初唐詩歌學(xué)習(xí)教案

會計學(xué)1初唐詩歌第一頁，共32頁。第一章初唐詩歌初唐詩歌發(fā)展概況(gàikuàng)“初唐四杰”——唐詩的“始音”陳子昂與唐詩風(fēng)骨張若虛《春江花月夜》第1頁/共32頁第二頁，共32頁。一、初唐詩歌發(fā)展概況初唐大致是指從唐初到唐玄宗先天時期（618-712），初唐詩歌顯示了過渡和創(chuàng)新(chuàngxīn)的特點。過渡：初唐前期詩歌受南朝齊梁詩風(fēng)的影響較大。創(chuàng)作宮廷化、貴族化，多奉和應(yīng)制之作，琢磨技巧，雕飾辭藻?！吧瞎袤w”成為當(dāng)時宮廷詩人創(chuàng)作的典范。

第2頁/共32頁第三頁，共32頁。是唐代詩歌史上第一個以個人命名的詩歌風(fēng)格稱號。指唐高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風(fēng)。題材以奉和、應(yīng)制、詠物為主，內(nèi)容空泛，重視詩的形式技巧、追求(zhuīqiú)詩的聲辭之美。詩作格律工整，詞藻華麗，風(fēng)格綺錯婉媚，因其位顯，時人多仿效，世稱上官體?！吧瞎袤w”第3頁/共32頁第四頁，共32頁。一、初唐詩歌發(fā)展概況創(chuàng)新：“四杰”的創(chuàng)作開創(chuàng)了不同于宮廷詩人的新詩(xīnshī)風(fēng)，在內(nèi)容題材、審美追求和風(fēng)格上都發(fā)生了關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變?！吧蛩巍睂β稍姷亩ㄐ秃统墒熳鞒隽素暙I。陳子昂力反齊梁詩風(fēng)，主張恢復(fù)漢魏風(fēng)骨和風(fēng)雅的興寄傳統(tǒng)，在理論上和實踐上轉(zhuǎn)變了唐代詩風(fēng)。張若虛、劉希夷在唐詩意境創(chuàng)造上的探索第4頁/共32頁第五頁，共32頁。二、

“初唐四杰”

——唐詩的“始音”

第5頁/共32頁第六頁，共32頁。二、“初唐四杰”——唐詩的“始音”“四杰”是高宗、武后年間的一個創(chuàng)作群體，一個有影響的革新詩派。時稱“王楊盧駱”。他們“年少而才高，官小而名大”，王、楊長于五律，盧駱長于歌行?！八慕堋币砸环N自覺的意識改革文風(fēng)，反對纖巧綺靡的宮廷詩風(fēng)(shīfēnɡ)，提倡剛健骨氣，在詩歌的題材、風(fēng)格、形式上都有新的開拓，代表了當(dāng)時文學(xué)革新的方向；為唐詩的發(fā)展做出了積極的貢獻。第6頁/共32頁第七頁，共32頁?！杜f唐書·文苑·楊炯傳》：“炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詞齊名，海內(nèi)稱為(chēnɡwéi)王楊盧駱，亦號為四杰。炯聞之謂人曰：吾愧在盧前，恥居王后。當(dāng)時議者以為然”第7頁/共32頁第八頁，共32頁?！俺跆扑慕堋钡脑姼鑴?chuàng)作成就。題材與主題的拓展氣勢與風(fēng)格(fēnggé)的改變表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和完善第8頁/共32頁第九頁，共32頁。在詩歌內(nèi)容方面(fāngmiàn)，“初唐四杰”突破了宮廷詩的狹小范圍，擴大了詩歌的題材，把詩歌從宮廷移到了市井，從臺閣移到江山和塞漠，諸如離別、懷鄉(xiāng)、邊塞、市井生活、山川景物，都成了他們歌詠的對象，使詩歌有了充實的社會內(nèi)容、嚴(yán)肅的思想和真實的感情，顯示了詩歌創(chuàng)作的健康方向。主題與題材(tícái)的拓展第9頁/共32頁第十頁，共32頁。滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠(yōuyōu)，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在，檻外長江空自流。滕王閣詩王勃第10頁/共32頁第十一頁，共32頁。盧照鄰代表作《長安古意》描寫帝王公侯、將相以及豪門子弟、任俠少年、倡家樂伎等各類人物的生活(shēnghuó)，展現(xiàn)了長安繁華興盛的社會風(fēng)貌，描寫并批判了豪貴們的驕奢淫逸。抒發(fā)了懷才不遇的苦悶不平。也揭示了世事無常、榮華難久的生活(shēnghuó)哲理。第11頁/共32頁第十二頁，共32頁。在獄詠蟬駱賓王西陸蟬聲唱，南冠客思深。哪堪玄鬢影，來對白頭(báitóu)吟。露重飛難進，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。第12頁/共32頁第十三頁，共32頁。楊炯《王勃集序》：“（勃）嘗以龍朔初載，文場變體。爭構(gòu)纖微，竟為雕刻。糅之以金玉龍風(fēng)，亂之以朱紫青黃。影帶以徇其功，假對以稱其美。骨氣(gǔqì)都盡，剛健不聞。思革其弊，用光志業(yè)?！焓狗本C淺術(shù)，無藩籬之固；紛繪小才，失金湯之險。積年綺碎，一朝清廓。”“初唐四杰”具有變更文壇綺艷詩風(fēng)的自覺意識，并且有十分明確的審美追求，提倡剛健骨氣(gǔqì)的文風(fēng)。他們的詩歌具有一種慷慨激越的情感、剛健壯大的氣勢，洗滌了宮廷詩歌的貧弱浮華。氣勢與風(fēng)格(fēnggé)的改變第13頁/共32頁第十四頁，共32頁。送杜少府之任蜀川(shǔchuān)王勃城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。第14頁/共32頁第十五頁，共32頁。從軍行楊炯烽火照西京(xījīnɡ)，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。第15頁/共32頁第十六頁，共32頁。于易水送人駱賓王此地(cǐdì)別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。第16頁/共32頁第十七頁，共32頁。在詩歌形式上，“初唐四杰”為唐詩的體裁建設(shè)(jiànshè)作出了積極的貢獻。他們探索和實驗著新的語言節(jié)奏和章法形式，以表現(xiàn)新的精神氣象。五言律詩在他們的探索中趨向于成熟，并初步定型；他們的七言歌行立意創(chuàng)新，使篇幅增大，以擴展詩歌的藝術(shù)容量；在章法、句法乃至用韻上力求變化，以活躍的節(jié)奏表現(xiàn)激蕩充沛的情感。七言歌行獲得改善與發(fā)展。表現(xiàn)形式的創(chuàng)新(chuàngxīn)和完善第17頁/共32頁第十八頁，共32頁?！俺跆扑慕堋睂μ圃姲l(fā)展的貢獻“初唐四杰”初唐四杰的詩雖然還沒有完全擺脫六朝(LiùCháo)詩風(fēng)的影響，但他們對詩歌的內(nèi)容和形式都作了初步的革新，改變了唐詩的面貌。推動了詩歌的健康發(fā)展，在唐代詩歌史上起到了承先啟后的作用，開啟了盛唐之音。楊王盧駱當(dāng)時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。——杜甫《戲為六絕句》第18頁/共32頁第十九頁，共32頁。陳子昂是初唐成就最高的詩人。他繼“四杰”之后(zhīhòu)，在倡導(dǎo)復(fù)古的旗幟下進行詩歌革新。著名的《修竹篇序》表達了他的詩歌革新主張。三、陳子昂與唐詩風(fēng)骨(fēnggǔ)第19頁/共32頁第二十頁，共32頁。文章道弊五百年矣。漢魏風(fēng)骨，晉宋莫傳，然而文獻有可征者。仆嘗暇時觀齊、梁間詩，彩麗競繁，而興寄都絕，每以永嘆。思古人，?？皱藻祁j靡，風(fēng)雅不作，以耿耿也。一昨于解三處，見明公《詠孤桐篇》，骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石(jīnshí)聲。遂用洗心飾視，發(fā)揮幽郁。不圖正始之音，復(fù)睹于茲，可使建安作者，相視而笑?！愖影骸缎拗衿颉返?0頁/共32頁第二十一頁，共32頁。三、陳子昂與唐詩風(fēng)骨陳子昂反對“彩麗競繁”、“興寄都絕”的齊梁詩風(fēng)，標(biāo)舉“漢魏風(fēng)骨”和“風(fēng)雅興寄”的優(yōu)良傳統(tǒng)，即主張詩歌創(chuàng)作要繼承建安文學(xué)的傳統(tǒng)，要有“風(fēng)骨”，有“興寄”?！帮L(fēng)骨”的實質(zhì)是要求詩歌有高尚充沛的思想感情，有充實的內(nèi)容，具有剛健(ɡānɡjiàn)有力的風(fēng)格。“興寄”的實質(zhì)是要求詩歌批判現(xiàn)實，有鮮明的社會政治傾向。陳子昂的這種進步主張表面上是復(fù)古，實際上是以革新為目的，是符合時代要求的革新。對扭轉(zhuǎn)有唐一代詩風(fēng)，走上健康的發(fā)展道路，并對唐詩風(fēng)貌的建立，起了極為重要的作用。第21頁/共32頁第二十二頁，共32頁。陳子昂的詩歌創(chuàng)作《感遇詩》三十八首是陳子昂詩歌主張的具體實踐?！案杏稣撸杏谒鲆??！保ㄇ鍏遣鳌秳h訂唐詩解》）《感遇詩》非一時一地所作，隨遇興感，陸續(xù)寫成。《感遇詩》三十八首全是五言(wǔyán)古詩體，內(nèi)容可分三類：1、借古諷今，繼承左思的《詠史》。2、感傷身世，繼承阮籍的《詠懷》。3、感慨時事，繼承陶淵明的《飲酒》。第22頁/共32頁第二十三頁，共32頁。其四樂羊為魏將，食子殉軍功。

骨肉且相薄，他人安得忠。

吾聞中山(zhōnɡshān)相，乃屬放麑翁。

孤獸猶不忍，況以奉君終。第23頁/共32頁第二十四頁，共32頁。其三十五本為貴公子，平生實愛才。

感時思報國，拔劍起蒿萊。

西馳丁零塞，北上單于臺。

登山見千里(qiānlǐ)，懷古心悠哉。

誰言未忘禍，磨滅成塵埃。第24頁/共32頁第二十五頁，共32頁。其三蒼蒼丁零(dīnglíng)塞，今古緬荒途。

亭堠何摧兀，暴骨無全軀。

黃沙漠南起，白日隱西隅。

漢甲三十萬，曾以事匈奴。但見沙場死，誰憐塞上孤。第25頁/共32頁第二十六頁，共32頁。其二蘭若生春夏，芊蔚何青青。幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。遲遲白日晚，裊裊秋風(fēng)(qiūfēng)生。歲華盡搖落，芳意竟何成。第26頁/共32頁第二十七頁，共32頁。詩詠蘭若，前四句贊美蘭草、杜若風(fēng)采的秀麗，后四句感嘆其芳華之搖落。托物寓意，純用比興，寄慨遙深。以蘭若之麗質(zhì)風(fēng)采喻詩人自己高潔(gāojié)品行與出眾才華。以蘭若芳華的零落喻詩人遭受壓抑，年華流逝而壯志未酬的命運，從而將自己懷才不遇的感慨和理想幻滅的苦悶憂傷含蓄地表達了出來。風(fēng)格清新，用詞不煉飾，于平淡處見精警。寫法(xiěfǎ)特色第27頁/共32頁第二十八頁，共32頁。登幽州臺歌前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠(yōuyōu)，獨愴然而涕下!第28頁/共32頁第二十九頁，共32頁。意蘊深厚：交織著詩人緬懷前賢、吊古傷今的感慨，天地?zé)o窮，人生有限的浩嘆，生不逢時、報國無門的悲哀，理想破滅、懷才不遇的苦悶。境界開闊，格調(diào)雄渾，蒼涼悲壯：以無限的時間和無窮的空間為背景，高聳起一個偉大而孤獨激憤的詩人形象，意境滄涼渾茫。藝術(shù)表現(xiàn)上區(qū)別于一般的登臨之作，沒有藻飾(zǎoshì)和刻畫，脫口而出、激情四溢。句法獨特，音情頓挫采用長短參錯的楚辭體句法，音節(jié)抑揚變化?！兜怯闹?yōuzhōu)臺歌》的藝術(shù)特色第29頁/共32頁第三十頁，共32頁。清黃周星說：“胸中自有萬古，眼底更無一人(yīrén)。古今詩人多矣，從未道及此者。此二十二字，真可泣鬼神。”第30頁/共32頁第三十一頁，共32頁。陳子昂是唐詩發(fā)展進程中里程碑式的人物(rénwù)。詩歌創(chuàng)作的理論主張與創(chuàng)作實踐，徹底清除了南朝詩歌與