莫扎特《嬉游曲》創(chuàng)作分析

莫扎特《嬉游曲》創(chuàng)作分析摘要：沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgangAmadeusMozart，1756年1月27日－1791年12月5，出生于神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期的薩爾茲堡，是歐洲最偉大的古典主義音樂作曲家之一。35歲便英年早逝的莫扎特，留下的重要作品總括當(dāng)時(shí)所有的音樂類型。在鋼琴和小提琴相關(guān)的創(chuàng)作，他無疑是一個(gè)天份極高的藝術(shù)家，譜出的協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲等等成為后來古典音樂的主要形式，他同時(shí)也是歌劇方面的專家，他的成就至今不朽于時(shí)代的變遷。而本文將要探討的重點(diǎn)就是莫扎特的嬉游曲創(chuàng)作分析。本文第二章正文部分將詳細(xì)的介紹莫扎特嬉游曲的創(chuàng)作，包括時(shí)代背景下的莫扎特，從社會(huì)環(huán)境和思想環(huán)境進(jìn)行分析，而且還將對(duì)古典主義時(shí)期的嬉游曲進(jìn)行分析。第三章將分析莫扎特嬉游曲的本體，包括莫扎特《嬉游曲》的創(chuàng)作分析、莫扎特《嬉游曲》創(chuàng)作的背景、莫扎特《嬉游曲》創(chuàng)作的分類、莫扎特《嬉游曲》創(chuàng)作靈感來源以及莫扎特《嬉游曲》的創(chuàng)作特征。關(guān)于莫扎特的音樂特征也是本文分析的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，包括莫扎特嬉游曲的旋律特征、莫扎特嬉游曲的節(jié)奏特征、莫扎特嬉游曲的內(nèi)容特征，在這個(gè)章節(jié)中還將分析莫扎特作品風(fēng)格在《嬉游曲》中的體現(xiàn)。第三章還將分析莫扎特《嬉游曲》的旋律，包括旋律骨架、旋律音律。莫扎特《嬉游曲》的節(jié)奏分析、莫扎特《嬉游曲》的思想感情分析本文也將結(jié)合莫扎特的作品進(jìn)行詳細(xì)的探討。第四章主要是探索和解讀莫扎特嬉游曲的創(chuàng)作元素，其中莫扎特《嬉游曲》與其他音樂元素的融合、莫扎特嬉游曲的創(chuàng)作元素、解讀嬉游曲與其它音樂體裁的融合等是本章分析的要點(diǎn)，而莫扎特《嬉游曲》歌劇元素的吸收，包括莫扎特《嬉游曲》中喜歌劇精神的音樂表現(xiàn)以及自由音樂的啟示是本章的重點(diǎn)所在。關(guān)鍵詞：莫扎特；嬉游曲；創(chuàng)作分析Abstract:Wolfgangarmaghmuchismail(WolfgangAmadeusMozart·Mozart,January27,1756-1791onDecember5,wasbornintheholyRomanempireperiodofsarkozy,isthisthegreatestattheEuropeanclassicalmusiccomposers.35yearsoldandtheprematuredeathofMozart,leavingalltheimportantworkwasallmusictype.Inthepianoandtheviolinrelatedcreation,heisundoubtedlyadayofextremelyhighartist,figuringouttheconcerto,symphony,sonata,serenade,offyourplaymusicandsoontobecomethemainformofclassicalmusic,andheisalsotheoperaexpert,hisachievementssofareternalinthechangesofTheTimes.ButinthisarticlewillexplorethekeyisMozart'smusicoffyourplay.InthesecondcreationanalysisZhangZhengWenpartwillbedetailedintroductiontothecreationofthesongoffyourplayMozart,includingthebackgroundofMozart,fromthesocialenvironmentandthethoughtenvironment,butalsocarriesontheanalysistotheclassicalperiodoffyourplaymusicforanalysis.ThethirdchapterwillanalysisofthesongoffyourplayMozart'sontology,includingMozart"offyourplaymusic"creationanalysis,Mozart's"offyourplaymusic"creationbackground,Mozart"offyourplaymusic"creationofclassification,Mozart's"offyourplaymusic"creativeinspirationandMozart's"offyourplaymusic"creationfeatures.Mozart'smusicfeaturesabouttheanalysisofthispaperisalsoakeypoint,includingMozartmusicoffyourplaythemelodycharacteristics,therhythmofthesongoffyourplayMozart'sfeatures,thecontentofthesongoffyourplayMozart'scharacteristic,inthischapterwillanalyzeMozartstyleintheoffyourplaysong",thereflection.Inthethirdchapterwillanalyzetheoffyourplaymusic"Mozartmelody,includingmelodyskeleton,melodymelody.Mozart's"offyourplaymusic"rhythmanalysis,Mozart's"offyourplaysong",thethoughtsandfeelingsoftheanalysisthispapertogetherwiththeworksofMozart'sdetaileddiscussion.ThefourthchapterbasicallyistoexploreandreadingthecreationofthesongoffyourplayMozartelements,whichMozart's"offyourplaymusic"andothermusicelementofthefusion,Mozartoffyourplaymusiccreationelement,andreadingoffyourplaymusicandothermusicstylesoffusionisthemainpointsofthechapteranalysis,andMozart's"offyourplaymusic"operatheabsorptionofelements,includingtheoffyourplaymusic"inMozart'soperamusicperformanceofthespiritofjoyandfreemusicenlightenmentisthekeyofthischapter.Keywords:Mozart;Offyourplaymusic;Creationanalysis第一章引言選題的目的和意義本文之所以要以《莫扎特的<嬉游曲>創(chuàng)作分析》作為標(biāo)題以及研究的對(duì)象，主要是基于以下幾點(diǎn)考慮：首先，《嬉游曲》在莫扎特的音樂創(chuàng)作中占有十分重要的地位。第一，在莫扎特眾多題材的音樂作品中，嬉游曲的創(chuàng)作不僅體現(xiàn)了他的音樂特征，而且將合奏曲的表現(xiàn)效果與歌曲中的情感表現(xiàn)融入到了音樂的創(chuàng)作之中。第二，嬉游曲是從交響曲、巴洛克組曲以及協(xié)奏曲發(fā)展而來的一種音樂表現(xiàn)形式，這些作品融合了交響曲色彩多變的特點(diǎn)，繼承了巴洛克組曲中的舞曲傳統(tǒng)。雖然這種曲式并非莫扎特所首創(chuàng)，但他卻憑借自己非凡的才能將其發(fā)揚(yáng)光大。第三，現(xiàn)如今大家對(duì)莫扎特《嬉游曲》的了解以及研究并不是十分的深入，可以說是處于不全面細(xì)致的階段。因此，本文細(xì)致以及深入的研究莫扎特的《嬉游曲》是十分必要的。第四，本研究課題以技術(shù)理論入手，運(yùn)用音樂分析法對(duì)莫扎特的《嬉游曲》創(chuàng)作進(jìn)行分析，力求對(duì)《嬉游曲》的創(chuàng)作元素進(jìn)行深入的探索和解讀，挖掘莫扎特《嬉游曲》的藝術(shù)價(jià)值。本課題的研究現(xiàn)狀目前，國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)于莫扎特的音樂創(chuàng)作已經(jīng)研究的相當(dāng)深入，大多數(shù)研究成果集中在書信翻譯、人物傳記、作品介紹，音樂評(píng)論等研究上。特別是在學(xué)術(shù)論文方面，這些學(xué)者站在不同的角度對(duì)其音樂作品進(jìn)行分析研究，并取得了一定的成績(jī)。與此同時(shí)，筆者在收集資料過程中發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)于莫扎特的《嬉游曲》的研究尚處初級(jí)階段。對(duì)于莫扎特的《嬉游曲》的研究還沒有達(dá)到全面細(xì)致、綜合分析的層面。雖然已有的研究成果對(duì)筆者具有一定的參考價(jià)值，同時(shí)這又與筆者將要寫作的論文角度有所不同。因此，筆者以技術(shù)理論為出發(fā)點(diǎn)去分析其結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作手法，然后再運(yùn)用音樂分析方法將旋律、節(jié)奏、獨(dú)奏與樂隊(duì)的性格發(fā)展進(jìn)行綜合分析，并在分析過程中拓寬研究深度，從而為莫扎特的音樂研究盡一點(diǎn)微薄之力。1、國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀目前所知，國(guó)外關(guān)于莫扎特的研究成果主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：國(guó)外學(xué)者有關(guān)莫扎特的研究進(jìn)行得比較深入。在詞典類的資料中，兩個(gè)比較權(quán)威的詞典是麥克蘭圖書公司出版的《格羅夫音樂及音樂家詞典》和人民音樂出版社編譯出版的《牛津簡(jiǎn)明音樂詞典》，這兩本詞典將莫扎特的生平以及作品目前一一進(jìn)行介紹，內(nèi)容非常詳細(xì)。對(duì)莫扎特的生平和音樂生活的研究，以傳記的形式取得了一系列的成果。這個(gè)傳記將莫扎特的人生旅程、創(chuàng)作經(jīng)歷、音樂效應(yīng)等方面做了詳盡的論述，每位作者都融入了自己新的觀點(diǎn)和研究成果。筆者共收集到7本人物傳記的書籍，具有參考價(jià)值的有[德]多羅提·雷昂哈特著的《莫扎特》（董連明譯，中國(guó)廣播電視出版社，2000年8月第一版）一書中，作者對(duì)莫扎特生活經(jīng)歷的事情介紹的非常詳細(xì)，從而使我能詳細(xì)的了解到他的創(chuàng)作經(jīng)歷。2、國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀隨著對(duì)于莫扎特研究的不斷深入，國(guó)內(nèi)有關(guān)莫扎特《嬉游曲》的研究也不斷地呈現(xiàn)出上升趨勢(shì)，國(guó)內(nèi)學(xué)者所編寫的書信、傳記、音樂評(píng)論以及學(xué)術(shù)論文也逐漸遞增，其主要成果主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，書信無疑是研究作曲家的第一手資料。2003年上海音樂學(xué)院著名教授錢仁康先生根據(jù)布洛姆選編《莫扎特書信集》進(jìn)行編譯。這本《莫扎特書信集》幾乎成為了國(guó)內(nèi)研究莫扎特的必讀書籍，文中編譯的200余封書信中有關(guān)于莫扎特的創(chuàng)作背景。第二，國(guó)內(nèi)學(xué)者也編著了一些有關(guān)莫扎特生平的傳記，筆者共收集到7本，其中對(duì)筆者有參考價(jià)值的是許靖華著的《莫扎特的愛與死》（生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版，2006年）一書，書中第十三節(jié)講述了《莫扎特降B大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（K.595）中的愛情故事。第三，在國(guó)內(nèi)專著中，對(duì)莫扎特鋼琴協(xié)奏曲進(jìn)行概括性研究的書籍有兩本，一是吳國(guó)翥、高曉光、吳瓊編著的《鋼琴藝術(shù)博覽》（北京奧林匹克出版社，1999年1月1日），該書的內(nèi)容涵蓋面非常廣泛，其中對(duì)莫扎特的每一首鋼琴協(xié)奏曲都有簡(jiǎn)要的介紹。另一本是[臺(tái)]林勝怡譯的《作曲家別——名曲解說珍藏版》（音樂之友社授權(quán)，美樂出版社，2000年12月20日初版），這本書分為上下冊(cè)兩本，將莫扎特的音樂作品以體裁分類，對(duì)每一首作品進(jìn)行簡(jiǎn)要的概述，其中包括23首鋼琴協(xié)奏曲的介紹。三、本課題的研究方法和途徑本論題采用作曲技法分析、音樂學(xué)分析以及比較、綜合、唯物辯證法等研究方法，將莫扎特《嬉游曲》創(chuàng)作分析在本論文中得到詳細(xì)的闡述。在研究過程中，筆者并非運(yùn)用每一種方法進(jìn)行主題分析，而是綜合運(yùn)用。在第一章中，筆者聯(lián)系了莫扎特所處時(shí)代的思想意識(shí)對(duì)其鋼琴協(xié)奏曲的影響、聯(lián)系了美學(xué)思想在鋼琴協(xié)奏曲主題音樂中的具體表現(xiàn)，從而延伸了對(duì)主題內(nèi)涵的論述。第二章是對(duì)主題音樂進(jìn)行的本體分析，筆者以技法分析入手，提煉出典型特點(diǎn)進(jìn)行歸納總結(jié)，以唯物主義辯證法中的聯(lián)系原則為方法，綜合音樂分析法對(duì)旋律音調(diào)和骨干音進(jìn)行深層分析等。本課題的創(chuàng)新之處筆者在學(xué)習(xí)研究的過程中，用接近一年的時(shí)間對(duì)莫扎特嬉游曲進(jìn)行全面細(xì)致的分析，通過讀閱、收集、整合一些相關(guān)資料后，筆者提出以嬉游曲的本體分析和音樂特征為切入點(diǎn)對(duì)莫扎特的嬉游曲進(jìn)行深入的分析和研究，其主要的創(chuàng)新點(diǎn)體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：研究的方法具有綜合性。嬉游曲的音樂特征和本體分析，也就是“音樂分析”，這一概念是20世紀(jì)以來隨著音樂分析學(xué)學(xué)科的獨(dú)立而逐漸多用的一個(gè)概念，它涉及的范圍十分廣泛。筆者主要將從綜合音樂學(xué)的角度進(jìn)行分析，將各種分析內(nèi)容聯(lián)系起來并展開探討，從而對(duì)莫扎特嬉游曲展開新的論述。本文的觀點(diǎn)具有開拓性。雖然國(guó)內(nèi)外的很多專家學(xué)者對(duì)莫扎特的音樂有所研究，但是研究的范圍十分廣泛，這就導(dǎo)致研究的內(nèi)容過于寬泛，觀點(diǎn)論述具有很強(qiáng)的概括性，而且關(guān)于嬉游曲的研究十分淺顯，關(guān)于嬉游曲的論述也是少之又少。本論題的觀點(diǎn)是在前人寬泛的內(nèi)容中將某一點(diǎn)進(jìn)行深入細(xì)膩、開拓延伸的研究。研究?jī)?nèi)容具有很強(qiáng)的補(bǔ)充性。筆者在收集資料和整理研究成果的過程中，發(fā)現(xiàn)與前學(xué)者在結(jié)構(gòu)研究上的出入，筆者將在論文中發(fā)表新的觀點(diǎn)，并進(jìn)行補(bǔ)充性的結(jié)構(gòu)分析內(nèi)容。筆者希望能夠引起國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)莫扎特嬉游曲的廣泛重視，并且希望為莫扎特的音樂研究盡到微薄之力。莫扎特《嬉游曲》的創(chuàng)作時(shí)代背景下的莫扎特社會(huì)環(huán)境莫扎特生活在18世紀(jì)的歐洲，而那時(shí)正是非洲奴隸貿(mào)易最猖獗的時(shí)期。由于美洲的土著印第安人數(shù)量有限，而那里的煙草、棉花、甘蔗、香料和咖啡等經(jīng)濟(jì)作物的種植迫切需要大量廉價(jià)的奴隸勞動(dòng)，這樣做的目的就是向歐洲提供更多的原料。而這樣的奴隸貿(mào)易直接影響到歐洲國(guó)家的興衰。歐洲很多從事海上貿(mào)易活動(dòng)的國(guó)家，包括西班牙、葡萄牙、法國(guó)、英國(guó)、丹麥、荷蘭、普魯士、瑞典等國(guó)家都在非洲大陸參加了販賣奴隸的罪惡勾當(dāng)，非洲奴隸貿(mào)易的殘忍性不亞于20世紀(jì)的奧斯威辛集中營(yíng)。18世紀(jì)中葉歐洲國(guó)家之間的七年戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)那年，莫扎特出生。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的原因是普奧爭(zhēng)雄與英法爭(zhēng)霸。童年時(shí)期的莫扎特于1762年開始巡回演出，而那時(shí)正是歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)此起彼伏的混亂時(shí)期。18世紀(jì)的歐洲，古希臘、羅馬文明的面紗再度被揭開，特別是在被埋沒多年的龐貝及赫庫(kù)蘭姆兩座古城的重新發(fā)現(xiàn)和挖掘，掀起一股埋沒和遺失已久的古典思潮，形成了一股新古典主義浪潮，這股新浪潮深刻地影響著藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格。莫扎特正好生逢“開明專制”的盛世，開明的君主約瑟夫二世（1741—1790），于1765年繼任“德意志民族神圣羅馬帝國(guó)”的皇帝，皇帝推崇伏爾泰等啟蒙學(xué)者的學(xué)說，推行改革，在奧地利歷史上開始了資本主義工商業(yè)的商品生產(chǎn)。生活在政治上一個(gè)比較寬松、比較自由的時(shí)期，莫扎特才得以創(chuàng)作了大量古典風(fēng)格的音樂，激發(fā)了18世紀(jì)歐洲對(duì)古典風(fēng)格的熱烈崇拜。莫扎特音樂藝術(shù)的根，正如近代歐洲文明的根一樣，必須到古希臘、羅馬去尋找。莫扎特音樂藝術(shù)的古典風(fēng)格源自新古典主義浪潮的影響，猶如古希臘、羅馬的建筑藝術(shù)風(fēng)格一樣，不僅崇高、莊嚴(yán)、靜穆，且華貴、典雅。莫扎特在樂曲中營(yíng)造出一種心曠神怡的優(yōu)美氛圍，靠直覺來表述自己內(nèi)心對(duì)陽(yáng)光、月光和星光下的世界人生的種種印象，具有對(duì)稱美和穩(wěn)定的和諧美。時(shí)勢(shì)造英雄，18世紀(jì)是一個(gè)成就夢(mèng)想、造就人才、制造奇跡的世紀(jì)。法國(guó)大化學(xué)家拉瓦錫掀起的化學(xué)革命，英國(guó)發(fā)明家瓦特發(fā)明了蒸汽機(jī)以及伏爾泰和盧梭提倡的“天賦人權(quán)”等等，這些都是18世紀(jì)的產(chǎn)物，而莫扎特也在這片沃土上揮灑出光彩奪目的旋律，《莫扎特之魂》中這樣寫道：“莫扎特的音樂不可能在荒漠的大文化土地上破土而出。”黑格爾也曾經(jīng)說過：“沒有人能夠真正超出他的時(shí)代，正如沒有人能夠超出他的肌膚?！蹦厣趹?zhàn)爭(zhēng)之年，他的童年就像是一場(chǎng)此起彼伏的戰(zhàn)爭(zhēng)演出，同時(shí)也恰好趕上了十分開明的君主約瑟夫二世繼任“德意志民族神圣羅馬帝國(guó)”的皇帝。由于君主約瑟夫二世本人十分推崇伏爾泰等一些啟蒙學(xué)者的學(xué)說，奧地利又處于法國(guó)、德國(guó)的啟蒙精神氛圍中，盡管莫扎特沒有發(fā)表過相關(guān)的言論，但是他的音樂在很大程度上受到了啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響。實(shí)際上，啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想精髓主要是戰(zhàn)勝中世紀(jì)黑暗，高舉自然主義旗幟，還有宣傳平等、自由和民主。伏爾泰被稱為18世紀(jì)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)啟蒙運(yùn)動(dòng)旗手，他提倡天賦人權(quán)，認(rèn)為人生來就是自由和平等的，一切人都具有追求生存和追求幸福的全力，這種權(quán)利是上天賦予的，所有絕不能被剝奪。莫扎特生活在這樣的思想下追求平等和自由，他相信既然上天賦予他創(chuàng)作的能力，同樣也就應(yīng)該賦予他追求幸福的權(quán)利。他曾經(jīng)在1781年寫信給他父親，信中這樣寫道：“我最親愛的爸爸！我還是壓不住心里的怒火！我最親愛的爸爸，你一定也是這樣。我不能再在薩爾茨堡工作、忍受愁眉苦臉的生活了……。他稱我為流氓和浪蕩子，叫我走開?！蹦鼐褪窃谶@種被壓迫的生活環(huán)境中勇敢的追求屬于自己的平等的權(quán)利以及自由的權(quán)利。但是，封建專制的大門將他緊緊地鎖著，在實(shí)在無法忍受卑微的奴仆地位時(shí)，毅然決然地選擇了離開讓他傷心的故鄉(xiāng)，也就是薩爾茨堡。那么在這樣的情況下，莫扎特必然會(huì)把這種對(duì)封建的專職、人生的不滿以及對(duì)自由的向往通過一種形式表達(dá)出來，他將自己內(nèi)心的掙扎通過音符表現(xiàn)在自己的作品中。來到維也納的最后十年，莫扎特并沒有擺脫殘酷的社會(huì)專制給他帶來的一系列的現(xiàn)實(shí)壓力。在他的書信中可以看出，莫扎特的生活十分的窘迫，他不停的在借錢——還錢——借錢——還錢的重復(fù)著經(jīng)濟(jì)帶來的麻煩生活。1783年2月，從莫扎特寫給沃爾德施塔滕男爵夫人信中得知：他正處于生活極其拮據(jù)的情況中，并且希望能夠得到沃爾德施塔滕男爵夫人的幫助。（二）思想環(huán)境18世紀(jì)的歐洲，同時(shí)也是啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期。啟蒙運(yùn)動(dòng)，是一種將思想與信仰根植于對(duì)古希臘、羅馬文明研究的運(yùn)動(dòng)。啟蒙運(yùn)動(dòng)思想家伏爾泰及其支持者們相信理性及對(duì)知識(shí)的追求，將帶領(lǐng)人性進(jìn)入真正快樂的源頭。在這種啟蒙運(yùn)動(dòng)精神的推動(dòng)下，歐洲開始嘗試完成全球地圖。在莫扎特的年代，短暫且卓越的探險(xiǎn)熱潮，正是18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)下的產(chǎn)物。詹姆斯·庫(kù)克船長(zhǎng)沿東澳大利亞征服南太平洋的探險(xiǎn)航行，是哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸以來最大一次擴(kuò)展了歐洲的地理知識(shí)體系，奠定了填補(bǔ)航海圖上最后一大塊土地的基礎(chǔ)。而一個(gè)18世紀(jì)的浪子——賈科莫·卡薩諾瓦輕浮、放蕩的一生恰恰是與18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)的理性主義對(duì)立的最佳寫照。他從18歲起（1743年），一直到1784年退休，都在歐洲騙吃騙喝，專門喜歡與國(guó)王、貴族、名人等高層次人士往來，還贏得世紀(jì)最偉大情圣之一的名聲，這也是18世紀(jì)歐洲上流社會(huì)真實(shí)生活的生動(dòng)寫照。莫扎特音樂的本質(zhì)和靈魂也是啟蒙。簡(jiǎn)單易懂的莫扎特音樂語(yǔ)言發(fā)展，亦與18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想密切聯(lián)系。莫扎特應(yīng)用簡(jiǎn)單易懂的音樂語(yǔ)言符號(hào)，采用奏鳴曲曲式，運(yùn)用不同主調(diào)之間對(duì)立與平衡的全新表現(xiàn)技巧，在短短的29個(gè)春秋寒暑一共創(chuàng)作了626首曲子。這是上帝專門派來賜給人類的如珠似玉的旋律。莫扎特是奧地利作曲家，歐洲維也納古典樂派的代表人物之一，作為古典主義音樂的典范，他對(duì)歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用。莫扎特一共創(chuàng)作了549部作品，其中包括22部歌劇、41部交響樂、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂、宗教音樂和歌曲等作品。莫扎特是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，作有29部加K.107三首鋼琴協(xié)奏曲，他對(duì)于歐洲器樂協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了杰出的貢獻(xiàn)。歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與格魯克(Gluck)、瓦格納(Wagner)和威爾第(Verdi)一樣，是歐洲歌劇史上四大巨子之一。他又與海頓、貝多芬一起為歐洲交響樂寫下了光輝的一頁(yè)。另外，他的《安魂曲》也成為宗教音樂中難能可貴的一部杰作。作為18世紀(jì)末時(shí)的歐洲作曲家，莫扎特的音樂深刻地反映了這個(gè)時(shí)代的精神，尤其是體現(xiàn)在歌劇作品中的市民階層的思想，無疑在當(dāng)時(shí)具有進(jìn)步的意義。莫扎特賦予音樂以歌唱優(yōu)美歡樂性，然而，其中又深含著悲傷，這正反映了莫扎特時(shí)代知識(shí)分子的命運(yùn)。二、古典主義時(shí)期的嬉游曲嬉游曲是一種很輕松明快的管弦樂小作品。在莫扎特時(shí)代，在很多貴族聚會(huì)場(chǎng)所就可以聽到現(xiàn)場(chǎng)演奏的嬉游曲(Drivertimento）。這種曲目作為背景音樂安靜舒適，可以讓客人無所顧忌的高談闊論。古典主義時(shí)期的嬉游曲，往往被稱為“嚴(yán)肅音樂”，它似乎與動(dòng)聽的旋律、浪漫的情調(diào)、溫馨的氛圍完全不符合，古典音樂被人們認(rèn)定為羅丹的思想者的模樣，卻忘記了，古典音樂同樣有莫奈的燦爛、艷麗以及柔美。人類有多少種感情，古典音樂就有多少種描繪這種感情的作品，就像“好聽”絕對(duì)不是一首好的音樂作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)。有時(shí)候，陰郁、慘淡、狂暴······甚至神經(jīng)質(zhì)的音樂同樣也會(huì)打動(dòng)我們，情感的豐富多樣造就了同樣豐富的音樂，我們聆聽音樂，理解音樂，同樣也是為了聆聽自我的心聲，理解自我的情感。音樂是一種“空筐”藝術(shù)，音樂不闡述，雖然有貝多芬晚期弦樂四重奏那樣極富哲思的作品，但音樂的藝術(shù)本質(zhì)是直觀地訴諸我們的心靈。我們聆聽音樂，更多地時(shí)候是在感受音樂，我們可以獨(dú)自一人，卸下世俗中的面具，將心靈完全浸泡在旋律與和聲的悠揚(yáng)和和諧中，放下一切思想的瑣屑，讓心神融入每一個(gè)音符的純凈之中。就此時(shí)而言，任何思考和理性都是愚笨的，任何語(yǔ)言和文字都是狂躁的。第三章莫扎特《嬉游曲》的本體分析一、莫扎特《嬉游曲》的創(chuàng)作分析1、莫扎特《嬉游曲》創(chuàng)作的背景莫扎特在從他十幾歲開始就建立了嬉游曲的名聲，目前編號(hào)的作品共17首，這張唱片中的Kv136-138是未被編號(hào)的早期作品。于1772年寫作于薩爾斯堡，那年莫扎特才16歲，剛剛完成歌劇《盧喬．西拉》。對(duì)于海頓和莫扎特來說，Divertimento常常以室內(nèi)樂的形式出現(xiàn)。這三部作品比較典型，配器均為：兩個(gè)小提琴聲部，一個(gè)中提琴聲部，以及一個(gè)由大提琴和低音提琴組成的低音聲部。而這本身是一種四重奏的構(gòu)架方式。編制的擴(kuò)大，是為了可以在有很多的觀眾和較大的場(chǎng)所下取得更好的演出效果。第11號(hào)嬉游曲Kv215寫作于1776年，與哈夫納小夜曲一個(gè)時(shí)期，是為了莫扎特的姐姐瑪麗-安娜的洗禮日而作。樂團(tuán)在通常的教堂演出的弦樂器之外另加入了雙簧管和兩個(gè)圓號(hào)，目的同樣是產(chǎn)生更強(qiáng)的演出效果。莫扎特的這些嬉游曲輕松幽默詼諧，尤其是Kv136-138,充滿了孩提時(shí)候的童真。而K251則更顯成熟，其中也使用了一些歌劇詠嘆調(diào)的旋律素材。但是“有趣”的程度，則不如前三部。TonKoopman指揮阿姆斯特丹巴洛克管弦樂團(tuán)演奏的莫扎特一慣保持極高的水準(zhǔn)。雖然這些嬉游曲樂團(tuán)的編制不大，但是弦樂效果非常的細(xì)膩，具有絲綢一般的質(zhì)感。小型古樂團(tuán)在弦樂的“漸強(qiáng)““漸弱“處理上比現(xiàn)代樂團(tuán)更加清晰可控，簡(jiǎn)直可以用“具有魔力”來形容。相對(duì)卡拉楊訓(xùn)練出來的BPO的細(xì)密，他們的弦樂組更具有靈氣。而管樂的演奏也非常溫暖，和弦樂之間合作把嚴(yán)肅的演出變成了一個(gè)生動(dòng)的樂器聚會(huì)。相對(duì)現(xiàn)代樂團(tuán)而言，古樂團(tuán)是藝術(shù)家的組合而不僅僅是件優(yōu)秀的“有人樂器“。整體的和諧與個(gè)體的優(yōu)秀造就了這個(gè)古樂團(tuán)演奏巴洛克以及古典早期作品的超凡美妙效果。提起莫扎特的嬉游曲，首先會(huì)想到最著名的三首為弦樂而作的K.136-K.138，其實(shí)這三部作品的準(zhǔn)確名稱叫“弦樂嬉游曲”，而并非“嬉游曲”。其中《D大調(diào)第十七嬉游曲》就是莫扎特嬉游曲的創(chuàng)作巔峰，同樣也是他最杰出、最重要的一步嬉游曲。莫扎特創(chuàng)作嬉游曲是迫于生計(jì)，為一些慶典、聚會(huì)或儀式寫這類助興的作品，是按照當(dāng)時(shí)世俗歡迎的方式專為晚間娛樂而做。這些作品更多注重技巧性和娛樂性，大多數(shù)作品并沒有太復(fù)雜的思想內(nèi)涵，因此其旋律輕松、活潑，至今仍受到大眾的喜愛，同時(shí)也是莫扎特獨(dú)立的創(chuàng)作思維和靈感的自由表現(xiàn)。這些樂曲輕松、詼諧，令人聽來感到清新、精神愉悅，無疑是最能表現(xiàn)作曲家自由、熱情天性的作品之一。當(dāng)時(shí)薩爾茲堡的一位作曲家因病不能完成委約者交給的任務(wù)，遂請(qǐng)莫扎特幫助完成兩首小提琴和中提琴二重奏，第一首二重奏的創(chuàng)作形式、手法相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)演奏者同樣有著較高的演奏技術(shù)要求，當(dāng)然也不失莫扎特納標(biāo)志性的優(yōu)美旋律。有趣的是，在莫扎特的這兩首二重奏面前，那位作曲家自己創(chuàng)作的那部分則大為遜色，從而隨著歷史被人們所遺忘，時(shí)至今日只能隨著莫扎特的這兩首作品才能再被人們提起。這就是莫扎特的小提琴和中提琴二重奏。2、莫扎特《嬉游曲》創(chuàng)作的分類莫扎特的音樂大都純真、清秀無暇，充滿了古典主義的美感。然而在很少一部分作品中也反映出其內(nèi)心的叛逆精神，這些作品在平時(shí)的音樂會(huì)中也較少演奏，《音樂的玩笑》就是一個(gè)代表。莫扎特在作品中巧妙地運(yùn)用了一些“錯(cuò)音”，使整部作品充滿著不和諧，聽上去甚至有些雜亂無章，增強(qiáng)了作品的諧謔趣味，描繪出一個(gè)充滿著喋喋不休和虛情假意的閑聊的場(chǎng)景，以映射諷刺那些無聊、庸俗且無能的音樂同行們。莫扎特的小夜曲便能夠體現(xiàn)出嬉游曲的特色，也可以將小夜曲放到嬉游曲的創(chuàng)作分類中。例如，第六號(hào)D大調(diào)K.239“月下小夜曲”這首編號(hào)為K.239、序號(hào)為No.6的小夜曲，創(chuàng)作于1776年1月，當(dāng)年莫扎特正好20歲。D大調(diào)的K.239有一個(gè)“SerenataNocturen”的別稱，直譯為“夜曲風(fēng)格的小夜曲”，而人們也習(xí)慣稱之為“月下小夜曲”。其實(shí)這個(gè)名稱是由莫扎特的父親里奧波德在謄寫樂譜時(shí)加上的。作曲家創(chuàng)作時(shí)，除了弦樂器之外，特意在配器中加入了定音鼓，從而讓整首作品聽起來飽滿而多彩，由此也可以斷定這部作品是當(dāng)年莫扎特為室內(nèi)演奏特別寫下的，并且成為戶外小夜曲室內(nèi)樂化的先聲和代表。K.239有著較為強(qiáng)烈的復(fù)古色彩，作曲家在其中巧妙地運(yùn)用了“巴洛克大協(xié)奏曲”的結(jié)構(gòu)元素，并在此基礎(chǔ)上加以全新的拓展。樂曲由三個(gè)樂章構(gòu)成。第一樂章為奏鳴曲式的莊嚴(yán)進(jìn)行曲，雄壯而威武，而主奏小提琴的旋律卻顯得柔美而充滿著調(diào)皮色彩，穿插其中與輝煌壯闊的大背景相映成趣；第二樂章是小步舞曲，復(fù)合三段體結(jié)構(gòu)，音樂在平和中透出一份雅致和輕松；第三樂章是最令人著迷的，莫扎特在這首帶有鮮明民歌曲調(diào)的回旋曲中，引入了類似歌劇宣敘調(diào)的表現(xiàn)手法，讓終曲顯得極富活力并充滿著典雅和優(yōu)美的古典主義風(fēng)范。因?yàn)檫@首“月下小夜曲”在短小精干的篇幅中，充分顯現(xiàn)出作曲家無窮的創(chuàng)作活力，音樂本身又無比動(dòng)聽，因此成為莫扎特流傳較為廣泛的弦樂小夜曲之一。由慢板開始的“小提琴協(xié)奏曲”第二樂章到第四樂章可以被單獨(dú)視為一組。這部分樂曲的小提琴獨(dú)奏是由莫扎特親自來完成的。其中比較突出的是第四樂章，這首充滿著歡快氣氛的回旋奏鳴曲充滿著喜劇色彩。K.250小夜曲本質(zhì)上只是一部為慶典而特別創(chuàng)作的作品，自身確實(shí)存在著一些不足，正如一些評(píng)論家所言，這部作品充分體現(xiàn)出小夜曲這一形式的迷人之處和鮮明弱點(diǎn)。為了整部作品的篇幅能夠達(dá)到委約人的要求，莫扎特尋找了許多屬于自己的創(chuàng)意和方法，其中有令聽眾驚喜之處，也有不盡如人意的地方。但我們不得不承認(rèn)的是，在作曲家所有的小夜曲作品中，這部K.250無論在音樂表現(xiàn)力上還是思想內(nèi)涵上都屬于頗具深度的——其不僅提供了娛樂和慶典的氛圍，同時(shí)也是對(duì)哈夫納家族最得體的致意；更重要的是，今天的聽眾在欣賞這部作品的時(shí)候，依然會(huì)被其中優(yōu)美的旋律和和諧的氣氛所打動(dòng)。五、第九號(hào)D大調(diào)K.320“驛號(hào)小夜曲”本篇為您介紹的第三首小夜曲依然是D大調(diào)，但這首K.320創(chuàng)作于1779年8月間，與前面為大家介紹的K.239和K.250兩首已經(jīng)屬于不同時(shí)期的作品。在相隔的這三年中，莫扎特的人生發(fā)生了許多變化，包括情感上挫敗、事業(yè)上的低落以及母親過世帶給他生離死別的痛苦。然而正如莫扎特所崇尚的人生觀，他不喜歡把生活中悲傷氣息帶到自己的音樂中，所以這首小夜曲所表現(xiàn)出的意境依然是積極向上和樂觀安詳?shù)摹Ｗ髌穼懹谒_爾茲堡，實(shí)際上此前莫扎特剛剛結(jié)束了巴黎之旅回到故鄉(xiāng)。據(jù)傳K.320是作曲家是為大主教洗禮日而專門創(chuàng)作的，但根據(jù)研究專家們得出另外一種見解——?jiǎng)?chuàng)作這首小夜曲時(shí)，莫扎特側(cè)重于用音樂旋律記錄自己此前在巴黎的收獲和見聞。雖然篇幅要比K.250小得多，但K.320也有多達(dá)七個(gè)樂章，在演奏中另配兩首進(jìn)行曲。第一樂章用一個(gè)莊嚴(yán)的柔板作為引子，顯得祥和而莊重。這種帶有“漸強(qiáng)”風(fēng)格的序奏在莫扎特其他作品中并不常見，之所以出現(xiàn)在這首小夜曲的開始部分，專家們研究后認(rèn)為這與此前作曲家拜訪著名的曼海姆管弦樂團(tuán)的經(jīng)歷有直接關(guān)系。因?yàn)檫@個(gè)樂團(tuán)恰好非常擅長(zhǎng)表現(xiàn)這種強(qiáng)烈的音響效果，或許莫扎特正是受到樂團(tuán)表現(xiàn)的啟發(fā)，才在K.320中加入了這樣的創(chuàng)作特色。序奏之后轉(zhuǎn)入明朗愉快而精神飽滿的快板，無時(shí)無刻不體現(xiàn)出一種催人奮進(jìn)的力量。第二樂章和第六樂章是小步舞曲，與作曲家以往的風(fēng)格沒有太過明顯的區(qū)別，只是第六樂章中出現(xiàn)了一把A調(diào)驛號(hào)的獨(dú)特音色，似乎力圖表現(xiàn)一種充滿樂觀和希望的呼喚。這也就是為什么這部63作品被稱為“驛號(hào)小夜曲”的原因所在。第三、第四樂章是一組“交響協(xié)奏曲”，由兩支長(zhǎng)笛、兩支雙簧管以及兩支巴松管加上弦樂組與法國(guó)圓號(hào)共同演繹。其中第四樂章不太快的快板無疑是莫扎特最優(yōu)美動(dòng)聽的回旋曲之一，雙簧管和長(zhǎng)笛輪流奏出輕快而歡樂的旋律，在弦樂組輕柔而不失典雅的伴奏下，顯得異常甜美和滋潤(rùn)。這兩個(gè)樂章與J?C?巴赫創(chuàng)作的《長(zhǎng)笛、雙簧管與弦樂五重奏》有著異曲同工之妙。而莫扎特在此前的巴黎之旅中，恰好拜訪過這位音樂之父的兒子，并很可能聽過了巴赫的這部作品，受其影響而在自己的K.320中出現(xiàn)了這組“交響協(xié)奏曲”。第五樂章的小行板被專家們稱為“所有薩爾茲堡小夜曲中最感人至深的樂章”，旋律中隱藏著一絲憂郁和悲傷，似乎暗含著失戀之苦對(duì)作曲家心情上的影響。最后的終曲恢復(fù)了莫扎特一貫神氣而驕傲的神情，旋律充滿著高昂的斗志和激烈的情緒，在細(xì)部處理上，作曲家要比自己以前的作品寫得更好。與三年前的那部K.250相比，這首K.320無疑有著許多方面的進(jìn)步，而且在這里莫扎特也無需為篇幅而妥協(xié)。因此這部作品成為作曲家最著名的小夜曲之一也就不足為奇了。第十號(hào)降B大調(diào)K.361（370a）管樂小夜曲在莫扎特所有專門為管樂器創(chuàng)作的小夜曲中，這首編號(hào)為K.361（370a）的作品最富盛名，也是作曲家除了K.250之外，篇幅最長(zhǎng)的小夜曲，也被稱為“大組曲”。這部作品由十三件樂器共同演奏，標(biāo)準(zhǔn)編制為：兩支雙簧管、兩支單簧管、兩支巴塞特單簧管、兩支低音管、四把圓號(hào)外加一把低音大提琴，因此又被稱作“為十三件管樂器而創(chuàng)作的小夜曲”。作品創(chuàng)作于1781年左右，但一直到1784年3月23日才在布魯克劇場(chǎng)舉行首演，而且原本七個(gè)樂章的作品，可能因?yàn)闀r(shí)間限制，當(dāng)時(shí)只演奏了四個(gè)樂章。莫扎特對(duì)于樂器音色有著持續(xù)不斷地研究，除了自己從小擅長(zhǎng)的鋼琴和小提琴外，他對(duì)于木管樂器和銅管樂器的演奏技巧和音色特點(diǎn)也非常感興趣。而在見識(shí)過曼海姆管弦樂團(tuán)無比震撼人心的音色后，作曲家更期待著自己能夠創(chuàng)作出一部擁有輝煌管樂音色的作品，這首K.361的誕生，終于圓了莫扎特一直以來的這個(gè)夢(mèng)想。作品的器樂獨(dú)奏部分不乏清新明快的氣息，全體合奏時(shí)營(yíng)造出的輝煌燦爛音效更吸引了無數(shù)聽眾的耳朵。第一樂章的快板部分充滿著喜劇色彩、妙趣橫生；緊接著的第二樂章的小步舞曲則充分體現(xiàn)出作曲家無比高超的對(duì)比手法；第三樂章的柔板被譽(yù)為莫扎特所有管樂作品中最優(yōu)美的段落；隨后第四樂章的小步舞曲則營(yíng)造出一個(gè)樸實(shí)、自然而安詳?shù)泥l(xiāng)村氣氛；第五樂章的浪漫曲則充滿著深情而單純的格調(diào)；第六樂章雖然來源于作曲家早先創(chuàng)作的一首長(zhǎng)笛四重奏，但稍經(jīng)改寫后用在這里可謂恰到好處；最后的第七樂章終曲雖然帶有鮮明的軍隊(duì)進(jìn)行曲意味，但其中歡快的氣息卻將整部作品推向了最后的高潮。第十三號(hào)G大調(diào)K.525小夜曲在莫扎特創(chuàng)作的所有小夜曲中，毫無疑問當(dāng)屬這首編號(hào)為K.525的G大調(diào)作品知名度最高，其中主要段落甚至成為了莫扎特“名片式”的旋律，只要留心這首曲目第一樂章的主旋律在手機(jī)鈴聲中的使用頻率就能明白。這部作品擁有一個(gè)美妙別致的德文標(biāo)題“EineKleineNachtmusik”，翻譯過來的字面意思就是“一首小的夜曲”。而這首創(chuàng)作于1787年的作品也是作曲家所有小夜曲中，排序最末的一部。當(dāng)時(shí)莫扎特正創(chuàng)作自己繼《費(fèi)加羅的婚禮》之后的又一部歌劇——《唐璜》，這應(yīng)當(dāng)是作曲家當(dāng)時(shí)最重要的工作。但不知為何，在寫到歌劇第二幕的間隙，莫扎特卻突然放下手里的“正事”，創(chuàng)作了一部小夜曲，這就是日后紅遍世界的“EineKleineNachtmusik”。為什么會(huì)突然出64現(xiàn)這樣一部作品？學(xué)者們眾說紛紜，但有一項(xiàng)研究成果比較有趣。這種說法認(rèn)為，在K.525問世之前不久，莫扎特曾寫過一部名為《音樂玩笑》的小夜曲，編號(hào)是K.522。3、莫扎特《嬉游曲》創(chuàng)作靈感來源莫扎特曾在自己寫給父親的信中對(duì)此進(jìn)行了詳細(xì)地描述——樂隊(duì)的演奏素質(zhì)讓他非常惱火，糟糕的表現(xiàn)力一度讓他失去信心，莫扎特甚至一度跳出想回避作品首演音樂會(huì)的念頭。不過幸運(yùn)的是，首演的狀況并沒有他預(yù)想中那樣蹩腳，這部交響曲獲得了應(yīng)有的成功，巴黎聽眾對(duì)這部交響曲的印象無疑是深刻而滿意的。對(duì)于作曲家本人而言，經(jīng)過了三年積累后，他的這部交響曲新作也在諸多方面取得了令人矚目的成就，創(chuàng)作中注入的激情和對(duì)總體風(fēng)格的周全考慮收到了豐厚的回報(bào)。當(dāng)時(shí)巴黎的樂團(tuán)是要比奧地利的那些宮廷樂團(tuán)編制大得多，海頓也曾為巴黎的大樂隊(duì)寫過六首配器豐滿的《巴黎交響曲》，據(jù)此就不難理解莫扎特的這首第31交響曲為何會(huì)顯出光彩奪目、輝煌壯闊的藝術(shù)風(fēng)格。在配器創(chuàng)作中，因?yàn)橛羞@支龐大樂團(tuán)作為后盾，作曲家可以用到的樂器種類要比他以往任何時(shí)候都要更為豐富，尤其是單簧管的加入讓作品的整體音色表現(xiàn)力上升了一個(gè)層次，這也讓莫扎特本人感到非常欣喜。不過復(fù)雜的配器、歡快的節(jié)奏卻讓這部交響曲同他早期的那些作品比起來，顯得有些嘈雜，尤其是首尾兩個(gè)快板樂章部分，而巴黎人卻恰恰喜歡這種熱鬧而繽紛的豐富音色效果。當(dāng)然這并不代表這是一部缺乏章法的創(chuàng)作，莫扎特在賦予其華麗外表的同時(shí)，非常注重比例和層次方面的協(xié)調(diào)。慢板樂章寫得非常優(yōu)雅，而且莫扎特為它準(zhǔn)備了兩個(gè)可供選擇的樂段。為什么會(huì)有兩個(gè)慢板？據(jù)莫扎特寫給父親書信中透露的原因，作品首演后“神圣音樂會(huì)”的經(jīng)理并不太喜歡原先的那個(gè)采用6/8拍的版本，雖然莫扎特認(rèn)為自己的創(chuàng)作沒有任何問題，但最后他還是為了滿足經(jīng)理的需要，妥協(xié)地寫下了第二種版本，采用3/4拍。作曲家自己認(rèn)為兩個(gè)版本“各有所適、各有其妙”，但同時(shí)自己又承認(rèn)更喜歡后寫的那個(gè)版本。實(shí)際上對(duì)于兩個(gè)版本哪個(gè)是原作、哪個(gè)是替補(bǔ)，還存在一些爭(zhēng)議，但通常篇幅更長(zhǎng)的6/8拍版被認(rèn)為是第一版。好在當(dāng)代一些樂團(tuán)和唱片公司在演奏錄制這部作品的時(shí)候，往往會(huì)將兩個(gè)慢板樂章都錄下來。由此大家不要被唱片信息所迷惑，莫扎特的《“巴黎”交響曲》是一部三樂章交響曲，額外的那個(gè)樂章便是替補(bǔ)的慢板。《第31交響曲》在當(dāng)時(shí)獲得了很大的成功，而“輝煌”、“熱烈”是總結(jié)這部作品最貼切的兩個(gè)形容詞。莫扎特在當(dāng)時(shí)給父親的信中曾描繪了首演的盛況：“第一樂章快板的中段有個(gè)我知道會(huì)討人喜歡的過場(chǎng)，聽眾也果然受用，爆發(fā)出一陣熱烈的掌聲。因?yàn)槲覍懙臅r(shí)候就知道這招管用，所以我在結(jié)尾時(shí)又來了一遍——于是重復(fù)。行板樂章也受到了歡迎；但聽眾最喜歡的還是最后的快板樂章。我注意到這里演出的所有交響曲的末樂章快板都是以樂隊(duì)齊奏開始，所以我只用兩把小提琴開場(chǎng)，八個(gè)小節(jié)弱，然后猛得來一下強(qiáng)；這樣，在弱的八個(gè)小節(jié)里，這里的聽眾都有些不明白（如同我料想的一樣），但一旦聽到強(qiáng)音進(jìn)入，他們馬上開始鼓掌?！辈恍业氖牵@部作品首演后沒幾天，隨莫扎特一起旅行的母親就因斑疹傷寒而逝世?；蛟S正是因?yàn)檫@個(gè)原因，巴黎這座城市從此成為作曲家心中的一片陰影。75從當(dāng)代的眼光來看，這是一部非常出彩的作品，但與莫扎特更后期的交響曲比起來，“巴黎”似乎讓人感覺熱鬧有余而內(nèi)涵不足，其色彩顯得過于表面化，而缺少一些深層次的內(nèi)容。所以即便它非常好聽，卻在莫扎特整個(gè)創(chuàng)作生涯中并沒有十分顯赫的地位。4、莫扎特《嬉游曲》的創(chuàng)作特征嬉游曲（Divertimento）從語(yǔ)源學(xué)來說，來自意大利語(yǔ)，有“消遣”、“休閑”的意思。所以嬉游曲大多用在十八世紀(jì)的宮廷和貴族的社交、餐宴、娛樂、慶祝等場(chǎng)合。毫無疑問，這種場(chǎng)合的音樂，旋律必須是明暢流麗的，曲風(fēng)必須是清新可愛的，感情色彩必須是無憂無慮的，因此，我們可以把這些編制小巧、風(fēng)格明快的音樂形式視為古典音樂中的“輕音樂”。在當(dāng)時(shí)，有很多作曲家寫過這種音樂，但是真正流傳下來的不多，一來是十九世紀(jì)法國(guó)革命后，這類專供貴族及宮廷的音樂作品的數(shù)量已經(jīng)大為減少；二來是貝多芬之后的作曲家已經(jīng)具有很強(qiáng)的獨(dú)立人格意識(shí)，在他們看來，音樂如果不是發(fā)自內(nèi)心并流淌自內(nèi)心，一部音樂作品就絕對(duì)不可能是好的音樂。因?yàn)殒矣吻髌返奶刭|(zhì)，莫扎特在創(chuàng)作的它們的時(shí)候更多注重的是技巧性和娛樂性，大多數(shù)作品并沒有太復(fù)雜的思想內(nèi)涵，因此在音樂思想史的地位上并不是很高，流傳也不算廣泛，演奏和聆聽的機(jī)會(huì)反而不像莫扎特的交響曲、協(xié)奏曲和歌劇那樣多。但不管怎樣，因?yàn)槟氐奶觳?，在嬉游曲中依然存在著上等的精品！下面三首嬉游曲和一首小夜曲，都是蘊(yùn)含著莫扎特非凡的作曲技巧和獨(dú)具匠心的杰出作品。藝術(shù)風(fēng)格數(shù)量如此眾多的創(chuàng)作自然擁有它們各自不同的格調(diào)，但莫扎特的創(chuàng)作有他自己整體的特色，其最為鮮明的一點(diǎn)在于兩個(gè)字——“融合”。早年在歐洲各地的巡演，大大拓展了少年沃爾夫?qū)囊曇埃枢l(xiāng)奧地利、鄰邦德國(guó)以及意大利的音樂風(fēng)格對(duì)莫扎特的影響最為深刻，所以在他的創(chuàng)作中我們既能發(fā)現(xiàn)德奧傳統(tǒng)古典風(fēng)格中的嚴(yán)謹(jǐn)、優(yōu)雅和質(zhì)樸，又能感受到意大利音樂那華美而夸張的藝術(shù)效果。將莫扎特和同時(shí)期另一位杰出作曲家海頓的作品放在一起做對(duì)比，初聽時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者的藝術(shù)風(fēng)格似乎如出一轍（畢竟他們是同時(shí)期、同地域的作曲家）；但隨著欣賞的深入，莫扎特音樂中蘊(yùn)藏著的獨(dú)特靈感便會(huì)逐漸閃現(xiàn)出來。如果說海頓作品中那些令人忍俊不禁的創(chuàng)作亮點(diǎn)是一種長(zhǎng)者式含蓄的幽默，那么莫扎特作品表現(xiàn)出的則是作曲家獨(dú)特的俏皮和明快；而莫扎特個(gè)性中那種自由不羈的風(fēng)格在老實(shí)本分的海頓身上也肯定找不到半點(diǎn)痕跡。所以聽到后面，海頓與莫扎特的作品便很好區(qū)分——前者遵循傳統(tǒng)、強(qiáng)調(diào)和諧與內(nèi)斂，后者力圖突破傳統(tǒng)、更追求華美和浪漫。這里順便提一下，海頓與莫扎特兩人其實(shí)是非常要好的知己，在維也納時(shí)海頓是為數(shù)不多能真心看重莫扎特才華并毫不嫉妒的同行，而莫扎特也敬重長(zhǎng)者海頓的藝術(shù)創(chuàng)作，兩人因此結(jié)成了忘年之交。人們談起莫扎特的音樂，往往用“音樂世界里永遠(yuǎn)的陽(yáng)光”來加以形容和贊美。確實(shí)，除了少數(shù)幾部作品，譬如著名的《第40號(hào)交響曲》、《第20號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》有著一些憂郁、凝重的氣息外，莫扎特大多數(shù)作品都透出明朗而燦爛的氣質(zhì)。了解過莫扎特的生平，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種樂觀是何等令人欽佩的氣質(zhì)！作曲家的生活過得艱苦而貧困，甚至帶有一些悲劇色彩，但莫扎特很少在自己的音樂中將灰暗生活帶給自己的抑郁流露出來。他曾對(duì)自己的父親說，即便自己的大腦中始終縈繞著死亡的陰影，他也不會(huì)把這種哀傷、絕望的氣氛通過音樂傳播給別人。莫扎特臨終前不久寫下的那部?jī)?yōu)美的《單簧管協(xié)奏曲》便是這句承諾最好的體現(xiàn)——作曲家僅僅在第二樂章顯露出一些對(duì)塵世的留戀與不舍，首末兩個(gè)樂章依舊充滿著樂觀向上的氣息。而如果我們真正深入莫扎特的某些作品，甚至?xí)l(fā)現(xiàn)不少樂章更具有“笑中含淚”的深層次內(nèi)涵，這種意境也只有在莫扎特的作品中才能得到最深切的感受。很多時(shí)候，我們無法解釋莫扎特的才華及其成就，更無法解釋他何以能在如此逆境下寫出那般優(yōu)美清澈的旋律，所以人們寧愿相信，他是上帝派遣到人間的音樂天使。莫扎特的音樂59是一件無與倫比的精美藝術(shù)品，但卻并非高高在上、遙不可及，相反，它是平易近人、融入生活的——它既華麗又簡(jiǎn)單、既典雅又質(zhì)樸、既明快又深刻，這些看似對(duì)立的兩面性恰好說明了莫扎特音樂深厚的底蘊(yùn)與內(nèi)涵。對(duì)于入門聽眾而言，聽莫扎特不必?fù)?dān)心乏味和晦澀；對(duì)于擁有豐厚經(jīng)驗(yàn)的愛樂者們而言，莫扎特又意味著歷久彌新的聽感享受和思想升華。5、莫扎特的音樂特征5.1莫扎特嬉游曲的旋律特征莫扎特嬉游曲的旋律在眾多曲目中均有體現(xiàn)，如《第六號(hào)嬉游曲》《第七號(hào)嬉游曲》《第八號(hào)嬉游曲》《第九號(hào)嬉游曲》以及《第十號(hào)嬉游曲》。莫扎特的《第六號(hào)嬉游曲》，C大調(diào)(K6240b)，約作于1773年，樂器編制為長(zhǎng)笛2、小號(hào)5、定音鼓4。共6個(gè)樂章組成：1.行板，C大調(diào)，二段體。2.快板，C大調(diào)，二段體。3.小步舞曲（無中間部），C大調(diào)，二段體。4.行板，G大調(diào)，二段體。5.小步舞曲（無中間部），C大調(diào)，二段體。6.嘉禾舞曲的快速終曲，C大調(diào)，二段體。莫扎特的《第七號(hào)嬉游曲》，D大調(diào)，K205(K6167A)，作于1773年，樂器編制為小提琴、中提琴、低音管、低音圓號(hào)2。共5個(gè)樂章：1.慢板，D大調(diào)引子，主部為快板，主部快板部分為兩個(gè)主題的奏鳴曲式。其中第二主題是鋼琴奏鳴曲中常見的主題形態(tài)，附有16分音符的伴奏。2.小步舞曲、D大調(diào)，A-B-A三段體的小步舞曲，中段為G大調(diào)，中段小提琴極為活躍。3.慢板，A大調(diào)，弦樂三重奏演奏。主題由兒個(gè)動(dòng)機(jī)構(gòu)成，B段采用屬調(diào)，小提琴與中提琴的聲部交替，極有抒情氣息。4.小步舞曲，D大調(diào)，三段體。小步舞曲更具裝飾意味，中間部有三連音快速音群。5.終曲，急板，D大調(diào)，有4個(gè)插句的回旋曲，主題開頭為下降分散和弦，突出了氣勢(shì)。莫扎特的《第八號(hào)嬉游曲》，F(xiàn)大調(diào)，K213，屬他進(jìn)入成熟時(shí)期的作品，這首嬉游曲作于1775年，樂器編制為雙簧管、圓號(hào)、低音管各2?？赡苁菫榇笾鹘虒m廷進(jìn)餐時(shí)的“餐桌音樂”而作的6首管樂嬉游曲的第一首。共4個(gè)樂章：1.精神抖擻的快板，降B大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題由進(jìn)行曲調(diào)與它的應(yīng)答樂句構(gòu)成，第二主題未形成明顯的旋律線。發(fā)展部為短小的經(jīng)過風(fēng)格，再現(xiàn)部按原型再現(xiàn)。2.行板，C大調(diào)，二段體。以第二雙簧管與第一低音管重疊三度音呈現(xiàn)的旋律為主體。3.小步舞曲，F(xiàn)大調(diào)，中段為降B大調(diào)，雙簧管與圓號(hào)以應(yīng)答方式進(jìn)行。4.很快的快板，F(xiàn)大調(diào)，A-B-A-C-A-尾奏形式，插句部分保持主調(diào)，以二重奏為主。莫扎特的《第九號(hào)嬉游曲》，降B大調(diào)，K240，作于1776年。樂器編制同K213，為大主教宮廷《餐桌音樂》創(chuàng)作的6首管樂嬉游曲的第二首。共4個(gè)樂章：1.快板，降B大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題為三拍子活潑的節(jié)奏，第二主題由雙簧管表現(xiàn)，發(fā)展部出現(xiàn)諧謔風(fēng)格的新旋律。2.優(yōu)美的行板，降E大調(diào)，三段體。主部為歌曲風(fēng)格，中間部為降B大調(diào)。3.小步舞曲，降B大調(diào)，第二雙簧管刻劃輕快的8分音符的小步舞曲，與G小調(diào)傷感的中間部形成對(duì)比。4.快板，降B大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題充滿生氣地，第二主題為屬調(diào)賦格風(fēng)格。發(fā)展部以第一主題的開頭模進(jìn)為中心，再現(xiàn)部以原型、第二主題以降B小調(diào)再現(xiàn)。這首《第十號(hào)嬉游曲》，F(xiàn)大調(diào)，K247，為羅多倫伯爵夫人安東妮的洗禮日而作，作于1776年，所以又稱《羅多倫的小夜曲》。樂器編制為圓號(hào)2、弦樂5部。共6個(gè)樂章：1.快板，F(xiàn)大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題活潑地，以小提琴重疊三度表現(xiàn)，接附點(diǎn)音符的應(yīng)答樂句。第二主題典雅地由第一小提琴?gòu)?qiáng)調(diào)，在圓號(hào)暗示下形成結(jié)尾部。發(fā)展部以小調(diào)為中心，第一小提琴的宣敘風(fēng)格快速音群與呈示部第一主題的發(fā)展形成鮮明對(duì)照。2.優(yōu)美的行板，C大調(diào)，浪漫曲風(fēng)格，以鋼琴奏鳴曲K331第一樂章至第五變奏的主要主題為中心構(gòu)成，中段為三段體進(jìn)行。3.小步舞曲，F(xiàn)大調(diào)，以圓號(hào)引導(dǎo)的中段為D小調(diào)，洋溢著感傷氣氛。4.慢板，降B大調(diào)，奏鳴曲式。在三連音符伴奏下，第一小提琴如歌地呈示。第一主題有序奏風(fēng)格，第二主題由第二小提琴與中提琴隔著八度表達(dá)，由第一小提琴接替完成。發(fā)展部由第一小提琴以C小調(diào)演奏推移風(fēng)格樂句，再現(xiàn)部突出第一小提琴的技法。5.小步舞曲，F(xiàn)大調(diào)，中間部為降B大調(diào)。6.序奏行板．F大調(diào)．類似《魔笛》中的僧侶進(jìn)行曲風(fēng)格轉(zhuǎn)主部快板，F(xiàn)大調(diào)，回旋曲式。5次出現(xiàn)活潑的回旋曲主題，與第一小提琴快速的音型應(yīng)答，采用嘉禾舞曲節(jié)奏。這首嬉游曲尾往往附《F大調(diào)進(jìn)行曲》(K248)連續(xù)演奏。5.2莫扎特嬉游曲的節(jié)奏特征莫扎特嬉游曲的節(jié)奏在“弦樂嬉游曲”以及“降E大調(diào)嬉游曲”中體現(xiàn)的最為明顯。莫扎特的《弦樂嬉游曲》，指K136、137、1383首，這3首嬉游曲均為弦樂五重奏而作，作于1772年。這3首嬉游曲，K136，D大調(diào)＝K6125a，共3個(gè)樂章：1.快板，D大調(diào)，奏鳴曲式。第一小提琴先在3個(gè)聲部支持下活潑地展開，然后是第二主題與尾奏主題。呈示部反復(fù)后，進(jìn)入發(fā)展部，發(fā)展部相當(dāng)長(zhǎng)，出現(xiàn)第一主題后，轉(zhuǎn)為小調(diào)，第一小提琴在第二小提琴16分音符伴奏下，有出色表現(xiàn)。再現(xiàn)部回到主題，蓬勃生動(dòng)地向前推進(jìn)。2.行板，G大調(diào)，有意大利風(fēng)格。呈示第一主題后，有兩個(gè)副主題，發(fā)展部只有6小節(jié)。3.急板，D大調(diào)，回旋曲節(jié)奏，為海頓的風(fēng)格。在跳躍音型引導(dǎo)下呈示第一主題，在接著呈示第二主題后，整段反復(fù)才進(jìn)入發(fā)展部。在發(fā)展部中以小賦格手法對(duì)位處理。K137＝K6125b，降B大調(diào)，共3個(gè)樂章：1.行板，降B大調(diào)，A-B-A'-B'的二段體，開頭主題以轉(zhuǎn)調(diào)風(fēng)格開始，旋即轉(zhuǎn)入F大調(diào)，在A段反復(fù)部分，有一段小調(diào)。2.很快的快板，降B大調(diào)，兩個(gè)主題的單純的奏鳴曲式。開頭主題是弦樂單獨(dú)呈示，含音階、半音階風(fēng)格的變化。發(fā)展部不使用呈示部素材、以模進(jìn)方式轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行。3.很快的快板，降B大調(diào)，舞曲風(fēng)格，反復(fù)之后加小中段的三段體。K138=K6125c，意大利序曲風(fēng)格，只用弦樂。共3個(gè)樂章：1.快板，F(xiàn)大調(diào)．奏鳴曲式。開頭主題為強(qiáng)弱音對(duì)照，此主題之后加入插句風(fēng)格的轉(zhuǎn)調(diào)樂句，發(fā)展部以開頭主題的后半部分為素材。2.行板，C大調(diào)，以反復(fù)記號(hào)劃分的二段體，旋律由第一小提琴表現(xiàn)，第二小提琴伴奏，第一小提琴重疊二度。第二段開頭有前奏風(fēng)格，使用了弦樂切分法伴奏。3.急板，F(xiàn)大調(diào)，A－B-A-C-A-D-A-E-A回旋曲式，主題為8小節(jié)樂句，C段為小調(diào)。而莫扎特的《降E大調(diào)嬉游曲》，K563，為莫扎特最后的嬉游曲，為弦樂三重奏而作，作于1788年，為救濟(jì)他的富商普斯格(MichaelPuchberg)而作。共6個(gè)樂章：1.快板，降E大調(diào)，奏鳴曲式。以3件樂器齊奏下降的分散和弦始，第一小提琴主奏第一主題，經(jīng)過部是以第一主題使用小提琴呈示的動(dòng)機(jī)及中提琴緊接著所奏的轉(zhuǎn)位為中心．第二主題由小提琴與大提琴擔(dān)任。發(fā)展部在引子之后，發(fā)展出新的動(dòng)機(jī)，再把呈示部結(jié)尾作各種發(fā)展。再現(xiàn)部按第一、第二主題順序再現(xiàn)。2.慢板，降A(chǔ)大調(diào)，奏鳴曲式。這個(gè)樂章中的兩個(gè)主題，第二主題實(shí)為第一主題變形，因此也可為變奏曲式。第一主題是在小提琴與中提琴的主和弦支持下，由大提琴呈示；第二主題則由小提琴將第一主題的部分變奏，改由中提琴與大提琴擔(dān)任降E大調(diào)主和弦。發(fā)展部極短，只將第一主題以降E小調(diào)呈示，再現(xiàn)部只把第一主題的前半部分與第二主題糾纏。3.小步舞曲，降E大調(diào)，以小提琴主導(dǎo)，有海頓風(fēng)格，中段形成對(duì)照。4.行板，降B大調(diào)，主題與4個(gè)變奏。主題為二段形式的民歌旋律，第一變奏由中提琴呈示原型，小提琴以16分音符為中心加上華彩；第二變奏由3件樂器交互進(jìn)行變奏；第三變奏，3件樂器以降B小調(diào)；第四變奏小提琴以32分音符，中提琴以兩分和四分音符，大提琴以16分音符變奏。5.小步舞曲，稍快的快板，降E大調(diào)，這是由小提琴與中提琴的“號(hào)角五度”而開始的小步舞曲。第一中段為圓舞曲節(jié)奏，第二中段是小提琴活潑的旋律。6.快板，降E大調(diào)，回旋奏鳴曲式。形式為A-B1（降B大調(diào)）?B2（降B大調(diào)）-A-B1?B2-A-終結(jié)部。許利(ArthurSchurig)對(duì)這一樂章的解說為：“這一段可以比作在夢(mèng)境徜徉，有天使似的微笑，絲毫找不出塵世任何悲憐的痕跡。”5.3莫扎特嬉游曲的內(nèi)容特征莫扎特所創(chuàng)作的嬉游曲，有編號(hào)的共17首。下面就詳細(xì)的討論一下莫扎特嬉游曲的內(nèi)容及其特征。第一，莫扎特的第一號(hào)嬉游曲。莫扎特的管弦樂小作品，主要為嬉游曲與小夜曲而作。嬉游曲與小夜曲是18世紀(jì)最盛行的器樂曲。嬉游曲最初是指舞曲的連續(xù)或歌劇中舞曲的意思，如果說小夜曲有交響色彩，嬉游曲則是室內(nèi)樂的傾向。這首《第一號(hào)嬉游曲》，降E大調(diào)，K113，小管弦樂隊(duì)編制，是莫扎特最早使用單簧管的作品，作于1771年，時(shí)莫扎特15歲，為米蘭“有單簧管的樂隊(duì)而作”（據(jù)說薩爾茨堡樂團(tuán)在1777年以前沒有單簧管演奏者），樂器編制為管樂與弦樂。共4個(gè)樂章：1.快板，降E大調(diào)，單純的奏鳴曲式。第一主題以主和弦始，具意大利序曲味道，馬上分為六度跳躍的前半部和三度音重疊的后半部。第二主題亦采用相同模式，發(fā)展部不是呈示部動(dòng)機(jī)的發(fā)展，其半音階下降旋律與管樂的二度音重疊，都屬下降音型。在再現(xiàn)部，第二主題以主調(diào)，半音階下行作經(jīng)過部。最后在弦樂震音與管樂三度音交換下結(jié)束。2.行板，降B大調(diào)，二段體的歌調(diào)，以單簧管與圓號(hào)為主，表現(xiàn)抒情性。前半部分為單簧管與圓號(hào)的的對(duì)話，后半部則由單簧管、圓號(hào)及弦樂合奏，其中的切分法與最后的回音終結(jié)，都極具特色。3.小步舞曲，降E大調(diào)，8小節(jié)為單位，插入休止符，中段為G小調(diào)。4.快板，降E大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題管樂以重疊三度而表現(xiàn)，以休止方式故意形成主題中斷，第二主題與之形成對(duì)比。經(jīng)過部強(qiáng)弱音交替，呈上行半音階風(fēng)。發(fā)展部以降B大調(diào)始，轉(zhuǎn)入C小調(diào)，以加入休止的第一主題為主，再現(xiàn)部附有尾奏。第二，莫扎特的第二號(hào)嬉游曲。莫扎特的《第二號(hào)嬉游曲》，D大調(diào)，K131，突出圓號(hào)的表現(xiàn)，作于1772年，編制上使用4把圓號(hào)和弦樂隊(duì)，接近于小夜曲性格。共7個(gè)樂章：1.快板，D大調(diào)，奏鳴曲式。開頭主題由全部樂器奏主和弦分散和弦，A大調(diào)第二主題有長(zhǎng)笛特有的流暢旋律。發(fā)展部以新的動(dòng)機(jī)始，轉(zhuǎn)成B小調(diào)后的切分法，取材于呈示部。再現(xiàn)部以長(zhǎng)笛表現(xiàn)的第二主題始，第一主題被省略，但尾奏部分以主和弦分散和弦來強(qiáng)調(diào)第一主題。2.慢板，A大調(diào)，二段體，各段都有反復(fù)記號(hào)。這個(gè)樂章以弦樂四重奏編制，旋律幾乎都由第一小提琴呈示。3.小步舞曲，D大調(diào)，在A-B-A-C-A-D-A回旋曲形式上附加合奏的尾奏。中間有兩個(gè)中段穿插：第一中段為D大調(diào)，由4把圓號(hào)演奏；第二中段為G大調(diào)，由長(zhǎng)笛、雙簧管、低音號(hào)和4把圓號(hào)演奏。4.小快板，G大調(diào)，長(zhǎng)笛、雙簧管與弦樂四重奏編制，開頭動(dòng)機(jī)多次反復(fù)，有大型尾奏的三段體。后半部出現(xiàn)嬉游曲特有的弱音與強(qiáng)音交替。5.小步舞曲，D大調(diào)，主題為主和弦的分散和弦。第一中段為G大調(diào)，由長(zhǎng)笛、兩把小提琴、低音琴表現(xiàn)，第二中段為A大調(diào)，由雙簧管、兩把中提琴、低音琴表現(xiàn)。6.慢板，D大調(diào)，由管樂演奏，以屬和弦連接下個(gè)樂章。7.很快的快板，D大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題由小提琴獨(dú)奏而引出合奏，第二主題亦以小提琴開始，高音部是長(zhǎng)笛絢麗的律動(dòng)。發(fā)展部由圓號(hào)引入新動(dòng)機(jī)，與其它樂器形成音響上的對(duì)照。再現(xiàn)部突出表現(xiàn)第二主題的變形，最后的結(jié)尾為瀟灑的舞曲風(fēng)格。第三，莫扎特的第三號(hào)嬉游曲。莫扎特的《第三號(hào)嬉游曲》，降E大調(diào)，K166(K6159d)，作于1773年，樂隊(duì)編制為兩支雙簧管、兩支單簧管、兩支英國(guó)管、兩把圓號(hào)、兩支低音管，共5個(gè)樂章：1.快板，降E大調(diào)，二段體，有兩個(gè)主題。和弦之間安插了英國(guó)管的主題后，單簧管、英國(guó)管的重疊三度以主奏狀態(tài)加入，雙簧管先呈現(xiàn)下行音階。然后第二主題由雙簧管、英國(guó)管呈示。2.小步舞曲，降E大調(diào)，以主和弦為主，中段降B大調(diào)，為由英國(guó)管與低音管呈現(xiàn)的三聲部。3.優(yōu)美的行板，降B大調(diào)，三段體，開頭主題以主調(diào)呈示3次，因此又有回旋曲的特點(diǎn)。4.慢板，降E大調(diào)，主和弦和屬和弦輪替，以主和弦為主干。5.快板，降E大調(diào)，A-B-A-C-A加尾奏的回旋曲式。A段為兩個(gè)要素構(gòu)成的主題，B、C段是低音管伴奏下，由英國(guó)管、雙簧管、單簧管、圓號(hào)各以重疊三度音交替呈示的旋律。這首嬉游曲可選圣馬丁樂團(tuán)版，Philips，CD編號(hào)422505-2（6張，莫扎特全集第五集）。第四，莫扎特的第四號(hào)嬉游曲。莫扎特的《第四號(hào)嬉游曲》，降B大調(diào)，K186(K6159b)，樂器編制為兩支雙簧管、兩支單簧管、英國(guó)管、圓號(hào)、低音管各2，約作于1773年，共5個(gè)樂章：1.很快的快板，降B大調(diào)，二段體，和弦化的主題，以八度、三度重疊為主干。2.小步舞曲，降B大調(diào)，中段與后半部與第一樂章形成對(duì)照，雙簧管與英國(guó)管呈音階風(fēng)格律動(dòng)。3.行板，降B大調(diào)，三段體，雙簧管在其中不斷呈現(xiàn)重疊三度的動(dòng)態(tài)。4.慢板，降B大調(diào)，三段體，亦以重疊三度為主干。5.快板，降B大調(diào)，A-B-A-C-A-D-A的回旋曲式，開頭的A段中的兩部分分別給予重復(fù)，B段由雙簧管、英國(guó)管表現(xiàn)，C段由圓號(hào)、雙簧管、單簧管、英國(guó)管依次表現(xiàn)，D段為全合奏。莫扎特作品風(fēng)格在《嬉游曲》中的體現(xiàn)莫扎特作品風(fēng)格在《嬉游曲》中的體現(xiàn)主要以D大調(diào)的K.136為例進(jìn)行分析。第一樂章是快板，樂曲開始部分的行進(jìn)過程中始終充滿著流暢而華麗的氣質(zhì)，很容易讓我們聯(lián)想到青春的朝氣和活力。突然第一小提琴和第二小提琴在高音區(qū)部分出現(xiàn)一個(gè)交叉，把曲目氣氛微微推向高潮，隨之又一瀉而下到G弦，整個(gè)過程充滿著戲劇性，營(yíng)造出一個(gè)非常獨(dú)特而又極具氣勢(shì)的效果。這個(gè)輝煌的樂段鋪陳到一半的時(shí)候，莫扎特突然將之轉(zhuǎn)入一個(gè)迥然不同的境界——第二小提琴表現(xiàn)出一種不安和煩躁，而第一小提琴則與之相呼應(yīng)，奏出一個(gè)平靜而略顯憂郁的主題。然后又是一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比——旋律重新回到樂章開始部分熱情而流暢的主題上，猶如陰云散去之后陽(yáng)光重現(xiàn)。僅這短短一個(gè)樂章，并不復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，卻讓聽眾經(jīng)歷了一次豐富的聽覺體驗(yàn)和心情旅程，足以展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)少年莫扎特已經(jīng)在作曲方面已經(jīng)具備非凡智慧與才華。隨后的第二樂章行板較為簡(jiǎn)潔，屬于典型的莫扎特風(fēng)格。其中并沒有過于華美的音色處理，也沒有矯揉造作的音樂旋律，一切舒緩而平靜地進(jìn)行著，但也正是因?yàn)檫@種簡(jiǎn)潔的格調(diào)，讓這個(gè)樂章因?yàn)闃銓?shí)而感人。終曲樂章又是莫扎特才華橫溢的體現(xiàn)以及創(chuàng)作激情的迸發(fā)，甚至有人認(rèn)為它是有史以來最令人感到歡樂的樂曲之一，這并不是無稽之談！這個(gè)急板樂章非但行進(jìn)速度異常迅速，而且處處顯現(xiàn)出令人驚喜的意外。如果說作品第一樂章的美源自于它為聽眾勾勒出一幅充滿著陽(yáng)光、美景的靚麗畫卷，那么第三樂章給人的感覺，或許就是在這個(gè)曼妙場(chǎng)景中盡情翱翔、自61由飛奔的滋味。莫扎特用自己別具匠心的創(chuàng)作技巧和過人才思，使得終曲的旋律不由自主便奔騰、燦爛起來，由音樂內(nèi)洋溢出一股真誠(chéng)的喜悅之情！旋律本身帶有強(qiáng)烈的民歌色彩，很多樂句都是莫扎特早先用過的，然而能夠讓這個(gè)樂章靈動(dòng)起來，卻應(yīng)歸功于作曲家對(duì)于節(jié)拍處理的高超技巧，正是因?yàn)檫@個(gè)原因，莫扎特才把本身并不新鮮的音樂元素揉捏成了一個(gè)精彩的整體——毫不單調(diào)卻又充滿著古典主義特有的平衡感，并且讓樂章如同河水一般不斷地奔涌向前。我很難形容自己第一次聽到這部作品時(shí)的美妙感覺，似乎如同清泉一般的旋律由明澈的弦樂奏出，真是既清新又流暢！直到得知這些作品出自16歲的莫扎特之手，突然感悟出作品中所透出的天真無邪、純潔坦蕩以及那份無憂無慮，真有如沐春風(fēng)的體驗(yàn)。莫扎特在自己青春萌動(dòng)的年紀(jì)，寫下了這般充滿陽(yáng)光氣息的優(yōu)美旋律，從音樂中可以預(yù)見那時(shí)候的少年沃爾夫?qū)呛蔚葻釔凵?。我甚至可以確信，創(chuàng)作這些作品的時(shí)候作曲家心中一定充滿著愉快的元素，因?yàn)槊慨?dāng)欣賞這段旋律的時(shí)候，總會(huì)令人感到心情舒暢而開朗。其余兩首作品——降B大調(diào)的K.137以及F大調(diào)的K.138，在風(fēng)格上與K.136都是較為近似的，只是前兩者的旋律不如后者那般為人們所熟知。K.137在藝術(shù)成就上并不比K.136差，而且與眾不同的是，它以慢板作為首樂章，而且采用了作曲家一向較為少用的教堂奏鳴曲式。典型的快板樂章被安排在第二樂章，風(fēng)格和K.136的第一樂章的如出一轍，活潑而灑脫，充滿著跳躍的節(jié)奏和歡快的氣氛。二、莫扎特《嬉游曲》的旋律分析1、旋律骨架莫扎特嬉游曲的旋律分析將主要以在《概論莫扎特下篇》中曾經(jīng)提到過曲目，也就是莫扎特為紀(jì)念其老父親而特別創(chuàng)作的一首諷刺性作品，通篇充滿著不和諧的音樂元素，甚至有些雜亂無章。學(xué)者們認(rèn)為這兩部題材相同、風(fēng)格上卻有著極大反差的作品，相互之間有著必然聯(lián)系——正是因?yàn)镵.522這個(gè)“玩笑”開的有些過火，連莫扎特自己都覺得有些“于心不安”，所以他在很短的時(shí)間內(nèi)又迅速寫下了充滿著端莊、和諧美感的K.525，以“彌補(bǔ)”《音樂玩笑》給他心靈帶去的陰暗。K.525絕對(duì)稱不上是作曲家最杰出的創(chuàng)作，但卻可能是最典型的。在莫扎特浩如煙海的作品目錄中，挑選出幾首藝術(shù)價(jià)值上能超越K.525的其他作品不是什么難事，但要說最能集中反映莫扎特音樂風(fēng)格、創(chuàng)作理念以及藝術(shù)天才的作品，K.525的確是非常合格甚至堪稱相當(dāng)杰出的代表?；蛟S這就是其在經(jīng)歷了數(shù)百年的風(fēng)雨變換后，得以成為“莫扎特名片”的原因吧。據(jù)考證，全曲原本總共有五個(gè)樂章，但第二樂章的小步舞曲卻不幸遺失了，因此如今演奏的K.525都由四個(gè)樂章構(gòu)成。然而有學(xué)者認(rèn)為，遺失的那個(gè)樂章對(duì)于這部作品而言卻并不一定是“不幸”，因?yàn)橛性S多證據(jù)說明莫扎特自己對(duì)于這個(gè)作品擁有兩個(gè)小步舞曲也感到有些不滿，原先的第二樂章很可能是作曲家自己刪除并因此而“遺失”的。而從現(xiàn)在的眼光來看，只有四個(gè)樂章的K.525顯然是最完美的，假若多出一章小步舞曲，其整體的結(jié)構(gòu)無疑將變得不夠精煉，是否還能像如今這樣知名，也就要?jiǎng)澮粋€(gè)問號(hào)了。第一樂章為快板，G大調(diào)，4/4拍，是一首完整的小奏鳴曲。第一主題開門見山，以活潑流暢的節(jié)奏和短促華麗的八分音符顫音,組成了歡樂的旋律,其中充滿了明朗的情緒色彩和青春氣息；隨后是輕盈的舞步般旋律。第二樂章的行板為C大調(diào)，2/2拍，抒情的浪漫曲。音樂開頭樂隊(duì)奏出簡(jiǎn)易、動(dòng)聽如歌的主題，旋律溫柔恬靜，猶如輕舟蕩漾，充滿了綿綿情思。第三樂章是小快板，G大調(diào)，3/4拍，小步舞曲。主題節(jié)奏鮮明，旋律流暢，充滿了青春的活力。第四樂章為回旋曲，G大調(diào)，快板，4/4拍，主題是一首威尼斯流行歌曲，旋律明澈流麗，跳蕩著無憂無慮的情感，象征著幸福完美的愛情。它在該樂章中共出現(xiàn)五次，每次都作了調(diào)性變化。最后仍重復(fù)這一主題，結(jié)束全曲。整部作品將莫扎特個(gè)人所獨(dú)有的靈性、優(yōu)雅以及平衡特質(zhì)予以了盡善盡美的發(fā)揮，雖然并無太多思想內(nèi)涵，但古典主義時(shí)期音樂最動(dòng)人的美感卻顯而易見。三、莫扎特《嬉游曲》的節(jié)奏分析關(guān)于莫扎特嬉游曲節(jié)奏的分析，主要以第十一號(hào)嬉游曲、第十二號(hào)嬉游曲、第十四號(hào)嬉游曲、第十五號(hào)嬉游曲以及第十六號(hào)嬉游曲、第十七號(hào)嬉游曲為例。《第十一號(hào)嬉游曲》，D大調(diào)，K251，作于1776年，是繼《哈夫納小夜曲》之后的作品，為莫扎特的姐姐瑪莉·安娜的洗禮日而作，樂器編制為雙簧管、圓號(hào)2、小提琴2、中提琴、大提琴，共6個(gè)樂章：1.很快的快板，D大調(diào)，奏鳴曲式。齊奏之后以小提琴為中心，雙簧管、圓號(hào)、低音弦樂與中音提琴都給予輔助。轉(zhuǎn)成A大調(diào)起，以第二小提琴與低音弦樂表現(xiàn)第二主題。發(fā)展部有一段對(duì)位性的部分。2.小步舞曲，D大調(diào)，生氣勃勃而優(yōu)美的小步舞曲，三段體。中段為C大調(diào)，波蘭舞曲節(jié)奏。3.稍快的快板，D大調(diào)，回旋曲形態(tài)，第一個(gè)間奏以第一、第二小提琴為中心，雙簧管做點(diǎn)綴；第二個(gè)間奏以第一、第二小提琴加中提琴的快板的尾聲。4.小步舞曲，主題與變奏，D大調(diào)。這第二個(gè)小步舞曲沒有中段，而是主題與3個(gè)變奏，主題有法國(guó)風(fēng)味．類似于拉莫的風(fēng)格，變奏全部用四聲部。5.回旋曲，很快的快板，D大調(diào)，法國(guó)風(fēng)格節(jié)奏，出現(xiàn)第二個(gè)主題后，慢板再轉(zhuǎn)成很快的快板。6.法國(guó)風(fēng)格的進(jìn)行曲，D大調(diào)?！兜谑?hào)嬉游曲》，降E大調(diào)，K252(K6240a)是為《餐桌音樂》而作的6首管樂嬉游曲里的第二首，約作于1776年，樂器編制同K240。共4個(gè)樂章：1.行板，降E大調(diào)，省略發(fā)展部的簡(jiǎn)略的奏鳴曲式。第一雙簧管奏牧歌風(fēng)格的西西里舞曲主題，第二主題有經(jīng)過句風(fēng)格，形成對(duì)比。經(jīng)過小調(diào)和弦的經(jīng)過部，直接進(jìn)入再現(xiàn)部。2.小步舞曲，降E大調(diào)，小步舞曲突出圓號(hào)，中間部為降A(chǔ)大調(diào)。3.波蘭舞曲，行板，降B大調(diào)，三段體。中間部轉(zhuǎn)為F大調(diào)，以切分法節(jié)奏形成對(duì)比。4.很急的急板，降E大調(diào)，三段體。主題為舞曲風(fēng)格，中間部有經(jīng)過部風(fēng)格，有很長(zhǎng)的尾奏。莫扎特的《第十四號(hào)嬉游曲》，降B大調(diào)，K270，即為大主教宮廷進(jìn)餐時(shí)作的6首管樂嬉游曲的第五首，作于1777年，共4個(gè)樂章：1.很快的快板，降B大調(diào)，奏鳴曲式，含短小發(fā)展部的奏鳴曲式，第一主題在引子風(fēng)格的齊奏下，低音管伴陪雙簧管而表達(dá)，圓號(hào)以進(jìn)行曲的旋律給予豐富。第二主題也由雙簧管表現(xiàn)，但抒情化。發(fā)展部是各種樂器相繼呈示開頭的齊奏動(dòng)機(jī)，達(dá)減七和弦后，轉(zhuǎn)入8分音符齊奏而導(dǎo)出再現(xiàn)部。2.小行板，F(xiàn)大調(diào)、回旋曲式。主題由第一雙簧管表現(xiàn)，第二雙簧管與低音管以卡農(nóng)模仿，插句為16分音符經(jīng)過風(fēng)格樂句。3.小步舞曲，中板，降B大調(diào)，中間部為牧歌風(fēng)格，第一雙簧管與第一低音管形成卡農(nóng)。4急板，降B大調(diào)，回旋曲形式。莫扎特的《第十五號(hào)嬉游曲》，降E大調(diào)，K287(K6217h)，約作于1777年，應(yīng)羅多倫伯爵夫人之約而作，樂器編制為兩把圓號(hào)、弦樂五部，共6個(gè)樂章：1.快板，降B大調(diào)，第一主題首先是全部樂器所奏的和弦與強(qiáng)奏，接著是小提琴所表現(xiàn)的旋律，圓號(hào)呼應(yīng)。第二主題以第一小提琴奏出后，移至三連音符為中心的經(jīng)過部。發(fā)展部以呈示部結(jié)尾開始，第二主題以降E大調(diào)由小提琴呈示后，再移至由三連音符所構(gòu)成的動(dòng)機(jī)的發(fā)展。再現(xiàn)部省略了開頭的第一主題，在終結(jié)部以它收尾。2.優(yōu)美的行板，F(xiàn)大調(diào)，包括主題與6個(gè)變奏。主題由兩部分構(gòu)成，第一變奏由第一小提琴細(xì)分主題音型的變奏；第二變奏由第一小提琴高一度奏接近主題的原型，第二小提琴與中提琴以32分音符增加色彩；第三變奏由圓號(hào)與弦樂追逐；第四變奏中提琴與二聲部小提琴以16分音符變奏；第五變奏以第一小提琴為中心；第六變奏第一小提琴以32分音符奏快速變奏。終結(jié)部又轉(zhuǎn)用了第三變奏圓號(hào)與弦樂的追逐。3.小步舞曲，降B大調(diào)，中段為C小調(diào)，主要表現(xiàn)第一小提琴的動(dòng)態(tài)。4.慢板，降E大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題是由第一小提琴所奏的旋律，第二主題由第二小提琴演奏，第一小提琴承接后，奏下降三度。發(fā)展部不斷反復(fù)第一主題的開頭，再現(xiàn)部主要強(qiáng)調(diào)第二主題，最后以第一小提琴的華彩而結(jié)束。5.小步舞曲，降B大調(diào)。以第一小提琴為中心，中段為降E大調(diào)。6.序奏為行板，降B大調(diào)，第一小提琴演奏的宣敘調(diào)。主部為很快的快板，降B大調(diào)，回旋曲式，回旋曲主題借用了德國(guó)南部的民歌。莫扎特的《第十六號(hào)嬉游曲》，降E大調(diào)，K289(K62719)，即為大主教宮廷進(jìn)餐時(shí)作的6首管樂嬉游曲的第六首，作于1777年，共4個(gè)樂章：1.慢板，序奏轉(zhuǎn)主部快板，降E大調(diào)，意大利風(fēng)格輕松的奏鳴曲式。第一、第二主題及其它旋律順序呈現(xiàn)，移至屬調(diào)第一主題所開始的發(fā)展部，再現(xiàn)部按原型再現(xiàn)。2.小步舞曲，降E大調(diào)，由雙簧管主奏的牧歌風(fēng)格的小步舞曲與節(jié)奏形成對(duì)照的中間部構(gòu)成。3.慢板，降E大調(diào)，兩個(gè)主題構(gòu)成的奏鳴曲形式，發(fā)展部極短，相當(dāng)于經(jīng)過句。4.終曲，急板，降F大調(diào)．奏鳴曲式。第一主題有意大利風(fēng)格．以切分法來構(gòu)成激情，第二主題富對(duì)位趣味。發(fā)展部以呈示部的結(jié)尾旋律為基礎(chǔ)，形成卡農(nóng)，再現(xiàn)部按原型再現(xiàn)。莫扎特的《D大調(diào)嬉游曲》，K334(6302b)，作于1779-1780年。此曲為莫扎特所作的嬉游曲的巔峰，據(jù)考可能就是莫扎特在給他父親信中提及的《羅賓西尼的音樂》。羅賓西尼為薩爾茨堡的名門貴族，莫扎特一家與其家中的維多利亞夫人、長(zhǎng)女伊麗莎白、次女露易莎、長(zhǎng)子紀(jì)格蒙都有極深交情。推測(cè)此曲為恭賀紀(jì)格蒙自薩爾茨堡大學(xué)畢業(yè)而作。樂器編制為兩把圓號(hào)、弦樂五部。共6個(gè)樂章：1.快板，D大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題一開始就由第一小提琴呈示，不反復(fù)地移至經(jīng)過部；第二主題由第二小提琴呈示，第一小提琴當(dāng)作音型反復(fù)；終結(jié)部以第一主題收尾。發(fā)展部在4小節(jié)引子后，第一小提琴奏F大調(diào)旋律，移至第一小提琴上升音為中心的部分。然后再進(jìn)入預(yù)備再現(xiàn)的最后部分。再現(xiàn)部除第二主題回到主調(diào)外，無其它變化。2.變奏曲，行板，D大調(diào)，主題與6個(gè)變奏。主題由AB兩部分組成，第一主奏由第一小提琴作三連16分音符的變奏；第二變奏是改變節(jié)奏的變奏，仍以第一小提琴主奏；第三變奏先由第一小提琴與大提琴卡農(nóng)進(jìn)行，第二小提琴與中提琴提供切分音和弦，后半部第一小提琴與中提琴提供切分音和弦，第一小提琴應(yīng)答其它弦樂器的韻律性音響；第四變奏移至D大調(diào)，圓號(hào)奏牧歌風(fēng)格的二重奏；第五變奏再回到D小調(diào)，前段是＿聲部小提琴對(duì)主題的變形，后段是巧妙地配有16分音符的變奏；第六變奏弦樂拔奏主題變奏，第一小提琴用32分音符快速音群添彩。3.小步舞曲，D大調(diào)，這就是莫扎特最為著名的小步舞曲，中段是第一小提琴極為華麗的獨(dú)奏。4.慢板，A大調(diào)．奏鳴曲式。在4小節(jié)前奏后，第一小提琴奏優(yōu)雅的旋律，移至E大調(diào)的第二主題先由第二小提琴與中提琴進(jìn)行，第一小提琴承接后發(fā)展了抒情氣氛。發(fā)展部先由序奏的變形始，第一主題移至A大調(diào)，經(jīng)發(fā)展部后的華彩，再現(xiàn)稍為變形的序奏與第一主題的后半段。第二主題除回到主調(diào)外，其余按呈示部一樣再現(xiàn)。5.小步舞曲，D大調(diào)，比第三樂章更為活潑。第一個(gè)中段（D小調(diào)）由第一小提琴主奏，第二個(gè)中段以弦樂為中心。四、莫扎特《嬉游曲》的思想感情分析莫扎特創(chuàng)作的嬉游曲是清新而可愛的，這些音樂無疑是最能表現(xiàn)作曲家自由、熱情天性的作品之一。和莫扎特本人創(chuàng)作的交響曲