/2李

三:

打工為生的雇農(nóng)。

2024/3/2劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞，民族敗類。“有人賣，有人買，我不過在中間幫幫忙，能怪我嗎？”（劉麻子）

“你個(gè)娘兒們，無緣無故地跟我搗什么亂呢？”（劉麻子）2024/3/2唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙人。抽大煙，油嘴滑舌的流氓。“年頭越亂，我的生意越好！這年月，誰活著誰死都碰運(yùn)氣，怎能不多算算命、相相面呢？”（唐鐵嘴）

“趕明兒我一總還給你，那一共才有幾個(gè)錢呢！”（唐鐵嘴）

2024/3/2二德子：在營里當(dāng)差，走狗打手。民族敗類。2024/3/2

宋恩子吳祥子：老牌特務(wù)，告密捕殺革命者，統(tǒng)治階級(jí)的爪牙。

2024/3/2第二幕中的戲劇沖突是什么？這些沖突又表現(xiàn)了怎樣的主題？（說明）

“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行著。正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如李三的報(bào)怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗。表明了中國封建社會(huì)的末日將臨。2024/3/2“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”“袁世凱死后，天下大亂，今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”

大兵：“屌！誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！”“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？“現(xiàn)在，人家總長次長，團(tuán)長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”從人物語言可以看出時(shí)代哪些方面的特點(diǎn)？滿清覆滅政局動(dòng)蕩通貨膨脹半殖民地時(shí)代官僚生活腐化墮落2024/3/2《茶館》在結(jié)構(gòu)上有些什么特點(diǎn)？

《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，稱為“圖卷戲”，或者叫“卷軸式”的平面結(jié)構(gòu)。作品沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。曹禺的《雷雨》與老舍的《茶館》反映的社會(huì)時(shí)代接近，都是話劇形式，但結(jié)構(gòu)特點(diǎn)卻截然不同，《雷雨》采用的是緊湊集中的戲劇結(jié)構(gòu)，作者巧妙運(yùn)用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現(xiàn)在的戲劇”和“過去的戲劇”交織在一起，充分表現(xiàn)周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中，劇情發(fā)展緊張激烈。

情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.李三的困苦2.3.人民生活的苦難1.巡警攤派索賄2.大兵強(qiáng)取豪奪3.特務(wù)蠻橫敲詐4.地痞流氓的骯臟交易1.勞動(dòng)人民樸素的愛國感情和反抗意識(shí)2.遺老遺少的哀嘆難民的哀告康順子的求工1.常四爺憤世嫉俗參加義和團(tuán)2.松二爺軟弱無力回憶大清國黑暗勢(shì)力橫行霸道魚肉百姓卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)2024/3/2《茶館》獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)

第二幕出場(chǎng)的人物有30多個(gè)，有臺(tái)詞的近20人，但這些人物沒有明顯的主次之分，關(guān)系也不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、小范圍的。整個(gè)一幕劇就是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成的，是平面展開的。曹禺的《雷雨》人物不多，卻關(guān)系復(fù)雜，有主有次，人物的語言動(dòng)作都圍繞著同一個(gè)矛盾展開。30多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇。2024/3/2《茶館》的語言有些什么特點(diǎn)？唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對(duì)話，看似可笑，卻激起人們對(duì)帝國主義侵略的仇恨。王利發(fā)問報(bào)童“有不打仗的新聞沒有”，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿。松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。既表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。

作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，寓莊于諧的幽默風(fēng)格，給讀者留下了深長的回味和思考。

生動(dòng)幽默，生活化的語言：沒有生活、即沒有活的語言。我有一些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們作什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那里潤色一下，人物的臺(tái)詞即成為他們自己的，而又是我的。唐鐵嘴說：“已斷了大煙，改抽白面了。”這的確是他自己的話。他是個(gè)無恥的人。下面的：“大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強(qiáng)國伺候我一個(gè)人，福氣不小吧?”便是我叫他說的了。一個(gè)這么無恥的人可以說這么無恥的話，在情理中。同時(shí)，我叫他說出那時(shí)代帝國主義是多么狠毒，既拿走我們的錢、還要我們的命!

通俗但不低俗，幽默但不膚淺2024/3/2

1、用人物生活的變遷反映社會(huì)的變遷

2、小茶館影射大社會(huì)并非以一個(gè)人為中心，每個(gè)人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關(guān)系，但作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。道是“莫談國事”，卻沒有一個(gè)畫面不和國事聯(lián)系。特殊的戲劇沖突2024/3/2小結(jié)卷軸式的平面結(jié)構(gòu)沒有貫穿始終的矛盾沖突鮮明的人物形象寓莊于諧的語言風(fēng)格作者談《茶館》創(chuàng)作為什么要單單寫一個(gè)茶館？茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物