淺析紀(jì)錄片轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧

PAGEPAGEII淺析紀(jì)錄片轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧摘要：轉(zhuǎn)場(chǎng)是根據(jù)觀眾的觀影需求選擇的與影視作品主題風(fēng)格吻合的一種審美形式，并不是鏡頭與鏡頭，段落與段落的簡(jiǎn)單相加，場(chǎng)面和段落的轉(zhuǎn)化是內(nèi)容發(fā)展到一定程度的要求。本文重點(diǎn)研究紀(jì)錄片中的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，為紀(jì)錄片的制作及轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)的更好發(fā)展提供一點(diǎn)思路。關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；轉(zhuǎn)場(chǎng)；技巧Abstract:turningfieldisanaestheticformwhichmatchesthethemestyleofmovieworksaccordingtoaudience'sviewdemand,notlensandlens,paragraphsandparagraphssimplyaddup.Sceneandparagraphtransformationiscontentdevelopmenttocertainextentrequirement.Thispaperfocusesonresearchontransfertechniquesindocumentaryfilms,whichprovidessomeideasforbetterdevelopmentofdocumentaryproductionandtransfertechnology.Keywords:documentary;transferfield;skill

目錄1.前言 12.轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)的概念與研究現(xiàn)狀 12.1轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)的概念 12.2研究現(xiàn)狀 13.紀(jì)錄片中轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)的使用分析 23.1技巧轉(zhuǎn)場(chǎng) 23.1.1交叉疊化 23.1.2黑場(chǎng)過(guò)渡 33.1.3白場(chǎng)過(guò)渡 53.1.4裁剪式轉(zhuǎn)場(chǎng) 63.2無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng) 73.2.1空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 73.2.2兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 83.2.3同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng) 93.2.4主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 103.2.5特寫轉(zhuǎn)場(chǎng) 103.3轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)分析總結(jié) 114.結(jié)論 11參考文獻(xiàn) 12致謝 13PAGE131.前言對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)場(chǎng)就是要達(dá)到視覺(jué)的連續(xù)性和心理的隔斷性的效果。視覺(jué)的連貫性，是在剪輯的過(guò)程中利用轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，使觀眾在視覺(jué)上看到的場(chǎng)面或段落之間的轉(zhuǎn)換過(guò)渡流暢自然;心理的隔斷性，是使觀眾心里清楚上一個(gè)段落結(jié)束，下一個(gè)段落開(kāi)始，保證敘事的邏輯性和層次的明晰性。組與組的轉(zhuǎn)換，山于沒(méi)有明顯意義的隔斷，因此需要縮小心理的隔斷性，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的連續(xù)性，而意義明顯不同的段落則應(yīng)該加強(qiáng)觀眾心理的隔斷性，同時(shí)減弱視覺(jué)的連續(xù)性，從而造成明顯的段落感。2.轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)的概念與研究現(xiàn)狀2.1轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)的概念剪輯作為影視后期制作的重要流程之一，是一個(gè)需要制作者將前期所拍攝錄制的音頻、視頻等素材經(jīng)過(guò)選取、裁剪和組接等步驟加工成為一部完整的影視作品的必要過(guò)程。部分新手制作者在后期剪輯中將拍攝的素材按照預(yù)定的劇本進(jìn)行拼接后，發(fā)現(xiàn)作品顯得有些不自然、不流暢，甚至有些生硬，其實(shí)正是由于沒(méi)有添加轉(zhuǎn)場(chǎng)或錯(cuò)誤地使用了轉(zhuǎn)場(chǎng)才導(dǎo)致的這一問(wèn)題。將兩組鏡頭之間的銜接處理好，才是一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。2.2研究現(xiàn)狀轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)的使用在影片的剪輯工作中是不可或缺的一步。構(gòu)成影片的最小單位是鏡頭，每一個(gè)鏡頭連接在一起所組成的鏡頭序列叫做段落。段落是一部影視作品中最基本的結(jié)構(gòu)形式。而一個(gè)段落過(guò)渡到另一個(gè)段落時(shí)，使前后兩個(gè)鏡頭之間產(chǎn)生平滑的過(guò)渡，將這兩個(gè)鏡頭進(jìn)行順暢切換的技術(shù)，就是轉(zhuǎn)場(chǎng)。轉(zhuǎn)場(chǎng)又分為技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是指在剪輯過(guò)程中添加的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，其效果是通過(guò)一定的技術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)的。觀眾在影視作品中比較容易感知到技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的具體運(yùn)用。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)并不是通過(guò)技術(shù)手段來(lái)添加的特效來(lái)達(dá)到的，而是利用拍攝的手法或鏡頭對(duì)兩個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行自然過(guò)渡團(tuán)，來(lái)到承接的目的，這就需要影片的制作人在拍攝階段前就要做出周詳?shù)挠?jì)劃，規(guī)劃出影片中所要使用的轉(zhuǎn)場(chǎng)的內(nèi)容，以便于拍攝階段加以實(shí)施。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的在使用上相較于技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)更加嚴(yán)格。目前雖然可以從各類期刊以及網(wǎng)絡(luò)上找到許多與影視后期制作相關(guān)的文章，可是專門去研究轉(zhuǎn)場(chǎng)的卻少之又少，有的文章甚至在年代上已經(jīng)較為久遠(yuǎn)。本文將以國(guó)內(nèi)外多部?jī)?yōu)秀的影視作品作為實(shí)例，對(duì)轉(zhuǎn)場(chǎng)效果的使用進(jìn)行深人分析。3.紀(jì)錄片中轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)的使用分析3.1技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)3.1.1交叉疊化交叉疊化也稱為“淡入淡出”，其特點(diǎn)是上一組鏡頭畫面隱隱地淡去，逐漸變透明直至消失，而在淡去的過(guò)程中下一組鏡頭的畫面已經(jīng)開(kāi)始逐漸由透明變?yōu)榍逦?，兩組鏡頭之間的變化是疊加在一起發(fā)生的。這一過(guò)程有長(zhǎng)短快慢之分。交叉疊化可以表現(xiàn)明顯的空間轉(zhuǎn)換和時(shí)間過(guò)渡，一般用于不同段落或同一段落中不同場(chǎng)景的在時(shí)間或空間上的分割，強(qiáng)調(diào)前后段落或鏡頭內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性，使過(guò)渡效果自然且不生硬。如想要表現(xiàn)一個(gè)事件發(fā)生時(shí)天色已晚，可以在描寫夜色景色的鏡頭和事件起始的鏡頭之間添加一個(gè)速度較為平緩的交叉疊化。交叉疊化也常常用于描寫同一事物時(shí)鏡頭之間的切換，比如我們想要拍攝一段男女主人公站在花田中，女主人公細(xì)嗅花香的畫面，第一組鏡頭是二人公立于花田中的中景鏡頭，第二組鏡頭是女主人公細(xì)嗅花香的面部特寫，此時(shí)在這兩組鏡頭中間插人一段平緩的交叉疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，就可以使鏡頭在切換上不顯得生硬，也可以營(yíng)造出一種浪漫的氛圍。交叉疊化也偶爾用來(lái)表示人物的想象，鏈接人物描寫畫面與想象或者回憶的畫面，該用法會(huì)在后面的白場(chǎng)過(guò)渡中加以描述。此外，適當(dāng)?shù)厍捎媒徊姣B化，可以將這一轉(zhuǎn)場(chǎng)效果轉(zhuǎn)變?yōu)樘匦?。如果兩個(gè)鏡頭畫面的布局相同，或者兩個(gè)場(chǎng)景中占據(jù)畫面面積的主體事物相同，添加一個(gè)交叉疊化的轉(zhuǎn)場(chǎng)，利用交叉疊化的透明度變化這一特點(diǎn)可以出現(xiàn)“穿越時(shí)空”的效果。比如經(jīng)典影片《泰坦尼克號(hào)》，影片中多次涉及“泰坦尼克號(hào)”游輪在海底的現(xiàn)狀與其當(dāng)年剛剛出海時(shí)的情形進(jìn)行畫面上的過(guò)渡:年老的Rose回憶曾經(jīng)在船上的過(guò)往，畫面轉(zhuǎn)移到水下的沉船，在水中已經(jīng)是破破爛爛不成樣子的艙房慢慢地變成了曾經(jīng)精致典雅的樣子。同時(shí)這也是交叉疊化的另外一個(gè)作用:表示人物的想象，利用轉(zhuǎn)場(chǎng)效果所銜接的這一幕內(nèi)容表示前一幕中人物的回憶、想象或者正在敘述的事情。影片《泰坦尼克號(hào)中》正是巧妙地利用這一轉(zhuǎn)場(chǎng)完成了一個(gè)沉人海底前后幾十年間泰坦尼克號(hào)游輪的畫面對(duì)比，連接了過(guò)去與現(xiàn)實(shí)，達(dá)到一箭雙雕的目的。如圖1所示。圖1電影《泰坦尼克號(hào)》片段截圖3.1.2黑場(chǎng)過(guò)渡與交叉疊化不同，黑場(chǎng)過(guò)渡的特點(diǎn)是上一場(chǎng)的最后一個(gè)鏡頭畫面隱隱地淡去，在完全淡去之后，有一個(gè)屏幕完全黑掉的過(guò)程，在這之后下一個(gè)鏡頭才開(kāi)始淡淡地顯現(xiàn)出來(lái)。我們也可以將其理解為交叉疊化的前后兩組鏡頭中間加入了一段黑場(chǎng)。與交叉疊化相同，它也有長(zhǎng)短快慢之分，由影片的整體節(jié)奏所決定。不過(guò)與交叉疊化相比，最大的差別還是在于它們的用法。黑場(chǎng)過(guò)渡大多用于銜接一個(gè)段落的結(jié)束和一個(gè)新段落的開(kāi)始。比如想要表示很長(zhǎng)一段時(shí)間過(guò)去了，可以在前后兩組鏡頭中間加人一個(gè)速度稍微緩慢一些的黑場(chǎng)過(guò)渡，會(huì)使劇情畫面在時(shí)間上的過(guò)渡顯得更加自然。在電影《山河故人》中，在影片播放到45分鐘的時(shí)候使用了一段時(shí)間較長(zhǎng)的黑場(chǎng)過(guò)渡，畫面緩慢變黑，此時(shí)電影的標(biāo)題“山河故人”四個(gè)大字映人觀眾眼簾。而下一組鏡頭，已是多年之后，此時(shí)早已物是人非。如圖2所示。圖2電影《山河故人》片段截圖另外的一種比較巧用的方法就是它可以代表視覺(jué)，畫面變黑代表著主人公眼睛閉上了，畫面再次變亮代表著主人公眼睛又再次睜開(kāi)。在電影《夏洛特?zé)乐小贰盎氐健绷诉^(guò)去的夏洛在大鬧課堂之后，認(rèn)為可以通過(guò)跳樓的方式讓自己從夢(mèng)中醒過(guò)來(lái)，此時(shí)畫面一黑，當(dāng)畫面再次以第一人稱的亮起來(lái)的時(shí)候，主角發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)住進(jìn)了醫(yī)院，并沒(méi)有從所謂的“夢(mèng)境”中脫離出來(lái)。如圖3所示。圖3電影《夏洛特?zé)馈菲谓貓D3.1.3白場(chǎng)過(guò)渡白場(chǎng)過(guò)渡，也稱為“閃回”。如果說(shuō)黑場(chǎng)過(guò)渡的效果是畫面漸黑漸暗，那么白場(chǎng)過(guò)渡則是完全與之相反的。白場(chǎng)過(guò)渡的效果是畫面先是漸明漸亮，直至全白，然后又開(kāi)始慢慢地暗下來(lái)，回復(fù)到正常畫面的亮度，猶如照相時(shí)照相機(jī)的閃光燈閃過(guò)一般。白場(chǎng)過(guò)渡常用于故事突然進(jìn)人回憶部分，承接人物的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與回憶或想象場(chǎng)景。在英劇《神探夏洛克》中，就多用到了這一轉(zhuǎn)場(chǎng)特效，如在第三季的第一集28分鐘的時(shí)候，房東太太見(jiàn)到了“死而復(fù)生”的夏洛克時(shí)驚嚇得叫了出來(lái)，這時(shí)畫面先是一黑，接著就是一個(gè)非常快的白場(chǎng)過(guò)渡，銜接著房東太太推測(cè)夏洛克為何沒(méi)有死的鏡頭。如圖4所示。圖4英劇《神探夏洛克》片段截圖當(dāng)然白場(chǎng)過(guò)渡也可以起到新舊段落間的過(guò)渡作用，與上文提到的黑場(chǎng)過(guò)渡的緩慢形式效果用法相同，不過(guò)不同點(diǎn)在于:白場(chǎng)過(guò)渡后的這一組鏡頭，在劇情上多是積極向上的，預(yù)示著美好的事物即將到來(lái)。如在2015年豆瓣電影韓國(guó)電影排行榜第十位的《妻子小姐》中，影片的最后就是利用了一個(gè)緩慢的白場(chǎng)過(guò)渡來(lái)承接了主角祭拜母親與主角放下一切乘飛機(jī)去旅行這兩組鏡頭，之后主角在飛機(jī)上巧遇到了自己朝思暮想的人。如圖5所示。圖5電影《妻子小姐》片段截圖有時(shí)交叉疊化可以與白場(chǎng)過(guò)渡交替使用，如果現(xiàn)實(shí)中人物的思考鏡頭是近景鏡頭或特寫鏡頭，銜接想象或回憶場(chǎng)景，則適用于白場(chǎng)過(guò)渡;若現(xiàn)實(shí)是對(duì)人物的中景鏡頭或遠(yuǎn)景鏡頭，后接回憶或想象部分，則適用于交叉疊化的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。當(dāng)然此說(shuō)法并不絕對(duì)，還要依場(chǎng)景和劇情而定。3.1.4裁剪式轉(zhuǎn)場(chǎng)這是一種近年來(lái)比較流行的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，兩個(gè)場(chǎng)景之間的過(guò)渡通過(guò)裁剪畫面的方式，保留一部分的同時(shí)過(guò)渡掉一部分，再將原本保留的那一部分也過(guò)渡掉。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)對(duì)剪輯師的技術(shù)有一定的考驗(yàn)，因?yàn)樯婕皩?duì)影視畫面的裁剪與特效的使用。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)效果目前尚沒(méi)有被總結(jié)在期刊中。這一轉(zhuǎn)場(chǎng)效果目前較多地用在一些喜劇片或者綜藝類節(jié)目中，也是起到了分隔劇情的作用。在電影《人再固途之泰固》中王寶強(qiáng)所飾演的寶寶偷偷溜進(jìn)黃渤的房間中想要偷走護(hù)照，結(jié)果誤打誤撞地把黃渤“打暈”，當(dāng)黃渤醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)一切并沒(méi)有異樣，此時(shí)畫面一轉(zhuǎn)，先是將趴在床上的黃渤留在畫面之中，但這個(gè)時(shí)候背后的旅館房間內(nèi)的場(chǎng)景被一個(gè)特效換成了火車站的背景，緊接著黃渤從畫面中飛出，這時(shí)劇情的場(chǎng)景完全切換到了下一組鏡頭的場(chǎng)景:火車站。如圖6所示。圖6電影《人再圈途之泰圈》片段截圖除此上述技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)效果外還有一些轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，如:劃像(前一組鏡頭從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一組鏡頭從某一方向進(jìn)人熒屏稱為劃入)、3D翻轉(zhuǎn)(前后兩組鏡頭猶如正方體的兩個(gè)相垂直的面，通過(guò)翻轉(zhuǎn)的形式交接場(chǎng)景)之類的轉(zhuǎn)場(chǎng)，下一組鏡頭的畫面以各式各樣的效果和形狀呈現(xiàn)出來(lái)，這些轉(zhuǎn)場(chǎng)效果甚至可以追溯到上個(gè)世紀(jì)六七十年代的好萊塢大片中，如《星球大戰(zhàn)1》中，現(xiàn)大多用于喜劇片和各種體育類及綜藝類節(jié)目中，多起到內(nèi)容轉(zhuǎn)換、承上啟下的作用。3.2無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)3.2.1空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)這里空鏡頭的意思并不是空白畫面，而是指景物鏡頭等一系列畫面?？甄R頭轉(zhuǎn)場(chǎng)大體上來(lái)說(shuō)有兩種用法，其一是當(dāng)劇情發(fā)展到一定程度時(shí)，利用空鏡頭來(lái)完成劇情的升華，可用來(lái)烘托氣氛;其二則是用來(lái)表達(dá)人物的心情，描寫人物的心境，達(dá)到以景襯情的作用。當(dāng)然它也可以用來(lái)進(jìn)行時(shí)間或空間上的過(guò)渡空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)還是比較常見(jiàn)的。如在電視劇《亮劍》第15集中，李云龍為犧牲掉的新婚妻子秀琴立碑掃墓，李云龍的一番話可謂是打動(dòng)了不少觀眾的心，在這一段劇情將要結(jié)束時(shí)，畫面給到了一片原野，鏡頭慢慢升向高空，給向一片藍(lán)天，使這一幕戲得以升華，預(yù)示著李云龍打開(kāi)了心結(jié)，也讓觀眾的心情隨著廣闊的藍(lán)天得以舒緩，同時(shí)借助景物自然地過(guò)渡到新的劇情當(dāng)中。如圖7所示。圖7電視劇《亮劍》片段截圖3.2.2兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)的特點(diǎn)是前一組鏡頭與后一組鏡頭之間恰恰形成了兩個(gè)極端:若前一組鏡頭是全景或遠(yuǎn)景的廣角鏡頭，后一組鏡頭則是一個(gè)近景或者特寫;若前一組鏡頭是近景或者特寫鏡頭，后一組鏡頭則是全景或遠(yuǎn)景。這兩種鏡頭自然而然地形成了一種轉(zhuǎn)場(chǎng)，用來(lái)烘托場(chǎng)面的龐大與壯觀。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)常用在要強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面的壯闊，以及與接下來(lái)描寫場(chǎng)面之中人物的劇情發(fā)展完成一個(gè)過(guò)渡的作用，如戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、冒險(xiǎn)的場(chǎng)面等等。在電影《法老與眾神》與《宙斯之子:赫拉克勒斯》，兩部電影均有兩軍交戰(zhàn)的畫面，在兩軍交接對(duì)壘之時(shí)，先是給戰(zhàn)場(chǎng)一個(gè)全景，描寫場(chǎng)面上的壯觀，這時(shí)再特寫到主角在戰(zhàn)場(chǎng)上策馬沖鋒的場(chǎng)景，形成一個(gè)由遠(yuǎn)及近的過(guò)渡。如圖8和圖9所示。圖8電影《法老與眾神》片段截圖圖9電影《宙斯之子:赫拉克勒斯》片段截圖3.2.3同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)即前后兩幕畫面的主體都是同一個(gè)事物，可以是同一景物，也可以是對(duì)主體的特寫;這種轉(zhuǎn)場(chǎng)的好處是可以讓觀眾的視覺(jué)跟隨著同一主體由一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到另一個(gè)場(chǎng)景，與此同時(shí)劇情自然地進(jìn)行了過(guò)渡。例如我們要將兩組相關(guān)聯(lián)的鏡頭進(jìn)行拼接，前一組鏡頭是在場(chǎng)景A拍攝一個(gè)事物，此時(shí)鏡頭隨著這一事物的運(yùn)動(dòng)移動(dòng)到了場(chǎng)景B，于是場(chǎng)景就借著這一物品由A轉(zhuǎn)到了B，開(kāi)始了B場(chǎng)景發(fā)生的劇情。另外一種用法是，前一場(chǎng)是在拍事物A，這時(shí)鏡頭隨著事物A的移動(dòng)而移動(dòng)，隨著鏡頭的移動(dòng)，事物B出現(xiàn)在了鏡頭中，這時(shí)鏡頭不再隨著A移動(dòng)，而是聚焦到了事物B，開(kāi)始了事物B的劇情，達(dá)到了過(guò)渡劇情的目的。在電影《我的少女時(shí)代》中，故事的開(kāi)始是描寫女主角在當(dāng)今時(shí)代生活的種種不順利，疲憊不堪的主角回到家，打開(kāi)了錄音機(jī)，當(dāng)收音機(jī)中再次響起了劉德華的忘情水這首歌時(shí)，主角落淚，開(kāi)始回憶自己的青春時(shí)代。這個(gè)時(shí)候鏡頭慢慢地拉近到了屋內(nèi)放著歌曲的收音機(jī)，將這個(gè)收音機(jī)予以特寫鏡頭，當(dāng)鏡頭再次遠(yuǎn)遠(yuǎn)拉開(kāi)的時(shí)候，屋內(nèi)已經(jīng)變成了幾十年前的樣子，成功地由現(xiàn)代屋內(nèi)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)變到了幾十年前屋內(nèi)的場(chǎng)景。這是其第一種用法。如圖10所示。圖10電影《我的少女時(shí)代》片段截圖3.2.4主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)此種轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果通常是下一組鏡頭的畫面承接著上一組鏡頭中的事物所捕捉到的畫面，通過(guò)該事物的第一視角過(guò)渡到下一組鏡頭，這是一種按照前后兩組鏡頭之間的邏輯關(guān)系所使用的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，使兩組鏡頭之間有一個(gè)平行或因果上的關(guān)系。圖11電影《蟻人》片段截圖在漫威系列電影之一的《蟻人》中，在浴室穿上裝備后的主角身體突然縮小，掉到了沒(méi)有水的浴缸中，清醒后的他發(fā)現(xiàn)眼前世界一切事物都變得無(wú)比巨大。鏡頭先是給到了他一臉疑惑的特寫，之后隨著以他的視角切換到了眼前這個(gè)“龐大”的浴室以及他的“無(wú)比龐大”的好友走進(jìn)來(lái)向浴缸中加水的劇情，最后，鏡頭給予了觀眾答案:不是世界變大了，而是他變小了。如圖11所示。3.2.5特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)這里所說(shuō)的特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)與上文中所提到的同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)所提到的特寫完全不同，特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)所特寫的事物一般不是影片中的主要對(duì)象，而是利用一個(gè)特寫鏡頭加在兩組鏡頭之間來(lái)達(dá)到一個(gè)間隔的作用，甚至用來(lái)彌補(bǔ)視頻素材的不足。我們常?？梢栽诩o(jì)錄片以及一系列的綜藝娛樂(lè)節(jié)目中見(jiàn)到這一類轉(zhuǎn)場(chǎng)，紀(jì)錄片如《動(dòng)物世界》、《舌尖上的中國(guó)》，綜藝類節(jié)目如近年來(lái)大熱的《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒》等一系列欄目。3.3轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)分析總結(jié)根據(jù)以上分析，筆者對(duì)技巧專場(chǎng)和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的具體用途歸納，總結(jié)。如表1所示：表1轉(zhuǎn)場(chǎng)效果應(yīng)用總結(jié)4.結(jié)論轉(zhuǎn)場(chǎng)是影視作品后期剪輯中的一種形式，是影視作品敘事內(nèi)容發(fā)展的需要，也是創(chuàng)造層次和結(jié)構(gòu)的需要，根據(jù)手法不同一般分為技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)兩大類。轉(zhuǎn)場(chǎng)的視覺(jué)心理依據(jù)是視覺(jué)的連貫性和心理的隔斷性，根據(jù)時(shí)間的轉(zhuǎn)換、空間的轉(zhuǎn)換或情節(jié)段落的轉(zhuǎn)換來(lái)劃分場(chǎng)面，從敘事需要出發(fā)，根據(jù)影視作品的風(fēng)格采用合理的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，組接上下兩個(gè)場(chǎng)面或段落，達(dá)到內(nèi)容條理、層次清晰、敘事流暢的目的。

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