2024年高考作文備考：62位作家的寫作方法學(xué)習(xí)掌握技巧得高分

加繆：必須自我克制。在某種場合下，你可以嘗試調(diào)整視角，因為沒有人會相信一個絕望的文學(xué)家。高爾基：作家寫書的時候，他在書中所描繪的不是他所認識的這個或那個人的肖像，他是在一個人身上竭力刻畫出與這個人相像的許多人。約翰·斯通：你一旦懂得每個聲音和姿勢都表明一種地位，那么你看這個世界的方式就會截然不同，而且這種改變很可能是永遠的。福斯特：我非常確信自己不是一個偉大的小說家，因為我只寫三種類型的人：一種是我眼中的自己，一種是激怒我的人，還有一種是我想成為的人。當(dāng)你碰到像托爾斯泰這樣真正偉大的作家時。你會發(fā)現(xiàn)他們能駕馭所有類型的人。韋爾蒂：對話不僅要揭示說話者本人能自行彰顯的部分，還要展示說話者本人不自知而其他人物卻知道的情況。謝莉·杰克遜：如果提前知道自己要寫什么，我就沒有興趣寫下去了。佩普卡諾斯：我更專注于尋找人物。一旦那樣做，這本書就開始自動書寫了。多克特羅：寫作是一次探險。開始時你什么都不知道，隨著探險的展開你慢慢有所了解……寫作就像黑夜里在霧中駕車，你只能看到車燈照到的地方，但即使這樣你也可以到達目的地……寫作是一種社會認可的精神分裂。雷·庫尼：一部好的滑稽劇，其情節(jié)也應(yīng)該能放進悲劇中。大部分悲劇是關(guān)于個人對不可抗力的抗?fàn)幖盀閾魯「鼜姶罅α克冻龅呐?。除此之外，還有人物面對自己的性格弱點無能為力的痛苦。這些也都是我的大部分滑稽劇的主題。希拉里·曼特爾：有時候很少的幾句話就生發(fā)出幾百個句子。我把這些句子記在卡片上，打亂順序隨意放在一起，直到有一天我能理清其中的順序和邏輯。然后我會重新拼接它們，大概按照我認為的順序把它們排好。大仲馬：開篇的內(nèi)容要有趣而不能乏味；要描寫行動而不是介紹背景；人物出現(xiàn)之后再介紹他們，而不是介紹之后再讓他們出現(xiàn)。馬爾克斯：最難寫的就是第一段。第一段我通常要寫幾個月，一旦寫好它，其他的就容易多了。第一段解決了一本書的很多問題。它定義了小說主題、作品風(fēng)格和基調(diào)。勞倫斯：如果一本書被徹底看穿，一旦它被理解，它的意義被固定或確定，這本書就死了。一本書只有在能夠感動我們，而且以不同方式感動我們的時候才有生命；只有我們每次閱讀都有新的感受，它才是活生生的。詹姆斯·米切爾：我從來不認為自己是一個了不起的作家……但我是世界上最了不起的修改者之一。塞繆爾·約翰遜：重新閱讀你的作品，當(dāng)你碰到自己認為特別好的段落時，刪掉它。馬克·吐溫：我注意到你使用平常、簡單的語言，簡短、精練的句子。這是使用英語的方式——它是現(xiàn)代的方式，也是最好的方式。堅持下去，不要讓瑣碎的、花哨的、冗長的句子混進來。一本書的成功不在于你寫了什么，而在于你省略了什么。博爾赫斯：我年輕的時候常常尋找一些新奇的比喻。后來，我發(fā)現(xiàn)真正好的比喻幾乎都是一樣的。如果你自己創(chuàng)造一些比喻，它們只會讓人在閱讀時產(chǎn)生瞬間的驚奇，但不會激起更深層的情緒。多克托羅：好的作品會喚起讀者的感覺：不是正在下雨的事實，而是被雨淋的感覺。契訶夫：閱讀校樣的時候，刪去盡可能多的形容詞和副詞。寫一個短篇小說，你需要五六天的時間，在這幾天里你必須每時每刻都想著它，否則你永遠寫不出好句子。司哥特·菲茨杰拉德：去掉所有的感嘆號。感嘆號就好像是自個兒講笑話，然后自個兒笑。梭羅：誰在意一個人的風(fēng)格是什么呢，因為它是可以識別的，像他的思想一樣清晰可見。喬治·奧威爾：作家都是自負、自私和懶惰的人，他們的寫作動機，依然是一個謎團。寫一本書耗時頗長，讓人精疲力盡，內(nèi)心充滿掙扎，就像身患一種非常痛苦的慢性疾病。如果不是被一個他們無法抗拒也難以理解的魔鬼驅(qū)使著，誰也不會做這樣的事。愛倫·坡：快樂、傷心的時候，我寫。饑餓、口渴的時候，我寫。好評、惡評的時候，我寫。陽光里、月光下，我寫。我寫的都是些沒必要說的東西。?？思{：閱讀，閱讀，閱讀，什么書都讀，垃圾的，經(jīng)典的，好的，壞的，看看它們是怎么寫出來的。就像一個跟木匠師傅學(xué)藝的學(xué)徒一樣去學(xué)習(xí)。你會吸收你讀的東西，然后再創(chuàng)作。村上春樹：一間安靜的房間，一間干凈的書桌，最好再有點泰勒曼的音樂。早起寫作，日落以后停筆?？úㄌ兀何彝耆且粋€躺著的作家。我只有在躺著的時候才能思考，要么在床上，要么在沙發(fā)床上，點上一支煙，手邊放一杯咖啡。格加納斯：我大聲朗誦自己寫的東西。我一個人住，鄰居卻認為這是一座非常熱鬧的房子。王爾德：我一整個上午都在修改一首詩的校樣，只刪掉了一個逗號。下午我又把它添了回去。歐茨：你必須不懼苦難，還要培養(yǎng)幽默感。畢竟連威廉·?？思{都認為自己是一個失敗的詩人，亨利·詹姆斯在遭遇戲劇寫作失敗之后又返回來寫小說，林·拉德納因為寫不出傷感的流行音樂才寫出了完美的美國散文，漢斯·安徒生在詩歌、戲劇、人生諸方面失意之后才寫出完美的童話故事。羅伯特·本奇利：我寫了15年才知道自己根本沒有寫作的天分，但我無法放棄，因為那時已經(jīng)太有名了。約翰遜：如果一個作家的作品得到褒貶不一的批評，這對他來說是一件好事。名聲就像羽毛球，如果只站在一邊打，那么它很快就會落在地上。要保持平衡，兩邊必須都有人打。紀(jì)德：不要過分擔(dān)憂這種才思枯竭的階段，這是日常生活中常會碰到的事兒。真正的小說家傾聽人物，觀察他們的行為舉止，甚至還沒了解他們就已經(jīng)聽到了他們的聲音。薩洛揚：作家是精神上的無政府主義者，每個人在靈魂深處也都是如此。他對任何事情和任何人都心生不滿。他從來都形單影只，永遠不會人云亦云。班布里奇：看著滿屋子鬧哄哄的孩子，我常常想，如果有一個可以安靜寫作的地方該多好?，F(xiàn)在我意識到，對付日常生活帶來的沮喪要比整天獨自面對自己容易多了。有時候，我想找份工作，然后傍晚悄悄溜回家寫作。約瑟夫·海勒：作為一個作家，我感覺特別圓滿，因為我只寫我想寫的東西，而且從來不必和我不喜歡的人共事。對我來說，成功的標(biāo)志是：做自己想做的事情，和自己喜歡的人打交道。納博科夫：你必須飽讀詩歌才能創(chuàng)作出散文來。蕭伯納：只有以他自己和以他所處的時代為題材的作家才能寫出所有的人和所有的時代。諾瓦科維奇：一段不完整的回憶，或者是一段模糊的回憶，最能激發(fā)你去想象、虛構(gòu)、塑造和創(chuàng)作。記憶中缺失的部分會讓你瘋狂，瘋狂地想活在用想象力建構(gòu)起來的過去。威廉·斯泰倫：任何時代的偉大作品都是某個人神經(jīng)衰弱的產(chǎn)物……對于一直處于恐懼狀態(tài)的人來說，寫作是一劑良方——對于戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的人來說，寫作是一個宣泄的出口。培根：寫下即時的想法。那些不求自得的想法往往最珍貴。歐內(nèi)斯特·海明威：我從來沒必要選擇一個主題——相反，是我的主題選擇我。作家應(yīng)該獨自創(chuàng)作。在作品完成之前，他們最好不要見面，即使在作品完成之后，也不要經(jīng)常見面。毛姆：對你的人物了解得越透徹越好。列夫·托爾斯泰：我總是在早上寫作。我很高興聽到盧梭最近也在早上起來，散步之后就坐下來工作。早上人的頭腦總是最清醒。靈感常常在早上醒來還沒起床或者是散步的時候出現(xiàn)。洛夫克拉夫特：晚上，當(dāng)萬籟俱寂的時候，一切都進入夢鄉(xiāng)，這樣安靜，有魔力的時候會孕育出其他時候都不會出現(xiàn)的靈感。喬?！ぐＣ伤梗捍蟛糠忠巳雱俚娜宋锒枷胍玫侥承〇|西，他們想擁有自己沒有的東西，而且他們?yōu)橹冻龅呐κ顾麄兩鷦佑腥で易屓送?。但是這個規(guī)則也有例外——有些人物心滿意足，不想有任何改變，并且所做的事情毫無吸引人之處，也無任何顯示其魅力的品質(zhì)——通常情況下事實就是這樣。尼伯格：即使是窮兇極惡的人也需要邪惡的心之外的因素來推動他們。小說里的“瘋狂”總要有令人信服的展示辦法。榮格：不幸的是，所有人都毫無疑問沒有自己想象的或者想要成為的好。每個人都有陰暗面，而且在清醒的時候呈現(xiàn)得越少，那一面就越黑、越濃。奈保爾：每當(dāng)必須要寫一部小說時，我總是要塑造一個和自己背景大致相同的人物。為了解決這個問題，答案就是勇敢地面對它。不是要創(chuàng)造一個虛假人物，而是要創(chuàng)造一個人物成長中的不同階段。韋爾蒂：對話不僅要揭示說話者本人能自行彰顯的部分，還要展示說話者本人不自知而其他人物卻知道的情況。佩普卡諾斯：我更專注于尋找人物。一旦那樣做，這本書就開始自動書寫了。多克特羅：寫作是一次探險。開始時你什么都不知道，隨著探險的展開你慢慢有所了解……寫作就像黑夜里在霧中駕車，你只能看到車燈照到的地方，但即使這樣你也可以到達目的地……寫作是一種社會認可的精神分裂。雷·庫尼：一部好的滑稽劇，其情節(jié)也應(yīng)該能放進悲劇中。大部分悲劇是關(guān)于個人對不可抗力的抗?fàn)幖盀閾魯「鼜姶罅α克冻龅呐?。除此之外，還有人物面對自己的性格弱點無能為力的痛苦。這些也都是我的大部分滑稽劇的主題。雷蒙德·錢德勒：遲疑不決時，讓一個男人手持槍支破門而入。希拉里·曼特爾：卡片記錄。有時候很少的幾句話就生發(fā)出幾百個句子。我把這些句子記在卡片上，打亂順序隨意放在一起，直到有一天我能理清其中的順序和邏輯。然后我會重新拼接它們，大概按照我認為的順序把它們排好。F.S.菲茨杰拉德：寫文章的時候不要喝酒，酒精會影響你在長篇文章時謀篇布局的能力，或者在修改文章時需要的感受力和判斷力。也許喝醉可以寫出一個短篇故事，但是寫一部小說，你需要高速運轉(zhuǎn)的大腦，把握全局，堅決地刪去細枝末節(jié)。約翰·斯坦貝克：一次只寫一頁。直接放棄你的目標(biāo)，就當(dāng)你永遠不可能寫完。別數(shù)你還要寫多少頁了，只要保證你一天寫一頁就好。真的有用。扎迪·史密斯：請使用一臺不能上網(wǎng)的電腦工作。斯蒂夫·金：刪去原稿中的10%的文字最為妥當(dāng)，而他自己在幾十年的創(chuàng)作過程中也一種遵循著這一準(zhǔn)則。小仲馬：讀書，只讀一天兩天肯定看不出有什么作用，但是經(jīng)年累月，你會發(fā)現(xiàn)讀書和不讀書擁有的是不同的人生。保羅·奧斯特：我成年生活的大部分時間都獨自一人坐在房間里，寫書。厄普代克：我在每個工作日的上午寫作。我會試著變換寫作內(nèi)容，散文或詩歌都會有幫助。如果我有一個長期計劃，我會試著在最煩悶的時候也堅持寫。我每出版一部小說，就會有一部未完成或是報廢的作品。上阪徹：設(shè)定寫作目標(biāo)，通過思維導(dǎo)圖等方法，將文章的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容構(gòu)思得更加清晰。收集與文章主題相關(guān)的素材以便在寫作