世界電影史大綱

世界電影史大綱1整理ppt

第一章電影藝術(shù)的形成2整理ppt第一節(jié)電影的創(chuàng)造1、1924年，英國的彼得馬克.羅格特在倫敦公布了他的“視覺暫留〞理論〔視覺滯留。指出人眼在觀看運動中的形象時，每個形象都在消失后，仍在視網(wǎng)膜上滯留不到一秒鐘的時間，正因為人眼有這樣一種特殊的性能，才使觀眾把銀幕上出現(xiàn)的許多連貫性畫格，看成是活動的影象?！惨部梢越幸曈X滯留〕2、1888年，喬治.伊斯曼創(chuàng)造了一種照相機，能把照片記錄在滾動的感光紙上，這款是世界上最早的相機，命為柯達相機，第二年伊斯曼又引入了透明的賽璐珞膠卷，在走向電影的的過程中取得了突破性進展。3、1839年，法國人達蓋爾根據(jù)小孔成像的原理和化學方法，創(chuàng)造了“達蓋爾照相法〞?，F(xiàn)代的照相機所依據(jù)的原理依然是暗箱成像的光學原理。4、1878年，為了研究馬的步態(tài)，加利福利亞的前任州長請求攝影師幕布里奇找到一種方法拍攝奔跑的馬。幕布里奇把十二臺照相機排成一排，每臺的曝光時間都設(shè)定為千分之一秒。這些照片記錄了間隔的運動。5、1882年，法國人馬勒利用左輪手槍的間歇原理，研制了一種可以進行連續(xù)拍攝的“攝影槍〞。3整理ppt第二節(jié)電影的誕生1、1895年12月28日被看做是電影的誕生日。2、盧米埃爾兄弟的作品：勞動和工作的生活場景：?工廠大門?、?照相師?、?木匠?、?鐵匠??燒草的婦女們??水澆園丁?、?拆墻?、?消防員?(四部)家庭生活情趣的記錄：?嬰兒的午餐?、?玩紙牌?、?下棋?、?釣魚?、?金魚缸?、?貓的午餐?、?兒童吵架?、?家庭聚餐?、?恬靜的家庭生活?政治、文化、新聞實錄?出港的船?、?火車進站?、?警察游行?、?街景?、?騎?威尼斯景象??在美國拍攝的39個景象?3、1894年10月，愛迪生的活動電影放映機在倫敦舉行了首映，展示這種機器的營業(yè)廳收益極好，因此他邀請了R.W保羅，為他們另外制造了一些機器。但是愛迪生的活動電影放映機并沒有獲得海外的專利權(quán)，所以保羅可以自由地把復(fù)制品出售給更需要的人。因為愛迪生只為租用了自己機器人提供影片，保羅也不得不創(chuàng)造一臺攝影機并為他們復(fù)制的活動電影放映機制作一些影片。4整理ppt第三節(jié)奠基人1、喬治.梅里愛是著名的法國電影導演、世界故事片之祖。喬治·梅里愛〔GeorgesMéliès〕，他原是喜劇演員、戲劇導演、魔術(shù)師、攝影師，后從事電影。他是世界電影導演第一人，他對電影技藝作出了極大的奉獻！創(chuàng)造了快動作、慢動作、停機再拍、疊印、淡出、淡入等特技攝影。2、缺陷：梅里愛由于拘泥于戲劇的美學，所以從未利用景的變換和視角變換的蒙太奇。也就是說他的影片不是按情節(jié)段落而是按畫面排列的，每一畫面都和戲劇的場面完全相同，全無視角的變化。3、梅里愛作品：魔術(shù)片：貴婦人的失蹤?(停機再拍)【1896年10月】?橡皮頭人?(移動攝影)?魔窟?(迭印法)?多頭人?(遮蓋法)?音樂狂?(屢次曝光)?喬治·梅里愛的魔術(shù)?(變形法)新聞片：?梅茵號??德萊罕斯案件?〔1899〕神話故事片：?小紅帽??藍胡子?〔1901〕?仙女國??灰姑娘?〔1899〕?月球旅行記?〔1902〕?太空旅行記??極征服記?5整理ppt布賴頓學派與百代的創(chuàng)業(yè)19世界20世紀交替之際，在英國的海濱城市布賴頓，出現(xiàn)了世界電影史上最早的一個電影流派——布賴頓學派*。代表人物：喬治.阿爾培特.斯密士、詹姆士.威廉遜、阿爾弗萊德.柯林斯、希賽爾.海普華斯等。他們主張表現(xiàn)真實生活，提出“我把世界擺在你的眼前〞*一個移動到倫敦的美國人查爾斯.歐本把這句話作為了一種商業(yè)口號，集中力量來攝制新聞片和大型報道片。代表作品：?祖母的放大鏡?〔1900〕、?中國教會被襲記?〔1900〕、?汽車中的結(jié)婚?〔1903〕等。在這些影片中首次出現(xiàn)了移動攝影、疊印、主觀鏡頭、遠景與特寫的組接以及平行蒙太奇的錐形。

6整理ppt百代的創(chuàng)業(yè)費迪蘭.齊卡：1864年生于巴黎，1947年卒于巴黎，安畢居劇院看門人的兒子，曾當過音樂咖啡館演員，1899年在?喜歡音樂的啞巴?中演出。1901年開始導演影片:?七魔鬼城?(第一部大的神話片〕，?一個犯罪的故事?〔它的題材采自1889年葛萊凡蠟人館所陳列的用蠟人表現(xiàn)故事〕，?浪子?，?麥金利總統(tǒng)的被刺?，?臥室風暴?，?隧道情史?，?征服天空?。1902年:?酗酒的犧牲者?(采用左拉的小說?小酒店?里幾個小插曲〕，?基督受難?，?馬提尼克島上的災(zāi)難?〔最成功的影片之一，布景很巧妙〕，?神奇的母雞?。1903年:?賭徒生涯?。1904年:?罷工?。1905年:?黑暗的地下?，?夢游月球?(與維爾合作)，?蹩腳廚師托托?。1907年:?輪回?，?丑角的一生?，1910年以后導演了許多由勒普朗斯主演的影片，1914年任百代公司美國分公司經(jīng)理，1920年后擔任"百代兒童影片公司"的經(jīng)理7整理ppt

第二章美國敘事形式的開展8整理ppt

第一節(jié)鮑特及影片?火車大劫案?1、埃德溫?鮑特代表作品：?一個美國消防隊員的生活?〔1902年〕?火車大劫案?〔1903年〕2、?火車大劫案?的藝術(shù)特征：1.對不同的場景采用根本的鏡頭切分；2.把電影的逼真再現(xiàn)和假定性拍攝結(jié)合；3.使用外景，突破戲劇舞臺的簡單束縛，再現(xiàn)美國西部的現(xiàn)實生活氣氛。9整理ppt第二節(jié)格里菲斯的電影敘事觀念1、1915年2月,格里菲斯拍出史詩代表作品?一個國家的誕生?，該作品改編自美國作家托馬斯的小說?同族人?2、?一個國家的誕生?對電影史的奉獻：電影的單位開始從“場景〞變成“鏡頭〞；鏡頭開始大規(guī)模運動；電影奠定了作為獨立藝術(shù)樣式的根底；2、*?黨同伐異?為什么遭受滑鐵盧？：史詩般的?黨同伐異?既成為格里菲斯藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰，同時也成為他的藝術(shù)創(chuàng)作的終結(jié)。耗資數(shù)百萬美元的巨片，經(jīng)濟遭到慘敗以至使他負債累累，他在影片敘事形式上的探索與實驗，沒有被當時的美國電影業(yè)和美國電影觀眾所接受。這并不奇怪，這部影片就是在今天也不能算作是通俗的作品。格里菲斯在?黨同伐異?之后幾乎是在以畢生的精力歸還著這筆債務(wù)。然而，他為電影藝術(shù)的這種獻身精神卻鼓勵了20年代歐洲先鋒主義的電影藝術(shù)家們。?黨同伐異?雖然在商業(yè)上遭到了失敗，但卻被后來的人們稱之為是一部“先鋒派的電影〞，成為世界電影史上有口皆碑的“輝煌的失敗〞?！矊υu論的分析〕10整理ppt第三節(jié)喜劇片敘事及查理.卓別林的喜劇觀念1、哈羅德·勞埃德是和查理·卓別林與巴斯特·基頓齊名的三大默片喜劇演員，是那個時代最偉大的好萊塢明星之一。2、查理.卓別林的代表作品：?尋子遇仙記?、?淘金記?、?巴黎一婦人?、?城市之光?、?大專制者?11整理ppt

第三章歐洲先鋒派電影運動12整理ppt第一節(jié)法國印象派電影*1、先鋒派電影：按電影詞典的解釋是：不以盈利為目的、不敘說故事的純視覺影片。這種影片一般由創(chuàng)作者獨立拍攝，大多為短片。*2、先鋒派電影運動概念：是指從1917－1928年期間，歐洲出現(xiàn)的眾多電影流派和學派，這些學派和流派最終聚集成一個空前的電影運動，即先鋒派電影運動。該運動主要出現(xiàn)在當時的法國和德國。3、印象派電影概念：德呂克及其友人創(chuàng)立的一個電影學派。主張電影要根據(jù)人們最初的印象去真實的反映生活，反對形式主義。13整理ppt4、印象派電影的代表人和代表作路易·德呂克：?流浪女?〔1920〕?狂熱?〔1921〕謝爾曼·杜拉克：?西班牙的節(jié)日?〔1918，德呂克劇本〕阿佩爾·岡斯：?車輪?〔1922〕馬賽爾·萊皮埃：?黃金國?〔1922〕讓·愛普斯坦：?忠實的心?〔1923〕14整理ppt第二節(jié)法國超現(xiàn)實傾向的各種流派1、超現(xiàn)實主義，是20世紀西方重要的文學藝術(shù)流派，也是一次規(guī)模較大，影響深藝運動。1924年，原屬達達主義運動的一批青年文學藝術(shù)家在巴黎聚會，成立超現(xiàn)實主義研究室，并發(fā)表宣言。作為一個運動，其活動普及文學、繪畫、電影等許多領(lǐng)域，并蔓延到幾乎是整個歐洲大陸以及美國日本等國。2、“純電影〞：是法國電影導演謝爾曼·杜拉克提出的理論主張。認為電影并非敘事藝術(shù)，不需要情節(jié)和演員表演，而應(yīng)成為“眼睛的音樂〞、“視覺交響曲〞。她提出的完整電影是“形式電影〞與“光的電影〞的集合。她還認為，“現(xiàn)實主義影片和情節(jié)影片可以運用電影手段，但這種意義上的電影只是類型電影，而不是真正的電影〞。15整理ppt第三節(jié)德國表現(xiàn)主義和現(xiàn)實主義傾向的美學追求*1、表現(xiàn)主義電影：電影詞條解釋表現(xiàn)主義電影是從1919年至1924年出現(xiàn)在德國的一個把文學、戲劇和繪畫上的表現(xiàn)主義風格運用于影片創(chuàng)作的電影流派。它的藝術(shù)目的是力圖通過不自然的形式和極度失真變形的世界形象來強烈地表達出人物內(nèi)心的恐懼和焦慮,愛和憎的情緒。*2、表現(xiàn)主義電影的特點：〔1〕、題材上，以暴力、謀殺和死亡為主要內(nèi)容。導演們無不傾向于在影片中制造出一種迷幻、扭曲和陰冷的世界?！?〕影像上，注重具有象征意味的造型，多采用傾斜、顛倒的影像，使用特殊的拍攝角度，畫面的明暗反差一般較大?！?〕表演一般比較夸張，根本放棄了寫實主義的表演方式取而代之的是展示迅速的變動、舞蹈般的動作、變形或扭曲的表情。16整理ppt*3、?卡里加里博士的小屋?〔結(jié)合影片理解記憶〕德國表現(xiàn)主義電影的誕生的標志是?卡里加里博士?，從1919年－1924年大致經(jīng)歷了5年的時間。德國表現(xiàn)主義開始于1910年的慕尼黑。表現(xiàn)主義受后印象主義的影響，反對印象主義中殘存的中心透視的傳統(tǒng)空間法那么，他們尤其受到高更“野人畫派〞的影響，強調(diào)作品的直覺感受和主觀創(chuàng)造，不求復(fù)制現(xiàn)實、對理性不感興趣，他們崇尚原始藝術(shù)的非實在的、裝飾性的美，并以濃重的色彩、強烈的明暗比照創(chuàng)造出一種極端的純精神世界，致使超現(xiàn)實傾向得到了更進一步的開展。影片?卡里加里博士?曾被當時的人們以“卡里加里主義〞作為表現(xiàn)主義的代名詞，將二者等同起來，這便突出了這部影片作為代表作品的重要地位。?卡里加里博士?造型風格：由“狂飆社〞的三位表現(xiàn)主義畫家繪制的布景：建筑物是傾斜的，地面是失去水平線的，遠近透視也是相互顛倒的。表現(xiàn)主義的畫家們以一種超現(xiàn)實的扭曲形式創(chuàng)造了影片模糊的“出了問題〞的幻覺世界。這個布景不僅有效地表達了作品的敘事背景和情調(diào)的要求，同時，還在影片中起到了視覺主導作用，創(chuàng)造了世界電影史上由美工師決定影片視覺風格的先例。影片中人物造型的處理也與布景相一致，演員以奇形怪狀的服裝、戲劇臉譜式的化裝和動作夸張的表演，創(chuàng)造出卡里加里等一系列人物形象。?卡里加里博士?造型特征的另一個方面，是影片光和陰影的處理。在布景的繪制中，畫家們就十分注重明暗的比照。而在拍攝的過程中，影片沒有使用自然光效，完全靠人工照明，創(chuàng)造出投射在白墻上的人物黑影的視覺效果，更加突出了影片的神秘感和恐怖感。創(chuàng)造性地動用光的陰影效果，最終成為表現(xiàn)主義影片視覺造型的一大特征，向表現(xiàn)主義戲劇學習，他們利用腳燈造成使人物變形的巨大投影。17整理ppt

第四章“好萊塢的黃金時代〞18整理ppt第一節(jié)聲音進入電影*1、1927年10月6日，由華納兄弟公司拍攝并上映的一部音樂故事片?爵士歌王?便標志了有聲電影的誕生。這個電影絕大多數(shù)段落只有管弦樂伴奏，但在四個場景中，雜耍明星阿爾.喬爾森唱了歌甚至短暫地說了話。*2、聲音進入美國之初造成的混亂影響：〔1〕默片的拍攝方法已不適合有聲片的制作，笨重的攝影機發(fā)出的噪音影響著同期錄音，而隔音玻璃屋的使用又限制了攝影機的移動，剪輯的視覺節(jié)奏因聲音的使用而遭到破壞，無聲時期的電影藝術(shù)家們所作出的種種努力被擱置一邊，人們把注意力完全放在了“有聲〞兩個字上。〔2〕劇作為適應(yīng)聲音的表現(xiàn)而突出對話，默片時期的明星因發(fā)聲的障礙而被淘汰。百老匯的戲劇業(yè)迅速為電影業(yè)輸送了新的劇作家和演員。傳統(tǒng)戲劇的美學觀念隨著聲音再一次侵入電影，對白泛濫和百分之百的音樂片的出現(xiàn)，造成了電影美學上的倒退〔3〕商業(yè)上有聲電影也同樣帶來了投資商和經(jīng)營者們的變化，他們開始對于這項新技術(shù)革命是十分謹慎的，因為這意味著他們要加大影片的開支，如機器設(shè)備的更新、影院設(shè)施的改造等等。19整理ppt1、米高梅〔MGM〕：成立于1924年，由米卓、高德溫、路易斯梅耶等三家公司合組而成，MGM即為這三家公司字首的縮寫。2、哥倫比亞〔COLUMBIA〕：成立于1920年，由哈利柯恩和杰克柯恩兄弟，及約瑟夫布蘭德共同創(chuàng)立，最初稱為“CBC公司〞，1924年正式定名“哥倫比亞〞。3、華納〔WARNERS〕：由華納家四兄弟哈利、杰克、亞伯特、山姆于1923年合組而成，又稱“華納兄弟公司〞。20整理ppt好萊塢的八大公司21整理ppt5、福斯〔FOX〕：由威廉福斯于1912年成立，原名“票房吸引力公司〞，1915年易名為“福斯〞，1935年跟“二十世紀公司〞合并成“二十世紀福斯公司〞。6、環(huán)球〔UNIVERSAL〕：由卡爾列梅于1912年創(chuàng)立。4、派拉蒙〔PARAMOUNT〕：1927年由霍金森的派拉蒙發(fā)行公司與著名演員——拉斯制片公司合并而成。22整理ppt7、聯(lián)美〔UNITEDARTIST〕：在1919年由默片時代四位大人物：查理卓別林、道格拉斯范朋克、瑪麗畢克馥、格里菲斯合組而成，公司名字亦簡稱“UA〞。8、雷電華〔RKO〕：1928年由約瑟夫甘遒迪等人組成的連鎖戲院與RCA合并而成，三零年代曾經(jīng)是好萊塢“五大片廠〞之一，出品過?金剛?〔1933〕、?大國民?〔1941〕等，但是在1953年公司停產(chǎn)，首先退出了好萊塢的行列。23整理ppt第三節(jié)電影種類*1、類型電影的概念：所謂類型影片，邵牧君先生在?西方電影史概論?一書中認為是指“按照不同的類型〔或樣式〕的規(guī)定要求創(chuàng)作出來的影片〞而美國的路易斯.賈內(nèi)梯那么在自己的著作?認識電影?中說，類型片“是一種集中和組織故事素材的適當方式〞，“各種類型片的區(qū)別是在風格、題材和價值觀念方面各有一系列特殊的程式〞。研究類型電影的學者郝建先生在?影視類型學?一書中為類型電影的概念做出了這樣的限定：在美國好萊塢開展起來，按照外部形式和內(nèi)在觀念構(gòu)成的模式進行攝制和欣賞的影片。*西部片的概念：西部片是以19世紀下半葉美國西部拓荒時期的主要故事背景，反映文明與蠻荒、個人與社會、本民族與異域文明等根本矛盾的電影。西部片是美國獨有的一種影片類型，最能反映出美國人的民族性格和精神傾向。同時，它也是最經(jīng)典的電影類型之一。*3、、1939年，約翰·福特導演了有聲電影?關(guān)山飛渡?被公認為是西部片的里程碑之作。24整理ppt“黑幫片〞之父馬丁斯科塞斯的十部經(jīng)典25整理ppt馬丁·斯科塞斯(MartinScorsese)，美國的現(xiàn)實主義電影導演，他是一個真正多產(chǎn)的導演。1942年11月17日出生，美國新好萊塢一代導演的代表人物。他的作品往往是關(guān)于這些主題：意裔美國人的身份認同、天主教意義上的罪惡與救贖、美國社會的暴力問題等等，他被公認為美國戰(zhàn)后最具影響力的電影導演之一，奧斯卡最正確導演獎、金球獎最正確導演獎、戛納金棕櫚獎及柏林金熊獎得主，世界電影大師。：26整理ppt十部經(jīng)典作品窮街陋巷1973年

老馬紐約街頭傳奇的第一部，也是其與羅伯特德尼羅合作的第一部電影。半自傳性質(zhì)的獨立電影，老馬的天才在本片已開始展露，風格亦已開始確立。

27整理ppt出租車司機1976年

老馬與奧斯卡恩怨史的開端，亦是大多數(shù)影迷認識斯科塞斯及德尼羅的作品。影片無論是從導演，到表演，到臺詞，再到社會意義與思想深度，甚至產(chǎn)生的社會影響，均堪稱好萊塢百年里經(jīng)典中的經(jīng)典。28整理ppt憤怒的公牛1980年

羅伯特德尼羅奧斯卡封帝之作，與出租車司機一樣強大的電影。老馬曾說過拳王拉莫塔的這個銀幕形象深受費里尼?大路?里贊帕諾的影響，是一個自我消滅式的英雄人物。影片對主人公內(nèi)心世界的探究極為細膩，德尼羅的演繹完美至極。29整理ppt金錢本色1986年

老戲骨保羅紐曼奧斯卡封帝之作，亦是影星湯姆克魯斯的早期代表作之一。與紐曼早期的江湖浪子一樣，同屬臺球電影的經(jīng)典之作。影片對當時社會金錢至上這一現(xiàn)象進行了很好的鞭撻與挖苦，是老馬敏銳洞察社會問題的又一力作。

30整理ppt基督最后的誘惑1988年

老馬在本片中為觀眾創(chuàng)造出了一個更為人性化的耶穌的形象，對其內(nèi)心深處的痛苦掙扎描繪得極其觸動人心。由于宗教原因，本片當初上映時極具爭議，但仍不影響不懂宗教的觀眾欣賞本片。31整理ppt好家伙1990年

這是一部足以與?教父?，?美國往事?等頂級黑幫片媲美的一部作品，亦是老馬導演生涯的巔峰之作。無論是導演純熟的技法，還是影片對黑幫生活的真實而細致的描繪，亦是對不同人物價值觀的展現(xiàn)，都使其在眾多黑幫片里獨樹一幟。32整理ppt純真年代1993年

老馬導演生涯中風格最為迥異特殊的一部作品，雖然故事很悶騷，但是影片的畫面極其講究，表演也頗為精彩，仍不失為導演一次大膽而成功的嘗試。33整理ppt紐約黑幫2002年

老馬在屢次失意奧斯卡之后對其發(fā)起總攻的第一部，亦是其與現(xiàn)在的御用男主演萊昂納多迪卡普里奧的第一次合作。影片講述的依然是導演最擅長的街頭故事，但故事背景卻前移到了19世紀中期，頗具史詩氣派。萊昂納多與丹尼爾戴劉易斯的對手戲是一大看點。34整理ppt飛行者2004年

老馬最具野心的一部作品，也是其繼?憤怒的公牛?之后第二次嘗試自傳題材的電影。雖然思想性及藝術(shù)性都不及“公牛〞，但是仍不失為一部上佳之作。35整理ppt無間行者2006年

老馬問鼎奧斯卡之作，亦是風格回歸之作，由于其翻拍自香港電影?無間道?而為國內(nèi)影迷熟知。?無間行者?也絕不僅僅是一部簡單的重拍之作。36整理ppt?禁閉島?〔ShutterIsland〕是一部美國驚悚片，是根據(jù)美國小說家丹尼斯勒翰發(fā)行于2003年的同名小說改編而成。本片是由馬丁?斯科塞斯執(zhí)導，萊昂納多迪卡普里奧主演。本片是講發(fā)生于波士頓海灣的一座與世隔絕的小島上，66名精神病罪犯被關(guān)押于此，重重戒備之下，一個殺害了三個親生孩子的女犯雷切爾，竟詭異失蹤的故事。37整理ppt第四節(jié)奧遜.威爾斯?公民凱恩?1、?公民凱恩?的中心議題——“玫瑰花蕾〞2、地位：其電影生涯的第一部影片?公民凱恩?竟成為美國和世界電影史上最重要的里程碑，甚至被很多人稱為“有史以來最偉大的影片〞。38整理ppt

第五章法國詩意現(xiàn)實主義電影流派與法國“新浪潮〞39整理ppt第一節(jié)法國詩意現(xiàn)實主義電影流派*1、法國詩意現(xiàn)實主義電影運動奠基階段的兩個代表導演是雷內(nèi).克萊爾和讓.維果2、代表作品：雷內(nèi).克萊爾?巴黎屋檐下?1930?百萬法郎?1931?自由屬于我們?1931?七月十四日?1933讓.維果?操行零分??尼斯景象??駁船阿特朗特號??塔利斯?40整理ppt

第二節(jié)法國新浪潮

1、*?電影手冊?派電影手冊?派又稱?電影手冊?集團，是指從1955年開始聚集在以巴贊為首的?電影手冊?雜志編輯部周圍的一批青年影評人。?電影手冊?雜志由巴贊等于1951年創(chuàng)辦，其中巴贊的美學思想起著主導作用；?電影手冊?派的新的評價標準是“作者論〞。以特呂弗、戈達爾、里維特、夏布羅爾等為代表的這批影評人后來從影評工作過度到拍片，成為法國“新浪潮〞電影的主將；從1958年起，他們相繼拍出了自己的第一部影片，對法國“新浪潮〞起了形成作用，因此，這批人被稱為?電影手冊?派。在“新浪潮〞于1961年趨于衰落后，這批人發(fā)生了分裂。特呂弗和夏布羅爾成為了商業(yè)片導演，里維特轉(zhuǎn)向?qū)嶒炿娪埃赀_爾走得更徹底，他的影片中的現(xiàn)代派色彩最為濃重。41整理ppt2、“新浪潮〞的創(chuàng)作特征*

①秉承“精神之父〞安德烈巴贊的電影理論：電影是現(xiàn)實的漸近線；場面調(diào)度理論，同時受到意大利新現(xiàn)實主義的影響。②題材帶有強烈的個人和自傳色彩。③制片方式導演往往集編劇、對白、剪輯甚至是制片為一身，形成了獨立、統(tǒng)一的制片方式，以保持個人風格。④注重商業(yè)性注意娛樂性，主張把商業(yè)性和藝術(shù)性結(jié)合起來：不反對虛構(gòu)的情節(jié)，追求刺激感官的內(nèi)容〔如性內(nèi)容〕；在拍攝手法和觀念上只求適度的創(chuàng)新，拒接使用任意顛倒時間和弄亂時空的現(xiàn)代派手法，防止過分脫離一般觀眾的欣賞水平和習慣。⑤拍片方式縮短制片時間，利用天然外景，日夜工作、壓縮攝制組成員。⑥拍攝手法用長鏡頭來代替蒙太奇規(guī)那么；用大量的跳切來加快影片節(jié)奏；追求真實但不主張自然主義的表現(xiàn)；在影片中表現(xiàn)主觀意思。但不隨意打亂和歪曲生活的原貌。42整理ppt3、“新浪潮〞與左岸派代表作品〔一〕夏布洛爾1958年?漂亮的塞爾日?法國鄉(xiāng)村與城市生活的差異；主人公的精神墮落；本錢低/實景拍攝/自然光/質(zhì)樸自然;1959年?表兄弟?表兄弟在學業(yè)與愛情中的不同遭遇；傳統(tǒng)善惡報應(yīng)的顛覆/生活殘酷性的毫不掩飾〔2〕左岸派代表人物43整理ppt阿倫-雷乃1959年?廣島之戀?〔1959年獲戛納國際電影節(jié)評委會大獎〕主題：時間與記憶個體與歷史哲理意味的表達；藝術(shù)形式：“意識流〞閃回/畫外音／兩個時空的合一。44整理ppt新德國電影四大導演45整理ppt*1、“奧伯豪森宣言〞：1962年2月28日在奧博豪森舉行了第八屆西德短片節(jié)，會上26位得到政府資助的青年電影工作者發(fā)表了一個后來被稱為“奧博豪森宣言〞的聲明，在這個聲明中，他們明確表達了“與傳統(tǒng)電影徹底決裂〞，“要用新的電影語言，創(chuàng)立新的德國電影〞的主張。2、“德國青年電影〞運動的重要先驅(qū)者是瑪麗.斯特勞布、亞歷山大.布魯格。46整理ppt*新德國電影的四大導演

70年代中期，新德國電影進入創(chuàng)作高潮，這一時期代表人物是沃納·赫爾措格、福爾克·施隆多夫、賴納·威爾納·法斯賓德威姆·文德斯。47整理ppt沃納·赫爾措格(又名：W．H·斯蒂佩蒂奇)如果說藝術(shù)家是一個“離群索居者〞的話，新德國電影中最能表達這一特點的人物是赫爾措格，正像他影片中那些“孤家寡人〞的主人公一樣，他自己就是這樣一位孤獨的藝術(shù)家。赫爾措格說：“就因為我是單獨一人，而且還將單獨工作下去，所以很難將我的影片歸人這里的某個流派〞。1967年，他在希臘拍攝了?生活的標志?一部短片之后，又在薩哈拉拍攝了?法塔·莫爾加納?(1968年)；拍攝了?誅儒也是從小長大?(1968年)；1973年，他到了秘魯和巴西，拍攝了?阿吉爾——上帝的憤怒?，影片采用傳說中紀實手法，描寫了1590年到黃金國探險的僧侶阿吉爾的故事。表達了某種社會秩序的瓦解和狂想在現(xiàn)實面前的失敗。這是一部“妄想和放縱的敘事詩〞。1976年，他執(zhí)導的影片?人人為自己，上帝反大家?記敘了上個世紀一個遭受社會偏見的棄兒卡斯伯·豪譯爾的故事，他心理愚鈍和反常。這部半記錄、半自傳體的影片揭露了特權(quán)和教會制度為根底的社會的虛偽和利己主義。8毫米膠片拍攝的主人公夢境很有特色，成為赫爾措格“最有力量和風格最統(tǒng)一的影片〞，榮獲了戛納國際電影節(jié)獎。1978年，他還曾重拍了茂瑙的?夜間幽靈諾斯費拉杜?。48整理ppt沃納·赫爾措格(又名：W．H·斯蒂佩蒂奇)

1982年，赫爾措格導演了?陸上行舟?，主人公夢想在亞馬遜河上游的森林里建起一座歌劇院，讓偉大的卡魯素來唱歌，他開始了旅行并在士著人幫助下把行舟搬過山嶺。影片在瑰麗壯觀的大自然景色中和古樸純真的民風中激蕩著藝術(shù)家更加執(zhí)迷、顛狂的心理狀態(tài)。赫爾措格說到：“我的影片是由于某種強烈的迷戀產(chǎn)生的……〞，這部影片獲得戛納國際電影節(jié)最正確導演獎。孤獨和瘋狂、異域疆土的自然風光成為赫爾措格影片的一貫的主題。在赫爾措格的影片中，他熱衷于刻畫那種邊緣與孤獨的人物，探討人物“瘋狂的迷戀〞的心智，在這一點上他與法國“左岸派〞電影有近似之處。他的影片極富浪漫色彩，有強烈的造型意識和動人的古典音樂。他的電影劇作略欠一籌，一如?陸上行舟?河流中走船，放而不收，削弱了戲劇張力，令觀眾感到沉悶、拖杏，有時晦澀、難懂。49整理ppt1976年，他執(zhí)導的影片?人人為自己，上帝反大家?記敘了上個世紀一個遭受社會偏見的棄兒卡斯伯·豪伊爾的故事，他心理愚鈍和反常。這部半記錄、半自傳體的影片揭露了特權(quán)和教會制度為根底的社會的虛偽和利己主義。

8毫米膠片拍攝的主人公夢境很有特色，成為赫爾佐格“最有力量和風格最統(tǒng)一的影片〞，榮獲了戛納國際電影節(jié)獎。1982年，赫爾佐格導演了?陸上行舟?，主人公夢想在亞馬遜河上游的森林里建起一座歌劇院，讓偉大的卡魯素來唱歌，他開始了旅行并在土著人幫助下把行舟搬過山嶺。影片在瑰麗壯觀的大自然景色中和古樸純真的民風中激蕩著藝術(shù)家更加執(zhí)迷、顛狂的心理狀態(tài)。赫爾佐格說到：“我的影片是由于某種強烈的迷戀產(chǎn)生的……〞，這部影片獲得戛納國際電影節(jié)最正確導演獎。50整理ppt福爾曼·施隆多夫

早年在巴黎攻讀政治學，然后進入巴黎高等電影學院學習電影制作。他曾做過馬勒、雷乃和梅爾維爾的副導演，也是從短片開始創(chuàng)作生涯的。1966年，他的處女作?青年特爾勒斯?‘‘預(yù)示了新德國電影的覺醒〞，影片編劇是他后來的妻子和主要合伙人特洛塔。1967年?劇烈的爭吵?的成功，使他同美國哥倫比亞公司簽訂了6年的合同，開始轉(zhuǎn)向拍攝歷史題材的影片。1971年的?科姆巴赫窮人的爆發(fā)?起源于民間傳說，表達了民工攔路搶劫一輛錢車的故事，表達了下層人民的感情，批判了社會，“對具有新特征的鄉(xiāng)土電影的開展是個奉獻〞。1972年后，他從歷史轉(zhuǎn)向當代，拍攝對德國社會現(xiàn)狀進行精辟分析的系列影片，并從1960年“作者電影〞較窄的觀念轉(zhuǎn)到較大的觀眾層面。1975年?喪失名譽的卡塔琳娜·布魯姆?描寫一個收容無政府主義者的年輕婦女最終成了輿論界的犧牲品。1976年他拍攝了根據(jù)尤斯奈爾原著改編的?死刑?。在1978年?秋天的德國?中，他“技藝更加精湛〞。1978年?鐵皮鼓?影片通過一個不愿意長大的孩子的故事對德國歷史及現(xiàn)實進行了強有力的批判。這部史詩般的巨幅畫卷于1979年同?現(xiàn)代啟示錄?并列戛納國際電影節(jié)金棕閡大獎，1980年又贏得美國奧斯卡最正確外國影片獎。*分析?鐵皮鼓?：最好聯(lián)系二戰(zhàn)的背景進行分析〔請同學們復(fù)習時通過網(wǎng)絡(luò)查閱資料〕51整理ppt福爾曼·施隆多夫他的80年代仍然是豐厚的；?偽造?(1981年)、?斯萬的愛情?(1983年)、?一個保姆的故事?(1989年)等等。施隆多夫擅長導演藝術(shù)片，是一個“在所有導演中最具現(xiàn)代電影語言表現(xiàn)手段的人〞，也是一個注意市場和同觀眾交流的人。施隆多夫注重電影劇作，有濃厚的文學功底。他的代表作品?錫鼓?等，對處于社會重壓下的人物變態(tài)心理的描寫以及他對文學作品的倚重使他同法國“左岸派〞電影人士及作品十分接近。然而，他對電影根本技法的注重、對觀眾的顧及、與電影明星的屢次合作，又使他同這些導演以及新德國電影的其他人明顯不同。目前，他主要在美國拍片，而這些“超級制作削弱了他的藝術(shù)才華〞。52整理ppt賴納·威爾斯·法斯賓德——“新德國電影運動的心臟〞新德國電影多產(chǎn)的天才法斯賓德是多面手，他曾做過記者、戲劇編劇、戲劇導演。70年代他建立了自己的公司，并從舞臺轉(zhuǎn)向電影，在銀幕上塑造了一系列的棲棚如生的人物形象。1969年一1976年，他總共導演了29部長故事片和一部5集電影系列片。1969年，在柏林電影節(jié)轟動的?愛比死更冷酷?“表現(xiàn)了毫無用處的可憐人〞，影片中的移動攝影不同反響，那是他的第一部作品。1970年?謹防神圣的妓女?把戲劇排演的喜怒哀樂搬上銀幕。1971年，法斯賓德在?四季商人?里講述了一個無法滿足母親要求的菜商在飲酒后死亡的故事。影片僅用了l1個拍攝工作日，充滿風格化與舞臺藝術(shù)痕跡，法斯賓德的創(chuàng)作風格到達頂峰，在他的影片中第一次出現(xiàn)了關(guān)于同性戀的主題。1972年，‘法斯賓德僅用了10天拍攝完成了?佩特拉·馮·康德的辛酸淚?。53整理ppt賴納·威爾斯·法斯賓德1973年，他導演?惡夢吞噬靈魂?片中60歲的老婦嫁給了一個年輕的摩洛哥外籍工人，當她能夠戰(zhàn)勝社會的種族偏見時，卻無法克服他們面對的種族差異。1975年的影片?自由的強權(quán)?又一次顯示了法斯賓德偏愛的主題，一個同性戀青年被人利用后又被拋棄，慘死街頭。1977年導演的?中國輪盤賭?、1978年推出反法西斯題材的?瑪麗亞·布朗恩的婚姻?、1978年與施隆多夫聯(lián)合導演的?秋天的德國?、1980年，另一部反法西斯主題的影片?莉莉·瑪蓮?問世。1981年4月法斯賓德在“世界報〞采訪他時說：“如生命允許，我希望拍攝12部反映德國各個不同時期的影片；第一個描寫第三帝國的主題是?莉莉，瑪蓮?。但不是最后一個……，我在尋找自己在祖國歷史中的位置，我為什么是個德國人？〞法斯賓德的聲明表達了新德國電影藝術(shù)家的覺醒和責任。1982年，他在導演了?薇洛尼卡·弗斯的欲望?和高度風格化的影片?水手克萊爾?后離世，年僅36歲。54整理ppt賴納·威爾斯·法斯賓德

法斯賓德絕大局部影片的電影語言無大新意，采用的是他崇拜的美國“好萊塢〞電影模式，是一種傳統(tǒng)情節(jié)劇。其中最大特點是他對藝術(shù)的真誠和對社會的直言批判，他敢于把德意志沉重的罪孽意識擺上銀幕，他也撕下自己的外衣，把種種非常態(tài)欲望和陰暗心理逐一解剖。法斯賓德的美學追求和創(chuàng)作傾向與法國新浪潮時期的“電影手派冊〞十分接近，他的影片中那種“烏托邦思想〞和“悲觀絕望’’也同手冊派一樣消極。他的影片有時出現(xiàn)‘‘簡單化〞的傾向，他的社會分析有時也難免“主觀〞、浮淺〞。然而，在新德國電影藝術(shù)家中，他的真誠是最令人難以忘懷的。55整理ppt威姆·文德斯

這位曾攻讀醫(yī)氣和哲學的大學生在投考巴黎高等電影學院時失敗，他在巴黎電影資料館通過觀摩大量影片自學成才。

1971年文德斯導演的第一部長片?城市里的夏天?，這是“一個犯罪故事的歷史〞，影片中的囚犯因懼怕往昔而逃跑。他還拍攝了非情節(jié)化、不求表意的?守門員罰球時的焦慮?；這一風格同樣反映在1974年的作品?愛麗絲漫游城市?中。1976年執(zhí)導?時間的進程?，1977年美國演員德尼·霍普在氣氛神奇的影片?美國朋友?中擔任主演。1980年，他把美國導演尼古拉·雷依的傳記故事搬上銀幕，影片記敘了在無盡的公路旅行中電影機械師與他的朋友卡米茨的友誼與煩惱，這是一部典型歐式風格的公路片。1984年，奪冠戛納電影節(jié)的另一部歐式風格的公路片?德克薩斯州的巴黎?標志著文德斯“美國化傾向的頂峰〞，他表現(xiàn)了人的孤獨、人與人之間的隔膜。1985年他拍攝了一部關(guān)于他的偶像導演小津安二郎的紀錄片?東京之行?。1987年，?柏林上空?這部充滿超現(xiàn)實主義氣氛的作品問世。遷移、旅行是文德斯影片的慣常主題，他的電影語言修詞中根本排除蒙太奇，形成對運動和場景不加剪輯的“坦率、冷靜〞的風格。

56整理ppt第六章

蘇聯(lián)電影57整理ppt第一節(jié)蘇聯(lián)蒙太奇學派與紀錄主義電影的開展*1、“電影眼睛〞蘇聯(lián)紀錄電影導演齊加．維爾托夫于20世紀20年代初提出并在創(chuàng)作中付諸實踐的理論。他把攝影機比作人的眼睛，主張電影工作者手持攝影機出其不意的捕捉生活，實景拍攝甚至偷拍、強拍，反對場面調(diào)度、劇本、演員和攝影棚，也就是反對故事片。雖然維爾托夫的“電影眼睛〞理論強調(diào)對現(xiàn)實的即興觀察，但并不是單純的攝錄現(xiàn)實。他強調(diào)將電影觀察的素材加以組織，從而引導觀眾到達明確的思想結(jié)論。他對“電影眼睛〞的解釋是“用紀錄手段對可見的世界作出解釋〞。維爾托夫并不反對蒙太奇，他將電影眼睛稱為蒙太奇的“我看〞，他認為影片組織的根本手7段就是蒙太奇。他將蒙太奇的功能確定如下：選擇電影觀察的最重要的瞬間，將這些觀察按照聯(lián)想的原那么加以聯(lián)接，有節(jié)奏的組織素材以加強其情緒感染力，并通過鏡頭畫面與字幕〔政治口號〕的結(jié)合來解釋拍攝在膠片上的事件的政治意義。維爾托夫在自己周圍團結(jié)了一批紀錄電影工作者，組成了所謂的“電影眼睛派〞，按照自己的理論拍攝了一些成功的影片，如?電影真理報?、?帶攝影機的人?、?在世界六分之一的土地上?、?關(guān)于列寧的三支歌?等。*2、愛森斯坦的?戰(zhàn)艦波將金號?和普多夫金的?母親?標志著蘇聯(lián)電影學派的誕生。*3、1927年格里爾遜導演了他的第一部影片?漂網(wǎng)漁船?，該片長達50分鐘58整理ppt第二節(jié)蘇聯(lián)現(xiàn)實主義電影運動?夏伯陽?由瓦西里耶夫兄弟導演的影片，在蘇聯(lián)十月革命的第十七個紀念日時上映，引起了極大轟動，影片吸引了不同年齡、不同職業(yè)和不同文化程度的觀眾，獲得了空前的成功。*?夏伯陽?的成功，標志著蘇聯(lián)電影創(chuàng)作以及文藝創(chuàng)作進入了一個新的階段——真正地走向社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作的新階段。〔蘇聯(lián)電影兩個時期的重大分界線〕影片中拋棄原作〔富爾曼諾夫于1923年發(fā)表的同名小說〕中的史詩性、詩歌般的風格，重新組織了情節(jié)，增添了一些人物，并加強了人物刻畫，著重揭示人物內(nèi)在的性格沖突影片明顯地區(qū)別于蒙太奇學派大師們的前作，從具有史詩般的、富于激情的表現(xiàn)，轉(zhuǎn)向了具體的、細膩的人物刻畫，使影片具有了現(xiàn)實意義59整理ppt第七章意大利電影60整理ppt*意大利新現(xiàn)實主義開展歷程①奠基之作：1942年，維斯康蒂拍攝了?沉淪?，這部作品的編劇是切薩雷.柴伐梯尼，被譽為意大利新現(xiàn)實主義的先聲。影片中出現(xiàn)了普通人的生活，但