美術(shù) 第7章 移情自然課件

移情自然美術(shù)第7章移情自然中國花鳥畫中國花鳥畫，指用中國的筆墨和宣紙等傳統(tǒng)工具，以花、鳥、蟲、魚、禽獸等動植物形象為描繪對象的一種繪畫。中國花鳥畫是中國傳統(tǒng)的三大畫科之一，按傳統(tǒng)的分法，可以分成為花卉、蔬果、翎毛、草蟲、禽獸等類。中國花鳥畫不是僅僅為了準(zhǔn)確描繪現(xiàn)實(shí)中的花卉禽鳥，而是集中體現(xiàn)了中國人與自然生物的審美關(guān)系，是畫家借以抒發(fā)自己情感，間接反映社會生活并體現(xiàn)一定的社會精神。中國花鳥畫有悠久的歷史，在原始彩陶和商用青銅器上，“花鳥”充滿神秘色彩，遺留著圖騰的氣息。在唐代花鳥畫已經(jīng)相當(dāng)成熟，經(jīng)五代直至宋元，花鳥畫與山水畫一樣逐漸成為中國繪畫的主流。

美術(shù)第7章移情自然美術(shù)第7章移情自然寫意花鳥畫簡介精要，強(qiáng)調(diào)筆墨情趣，在形神關(guān)系上注重“遺形取神”，著重畫幅的整體氣勢，部分?jǐn)[脫了形的約束。又分為小寫意、大寫意、兼工帶寫。美術(shù)第7章移情自然

工筆花鳥畫

工整秀麗，造型嚴(yán)謹(jǐn)，形神兼?zhèn)洌鎸?shí)感強(qiáng)。分有白描、淡彩、重彩、沒骨工筆。美術(shù)第7章移情自然

流露出畫家對當(dāng)時現(xiàn)實(shí)的不滿和憤慨之情，及對統(tǒng)治階級和權(quán)貴們的藐視。美術(shù)第7章移情自然美術(shù)第7章移情自然中國山水畫

以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫。形成于魏晉南北朝時期，但尚未從人物畫中完全分離。隋唐時始獨(dú)立，五代、北宋時趨于成熟，成為中國畫的重要畫科。傳統(tǒng)上按畫法風(fēng)格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、著色山水、小青綠山水、沒骨山水等。美術(shù)第7章移情自然千里江山圖

王希孟北宋宮廷畫家繼承了盛唐時期的青綠山水畫法，相傳他18歲時創(chuàng)作完成了此圖。全圖長近12米，畫面視野開闊，境界幽深，色調(diào)爽秀明快，峰巒起伏、路轉(zhuǎn)峰回，令人有遨游千里之感，展示了祖國錦繡山河的神奇美麗。

美術(shù)第7章移情自然瀟湘奇觀圖

米友仁

在書畫史上與其父合稱“二米”，北宋后期的水墨山水畫以“二米”最為著名。這幅長卷表現(xiàn)的是江南的云霧山色，充滿著靈動之氣。畫中翻卷著的濃云仿佛在移動，蒙蒙云霧下的遠(yuǎn)山坡腳依稀可見。美術(shù)第7章移情自然美術(shù)第7章移情自然西方風(fēng)景畫

15-16世紀(jì)的時候，風(fēng)景畫在歐洲看做是次要畫種，直到17世紀(jì)，經(jīng)過荷蘭畫家的探索和推動，才成為了重要畫種之一。雷斯達(dá)爾使荷蘭風(fēng)景畫發(fā)展到了頂峰，他的畫面中沒有豐富的色彩，但生動地傳達(dá)了變化中的自然形態(tài)、光線、氛圍，并把主觀感受融入客觀景物。

19世紀(jì)的巴比松畫派，開始面對自然寫生。美術(shù)第7章移情自然楓丹白露森林的夕陽羅梭

巴比松畫派的領(lǐng)袖人物此畫描繪了楓丹白露森林的夕陽景色，展現(xiàn)了一種大自然的內(nèi)在生命昂然的生機(jī)，世人為之震撼。美術(shù)第7章移情自然村道霍貝瑪

畫面表現(xiàn)的是荷蘭鄉(xiāng)村常見的土路、林蔭和田野，兩旁的白樺樹像兩道柔韌而銳利的目光一樣投向那無盡的曠野，使觀賞者的視線順著樹木的推移，消失在想象的遼闊天空中。美術(shù)第7章移情自然林中女仙的舞蹈柯羅

法國杰出的風(fēng)景畫家此油畫體現(xiàn)了柯羅最典型的風(fēng)景畫風(fēng)格。蒼郁的樹林中薄霧籠罩，清晨的陽光灑下斑駁碎影，婀娜的林中仙女們及醉酒的牧人，在草地上翩翩起