論張愛玲小說的語言藝術(shù)特點

PAGEIIPAGE論張愛玲小說的語言藝術(shù)特點摘要：張愛玲在我國現(xiàn)代文學(xué)史上是一位頗具特色的作家，她的個人風(fēng)格獨樹一幟，這與她個人、所處社會和作品敘事風(fēng)格都是分不開的。本文針對張愛玲小說的語言藝術(shù)進行分析，首先介紹了張愛玲的生平，并對其作品中語言特點進行了闡述，然后對張愛玲作品中語言藝術(shù)的風(fēng)格化進行分析，分別從色彩化、音樂化以及詩歌化三個角度進行分別探索，研究張愛玲的小說語言藝術(shù)，學(xué)習(xí)她極富創(chuàng)造性的語言表達特色，對于提高我們的文學(xué)欣賞能力和修養(yǎng)，更好的學(xué)習(xí)、表達和寫作都有很大啟發(fā)意義。關(guān)鍵詞：張愛玲；語言藝術(shù)；風(fēng)格化

目錄1引言 12張愛玲及其作品中的風(fēng)格簡介 13張愛玲小說的語言藝術(shù) 23.1古典和現(xiàn)代元素的融合 23.2新奇貼切的比喻 33.3語言富含哲理性 44張愛玲小說語言藝術(shù)的風(fēng)格呈現(xiàn) 44.1色彩化語言 44.1.1華麗濃艷的顏色詞 44.1.2單純素樸的顏色詞 54.2音樂化語言 54.3詩歌化語言 65結(jié)語 8參考文獻 9致謝 10PAGE101引言每個作家的語言風(fēng)格都是不盡相同的，目前有很多作家受張愛玲的影響，在寫作中也刻意模仿張愛玲的語言風(fēng)格，但沒有人能真正找到那獨特的氣韻，因為張愛玲的才華和才華不可復(fù)制。我們只能通過對張愛玲作品的研究，體味她對生活熱情的渴望和對人生智慧的冷漠態(tài)度，她給我們感受的獨特體驗。從語言風(fēng)格的角度看，語言風(fēng)格應(yīng)該歸于張愛玲“絢麗”或“輝煌”，而非“平淡”，作者在小說中從豐富多彩的色彩詞和大量的隱喻、修辭技巧中可以看出張愛玲的小說非常豐富。情感和興趣，以及作者使用的喜劇和幽默的語言偏好是顯而易見的。一般來說，張愛玲的語言和感性的小說，主體構(gòu)造奇巧的機智，讓讀者對古代與現(xiàn)代的融合，中西語言文化的歷史反思。2張愛玲及其作品中的風(fēng)格簡介張愛玲作品中的風(fēng)格感，大多反映了張愛玲作品中的弱勢女性焦慮。在少工作因為不夠成熟，很少人注意，但我們可以看到從結(jié)束的抑郁和焦慮的心情。她七歲時“寫了第一部小說，一個家庭悲劇”；“第二部小說是關(guān)于一個失戀自殺的女郎；八歲時便已開始嘗試寫作一篇類似烏托邦的小說；十二歲發(fā)表《不幸的她》；十四歲寫了《理想中的理想村》，《后母的心》，《摩登紅樓夢》等，十五歲發(fā)表了《牛》；十六歲發(fā)表了《霸王別姬》。”在這些早期的作品中，沒有寬廣慈愛的長輩，沒有天真可愛的孩子，敘述者在冷眼看，都在上演著凄涼的基調(diào)。張愛玲在成年人們的作品中，無論男女都處于虧損狀態(tài)，在社會和家庭中迷失了方向。弱勢婦女尤其是抑郁和焦慮的情緒，他們來自社會和家庭的壓力，焦慮，因為奴隸身份沒有一個穩(wěn)固的經(jīng)濟地位，所以在生活中的失望只有消極情感的內(nèi)化的臉，越壓抑越進里面，焦慮抑郁。在極端，往往在許多方面劉艷.傾城的風(fēng)格向日常生活層面的回落——論張愛玲的創(chuàng)作[J].東岳論叢，2007，28（4）：97-101.。在張愛玲的《金鎖記》和《怨女》當(dāng)中，曹七巧和柴銀娣的性格中的終極表現(xiàn)，焦慮情況的女性煩躁不安，焦慮、抑郁、神經(jīng)質(zhì)、甚至人格分裂，瘋了。有許多這樣的情緒的婦女，他們變得更加沉默，或成為偏執(zhí)狂和瘋狂。劉艷.傾城的風(fēng)格向日常生活層面的回落——論張愛玲的創(chuàng)作[J].東岳論叢，2007，28（4）：97-101.沉默的人如<<金鎖記>>中的壽志和長安，在《紅玫瑰和白玫瑰》中因為丈夫有外遇，長期不回家，“他還沒有女朋友，焦慮抑郁她便秘，“浴室每天坐上幾個小時只是當(dāng)時完全可以什么都不做，不想”劉丹丹，趙克明（指導(dǎo)老師）.燦爛的風(fēng)格讀張愛玲[J].大學(xué)：指南，2012，（6）：93-93.。和她一樣，張愛玲本人從小就患有嚴(yán)重的便秘，尤其是父親再婚后，她經(jīng)常需要通過灌腸才能“暢快的排泄一次”。劉丹丹，趙克明（指導(dǎo)老師）.燦爛的風(fēng)格讀張愛玲[J].大學(xué)：指南，2012，（6）：93-93.瘋狂者如《沉香屑第一爐香》中的梁太太，《連環(huán)套》中的霓喜，《金鎖記》中的曹七巧?！冻料阈嫉谝粻t香》小說中講述了梁太太獨排眾議，毅然嫁了一個年逾耳順的富人，日夜等候富人死去，寥寥數(shù)筆：“他死了，可惜死得略微晚些—她已經(jīng)老了”便道出了青春不再是個無法回避的問題這一殘酷現(xiàn)實。美人遲暮，她全盛時期的眾多情人只剩下一個“干瘦小老頭”司徒協(xié)，“她已經(jīng)老了，她永遠不能填滿她心中的饑荒。她需要愛—許多人的愛”。[3]所以她瘋狂地和各個年齡層的人調(diào)情。為了滿足自己的欲望，她甚至不惜以自己的侄女為誘餌，釣?zāi)贻p的男人上門滿足她缺失的情欲。沒有絲毫真情，良心被瘋狂的享受欲望湮沒了，也被風(fēng)格淹沒了。3張愛玲小說的語言藝術(shù)3.1古典和現(xiàn)代元素的融合張愛玲出身于沒落的官族，是一個學(xué)者世家。張愛玲開始涉足古典文學(xué)作品，尤其是沉迷于傳統(tǒng)民間小說，仔細(xì)研究小說中的情節(jié)，建立技能特征的描述，理解小說創(chuàng)作技巧的語言。這是張愛玲創(chuàng)作后的一個經(jīng)典文學(xué)基礎(chǔ)。張愛玲從小就愛《紅樓夢》，她在《論寫作》中寫：“對我來說，八歲的時候，我第一次讀到，只看到一些興奮，看完后每三，每四年一次，漸漸的人物、故事大綱的風(fēng)格。“《紅樓夢》對張愛玲有深刻的影響，在她的小說是顯而易見的?！督疰i記》中說：“我們做了七巧誰活得長，我們等待網(wǎng)小孤兒和寡婦欺負(fù)我們，欺負(fù)，這是誰的生活？”《紅樓夢》中的一句話，伴隨著沒落的貴族從封建社會的庭院氛圍。句子是不用紅樓夢的簡單模仿，而是從作者的筆下，日本自然的人物，是張愛玲自己的語言。張愛玲的媽媽黃逸梵是一個新女性，20年代曾經(jīng)在國外學(xué)習(xí)，從小母親教張愛玲鋼琴教育。這些使張愛玲具有現(xiàn)代氣質(zhì)，在她的小說中有著明顯的表現(xiàn)。作為一個年輕的女打字員寫的《年青的時候》：“頭掛一束黃色的頭發(fā)，穿著綠色的外套細(xì)網(wǎng)格，襯衣口袋手帕和綠韻”，現(xiàn)代女性形象的標(biāo)準(zhǔn)，一味的新感覺。這樣，張愛玲小說中的古典和現(xiàn)代元素相互交織在一起，這自然是從舊社會到新中國的轉(zhuǎn)變。作為最常見的辭格，隱喻的形式多種多樣。隱喻，明喻，借代三是熟悉的，除了一些變體結(jié)構(gòu)。從結(jié)構(gòu)上看，張愛玲是最常用的隱喻，明喻，隱喻，轉(zhuǎn)喻是比較小的，它可以被看作是在比喻第一特征。她最喜歡的修辭方式就是明喻，所以在她的小說繪經(jīng)?？匆娒饔鞯木渥踊蚴钦Z段，例如：（1）當(dāng)時天已經(jīng)黑了，月亮來了，面色灰黃，如玉緞繡當(dāng)炸彈落一點灰，燒一小塊。（《沉香屑第一爐香》）（2）大半個月亮，不規(guī)則的圓形，如同冰破處的銀燦燦的一汪水。（《沉香屑第二爐香》）（3）她姊姊娟泉說話說個不斷，像挑著銅匠擔(dān)子，擔(dān)子上掛著喋塔喋塔的鐵片，走到哪里都帶著她自己單調(diào)的熱鬧。（《花凋》）（4）一種失敗的預(yù)感，像絲襪上的一道裂痕，陰涼的在腿肚子上悄悄往上爬。（《色戒》）從張愛玲的比喻結(jié)構(gòu)的分析，值得一提的是，她非常善于及時使用“喻解”--指的就是依次類推在一個或幾個句子做比喻的解釋。賀小蓉，王安平.析中國現(xiàn)代女性寫作中的風(fēng)格底色——以廬隱、蕭紅、張愛玲為例[J].語文學(xué)刊，2011，（13）：54-55.。普通的一般的比喻著重本體和喻體外表的相似，不必調(diào)動過多的想象力，張卻往往天馬行空，將互不相干的事物扭結(jié)起來；所以她的有些比喻乍一看來，常常使人摸不著頭腦，而作者加上一個喻解，讀者讀后就會恍然大悟，嘖嘖稱奇。如：賀小蓉，王安平.析中國現(xiàn)代女性寫作中的風(fēng)格底色——以廬隱、蕭紅、張愛玲為例[J].語文學(xué)刊，2011，（13）：54-55.（5）在那黑壓壓的眉毛與睫毛底下眼睛像風(fēng)吹過的早稻田，時而露出稻子下的水的清光，一閃，又暗下去了。（《沉香屑第一爐香》）（6）薇龍向東走，越走，那月亮越白，越晶亮，仿佛是一頭肥胸脯的白鳳凰，棲在路的轉(zhuǎn)彎處，在樹丫叉里做了窠。（《沉香屑第一爐香》）我們看不出“眼睛”與“鳳吹過的早稻田”、“月亮”和“白鳳凰”之間有什么關(guān)系，后面的喻解部分為我們提供了答案：把喬琪眼睛偶爾發(fā)出的光比作“一閃又暗下去”的“稻子下的水的青光”，刻畫出一個死氣沉沉的人物形象，在人物的塑造上和魯迅筆下的“眼睛間或一輪”有異曲同工之妙；白鳳凰在樹杈丫里做了窠，則把月亮的晶亮定了格。可見，在比喻的結(jié)構(gòu)中，有時喻解的作用還是很重要的。張愛玲之所以大量運用這些結(jié)構(gòu)簡單的比喻格式，和她用喻的特點有很大的關(guān)系。她的比喻大多新穎奇特，總能跳出人們思維的窠臼，打破人們想象的常規(guī)，這種比喻的內(nèi)容，對讀者而言，已經(jīng)產(chǎn)生了陌生化的效果，倘若比喻在結(jié)構(gòu)形式上不直截了當(dāng)，那么，不僅會給讀者帶來閱讀理解上的困難，也會因文字上的艱澀而削弱小說本身的藝術(shù)效果。張愛玲在對比喻的結(jié)構(gòu)選用上，自覺或不自覺地多采用明喻這種簡單的結(jié)構(gòu)形式，并且適時地加上喻解，從而成功地用比喻這種積極修辭方式流利而優(yōu)美地傳達了她的人文思想和美學(xué)追求。3.3語言富含哲理性張愛玲小說中的人物大多是社會底層的公眾人物，在描寫他們的生活或生活時，常在小張愛玲無意中寫出一些哲理性的句子，這句話當(dāng)然是寫她自己的人生來提煉和總結(jié)的?！耙粋€女人，是更好的，太小也有小的異性之愛，同樣的尊重，這個女人是可悲的。”《傾城之戀》，“我要你知道，在這個世界上有一個人會永遠等著你的，不管在什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這樣一個人。”《半生緣》，“很多東西像吐殼到地上，人們只吃種子的外殼，在種子的心，但我能感覺到它?！薄哆B環(huán)套》，這些句子都不是通常的哲學(xué)語言如此激烈，但他們都是生活的高度概括。4張愛玲小說語言藝術(shù)的風(fēng)格呈現(xiàn)4.1色彩化語言4.1.1華麗濃艷的顏色詞張愛玲對西方繪畫有著豐富的見解。在她看來，現(xiàn)代畫家強調(diào)顏色，和印象派的色彩和形式本身就構(gòu)成了意義。但張認(rèn)為，后期印象派畫家塞尚太輕，太微妙，面對他的門徒和追隨者感興趣的愛，梵高，高更，馬蒂斯的偏執(zhí)的，明亮的，有吸引力的。它對張愛玲小說和色彩詞的運用有著重要的影響。她的小說語言重構(gòu)的印象派色彩的奇異世界的新鮮經(jīng)驗，敏銳的感受力，艷麗的紫色的那種，小說中的金色的字，如華麗的亮粉色的幾乎所有地方：紫檀匣子，刻著綠泥款識。兩旁垂著朱紅對聯(lián)，閃著金色壽字團花，一只花拖住一個墨汁淋漓的大字。（《傾城之戀》）竹外的海，海以外的一天，有灰色，黃色，只有英尺高的蔓延色調(diào)的黃昏，象牙紅樹林，前進的道路下高開放大小的紅色花朵。（《沉香屑——第一爐香》）房間因為是夏天，主要的顏色是涼檸檬黃和珍珠灰。在光中，我們可以看到漢族學(xué)生，穿著金腳的眼鏡，唐紫色的臉，嘴唇染成橙色的是南陽的Kwong小姐。脖子長珠白穿櫻桃紅的鴨皮是段玲青田燕.風(fēng)格的蒼涼與憤怒——張愛玲與魯迅的比較[J].齊魯師范學(xué)院學(xué)報，2012，27（1）：81-85.。（《心經(jīng)》）豐富的、濃艷強烈的濃度和純度的顏色詞，而且很有裝飾性，既拓展了人們的視野，給人極大的視覺沖擊。田燕.風(fēng)格的蒼涼與憤怒——張愛玲與魯迅的比較[J].齊魯師范學(xué)院學(xué)報，2012，27（1）：81-85.4.1.2單純素樸的顏色詞張愛玲在大量使用艷麗華美的顏色的同時，也有非常單純素樸的顏色詞的使用，諸如對于灰色、白色的反復(fù)運用。如在《傾城之戀》中香港淪落時，出現(xiàn)在白流蘇眼前的圖景是“淺水灣附近，灰砌砌的那一面墻”，以及停住的風(fēng)“像三條灰色的龍”；在《花凋》中，從家居陳設(shè)壞境到人物服裝上運用了大量的白色。開篇即是川嫦的墓園：“墳前添了個白大理石的天使……上上下下十來雙白色的石頭……翻飛著白色的頭發(fā)，白色的裙褶子……乳白的肉凍子，冰涼的?！碑?dāng)姐姐出嫁后，輪到川嫦作為主人公的三次亮相都被白色包圍。第一次是鄭家請章云藩，川嫦“穿一件蔥白的素綢長袍，白手臂與白衣服之間沒有界線”，第二次是川嫦“病中連件象樣的睡衣都沒有，穿著她母親的白布褂子”，第三次臨終前她在女傭的幫助下到街上漫步，“趴在李媽背上像一個冷而白的大白蜘蛛”；《紅鸞喜》中“半閉著眼睛的白色的新娘像是復(fù)活的清晨還沒有醒過來的尸首”周明鵑.論張愛玲的三重夢魘[J].晉中學(xué)院學(xué)報，2009，26（2）：1-5.。周明鵑.論張愛玲的三重夢魘[J].晉中學(xué)院學(xué)報，2009，26（2）：1-5.4.2音樂化語言音樂語言早為30年代開始使用新感覺派小說和張愛玲的小說，是小說中一個不可分割的一部分。音樂創(chuàng)作在她的小說世界中占有非常重要的地位，揭示小說角色的心理特征和框架結(jié)構(gòu)。張愛玲對音樂表現(xiàn)的偏愛在第一部小說中為她設(shè)定了很多關(guān)于音樂片段的描寫，她直接用語言來描述音樂本身。如：描述了期待已久的曹七巧得到愛，“細(xì)樂”作比，寫愛情的心當(dāng)饑餓滲微馬琦喬身體薄的厚的幸福。羅杰結(jié)婚前是一個“光興奮極了，在這個世界上，充滿了光和音樂，有眩暈的感覺。甄寶通和王嬌瑞重聚后，思想百感交集，像往常一樣，在這里應(yīng)進行描述心理活動的長度，但張愛玲悄悄安排童振寶回家。但此刻，音樂響起，“軟尖調(diào)整東方歌，擺脫”，完成了與家人的“大幅調(diào)整的女人的聲音”的重新崛起，“聲音狀態(tài)不太好，感覺有點苛刻”將益.荒原上的風(fēng)格者--論張愛玲小說創(chuàng)作的精神實質(zhì)[J].長沙大學(xué)學(xué)報，2001，15（1）：1-4，8.。音樂的語言簡潔、生動地傳達和同舊情人后再次感到不安，并避免一堆心理描寫語言的使用。愛一開始是“在一百萬燈在夜間，拉了一遍又一遍，無盡的故事荒涼問：好！”最后是重復(fù)這樣的話。像小提琴經(jīng)歷滄桑的老男人，和一個傳奇的故事，白流蘇和范柳元的愛情是生命的弦在不經(jīng)意間留下了一段音樂。他的“一切話都是愛的語言國王”說，張愛玲的小說是“所有的音樂語言是愛的語言”，直接描述了音樂的語言攜帶了一塊張愛玲的心，充滿了深厚的感情。將益.荒原上的風(fēng)格者--論張愛玲小說創(chuàng)作的精神實質(zhì)[J].長沙大學(xué)學(xué)報，2001，15（1）：1-4，8.音樂語言是一種有意義的形式，張愛玲的音樂語言不僅出現(xiàn)在結(jié)尾，也出現(xiàn)在段落中，引起內(nèi)部的反應(yīng)，也具有和諧美。《金鎖記》在長安被母親逼吹暗自決定退學(xué)的口琴，“很久很久以前，“微調(diào)”在一個巨大的卷曲在夜間擺動。后來長安被迫提供兒童和什邡，最后在公園里漫步“長安蹭聽到的口琴聲在北方大氣的兩人，慢吹“很久很久以前”?！泵看武撉夙懫鹨馕吨L安是人生的轉(zhuǎn)折點，而失去了。4.3詩歌化語言為了達到詩歌語言的效果，張愛玲在小說敘事節(jié)奏和主人公的文字語言上，也獨樹一幟。張愛玲的小說不長，但她的小說語言在有限的空間里蘊藏著極其豐富的人物。張愛玲的敘事語言一方面是善于運用快速前進，縱向橫向延遲的敘事模式，增強了小說的節(jié)奏，另一方面，小說中的人物語言，語言本身是非常獨特的是賦予了人物的心理獨白，敘事語境下的壓力較小，人的主體意識得到充分體現(xiàn)。語言特點首先強化了人物的心理感受，<<霸王別姬>>回歸了虞姬的自我思考和意識價值，正是通過她豐富的語言交流經(jīng)驗。作品允許人們回顧過去，思考未來，這給現(xiàn)代女性以虞姬思想的獨立意識。接著表現(xiàn)了人物的意識、情感，注重對小說心理特征的表達，生動地傳達了人物的心理過程。語言客觀，不失感情。讓人們通過自己的眼睛和思維活動，真實、生動地表達人物的主觀世界，從閱讀體驗來看，它是相當(dāng)客觀可靠的。張愛玲充分利用小說中的詩歌表現(xiàn)意象，讓人物和意象在特定的條件下高度融合起來，完成她詩歌敘事過程中作者對生命的表達。小說中的人物形象：多功能的故事和生動的畫面，讓讀者感受豐富的聯(lián)想，傳達心理狀態(tài)的具體人物等。這些圖像從不同的角度、不同側(cè)面豐富了小說的意蘊，使小說的主題傳達更加含蓄和雋永，從而使小說具有強烈的象征性。張愛玲小說中的色彩意象不勝枚舉?！霸铝痢弊畹湫?，最有特色?！霸铝痢辈粌H是時間、地點和人物心理之間的關(guān)系有著鮮明的對應(yīng)性，而且“月亮”在張愛玲的世界里每一次升起，都有著不同的情感，帶有不同的寓意符號。可以說，張愛玲小說當(dāng)中不斷出現(xiàn)月亮，這就可以了解張愛玲的創(chuàng)作心理，把握其小說的藝術(shù)特色很有幫助?！督疰i記》多寫了“月亮”。這部小說在30年前的一輪月亮之后，帶領(lǐng)讀者進入了一個悲傷、孤獨的故事。在小說結(jié)束到三十年前的月亮：“月亮已經(jīng)沉沒，三十年前，誰死了三十年前，但故事并沒有完成。”（《金鎖記》）一個月亮象征著不幸的命運和變態(tài)的欲望，另一方面也包含著張愛玲一生難得的愛情。挽歌是一個象征意象作為建立一個張愛玲的小說世界，在超越其表面意義的象征內(nèi)涵的小說文本，以使張愛玲的小說魅力永存。色，她是周家陰沉、消極的背景下拂過的一縷清新的春風(fēng)，對愛情有著熱烈的渴望，對自由有著積極的向往二然而殘酷的現(xiàn)實—她的愛人，周家的大少爺竟是她同母異父的親哥哥，而無法承受這一切的四鳳，死亡仿佛是她躲不過卻又像是得到解脫的最終結(jié)局。5結(jié)語在過去的半個世紀(jì)里，在現(xiàn)代文學(xué)史上，張愛玲