湘教版影視與音樂

音樂與影視影視音樂影視音樂是指為電影和電視而創(chuàng)作的音樂,是影視這一綜合藝術(shù)的重要組成局部.它的演奏(唱)是通過錄音技術(shù)與影視的對(duì)白、音響的效果合成一條聲帶，隨影視片的放映被觀眾感知。

《舉起手來》背景音樂

馮小寧執(zhí)導(dǎo)，中國(guó)笑星郭達(dá)、潘長(zhǎng)江攜手打造的戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇片。影片講述一隊(duì)精銳的日本皇軍惡狠狠地沖進(jìn)一個(gè)小山村，關(guān)起全村人，要尋找一件無價(jià)之寶，但一轉(zhuǎn)眼卻只剩下一個(gè)傻鬼子搖搖晃晃地走出來……播放影視音樂的表現(xiàn)形式影視歌曲：主題歌插曲

影視樂曲：主題音樂場(chǎng)景音樂

影視音樂音畫同步音畫對(duì)位〔音樂與畫面的關(guān)系〕影視音樂開展的簡(jiǎn)要?dú)v程默片〔無聲〕時(shí)期起飛時(shí)期專業(yè)化時(shí)期〔1〕默片〔無聲〕時(shí)期——1895年電影產(chǎn)生了1895年在巴黎，被人們稱為“電影之父〞的盧米埃放映了電影史上的第一部商業(yè)片《雨中曲》，放映時(shí)邀請(qǐng)了鋼琴家做現(xiàn)場(chǎng)的伴奏，所演奏曲目均是通俗的小品音樂，因此這代表了電影與音樂第一次的交會(huì)。

喜劇大師卓別林是當(dāng)時(shí)最具代表性的電影明星。

〔2〕——起飛時(shí)期對(duì)于電影史來說，1927年是非常關(guān)鍵的一年，因?yàn)橛跋衽c聲音結(jié)合的技術(shù)終于成熟，第一部有聲影片是美國(guó)的《爵士歌王》，他的放映標(biāo)志著有聲電影時(shí)代開始了。觀眾終于能在看電影時(shí)聽到演員們的聲音了。由于故事情節(jié)已經(jīng)能由說話聲與對(duì)白交代清楚，從今而后它就是情緒系統(tǒng)的重要領(lǐng)導(dǎo)者。從有聲電影問世到上世紀(jì)三十年代中期，根本上電影音樂家的作曲方式是以純音樂的形態(tài)來構(gòu)思，因此，電影音樂脫離不了古典音樂的氣息。

〔2〕——起飛時(shí)期那時(shí)候的音樂、音響大多數(shù)以畫外音的形式出現(xiàn)；而作為畫內(nèi)音的對(duì)白，現(xiàn)場(chǎng)的掌聲、舞蹈腳步的踢踏聲的參加還有一定難度。畫內(nèi)音——影視中有聲音來源的聲音。如：人物對(duì)話時(shí)發(fā)出的聲音，汽車的轟鳴、現(xiàn)場(chǎng)的鳥叫、物體碰撞等。畫外音——不是由畫面中的人或物體直接發(fā)出的聲音，而是來自畫面外的聲音。如：旁白、獨(dú)白、解說、影視音樂是畫外音的主要形式?！?〕專業(yè)化時(shí)期上世紀(jì)三十年代之后，隨著電影的開展以及一些音樂家對(duì)電影音樂發(fā)生興趣之后，開始為電影寫作專門的樂曲，電影音樂才有了明顯的特性與進(jìn)步。這個(gè)時(shí)期的電影音樂家以史坦納為代表，史坦納可以說是電影音樂家的鼻祖。史坦納首創(chuàng)米老鼠式的編曲方式，為早期的電影譜下不少成功的作品，如《亂世佳人》、《北非諜影》等；此外，恐怖大師希區(qū)柯克與柏納赫曼的《驚魂記》〔1960年〕，全片以小提琴的弦樂音響制造出凄栗驚駭?shù)膱?chǎng)面，也成為電影音樂的典范。

影視音樂欣賞主題音樂主題音樂是一段完整的音樂段落，能表達(dá)一定的思想感情、性格特點(diǎn)，是影視劇的核心音樂，與主題歌一樣，它對(duì)影視劇內(nèi)容、思想情感和人物形象有揭示和深化作用，并起到貫穿全劇劇情、統(tǒng)一作品藝術(shù)風(fēng)格的作用。

主題音樂大多數(shù)都具有貫穿開展的作用，具有推動(dòng)劇情開展的意義。主題音樂在劇情中是屢次出現(xiàn)，形成貫穿開展的連續(xù)性，但是出現(xiàn)的位置是比較靈活的。具有代表性的如《辛德勒的名單》《辛德勒的名單》

小提琴如泣如訴地奏出了主題樂段。這貫穿在全片中的哀婉動(dòng)人的旋律，完全游離于畫面之外，從宏觀的角度刻劃了一個(gè)災(zāi)難深重的民族的心理歷程。約翰·威廉姆斯在為電影配樂時(shí)竟選擇了如此簡(jiǎn)練柔和的旋律。與約翰合作的是舉世聞名的小提琴家伊扎克·帕爾曼，他也是猶太人，這次兩位巨人共同合作，用音樂描述了二戰(zhàn)期間猶太人所遭受的苦難。

播放影視歌曲欣賞主題歌表述影片主題思想或概括影片根本內(nèi)容、人物性格、戲劇矛盾沖突的歌曲。常在影片中反復(fù)出現(xiàn)。有時(shí)，作曲家把主題歌的音調(diào)化為主題音樂，與主題歌交替出現(xiàn)，貫串開展，深入刻畫主要人物形象，加強(qiáng)戲劇矛盾沖突，例如《紅樓夢(mèng)》的《枉凝眉》《枉凝眉》〔《紅樓夢(mèng)》主題曲〕《枉凝眉》是寶黛愛情的主題，是整個(gè)《紅樓夢(mèng)》音樂主題中的主題。歌曲略帶傷感，為寶玉和黛玉的愛情蒙上了一層悲劇的陰影，同時(shí)也為最后的悲劇結(jié)局埋下伏筆。這首樂曲直接樹立起整部《紅樓夢(mèng)》音樂的形象，襯托出寶黛的形象甚至整部劇的形象。播放《鳳凰于飛》〔《甄嬛傳》片尾曲〕清宮劇《甄嬛傳》主題曲。由劉歡演唱，曲風(fēng)各有不同，深受觀眾的喜愛。隨著《甄嬛傳》的熱播，該曲也越來越多地為大家所傳唱，分別融入了對(duì)親情，愛情，皇權(quán)的詮釋。是一首不錯(cuò)的影視歌曲。播放插曲穿插在影視、話劇等藝術(shù)樣式中的短小樂曲。具有貫穿過渡劇情的作用。典型代表如《冰山上的來客》插曲《花兒為什么這樣紅》《花兒為什么這樣紅》〔《冰山上的來客》插曲〕此曲曲作者是雷振邦?！痘▋簽槭裁催@樣紅》是影片中的重要插曲，全歌短小精煉，旋律悠揚(yáng)輕快，抒情中又帶有一絲傷感。在電影中共出現(xiàn)了三次。這三次中有比照，有照應(yīng)，深刻反映了人物的內(nèi)心活動(dòng)，使插曲與劇情有機(jī)地結(jié)合在一起。播放影視音樂的主要作用1、渲染襯托畫面的情緒及氣氛2、抒情作用3、結(jié)構(gòu)貫串作用《豬八戒背媳婦》〔《西游記》插曲〕這