《影視鑒賞》第7章美國(guó)電影發(fā)展簡(jiǎn)史及賞析

/7/T__電影發(fā)展簡(jiǎn)史MBBk---------一、美國(guó)電影的早期探索1.由技術(shù)發(fā)屏開(kāi)始的美國(guó)電影?1890年,在愛(ài)迪生實(shí)驗(yàn)室工作的英國(guó)小伙子迪克遜研制出了一臺(tái)提影機(jī).利用這臺(tái)揭影機(jī),他拍攝了自己的第一部電影＜胡鬧）?

在愛(ài)迪生的幫助下r

1891年迪克遜又發(fā)明了電影視鎦，并將其推向市場(chǎng)，使其分布在全美各大城市中.1895年，迪克遜又完成了1維泰放映機(jī)".?1903年,埃德溫?鮑特的《火車(chē)大劫案》是電彩史上第一部從舞臺(tái)化轉(zhuǎn)向電影化的影片，影片充分運(yùn)用分鏡頭剪輯，完成了畫(huà)面的時(shí)空轉(zhuǎn)換和交叉StKr也蘗定了美國(guó)西部片的雛形和發(fā)展模式.埃德溫.鮑特2.默片時(shí)代一、美國(guó)電影的早期探索查理?卓別林20世妓0年代的默片時(shí)代是美國(guó)翻的黃金時(shí)代，查理?卓別林是美國(guó)電影史上最杰出的喜劇演員。_嚴(yán)肅的杜會(huì)主題引入軎劇創(chuàng)作，呈現(xiàn)出一種優(yōu)雅的質(zhì)疑和沖擊，將現(xiàn)實(shí)生活的殘酷性植入褰劇片的稍神之中，具有深遠(yuǎn)的社會(huì)意義祀藝術(shù)價(jià)值?其代表作有《淘金記》《城市之光》《摩登時(shí)代》《大獨(dú)裁者》等.一、美國(guó)電影的早期探索3.有聲電影時(shí)代S朋泰?磊寶主浪《茶花女》1927年，美國(guó)華納兄弟電影公司推出了酉老匯的走紅歌舞片《爵士取王》，標(biāo)志看有聲電影的出現(xiàn).1929年#電影《紐約之光》是芫全意義上的有聲電影，標(biāo)志著電彩進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代。茌美國(guó)有聲電影蓬勃發(fā)展的時(shí)代，由萄麗泰■慝寶主演的《安娜■克里斯蒂＞《瑞典女王》《茶花女》，以及由費(fèi)雯麗主演的《亂世＜圭人》等影片為米ft梅電影公司創(chuàng)造了夢(mèng)幻般的奇跡.費(fèi)雯麗主演的《亂世?A》二，好菜塢的建立和美國(guó)電影產(chǎn)此格局的形成鎳幣影院的興盛讓美國(guó)的東部地區(qū)成為電影活動(dòng)的重心t而紐約成為電影制片、發(fā)行業(yè)?重要的城市.1911年t第一家電影制片公司看中了好萊塢的良好自然條件，在這里安營(yíng)扎寨，隨后，好萊塢背山臨海、氣候適宜、光照充足的拍攝條件吸引了越來(lái)越多的獨(dú)立制片商遠(yuǎn)道而來(lái)，紛紛在此成立公司，設(shè)立拍攝基地。也就在這時(shí).Iff菜煌開(kāi)始登上世界電影的舞臺(tái)，HOLLYWOOD二、好菜塢的建立和美國(guó)電影產(chǎn)此格局的形成20世紀(jì)三四十年代的好萊塢創(chuàng)造并發(fā)展了類(lèi)型片，如西部片、譬匪片、歌舞片等.一大批才華橫溢的導(dǎo)演隨而出，成為活躍于好萊塢的風(fēng)云人物.影片《公民凱恩》《舌L世佳人》《呼嘯山莊》宣傳海報(bào)三、新好菜塢電影20世紀(jì)五六十年代，好菜塢類(lèi)型電影逐漸僵,舊好萊塢體制逐漸走向沒(méi)落.20世紀(jì)60年代，為尋求轉(zhuǎn)變、迎接挑戰(zhàn)，難電影重勉瞞，新好菜逐步完成新舊融合與再生，開(kāi)始了反傳統(tǒng)、反類(lèi)型、反模式和反神話(huà)的新好萊塢電影，三、新好菜塢電影阿瑟?側(cè)恩掀開(kāi)了新好萊塢創(chuàng)作的第一頁(yè)，代表作品《創(chuàng)逋奇跡的人》.《邦尼與克菜摘：、《愛(ài)麗思餐館》、《小巨人＞、《第八幻想》.《夜間行動(dòng)》等，這些電影敏說(shuō)地捕捉.把握和再現(xiàn)了美國(guó)人的心理。三、新好菜塢電影斯坦利?庫(kù)布里克深受戰(zhàn)后歐洲電影的影晌r他力求用電影表現(xiàn)人生的哲理r探討人類(lèi)杜會(huì)的諸多問(wèn)題4代表怍品有被稱(chēng)為"未來(lái)三部曲"的《奇愛(ài)博士》.P001邀游太空》、《發(fā)條橘子》以及＜全金厲外殼》e三、新好菜塢電影弗朗西斯?福特?科波拉的兩部《教父》開(kāi)創(chuàng)了類(lèi)型電彩中的犯罪片新的風(fēng)格和模式，

并獲得了美國(guó)電影史上幾乎空前的商北成功，是一部扱具史詩(shī)價(jià)值的電彭巨制，1979年拍攝的＜現(xiàn)代啟示錄》是美國(guó)最具代表性的“越戰(zhàn)片"之一?其他作品有《歸來(lái)》、《獵鹿人》.《梓花俱樂(lè)部》等，三、新好菜塢電影新好萊塢電影的代表人物馬丁?斯科西斯導(dǎo)演的《出租車(chē)司機(jī)》被稱(chēng)為"黑色電影”,代表了新好菜塢一類(lèi)具有鮮明特征的影片.其他代表作品有《憤怒的公?！?，《八小時(shí)以外》、《基眢最后的誘感》等，三、新好菜塢電影新好萊塢電影的代表人物斯皮爾伯格有’電彭抻雇”之稱(chēng).也是新好菜塢電影導(dǎo)演中最具翼房號(hào)目力的人物，其S大的特點(diǎn)是善子用萵科技和新技術(shù)創(chuàng)造電影中的視覺(jué)奇觀.也通過(guò)電彩表達(dá)自己對(duì)人類(lèi)命運(yùn)、歷史深層次的思考?其代表作品有?大白盩》、《第三類(lèi)接觸》、?E?T外星人》、（裁色》、《太陽(yáng)帝國(guó)》、《辛薄勒的名單》等，史蒂文?斯皮爾伯格三、新好菜塢電影影片《星球大戰(zhàn)前傳：幽靈的威脅》劇照喬治?盧卡斯有"科幻片之父"的稱(chēng)號(hào),他于1977年拍播的《星球大戰(zhàn)》以恢宏的太空戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、精彩的特技、特別的人物造型創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)世界最萵的獲房紀(jì)錄，H星球大戰(zhàn)”的戰(zhàn)火一恵舊_200S年.從1980年到2005年他先后拍撮了《星球大戰(zhàn)：帝國(guó)反擊戰(zhàn)》《星球大戰(zhàn)：杰迪歸來(lái)》《星球大戰(zhàn)前傳：幽靈的威脅》《星球大戰(zhàn)前傳：克隆人來(lái)襲》等星球大戰(zhàn)系列的彩片，喬治?盧卡斯三、新好菜塢電影影片｛安妮?霍爾》劇照伍迪?艾倫在喜劇創(chuàng)作上有杰出的貢獻(xiàn)，贏得了無(wú)數(shù)影迷的番愛(ài).《安擁爾》是他的代表作，該片采用了較多的"新浪潮"的敘事技巧和電彩手法t諷剌了當(dāng)時(shí)紐約社會(huì)人與人之間的性愛(ài)關(guān)系.之后拍攝的《開(kāi)羅的紫玟瑰》《漢姻腿妹》等影片也很有影晌力.ffiil.艾倫T、當(dāng)代好菜塢電影當(dāng)代好萊塢電影經(jīng)過(guò)了20世纟己70年代以來(lái)的變革轉(zhuǎn)型以后，正在經(jīng)歷一個(gè)平穩(wěn)發(fā)展的歷史時(shí)期，當(dāng)代好菜1§電影更tffli主重電影的藝術(shù)含滅。藝術(shù)電影的娛樂(lè)化和商業(yè)電影的藝術(shù)化構(gòu)建了當(dāng)今世界電影發(fā)展的新局面./V首先，當(dāng)代好萊塢電影呈現(xiàn)出了主流商業(yè)電影藝術(shù)化的面貌，《辛德勒的名單》、《美國(guó)美人》、《勇敢的心>?其次.胯國(guó)、跨地區(qū)的電影運(yùn)作實(shí)現(xiàn)了好萊塢市場(chǎng)拓展的友展計(jì)劃，最后，當(dāng)代好萊塢電影拓展了類(lèi)型片創(chuàng)作模式，對(duì)傳統(tǒng)類(lèi)型片的融臺(tái)進(jìn)行了有益的探索.<哈利波持》.《指環(huán)王》.TAKED2T_國(guó)電影鷙折ROUU亂世佳人《亂世佳人》一個(gè)體與文明沖突的無(wú)解命題《亂世佳人》影片賞析人卻又離?任性的斯嘉麗追尋異愛(ài)及保衛(wèi)自己家園的歷程，作君以她的家鄉(xiāng)佐治迎州為故寧筲景，以同情S奴的南方農(nóng)奴主視點(diǎn)描述南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間一個(gè)南方家族的興?經(jīng)歷.除此之外，本片還很好地表現(xiàn)了"美國(guó)精神"，聞吉之t

"美國(guó)糂神"就是一種奮發(fā)向上的奮斗耦神."人可以被消滅，但不能被打敗.-這就是1?美國(guó)精神"的最好注解，斯痛麗這一形象就是這種堉神的象證，《亂世1走人＞以廣闊的時(shí)代背景和宏大的敘述結(jié)構(gòu)展示了豐京的杜會(huì)內(nèi)容與必然的歷史趨勢(shì)，影片嚴(yán)格按照傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)，運(yùn)用單線索的敘述方式，以主人公斯嘉麗與幾個(gè)男人的糾薦和她的幾次婚姻變化為敘事主體，既直接反映了美國(guó)歷史上南:It戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的巨大靈創(chuàng)傷.又間接折射了美國(guó)民族精神的真正內(nèi)涵.劇中人物的悲劇不僅是性格的悲劇，而且是歷史和時(shí)代的悲劇.《亂世佳人》影片賞析人物塑造中女主人公豐富多變的糖裝(1)斯嘉麗的性格特征斯嘉麗性格中的執(zhí)自信和敢于追求的個(gè)性風(fēng)格同時(shí)斯晶麗也是美國(guó)的民族精神象證，是西方傳奇故事中興正英雄的寫(xiě)照.斯磊麗身上所具備的堅(jiān)強(qiáng)不屈、個(gè)人奮斗的精神，以及不達(dá)到目的決不罷休的個(gè)性特證,正是美國(guó)民族普遍具有的心理素質(zhì).(2)'斯惠麗"的外部形象費(fèi)S兩用豐塞的面部衷情傳達(dá)出復(fù)雜的心靈世界的的高超演技征服了觀眾，從她的臉上觀眾可以感受到主人公斯嘉麗的^理活動(dòng)和性格內(nèi)涵.斯磊麗出場(chǎng)時(shí)i舌潑、可人的形象《亂世佳人》影片賞析?蒙太奇?長(zhǎng)鏡頭?空鏡頭無(wú)論當(dāng)今的影視技術(shù)如何曰新月異.（亂世佳人》都是不朽的，令人推忘的，歲月流金,經(jīng)典無(wú)價(jià)，隨S時(shí)I司的流逝，斯嘉麗的經(jīng)典不會(huì)"隨岡消逝"，而其在藝術(shù)上的價(jià)值也將永遠(yuǎn)留存在世界電影發(fā)展史上，蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭二、星球大戰(zhàn)?榮譽(yù)記錄:1977年洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最勝片及最赭樂(lè)?1978年50屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影。最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳剪輯、最佳?效果、最佳音樂(lè)、特別成就獎(jiǎng)，以及包括最佳影片在內(nèi)的多項(xiàng)提名?1978年美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè).最佳導(dǎo)演、最佳男配角*1978年第5屆土星獎(jiǎng)ffi圭導(dǎo)演、最佳科幻影片在內(nèi)的13項(xiàng)獎(jiǎng)?1979年英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)獲得最＜圭剪輯、最佳音響?yīng)?1989年美國(guó)國(guó)家電影保護(hù)局國(guó)家影片登記THFfMIUftlORIGINALMOTIONPICTURESOUNDTRACKMlHlCANDCONDUCTEDIfJOHNWILLIAMSML《星球大戰(zhàn)》影片賞析令人驚奇的電影特效1977年上映的科幻片《星球大戰(zhàn)》，曾在全世界引起過(guò)極大的轟動(dòng)，茌（星球大戰(zhàn)》之前的絕大多數(shù)科幻電影，都是粗制濫做的怪善片，導(dǎo)演往往Ml淋淋的鏡頭來(lái)吸引觀眾和賺取眼球.《瞾球大戰(zhàn)J第一次使觀眾和評(píng)論冢認(rèn)識(shí)到t原來(lái)科幻電影也可以拍成"太空歌劇".太空中線條鮮明的飛般、形態(tài)怪異的外星人扣_軍團(tuán).無(wú)不給那個(gè)時(shí)代的人帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué);中擊，《星球大戰(zhàn)》影片賞析影片的主題反映引發(fā)人們共鳴《星球大戰(zhàn)》被譽(yù)為科幻電影史上最為經(jīng)典的作品之一,它的鑤突出之處并不在于特技的出神入化、情節(jié)的新奇熱鬧或故事的曲折離奇，而在于其對(duì)玄學(xué)或者說(shuō)是宗教的透徹理解和表達(dá)，《星球大戰(zhàn)》片段欣富《肖申克的救贖》影片鑒賞這部影片在表面上諷刺了美國(guó)司法制度和獄政制度的黑陷f在更深層次上揭霧了人性的陰暗和貪婪.當(dāng)我們面對(duì)的是沉重的黑暗，或許，我們就能明白光明和希望帶給我們的快樂(lè)，《肖申克的救贖》影片鑒賞救＜肖申克的救睡》片段欣富1第一重救贖是原諒奏子.第二重救贖是自我價(jià)值的最大化，第三重救贖是新生.可以說(shuō)，安迪的成功出逃成了整個(gè)肖申克的救険.而這一切，歸屬于希望.因?yàn)榘驳蠈?duì)未來(lái)抱《不滅的希望，于是他開(kāi)始散播希望，開(kāi)始救綾大眾.《肖申克的救贖》影片鑒賞在本部電數(shù)中<"禁鋸”即體制化.而這是一組矛盾對(duì)立體,自由人很難感覺(jué)到體制化對(duì)一個(gè)人是多么殘酷>而體制化約束下的個(gè)人對(duì)自由也充滿(mǎn)了無(wú)限的向往,影片中有三個(gè)場(chǎng)累體現(xiàn)了自由，囚犯干完活后在厘頂閑聊喝啤酒1安迪在監(jiān)獄的廣播放莫的音樂(lè)以及安迪建造了監(jiān)獄圖書(shū)館.安迪所做的這一切都只是為了兩個(gè)字——"自由">《肖申克的救贖》影片鑒賞監(jiān)獄的高壙束縛了人的身體自由r體制化束縛了人的精神自由.但希望永遠(yuǎn)不會(huì);肖亡.失去希望的生活是灰暗的，沒(méi)有生氣的，也沒(méi)有意義，只有心存希望才能有勇氣向前，詬安迪在自己的努力下終于獲得了自由r這更是他精神層面的自由.他到達(dá)兩藍(lán)廣闊的海邊r最后，兩個(gè)老朋友對(duì)視而笑則離意S對(duì)未來(lái)的美好憧慊，《肖申克的救贖》影片鑒賞拍攝手法[_J電彩用第三人稱(chēng)的旁白安靜地。輕緩地描給了肖申克鑒獄二S十年間所發(fā)生的所有事慵，以男二號(hào)宙》的視角描給了主人公安迪的英雄怍為和因?yàn)樗玫骄汝摰男ど昕吮O(jiān)獄.大置的旁白和第三人稱(chēng)視角陚予了這部電影旣主觀而又客觀的敘述角度，講述者媒娓道來(lái)，觀影者安靜傾聽(tīng).講與聽(tīng)之間不帶一絲狂越的味道.這安靜輕緩的節(jié)奏正與這部電影的救贖主題相得益影,這種敘述方式與主題實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一，使得觀影者可以身臨其境般感受主人公所帶來(lái)的正能置.《肖申克的救贖》影片鑒賞音樂(lè)當(dāng)安迪得知嚢子背叛了自己，他坐在車(chē)?yán)锖染疲掷锞┺瑯尓q豫番是否殺了奏子，此時(shí)的背R音樂(lè)是40年代的布番斯音樂(lè)IfIdidn*tcare，是一種節(jié)奏感比較緩慢，低沉的音樂(lè).與此時(shí)的安迪內(nèi)心的痛苦與掙JLffi吻合.安迪和其他人在監(jiān)獄夕卜面勞動(dòng)的時(shí)候，面朝太陽(yáng)，感受著陽(yáng)光的溫曖，此時(shí)的音樂(lè)是舒緩的.安迪在廣播室播放的音樂(lè)是莫扎特的音樂(lè)一《費(fèi)加羅的婚禮》的片段＜肖申克的救接》最后那個(gè)畫(huà)面r太平洋蔚藍(lán)的海水、白色的沙灘和廢棄的小船，此時(shí)的官樂(lè)顯得十分輕盈細(xì)膩，給人一種溫暖的感覺(jué)，這時(shí)的兩人心情是一樣的輕松t內(nèi)心充滿(mǎn)了對(duì)未來(lái)的美好生活的向往.《泰坦尼克號(hào)》影片鑒賞題材與事件的選擇＜泰坦尼克號(hào)》中的愛(ài)惘故事是_個(gè)窮小子與一個(gè)富家女子的愛(ài)情故事，這個(gè)故事本不新鮮r但影片卻把這個(gè)故事與沉船災(zāi)難聯(lián)系在一起，這樣_個(gè)十分浪漫的、悲劇性的愛(ài)情故事就和壯烈的沉船災(zāi)難一起使觀眾產(chǎn)生了無(wú)比強(qiáng)烈的情緒與情感.影片在歌頌純貝的愛(ài)悄與人間的友善的同時(shí).也為人類(lèi)所面臨的災(zāi)難與命運(yùn)而擔(dān)優(yōu)與思考，在物欲検流.災(zāi)難頻發(fā)的時(shí)代里，這種力置就更為明顯。《泰坦尼克號(hào)》影片鑒賞?大場(chǎng)面研給人以強(qiáng)烈的感染與震撼效果?事實(shí)證明，這些場(chǎng)面的設(shè)1十是成功的??當(dāng)然，影片中的細(xì)節(jié)也具有激發(fā)慵豬與憤感的力量，如在S絲自殺這場(chǎng)戲中,露絲的腳在輪船的欄桿上滑了一下，這一細(xì)節(jié)就具有激發(fā)情緒的力量。子BMttKittt騙篇銓,格子出現(xiàn)7機(jī)會(huì)捿i&ffflhlitt《泰坦尼克號(hào)》影片鑒當(dāng)人物形象的塑造《泰坦尼克號(hào)》成功地塑造了許多人物形象.人類(lèi)理性的最強(qiáng)昔，敬忠職守的船員.超凡脫俗的樂(lè)師及臨危盡職的傳教士無(wú)不讓我們肅然起敬.值得一提的是（影片在刻畫(huà)杰克這一人物形象時(shí).多處都在表現(xiàn)他的機(jī)智與8鼸，使這一角色贏得了眾多觀眾的塞愛(ài)，《泰坦尼克號(hào)》影片鑒當(dāng)音樂(lè)的魅力影片的主題曲是影片中的一個(gè)點(diǎn)睛之筆，電影《泰坦尼克號(hào)》的主題曲《我心永恒》(MyHeartWillGoOn)可謂最為經(jīng)興的影視名曲之一r傳唱至今，仍然受到很多人的賽愛(ài)_該主題曲由席淋?迪翁演唱，她用甜美而伴費(fèi)憂(yōu)傷的唱腔賦予了這首歌曲篇撼人魅力.《飛屋環(huán)游記》影片賞析意境美-巧妙的角色設(shè)定＜飛屋環(huán)游記》的角色設(shè)定具有平實(shí)樸素的特點(diǎn).影片在設(shè)計(jì)角色時(shí)將各自的性格特點(diǎn)夕Mt于角色的^卜貌、身紂.農(nóng)巷、聲音等特征,給觀眾以視覺(jué)模態(tài)^卩聽(tīng)覺(jué)擭態(tài)的直觀倌a《飛屋環(huán)游記》影片賞析意境美戸豐富的視覺(jué)色彩《飛壓訐游記》選用了絢麗的色彩來(lái)構(gòu)建輕松明快的氛圍.如卡爾和艾麗所居住的房子被漆昍彭^淺黃等溫曖的顏色，隱喻著卡爾扣艾麗溫罾美好的愛(ài)懍；凱文居住的叢林滿(mǎn)是有！J郁蔥蔥的綠色（暗示著大自然的生機(jī)與活力：而曼茨所居住的"探險(xiǎn)號(hào)"里則充滿(mǎn)著黑色.褐色，驚色等深冷色調(diào)，給觀眾以神秘感和恐懼感.《飛屋環(huán)游記》影片賞析意境美'W合慵