論當代舞的《八女投江》的主題背景意義

目錄TOC\o"1-3"\h\u摘要 緒論1.1研究內(nèi)容和意義作為肢體語言的舞蹈有著其他藝術(shù)不可替代的獨特價值和社會功能。伴隨著人類社會生活活動的進步和發(fā)展，舞蹈文化內(nèi)涵日益豐富，深刻影響著人們的生活內(nèi)容。通過資料整理和分析，大批優(yōu)秀的舞蹈劇目仍然流傳于百姓口中，受到廣大群眾的關(guān)注。這是因為此類舞蹈劇目具有一定的社會價值，涵蓋優(yōu)秀的文化思想，對社會和諧健康發(fā)展具有現(xiàn)實意義?，F(xiàn)實來看，任何沒有主觀意識的舞蹈并不能被稱之為舞蹈劇目，應該被稱之為舞蹈技巧。因此，在體現(xiàn)舞蹈藝術(shù)內(nèi)涵中，其獨特價值和社會功能占據(jù)主體地位，是考慮的首要因素。如果并不重視舞蹈主題，將會導致舞蹈劇目缺乏生命力，自然而然的無法吸引群眾的關(guān)注和思考。通過進一步的研究，可以發(fā)現(xiàn)舞蹈劇目藝術(shù)內(nèi)涵離不開人們的日常生活，人們需要提高對舞蹈藝術(shù)的審美能力，能夠?qū)W會去欣賞美的東西。1.2研究內(nèi)容和方法本文從三方面介紹了舞蹈主題選擇的影響因素，從間接和直接兩個角度分析了舞蹈主題選擇的主要來源，并詳細研究了當代舞《八女投江》的主題背景意義，希望本文研究結(jié)果能對論當代舞的主題背景意義方面提供些許幫助。本文主要采用的研究方法為：（1）文獻研究法：本論文通過多個數(shù)據(jù)資料庫，例如中國知網(wǎng)、萬方等來獲得與技術(shù)技巧在舞蹈中的應用的文獻，并從學校的圖書館獲得有關(guān)舞蹈的相關(guān)書籍，熟悉并了解國內(nèi)外舞蹈中的技術(shù)技巧的應用的研究情況，集眾家之長，吸取精華，經(jīng)過提煉、綜合、總結(jié)，再融入自己的見解，梳理概括出相應的較為縝密的成果。（2）描述性研究法：通過對舞蹈、舞蹈技術(shù)技巧、舞蹈《八女投江》的描述和研究來加深自己對舞蹈中技術(shù)技巧的理解，有助于論文的完成和完善。2舞蹈主題選擇的影響因素舞蹈創(chuàng)作者在舞蹈主題選擇過程中，通常會從生活、社會、自然等角度進行分析，然后結(jié)合舞蹈內(nèi)容確定最終的舞蹈主題。因此舞蹈主題深刻反映出創(chuàng)作者的人生價值觀念和生活態(tài)度，與創(chuàng)作者本身具有密不可分的聯(lián)系。在舞蹈文化不斷發(fā)展中，舞蹈主題變化具有長期性、復雜性、多元化等特點，文章將重點針對舞蹈形式、創(chuàng)作背景、觀眾需求特點等角度展開分析，進一步完善理論體系。2.1舞種對舞蹈主題選擇的影響每一種舞種都具有別具一格的魅力和文化特征，對演員肢體動作、演員穿著、舞臺效果等直接影響，呈現(xiàn)出多元化的舞蹈表演形式。古典舞具有一定的典范意義，包含一定的古典風格元素。整個舞蹈十分注重審美性，需要從舞蹈主題、表現(xiàn)形式、動作服裝等方面來體現(xiàn)。這就要求創(chuàng)作者深入了解舞蹈主題內(nèi)容，不斷優(yōu)化舞蹈表演形式，提高舞蹈演出的整體性和協(xié)調(diào)性。古典舞創(chuàng)作者在主題選擇中往往會參考傳統(tǒng)文學著作、神話傳說等，從中獲得一定的感悟。再如街舞，伴隨著市場經(jīng)濟的高速發(fā)展，人們文化娛樂生活日益豐富，街舞受到社會年輕一代群體的廣泛認可和喜歡，體現(xiàn)出年輕一代陽光、活潑的性格特點。因此街舞舞蹈主題更多偏向于青春、時尚等方面，需要舞蹈創(chuàng)作者的精心考慮和選擇，提高舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作魅力。2.2舞蹈創(chuàng)作的時代背景對舞蹈主題選擇的影響伴隨著人們生活的不斷變遷和發(fā)展，每一個時代的到來都會帶來新的內(nèi)容，深刻影響著人們的日常生活。舞蹈創(chuàng)作也需要與時俱進，在時代更替和變化環(huán)境下，舞蹈主題必須順應時代發(fā)展潮流，與社會主流思想相融合。從我國舞蹈創(chuàng)作發(fā)展周期進行分析，主要包含以下幾點：其一，最先出現(xiàn)的舞蹈大都以求偶為主題，古代時期的舞蹈主題開始向祭祀活動進行轉(zhuǎn)移。其二，新中國成立之際，舞蹈主題大都以軍旅為主題，體現(xiàn)當時人們對新中國成立之后美好生活的向往?？箲?zhàn)時期的舞蹈具有慷慨激昂、悲憤動容等特點，表達出對革命烈士的贊美，同時象征著廣大人民群眾對外來侵略者的抵抗和憤怒。其三，上世紀七八十年代，我國進入改革開放發(fā)展時期，社會生產(chǎn)力得到解放，人們生產(chǎn)積極性不斷提升。該時期下的舞蹈主題大都是歌頌廣大勞動群眾，體現(xiàn)出我國人民群眾一心謀發(fā)展的決心。如今我國正迎來改革開放發(fā)展新時期，積極開展對外合作和交流，國家國際地位和知名度不斷提升。在中外文化的交融下，國內(nèi)舞蹈創(chuàng)作者主題選擇呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢。綜上所述，舞蹈主題選擇和時代背景具有密切聯(lián)系，舞蹈創(chuàng)作者必須改變落后的思想觀念，順應時代發(fā)展潮流，體現(xiàn)舞蹈主題的時代性和實踐性。2.3舞蹈的觀賞人群對舞蹈主題選擇的影響舞蹈是一種強烈、直觀的藝術(shù)演繹形式，通過藝術(shù)演繹實現(xiàn)創(chuàng)作者和觀眾之間的思想碰撞和文化交流。現(xiàn)實來看，觀眾往往具有自身喜好的舞蹈形式和表演方式，對舞蹈內(nèi)容主題具有一定的要求。針對孩童為觀眾的舞蹈演出，舞蹈創(chuàng)作者需要充分結(jié)合孩童的性格特征，向孩童展示童話故事、動畫作品等內(nèi)容，充分激發(fā)孩童的興趣，提高孩童的觀看注意力。反之，如果在舞蹈演出中加入孩童不喜歡的情節(jié)元素，比如激烈打斗場面等就會引起孩童的反感和排斥，其舞蹈主題內(nèi)容并不適合孩童這一年齡層次，不利于孩童身心健康發(fā)展。對于老年觀眾為主的舞蹈，創(chuàng)作者需要緊扣生活、自然要素，為老年觀眾呈現(xiàn)一場舒緩優(yōu)美的演出，營造一種自然和諧的舞蹈氛圍，引導老年觀眾的無限遐想。特別注意的是，不同民族和國家往往具有自身獨特的民族文化和生活習慣，對于少數(shù)民族群眾為觀眾的舞蹈，創(chuàng)作者在舞蹈創(chuàng)作之前需要做好民族文化習俗分析，切不可加入違背民族風俗習慣的內(nèi)容，體現(xiàn)出對觀眾的尊重?，F(xiàn)實來看，人們對美的認知和對生活的感悟受到多方面因素影響，其中包括年齡層次、文化背景等。因此舞蹈創(chuàng)作者需要充分結(jié)合觀眾自身特點，確定合適的舞蹈主題內(nèi)容，激發(fā)觀眾的觀看興趣，提高舞蹈作品的影響力和知名度。3舞蹈主題選擇的主要來源3.1直接來源藝術(shù)和生活具有密不可分的聯(lián)系，舞蹈主題內(nèi)容和生活中的點點滴滴具有一定的關(guān)聯(lián)性。舞蹈創(chuàng)作者應該深入人們的基本生活，認知生活中的各大事件，從中得到一定的靈感和感悟，最終確定舞蹈主題。通過對符合主題內(nèi)容的素材進行分析和整理，結(jié)合情感、場景、表現(xiàn)形式等要素的加入，形成別具一格舞蹈文化和魅力，獲得廣大觀眾的認可和贊賞。我國著名舞蹈藝術(shù)家楊麗萍女士通過對孔雀惟妙惟俏的舞蹈藝術(shù)化創(chuàng)作，成為我國舞蹈文化體系中不可或缺的部分。張藝謀導演創(chuàng)作的“印象劉三姐”，充分結(jié)合廣西少數(shù)民族文化內(nèi)容，同時對漓江山水風情進行重現(xiàn)和藝術(shù)處理，誕生出一幅美妙絕倫的地方舞蹈畫面。3.2間接來源舞蹈主題的間接來源包含以下要素：文字、音樂、美術(shù)作品及戲曲影視。從文字角度進行分析，不同的文學體裁形式給予舞蹈主題豐富的選擇空間，涉及到小說、詩詞等。從音樂角度來看，創(chuàng)作者可以從中西方歌曲中獲得靈感，最終提煉出舞蹈主題，涵蓋弦樂樂曲、鋼琴曲等。從美術(shù)作品角度來分析，繪畫、雕刻、等不同形式的美術(shù)作品可以給創(chuàng)作者舞蹈主題選定帶來幫助。戲曲影視具有電影電視作品、地方戲曲等。因此舞蹈創(chuàng)作者需要深入挖掘上述作品本質(zhì)內(nèi)涵和文化元素，構(gòu)建多元化舞蹈主題內(nèi)容，形成博大精深的舞蹈文化魅力。4當代舞的《八女投江》的主題背景意義4.1作品簡介《八女投江》舞蹈內(nèi)容背景是東北抗日聯(lián)軍戰(zhàn)士冷云等烈士的英雄事跡，舞蹈創(chuàng)作者充分運用現(xiàn)代藝術(shù)手法，將生活真實藝術(shù)通過舞蹈的形式表達出來，高度贊揚革命烈士的英勇光輝事跡，引導人們樹立愛國情懷。編導韓真、陳燕敏通過《八女投江》舞蹈作品在09年第六屆CCTV電視舞蹈大賽決賽中，獲得院團群舞最佳編導獎、作品獎銀獎及演員獎銀獎。該舞蹈是一部現(xiàn)實題材作品，受到觀眾的廣泛認可和喜愛，在我國舞蹈作品中具有不可比擬的地位。舞蹈《八女投江》通過向觀眾展現(xiàn)多樣化的人物形象，謳歌了為新中國成立而努力奉獻的女同胞們。其中最引人注目的地方是通過5分鐘簡短的舞蹈演出彰顯出8個形象生動的人物特征，具有自然、樸實的特點。創(chuàng)作者并沒有加入過多的技術(shù)性舞蹈動作，通過向觀眾呈現(xiàn)平和、樸實的舞蹈演出，引發(fā)觀眾的共鳴和思考，舞蹈演員表演極具張力和感染力。4.2《八女投江》的創(chuàng)新特點4.2.1鮮活的人物形象塑造《八女投江中》中一號人物胡秀芝，她作為班長表現(xiàn)出英勇善戰(zhàn)、不屈不撓的人物形象，在整個戰(zhàn)斗過程中，她始終是隊伍中的靈魂，永遠沖在第一線，面對侵略者雙眼怒視前方，在戰(zhàn)友紛紛倒下的時候，她堅強的站起來繼續(xù)帶領(lǐng)部隊作戰(zhàn)，為保護小戰(zhàn)士，其時不時用自己的身體給戰(zhàn)友做護盾。伴隨著舞蹈開場，幾顆子彈從飛速在臉旁擦過，年僅13歲的小戰(zhàn)士依偎在一名女戰(zhàn)士懷里瑟瑟發(fā)抖，這個年紀小的戰(zhàn)士叫王惠民，這個年紀的她應該有一個無憂無慮的童年，卻不得不在此時經(jīng)歷如此血腥殘酷的戰(zhàn)爭，她純潔的內(nèi)心被恐懼和害怕包裹著。但就是這位柔弱的小戰(zhàn)士，這個戰(zhàn)友一直在努力保護的孩子，卻在生命的最后時刻，用手中的鋼槍打出了生命中的唯一一顆子彈，也真正成為了一名勇敢的戰(zhàn)士。指導員冷云作為隊伍的核心，從頭到尾都保持著冷靜沉著的頭腦，一次又一次掩護著身邊的戰(zhàn)友們。女戰(zhàn)士楊桂珍是以一位新娘子的人物形象出現(xiàn)的，她在輕快活潑的舞蹈中掀開了頭上的紅蓋頭，雙眼含笑地望向遠處，似乎不遠的未來充滿了無限的希望。郭桂琴與黃桂清這兩位女戰(zhàn)士為觀眾展現(xiàn)出在殘酷戰(zhàn)爭下深厚的姐妹情和戰(zhàn)友情，令觀眾為之動容。共產(chǎn)黨員安順福是整個舞蹈作品中唯一身著朝鮮民族服裝的女戰(zhàn)士，這一人物形象讓觀眾深深明白，國難當頭，每一位華夏兒女都將眾志成城抵御外敵。4.2.2靈活的造型運用作為舞蹈作品的重要組成元素和主要表現(xiàn)方式之一，造型能夠有效增加舞蹈作品的舞臺表現(xiàn)力，在為觀眾帶來視覺享受的同時，還能夠為主題的表達帶來畫龍點睛的效果。舞蹈《八女投江》的造型運用就十分出色，匠心獨運，包含新意。舞蹈造型知道出來的停頓效果，使觀眾能夠在短暫的亮相中感受到舞蹈者舞蹈動作帶來的藝術(shù)美和主題的情感美，所以站在一定角度上來說，比起眼花繚亂的流暢動作，造型更能在一瞬間引起觀眾的共鳴?！栋伺督氛抢昧嗽煨偷倪@個特點，在剛剛開演不久，就通過四組造型來對舞蹈主題進行詮釋。數(shù)量偏多的造型安排有可能會影響舞蹈作品的連貫性，但舞蹈《八女投江》卻聰明的避免了這種情況的發(fā)生，靈活使用“動靜結(jié)合”的表演方式，恰到好處的用造型將舞蹈作品連貫起來，既突出了造型要賦予的內(nèi)涵，又要做到舞蹈的連貫，為觀眾呈上了一系列精美又生動的舞蹈畫面。4.3當代舞的《八女投江》的主題背景意義4.3.1《八女投江》的視角構(gòu)圖特點“從廣義上來說構(gòu)圖是人們?yōu)樵O計一種藝術(shù)形式或者生活形式要勾勒出的藍圖。從狹義上來講，構(gòu)圖是通過對線條和形狀進行重新組合和設定，結(jié)合舞蹈主題內(nèi)容進行布置，提高舞蹈表演的統(tǒng)一性和整體性。（1）“點線面”的構(gòu)圖視角統(tǒng)一。“點線面”是一個抽象的概念，通過巧妙構(gòu)思和合理布置向觀眾呈現(xiàn)8個惟妙惟肖的人物形象。其中包括：指導員冷云的沉著冷靜，臨危不懼；班長胡秀芝的勇；王惠民的驚恐畏懼等。整個舞蹈演出的開場部分通過運用三角形的構(gòu)圖，讓觀眾獲得別樣的視覺體驗和效果。八位女英雄一步一步地橫排交叉向前走去，完成從點到線再到面的轉(zhuǎn)變過程。每個人和后排的兩個人組成“三點”，后面一排的兩位演員和前排的一位演員同樣構(gòu)成一個小三角形。通過“點線面”的構(gòu)圖方式對觀眾視覺帶來一定的沖擊力和感染力，激發(fā)觀眾的觀看興趣。同時在不同的演出細節(jié)畫面中同樣注重“點與面”的統(tǒng)一，提高舞蹈表演藝術(shù)魅力。（2）“動”與“靜”的視角結(jié)合。人們曾經(jīng)發(fā)表這樣的觀點：舞蹈是運動狀態(tài)下的繪畫，雕塑是凝固狀態(tài)下的舞蹈。其中最主要的差別是表現(xiàn)方式存在靜態(tài)和動態(tài)兩種特點，而構(gòu)圖畫面和姿態(tài)造型上十分類似。當一個舞蹈演員的動作處于靜止狀態(tài)中，給觀眾帶來的感受是一幅畫作或者雕塑藝術(shù)品，能夠讓觀眾靜下心來慢慢的欣賞和思考。這種“靜”和音樂旋律中的“休止符”如出一轍，通過靜態(tài)和動態(tài)的交相融合，提高舞蹈表演動作的層次性和節(jié)奏性，提高舞蹈演出的張力和感染力。通過動靜結(jié)合的舞蹈構(gòu)圖，實現(xiàn)舞蹈表演在統(tǒng)一中尋求變化，同時在變化中實現(xiàn)統(tǒng)一?！栋伺督分阅軌蚪o觀眾強烈的感染力不僅是創(chuàng)作者對表演藝術(shù)上的巧妙構(gòu)思，更重要的是舞蹈隊形構(gòu)圖設計上的精妙絕倫。因此觀眾在欣賞舞蹈演出時，在欣賞統(tǒng)一協(xié)調(diào)動作中感受舞蹈表演藝術(shù)，讓舞蹈畫面一直回蕩在觀眾腦海中，留下一個深深的烙印。（3）“虛”和“實”之間的視角轉(zhuǎn)換。編導借助單一的舞臺空間營造出復雜多變的舞臺意象，這種意象的營造在舞蹈表演中并不少見。該舞蹈作品主要通過虛擬與象征手法的使用，盡管并不是以實體的方式展現(xiàn)，但是都通過舞蹈者的虛擬動作展示了出來?！疤摂M性”的表現(xiàn)之一在于舞蹈者的行為并不符合現(xiàn)實中的人的動作，而是經(jīng)過了編導對動作進行了藝術(shù)性的提煉和夸張。經(jīng)過藝術(shù)提煉后的舞蹈動作，形成了有總結(jié)性的、美化性的、具象化的舞蹈形象。舞蹈劇目《八女投江》就是借助了舞蹈動作、面部表情、服飾道具等具有象征意義的手法，再發(fā)揮觀眾的想象力使舞蹈作品可以被領(lǐng)會到其主題意義。雖然舞臺上并沒有真實的船，但是通過這些有象征意義的元素構(gòu)圖中，一個“新娘”以虛擬的形式展示出來了，那亮麗紅色和姑娘們的歡笑在相互映襯下顯得十分合情合理。這種藝術(shù)手法能夠讓觀眾結(jié)合自己的想象來領(lǐng)悟舞蹈作品表達的主題和內(nèi)涵，此處的“虛擬性”能夠起到“以假代真”、“以形傳神”的舞臺效果，而舞蹈中這種虛擬手法具有感染力的原因，是由于舞蹈者在舞蹈表演中融入了真摯的情感。4.3.2隊形視角構(gòu)圖在《八女投江》中的作用（1）抒情言事的作用。舞蹈藝術(shù)魅力體現(xiàn)在敘事的過程中能夠抒發(fā)情感，因此需要對舞蹈情節(jié)進行深入化和刻畫，通過舞蹈演員的演出來呈現(xiàn)舞蹈劇目的情感和問哈魅力。作者通過緊扣主題，然后將感情融入到舞蹈細節(jié)中，向觀眾展現(xiàn)八位女戰(zhàn)士面對死亡時內(nèi)心情感變化。其中包含：面對險惡環(huán)境時的穩(wěn)定和沉著；面對敵人時的勇敢和從容；面對未來生活表達出的希望和憧憬。通過造型動作的刻畫，從不同微小細節(jié)向觀眾展現(xiàn)抗日女鮮活的形象，最終引發(fā)觀眾的共鳴，讓觀眾不斷的思考和遐想。其中主要令人深刻的印象包含以下幾點：指導員冷云的沉著堅定臨危不亂，小戰(zhàn)士的機智勇敢不畏強敵等。這些細節(jié)描寫受到觀眾的認可和贊美，同時也加深觀眾對舞蹈演出的印象，把握不同人物的性格特點和魅力。（2）表達主題的作用。編導在設計中運用構(gòu)圖原則向觀眾呈現(xiàn)人物行為、八仙女的內(nèi)心活動，注重統(tǒng)一協(xié)調(diào)的舞蹈演出氛圍，圍繞舞蹈主題不斷深入刻畫細節(jié)，將舞動啊主題淋漓盡致的展現(xiàn)出來?！栋伺督肥歉鶕?jù)東北抗日聯(lián)軍女戰(zhàn)士冷云等烈士英雄史實創(chuàng)作的舞蹈作品，其舞動演出內(nèi)容是東北抗日聯(lián)軍婦女團八位女戰(zhàn)士為了掩護大部隊撤離，以身作則堵截敵人，和敵人展開殊死搏斗。最終八位英雄團結(jié)一致選擇走向烏斯渾河中心，在面對死亡時依舊沉著冷靜，體現(xiàn)出革命英雄主義，給觀眾留下深刻的烙印。5結(jié)論在舞蹈作品《八女投江》中，人物行為、點線運動以及舞臺造型的變化，從頭到尾都始終圍繞著作品主題內(nèi)容進行展開，在人物情感的變化中推動劇情的發(fā)展。盡管舞蹈作品《八女投江》中只有八位舞蹈者，但是作品通過點、線、面的變化形成了不同風格的舞臺場景，進行了別具一格的畫面造型設計，使人物形象鮮明突出，彰顯了我國女革命者的大無謂犧牲精神。在舞蹈作品的創(chuàng)作中，對主題的選擇是決定舞蹈作品成功與否的關(guān)鍵，這需要舞蹈編創(chuàng)者投入大量的時間和經(jīng)歷來完成。舞蹈編創(chuàng)