第六章魏晉南北朝辭賦(簡(jiǎn))課件

第六章魏晉南北朝辭賦魏晉南北朝文學(xué)

第一節(jié)魏晉南北朝辭賦的特點(diǎn)一、抒情化及詩(shī)賦的合流二、語(yǔ)言趨向駢偶化，出現(xiàn)辭賦的一種新形式——駢賦三、辭賦的題材大大擴(kuò)展抒情、說(shuō)理、詠物、敘事，各種內(nèi)容都出現(xiàn)；登臨、憑吊、悼亡、傷別、游仙、招隱，各種人生題材都寫到。其中最多的是詠物賦。飛禽、走獸、奇花、異草，天地、風(fēng)云、江河、湖海，都是辭賦描寫的對(duì)象。這類賦，有些側(cè)重于“體物”，但有寄興者，或托物言志，或借物抒情，或托物以諷，如張華《鷦鷯賦》、謝惠連《雪賦》、謝莊《月賦》、鮑照《飛蛾賦》，就不是一般的詠物賦，而是高度形象化的詠物抒情賦或詠物諷刺賦。第二節(jié)魏晉辭賦一、建安、正始時(shí)期的辭賦（一）王粲的《登樓賦》

第二節(jié)魏晉辭賦一、建安、正始時(shí)期的辭賦（一）王粲的《登樓賦》

創(chuàng)作緣起《登樓賦》，是在荊州登麥城城樓所作。王粲流落荊州，得不到劉表的重視，深抱懷才不遇的感慨；又眼見(jiàn)兵燹日熾，國(guó)家離亂，有家難歸，內(nèi)心充滿悲憤與憂懼。故借登樓騁望之機(jī)，寓情于景，寫下這篇小賦。第二節(jié)魏晉辭賦一、建安、正始時(shí)期的辭賦（一）王粲的《登樓賦》

創(chuàng)作緣起內(nèi)容《登樓賦》寫羈旅之愁與懷才不遇的悲哀。一開(kāi)始描繪荊州的險(xiǎn)要與富庶，郊野的美景卻引發(fā)了故鄉(xiāng)阻隔的情懷。接著抒寫對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情，把眼前之景與欲歸不得的憂思聯(lián)系起來(lái)，揭示了當(dāng)時(shí)南北“壅隔”的政治背景。最后進(jìn)一步抒發(fā)時(shí)難未平、壯懷莫展的感慨?！兜菢琴x》篇幅短小，語(yǔ)言精美，多用駢句，寫景與抒情結(jié)合緊密，是魏晉時(shí)期辭賦轉(zhuǎn)變階段中的代表作之一。第二節(jié)魏晉辭賦一、建安、正始時(shí)期的辭賦（一）王粲的《登樓賦》（二）曹植的《洛神賦》《洛神賦》虛構(gòu)自己在洛水遇神女的故事。渲染了男女主人公之間的情意繾綣卻又因人神殊途而無(wú)法交接的惆悵哀怨，格調(diào)高雅，感情真切，具有較高的審美價(jià)值。對(duì)神女容貌、情態(tài)的刻畫非常細(xì)致生動(dòng)，前所未有。如開(kāi)頭一節(jié)：

其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮耀秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之，皎若太陽(yáng)升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出淥波。秾纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項(xiàng)，皓質(zhì)呈露，芳澤無(wú)加，鉛華弗御。云髻峨峨，修眉聯(lián)娟。丹唇外朗，皓齒內(nèi)鮮。明眸善睞，輔靨承權(quán)。環(huán)姿艷逸，儀靜體閑。柔情綽態(tài)，媚于語(yǔ)言。奇服曠世，骨像應(yīng)圖。披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠(yuǎn)游之文履，曳霧綃之輕裾。微幽蘭之芳藹兮，步踟躕于山隅。

這里用了一連串最為美好、靈動(dòng)的形象來(lái)比喻神女，華麗的語(yǔ)言中充滿生氣，給讀者以充分的美感上的滿足。第二節(jié)魏晉辭賦一、建安、正始時(shí)期的辭賦（一）王粲的《登樓賦》（二）曹植的《洛神賦》（三）阮籍、向秀與正始辭賦阮籍賦至今存七篇。他的詩(shī)“厥旨淵放，歸趣難求”，其賦也多閃灼其辭，不直接涉及時(shí)事，但其憤世疾俗之情，卻隨時(shí)借題迸發(fā)，且辛辣尖刻。其諷世之尤切者為《獼猴賦》。向秀的《思舊賦》比較有名。是向秀思念故友嵇康、呂安的抒情短賦。全篇總共不足二百字，幾乎剛開(kāi)頭就結(jié)束了。但從這種欲言而難語(yǔ)的文章體制和文中悲凄的感情氣氛，可以看出作者心情的沉重以及當(dāng)日政治的黑暗與恐怖。第二節(jié)魏晉辭賦一、建安、正始時(shí)期的辭賦二、兩晉辭賦（一）西晉辭賦陸機(jī)的辭賦陸機(jī)賦今存近三十篇，其中較著名的是《嘆逝賦》、《豪士賦》與《文賦》。《嘆逝賦》是為悼念亡故的親友而作，頗有“憂生之嗟”，情調(diào)十分悲涼?！逗朗抠x》是為諷諫齊王而作?！段馁x》是繼曹丕《典論·論文》之后一篇重要的文學(xué)理論批評(píng)著作。它對(duì)文章的構(gòu)思過(guò)程及作文的艱苦，作了細(xì)致的描摹，對(duì)各體文章的不同風(fēng)格作了具體的說(shuō)明，在文學(xué)批評(píng)史上有著不可磨滅的功績(jī)。第二節(jié)魏晉辭賦一、建安、正始時(shí)期的辭賦二、兩晉辭賦（一）西晉辭賦陸機(jī)的辭賦潘岳的辭賦潘岳賦今存二十余篇，其賦以長(zhǎng)于抒情見(jiàn)稱?！肚锱d賦》、《西征賦》、《閑居賦》是其頗負(fù)盛名的代表作。潘岳賦都流露著低沉、傷感的情緒。這既是潘岳個(gè)人的特點(diǎn)，也反映了時(shí)代的特點(diǎn)。第二節(jié)魏晉辭賦一、建安、正始時(shí)期的辭賦二、兩晉辭賦（一）西晉辭賦陸機(jī)的辭賦潘岳的辭賦左思的辭賦左思賦完整的僅《三都賦》、《白發(fā)賦》?！度假x》，屬于傳統(tǒng)的京都賦一類，有“豪貴之家，競(jìng)相傳寫，洛陽(yáng)為之紙貴”（《晉書(shū)·左思傳》）之譽(yù)。此外郭璞的《江賦》、木華的《海賦》也辭名篇第二節(jié)魏晉辭賦一、建安、正始時(shí)期的辭賦二、兩晉辭賦三、陶淵明和東晉辭賦東晉比較杰出的辭賦作家就是陶淵明。陶淵明的辭賦今存三篇：《歸去來(lái)兮辭》、《閑情賦》和《感士不遇賦》。其賦抒情坦率真摯，風(fēng)格平易自然，在魏晉時(shí)期獨(dú)樹(shù)一幟。第二節(jié)魏晉辭賦一、建安、正始時(shí)期的辭賦二、兩晉辭賦三、陶淵明和東晉辭賦《歸去來(lái)辭》語(yǔ)言相當(dāng)樸素，但清新流利。將寫景、抒情、哲理熔為一爐，以表現(xiàn)他厭棄官場(chǎng)、向往高潔的心情，達(dá)到渾然一體的境界，在藝術(shù)上已是爐火純青?！陡惺坎挥鲑x》著重抒發(fā)懷才不遇、政治理想無(wú)法實(shí)現(xiàn)的苦悶，顯得比較激烈?！堕e情賦》熱烈地渲染男女之情。文辭流宕，色彩豐艷。第三節(jié)南朝辭賦一、劉宋時(shí)期的辭賦（一）鮑照的《蕪城賦》南朝劉宋時(shí)期的辭賦同整個(gè)文壇一樣，風(fēng)氣發(fā)生了明顯的變化，即變平淡為綺麗，變典雅為新奇，語(yǔ)不單行、文益藻繪，色彩更為濃麗。杰出的辭賦有鮑照、謝惠連、謝莊鮑照賦今存十篇，《蕪城賦》是其最負(fù)盛名的代表作?！妒彸琴x》是一篇慨嘆歷史興衰變化的吊古之作。蕪城指廣陵（今揚(yáng)州），廣陵在西漢時(shí)已成為繁華都市。到劉宋時(shí)，連遭破壞。鮑照大約于大明四年至廣陵，見(jiàn)其荒涼破敗，乃作此賦以抒發(fā)其今昔盛衰之感，故以“蕪城”命篇。第三節(jié)南朝辭賦一、劉宋時(shí)期的辭賦（一）鮑照的《蕪城賦》賦首先通過(guò)今昔盛衰的強(qiáng)烈對(duì)比，尤其描寫城市荒蕪一段更是凄清可怖，將一個(gè)“蕪”字刻畫得淋漓盡致。使人讀后產(chǎn)生無(wú)限的悲傷與惆悵。然后在此描寫的基礎(chǔ)上直抒胸臆，以蕪城之歌作結(jié)第三節(jié)南朝辭賦一、劉宋時(shí)期的辭賦（一）鮑照的《蕪城賦》在寫戰(zhàn)亂之后景象的一節(jié)，作者將主觀情緒滲透在客觀景物之中，以悲愴的語(yǔ)調(diào)、峭拔的氣勢(shì)、陰森獰厲的形象，描摹這座荒棄的城市：

澤葵依井，荒葛罥（juàn，掛）塗。壇羅虺蜮（huǐyù螫人的毒蛇和含沙射影的蜮

），階斗麏（jūn指獐子

）鼯（wú，形似松鼠）。木魅山鬼，野鼠城狐，風(fēng)嗥雨嘯，昏見(jiàn)晨趨。饑鷹厲吻，寒鴟嚇雛。伏虝（古同虎）藏虎，乳血餮膚。崩榛塞路，崢嶸古馗。白楊早落，塞草前衰。稜稜霜?dú)?，蔌蔌風(fēng)戚。孤蓬自振，驚沙坐飛。灌莽杳而無(wú)際，叢薄紛其相依。通池既已夷，峻隅又以頹。直視千里外，唯見(jiàn)起黃埃。凝思寂聽(tīng)，心傷已摧。第三節(jié)南朝辭賦一、劉宋時(shí)期的辭賦（一）鮑照的《蕪城賦》賦通過(guò)廣陵城的盛衰變化，對(duì)統(tǒng)治者的窮奢極欲，并“圖修世以休命”的妄想進(jìn)行了含蓄的諷刺，對(duì)亂后的荒涼破敗寄寓了深沉的感慨。這篇賦運(yùn)用華麗典雅的詞藻，警策整齊的排句，清亮和諧的韻律，描寫抒情，寫得蒼勁悲涼，凝煉哀切，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。第三節(jié)南朝辭賦一、劉宋時(shí)期的辭賦（一）鮑照的《蕪城賦》（二）謝惠連的《雪賦》《雪賦》假托司馬相如與梁孝王的對(duì)話，描摹雪景?！奥?lián)翩飛灑，徘徊委積。始緣甍而冒棟，終開(kāi)簾而入隙；初便娟于墀（chí臺(tái)階）廡，末縈盈于帷席?！碲魟t萬(wàn)頃同縞，瞻山則千巖俱白?！薄奥?lián)翩”、“徘徊”、“便娟”、“縈盈”這些摹態(tài)詞，都選得比較精當(dāng)，能夠表現(xiàn)飛雪的狀態(tài)，并且有聲音之美。第三節(jié)南朝辭賦一、劉宋時(shí)期的辭賦（一）鮑照的《蕪城賦》（二）謝惠連的《雪賦》（三）謝莊的《月賦》《月賦》假托王粲與曹植的對(duì)話，以描摹月景。語(yǔ)言工麗，并且把朦朧悠渺的月色與惆悵的情緒相互滲透，達(dá)到了較好的抒情效果。如：

若夫氣霽地表，云斂天末；菊散芳于山椒，雁流哀于江瀨；升清質(zhì)之悠悠，降澄輝之藹藹。列宿掩縟，長(zhǎng)河韜映；柔祇雪凝，圓靈水鏡；連觀霜縞，周除冰凈。

寫月中世界，如此晶瑩剔透、空明澄虛，真可令人消釋煩慮，心志清寧?？傊?，從這樣的作品中，可以看到南朝文學(xué)對(duì)美的追求，以及語(yǔ)言表現(xiàn)能力的進(jìn)一步發(fā)展。從謝惠連《雪賦》與謝莊《月賦》，可以看到這時(shí)詠物賦的一些重要變化。內(nèi)容上，多寫人生悲感，善敘悲情，成為南北朝辭賦的重要特色。結(jié)構(gòu)上，雖仍用“述客主以首引”結(jié)構(gòu)篇章，但已不是用來(lái)鋪排敘事，而是以之詠物抒情；不是用來(lái)結(jié)構(gòu)宏篇巨制，而是以之結(jié)構(gòu)精巧的短章。語(yǔ)言上華美濃麗，錘煉精工。因此，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。第三節(jié)南朝辭賦一、劉宋時(shí)期的辭賦二、齊梁陳時(shí)期的辭賦齊梁陳時(shí)期是賦風(fēng)的重要轉(zhuǎn)變時(shí)期。這時(shí)的賦，詞采更加艷麗，不但追求對(duì)偶精切，而且講求聲律和諧，句式逐漸趨向駢四儷六，隔句作對(duì)；有的則較多的運(yùn)用五、七言詩(shī)句，而且是律化的詩(shī)句，使賦更接近于抒情詩(shī)，出現(xiàn)詩(shī)賦合流的趨勢(shì)這段時(shí)期共有辭賦作家五十五人，辭賦作品一百七十八篇。杰出的作家首推江淹，蕭綱、蕭繹在當(dāng)時(shí)也比較有名。第三節(jié)南朝辭賦一、劉宋時(shí)期的辭賦二、齊梁陳時(shí)期的辭賦（一）江淹的《恨賦》和《別賦》《恨賦》以人生不可避免的遺憾——死亡作為描寫對(duì)象。賦一開(kāi)始就以濃厚的悲傷情調(diào)作總體的描寫：“試望平原，蔓草縈骨，拱木斂魂。人生到此，天道寧論！”然后分別以秦始皇、趙王遷、李陵、王昭君、馮敬通、嵇康為代表，指出無(wú)論何人，不管志得意滿還是潦倒一生，到頭來(lái)都得魂歸丘垅，一死了之。最后概括說(shuō)：“已矣哉！春草暮兮秋風(fēng)驚，秋風(fēng)罷兮春草生。綺羅畢兮池館盡，琴瑟滅兮丘垅平。自古皆有死，莫不飲恨而吞聲！”春去秋來(lái)，華屋丘山，任何人也逃脫不了，這是歷史發(fā)展的必然規(guī)律。這篇賦所表現(xiàn)的內(nèi)容是東漢末年以來(lái)關(guān)于人的生命價(jià)值思考的概括。第三節(jié)南朝辭賦一、劉宋時(shí)期的辭賦二、齊梁陳時(shí)期的辭賦（一）江淹的《恨賦》和《別賦》《別賦》通過(guò)對(duì)各種人離情別緒的描寫，刻畫了他們各自不同的心理狀態(tài)，表現(xiàn)了他們離別時(shí)的感傷。賦將人們生活中這種普遍存在的感情加以概括，又從各種人的生活經(jīng)歷中體現(xiàn)出來(lái)，并顯示其各自的特征，寫得比《恨賦》更細(xì)膩，更富感染力。接下來(lái)看一下寫情人之別，于憂傷中充滿了詩(shī)意的美感：

下有芍藥之詩(shī)，佳人之歌，桑中衛(wèi)女，上宮陳娥。春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何！至乃秋露如珠，秋月如珪，明月白露，光陰往來(lái)。與子之別，思心徘徊。第三節(jié)南朝辭賦一、劉宋時(shí)期的辭賦二、齊梁陳時(shí)期的辭賦（一）江淹的《恨賦》和《別賦》（二）蕭綱、蕭繹的賦蕭綱賦今存二十三篇，其中較有特色的是寫艷情的賦如《眼明囊》、《鴛鴦》和《采蓮》等。這種艷情賦雖涉及女性美，但大體上都寫得比較含蓄。蕭繹賦今存八篇，也較多涉及艷情。如《蕩婦秋思賦》從蕭綱蕭繹賦可以看到，梁陳賦已完全擺脫漢大賦的鋪張揚(yáng)厲，走向抒情化、駢偶化。這些賦文詞清麗，情思綿渺，描寫細(xì)膩，有南朝民歌中風(fēng)情小調(diào)那種輕巧流麗的韻味。第四節(jié)庾信和北朝辭賦庾信的《哀江南賦》《哀江南賦》是庾信賦中的名篇。他親身經(jīng)歷了侯景之亂與梁朝的覆亡，又長(zhǎng)期羈留北方，屈仕北朝。他作此賦的目的是“傷身世”，但更主要的是“哀江南”，即哀悼梁朝的覆亡。第四節(jié)庾信和北朝辭賦庾信的《哀江南賦》賦前序是一篇能獨(dú)立成章的駢文，交代作賦的緣由，概括全篇大意。語(yǔ)言精麗，意緒蒼涼。《哀江南賦》的正文，以自身的經(jīng)歷為線索，歷敘梁朝由興盛而衰亡的經(jīng)過(guò)。篇制宏大，頭緒紛繁，感情深沉，敘事、議論、抒情結(jié)合一體。《哀江南賦》不僅內(nèi)容豐富，其藝術(shù)構(gòu)思與描寫技巧也達(dá)到很高的水準(zhǔn)。首先，它采用自傳體與史詩(shī)性相結(jié)合的結(jié)構(gòu)方