《胡桃夾子》電影中男女主角力量的對(duì)抗

《胡桃夾子》電影中男女主角力量的對(duì)抗摘要：《胡桃夾子:魔境冒險(xiǎn)》與《胡桃夾子和四個(gè)王國》這兩部作品,都是基于霍夫曼的童話作品《胡桃夾子和老鼠國王》的再創(chuàng)作。從女性主義的視角分析這兩部都以“胡桃夾子”為主線的文學(xué)作品,可以看出女性從小女孩到少女各個(gè)方面的成長(zhǎng)。與瑪麗相比,克拉拉更具勇氣、智慧、才能和領(lǐng)導(dǎo)力。而與瑪麗對(duì)王子的救助相比,克拉拉更是拯救了四個(gè)王國,是實(shí)實(shí)在在的女英雄。這體現(xiàn)了女性在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中地位的提高和力量的增強(qiáng)。關(guān)鍵詞：《胡桃夾子:魔境冒險(xiǎn)》;《胡桃夾子和四個(gè)王國》;女性主義;自我成長(zhǎng);《胡桃夾子和老鼠國王》是德國作家霍夫曼于1816年創(chuàng)作的童話作品。之后法國作家大仲馬將其改編成芭蕾舞劇劇本,俄國音樂大師柴可夫斯基又據(jù)此編寫成芭蕾舞劇《胡桃夾子》使其成為了世界上最優(yōu)秀的芭蕾舞劇之一,有“圣誕芭蕾”的美譽(yù)。這部經(jīng)典的作品在后來的兩百多年里被世界各地的大朋友和小朋友們所喜愛,歷久不衰。2010年出品的《胡桃夾子:魔境冒險(xiǎn)》和2018年上映的《胡桃夾子和四個(gè)王國》都是改編自霍夫曼的《胡桃夾子和老鼠國王》,兩部電影有一定的相似性和延續(xù)性。比如:地點(diǎn)都被設(shè)定在倫敦,而時(shí)間都是在圣誕節(jié)。開篇初始,當(dāng)女主角一推門時(shí),那高大壯麗、掛滿裝飾品的圣誕樹都給人眼前一亮的感覺。故事的開始都是源于一份圣誕禮物,女主角對(duì)禮物的愛不釋手使她進(jìn)入到一個(gè)完全不同的小人國的世界。在這個(gè)與人類世界平行的世界中,存在著危機(jī)需要女主角去化解,有人需要女主角去拯救,而女主角不負(fù)眾望,最終都獲得成功?！逗見A子:魔境冒險(xiǎn)》中的女主角名叫瑪麗,而在《胡桃夾子和四個(gè)王國》中,瑪麗這個(gè)名字是屬于現(xiàn)任女主角母親的。所以在一定程度上,后者是前者的延續(xù)。這兩部電影時(shí)隔八年,除了相似和延續(xù),更多的是突破和創(chuàng)新。迪士尼公司在電影主題的設(shè)置上給人從深刻的反思到皆大歡喜的結(jié)局;從灰暗猙獰的畫面到美輪美奐的視覺享受。最值得一提的是對(duì)女主角的設(shè)定,不論在年齡方面、與男主角的平衡方面,還是在力量和影響力等許多方面都體現(xiàn)了更好的成長(zhǎng)和進(jìn)步。一、女主角與父權(quán)力量的對(duì)抗在這兩部電影中,女主角雖然都是小女孩,但《胡桃夾子:四個(gè)王國》的少女比《胡桃夾子:魔境冒險(xiǎn)》中九歲的小女孩稍大一些,這體現(xiàn)出女性的成長(zhǎng)。在《魔境冒險(xiǎn)》中,女主角瑪麗的父母都在,但他們都自顧自地忙碌,完全不顧瑪麗和她弟弟麥克斯的感受,特別是瑪麗的父親。當(dāng)瑪麗把自己見到會(huì)說話的胡桃夾子和老鼠王告訴他時(shí),他絲毫不相信女兒的話。他先是怪罪女管家沒有照顧好孩子們,又不由分說地誣陷麥克斯弄倒了圣誕樹,最后他堅(jiān)信瑪麗在說謊,還強(qiáng)行要拿走亞伯叔叔送給她的胡桃夾子木偶。這些都是父權(quán)極端性的體現(xiàn)。作為父親,他認(rèn)為自己有百分之百的權(quán)利控制女兒的一切,包括她的言行、想法和屬于她的物品。作為女兒,瑪麗并沒有順從父權(quán)對(duì)自己的掠奪。當(dāng)父親要拿走她心愛的胡桃夾子時(shí),她說:“你不能拿走他,絕對(duì)不可以。我沒有說謊,我從不說謊”。雖然瑪麗作出了反抗,但這種反抗并不完全,因?yàn)樗R上就躲回了自己的臥室,她不想讓別人看到她流淚的樣子。除了用言辭證明自己外她別無他法,只能獨(dú)自默默落淚,而父親也依舊沒有改變對(duì)她不好的看法,這也體現(xiàn)了女性反抗父權(quán)的不徹底。在《四個(gè)王國》中,女主角克拉拉的父親也是父權(quán)人物的典型代表。在克拉拉因?yàn)槟赣H的去世悲傷痛苦時(shí),他要求克拉拉在參加宴會(huì)時(shí)舉止得體,好好表現(xiàn),因?yàn)樗幌胱屚馊丝吹阶约旱募彝コ蓡T有行為的缺失。在他眼中,他的面子和別人的看法遠(yuǎn)比女兒的感受更重要?？死瓕?duì)于父親的強(qiáng)權(quán)也是反抗的,但她反抗的更徹底。她沒有聽父親的話去循規(guī)蹈矩地參加舞會(huì),而是去找教父想知道能打開媽媽送她彈子鎖的鑰匙的下落。相比只會(huì)獨(dú)自哭泣的瑪麗,克拉拉用自己的力量成功反抗了父親的專制。在影片結(jié)尾,父親向她道了歉,真誠地意識(shí)到了自己的過錯(cuò),父女和好。這種結(jié)局是女主角努力爭(zhēng)取的結(jié)果,在父權(quán)面前不畏懼不退縮,用實(shí)際行動(dòng)扭轉(zhuǎn)父親對(duì)自己的看法,而不是默默承受。所以,不論是《魔境冒險(xiǎn)》,還是《四個(gè)王國》,都體現(xiàn)著父權(quán)的獨(dú)斷專行,但從瑪麗到克拉拉,卻體現(xiàn)了女性反抗父權(quán)的進(jìn)步。那不僅僅是表面上無力的反抗,而是通過努力讓父權(quán)妥協(xié)的力量,這是女性成長(zhǎng)中取得的巨大進(jìn)步。[1]64二、男女主角力量的對(duì)抗(一)男主角地位的削弱在《胡桃夾子:魔境冒險(xiǎn)》中,女主角是小女孩瑪麗,男主角是被施了魔法的王子恩西。老鼠占領(lǐng)了王子所在的國家,鼠王的媽媽給王子施了魔咒,把他變成了一個(gè)胡桃夾子木偶。是瑪麗對(duì)他的信任和愛幫他復(fù)活,也是瑪麗建議他用摧毀煙霧工廠的計(jì)策奪回王國。要知道作為男性的王子一開始并不看好女性,他認(rèn)為“女生不懂軍事策略”,而恰恰是這個(gè)女生,拯救他和他的臣民于水火之中。當(dāng)王子被鼠狗咬斷腿,即將被烈火焚燒時(shí),是瑪麗不顧自己的生命危險(xiǎn)爬到傳送帶的最高處救了他。是她喚醒了已經(jīng)失去知覺的王子,使他的手從木棍變得有血有肉。在鼠王讓她說出王子的下落,否則就一根根咬下她的手指時(shí),她也選擇緘口不言。這是女性為了愛甘愿犧牲自我,勇往直前的體現(xiàn)。因?yàn)檫B老鼠都不相信“她會(huì)愛上一塊木頭!”這部影片中的女主角是勇敢的,但也是感性的。在《胡桃夾子和四個(gè)王國》中,女主角是少女克拉拉,她是唯一的主角。這種設(shè)置迎合了現(xiàn)在越來越多的女大主趨勢(shì)。男主角不再重要,他們?cè)谟捌型司右挥?重要性甚至不如女二。這是女性地位提高的表現(xiàn)。同樣,影片中戲份最多的男性是菲利普·霍夫曼上尉(我想這個(gè)姓氏是對(duì)原作者的致敬),他在最后關(guān)頭也是因?yàn)榕鹘堑膸椭疟Ｗ×诵悦Ｅc舍身求愛的瑪麗不同,雖然克拉拉對(duì)霍夫曼上尉也有感情,但在影片結(jié)尾,盡管上尉表達(dá)了自己對(duì)女主角的感情和不舍,但理性的女主角仍然選擇回到自己的世界中去,去陪伴自己的家人。這里的女主角顯得更加理性。如果說《胡桃夾子:魔境冒險(xiǎn)》中的胡桃夾子和女主角還是相對(duì)平衡,重要性稍遜的男性設(shè)置,那么在《胡桃夾子和四個(gè)王國》中,主要講述了女主角憑借智慧和勇氣拯救四個(gè)王國的故事,胡桃夾子已經(jīng)完全淪落到了配角的地位,胡桃夾子作為男性成為了陪襯和被拯救的對(duì)象。而影片名稱中的“胡桃夾子”,更顯出他的空洞,僅起到了延續(xù)原著的作用。(二)女主角力量的增強(qiáng)在這兩部電影中,兩位女主角都不是普通的女性。她們具有勇敢、正直、智慧、樂于助人的可貴品質(zhì)。在《胡桃夾子:魔境冒險(xiǎn)》中,瑪麗是個(gè)誠實(shí)的女孩,她從不說謊。在別人全都懷疑她時(shí),她始終堅(jiān)定地相信自己。同時(shí),她又極具勇氣。在鼠王抓住胡桃夾子和他的朋友們時(shí),瑪麗毫不畏懼,用鋼筆作武器與鼠王對(duì)抗。當(dāng)胡桃夾子被咬斷腿并當(dāng)作玩具即將被焚燒而命懸一線時(shí),他的朋友們都無計(jì)可施只能選擇放棄,此時(shí)瑪麗臨危不亂,運(yùn)用智慧分散看守者們的注意,成功把他救下。她撫摸著他的心臟,緊握他的手,用淚水和真情成功使他復(fù)活。隨后,她又關(guān)掉了煙霧制造機(jī)器,使陽光重新照向大地。在被鼠王帶到直升機(jī)上時(shí),她打開艙門,再一次成功地救了王子。如果說瑪麗是值得贊揚(yáng)的出色女孩的話,那么《胡桃夾子和四個(gè)王國》中的女主角克拉拉就是毋庸置疑的女英雄。她仿佛兼具了所有的美德和品質(zhì)。她美麗超群,勇敢堅(jiān)毅,充滿智慧,樂于助人。她性格堅(jiān)強(qiáng),有探索精神。在圣誕前夜,克拉拉已故的母親送給她一個(gè)彈子鎖,她便下定決心要找到打開它的鑰匙。因?yàn)槟赣H曾告訴她“一切你想要的東西都在里面”。她還有領(lǐng)導(dǎo)才能。在她發(fā)現(xiàn)自己是女王的女兒的公主身份后,她指揮軍隊(duì),命令士兵去第四王國成功地奪回了金鑰匙。特別是在與胡桃夾子士兵菲利普的合作中,她不止一次地說出:“這是我的命令,上尉”。這種女強(qiáng)男弱的設(shè)置也體現(xiàn)了女性權(quán)利的增長(zhǎng)。此外,她還勇氣可嘉,充滿智慧。在士兵們都不敢前往危險(xiǎn)的第四王國時(shí),她身先士卒沖了進(jìn)去。在想辦法進(jìn)入機(jī)器室時(shí),她爬過異常危險(xiǎn)的懸崖峭壁利用水車方才進(jìn)入。她在武力上也絲毫不遜于男性。在被錫兵圍攻時(shí),她一腳踢翻一個(gè),力量和技巧并存,始終占據(jù)上風(fēng)。在被糖梅仙子拘禁后,她利用物理定律成功用繩索逃脫。她還會(huì)維修機(jī)器。在姜母女王即將被糖梅仙子變成玩具的千鈞一發(fā)之際,她改變了重生機(jī)器的角度,使邪惡的糖梅仙子自食惡果,結(jié)束了四個(gè)王國的戰(zhàn)爭(zhēng)分裂局面,使大家重獲和平。雖然《魔境冒險(xiǎn)》中的小瑪麗已經(jīng)是充滿想象力,美麗與智慧兼具,真情與勇氣并存的非常優(yōu)秀的女性形象,而《四個(gè)王國》中的克拉拉則升華成為集所有優(yōu)點(diǎn)于一身的女英雄形象。她穿上長(zhǎng)裙禮服時(shí),美麗動(dòng)人;她穿上軍裝時(shí),英姿颯爽;她穿上女王裙戴上王冠時(shí),氣度非凡。她退一步是鄰家小妹,進(jìn)一步是女王陛下。作者把她設(shè)定為所有美德的集合體,體現(xiàn)了女性在男女地位方面,話語權(quán)和力量方面的巨大進(jìn)步。三、結(jié)語《胡桃夾子:魔境冒險(xiǎn)》與《胡桃夾子和四個(gè)王國》這兩部電影,雖然都是基于霍夫曼的童話作品《胡桃夾子和老鼠國王》的再創(chuàng)作,但它也反映了現(xiàn)實(shí)。電影中體現(xiàn)的女性不斷的成長(zhǎng)和進(jìn)步,與現(xiàn)實(shí)生活中女性地位的提高是分不開的,二者相輔相成。生活有這種訴求,作品就會(huì)有這種反映。從小女孩到少女,女主角的信仰愈發(fā)堅(jiān)定。她們一路走來,始終相信自己。影片中的女性不再是在父權(quán)壓制下和男主角光環(huán)下無所適從的“第二性”角色,而是自信又堅(jiān)決的女性形象。[1]9她們不僅不需要男性的保護(hù),相反,是有了這樣女英雄的存在,男性才得以存活,人民才得以擺脫被奴役的命運(yùn),國家才得以獲得和平。近年來,歌頌女性英勇無畏、智慧超群的影片不計(jì)其數(shù)。就迪士尼而言,就有《魔法奇緣》中美女救“英雄”的吉賽爾;《美女與野獸》中救贖王子的貝兒;《沉睡魔咒》中翻云覆雨的瑪琳菲森;《海洋奇緣》中拯救家園的莫安娜;《冰雪奇緣》中相親相愛的艾莎和安娜公主等等。在這些影片中,女性都是絕對(duì)的主