中考語文二輪專題復習：《古代詩歌抒情手法》課件（共37張PPT）

匯報人：時間：中考語文二輪專題古代詩歌抒情手法CATALOGUE目錄古代詩歌抒情手法藝術(shù)創(chuàng)作手法古詩詞中表達情感的手法藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)手法夸張和擬人手法比喻、借代、對偶和排比等修辭手法壹古代詩歌抒情手法直抒胸臆是一種直接表達內(nèi)心感受的抒情手法。詩人通過直接表述自己的情感，讓讀者直接接觸到詩人的情感世界，從而產(chǎn)生共鳴。這種手法在古代詩歌中十分常見，如《詩經(jīng)》中的《關(guān)雎》、《蒹葭》等作品。直抒胸臆借景抒情是一種借助描繪景物來表達內(nèi)心情感的抒情手法。詩人通過對自然景物的描繪，將自己的情感融入其中，使景物與情感相互交融，從而產(chǎn)生一種含蓄而深刻的表達效果。這種手法在古代詩歌中也非常常見，如《登鸛雀樓》中的“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！?。借景抒情情景交融情景交融是一種將情感與景物相互融合的抒情手法。詩人將自己的情感與景物相互融合，使情感與景物相互呼應，從而形成一種情景交融的意境。這種手法在古代詩歌中也有廣泛應用，如《春曉》中的“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。”。托物言志托物言志是一種通過描述事物來表達內(nèi)心情感的抒情手法。詩人通過對某種事物的描繪，將自己的情感或志向寄托其中，從而表達出自己的心志或情感。這種手法在古代詩歌中也有很多應用，如《賦得古原草送別》中的“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生?！?。用典抒情是一種借助典故來表達內(nèi)心情感的抒情手法。詩人通過運用歷史典故或神話傳說等素材，將自己的情感融入其中，從而表達出自己的某種情感或思想。這種手法在古代詩歌中也有廣泛應用，如《長恨歌》中的“七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝?！?。用典抒情借古諷今是一種通過評述古代歷史事件來諷喻當下的抒情手法。詩人通過對古代歷史事件的評述或諷刺，將自己的情感或思想表達出來，從而引起讀者的共鳴或反思。這種手法在古代詩歌中也有很多應用，如《泊秦淮》中的“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。”。借古諷今敘事抒情是一種通過敘述故事來表達內(nèi)心情感的抒情手法。詩人通過敘述一個故事或事件的過程，將自己的情感融入其中，從而表達出自己的某種情感或思想。這種手法在古代詩歌中也有廣泛應用，如《木蘭詩》中的“唧唧復唧唧，木蘭當戶織。不聞機杼聲，惟聞女嘆息?！?。敘事抒情貳藝術(shù)創(chuàng)作手法象征是指通過具象的物體或形象來表達某種抽象意義或情感的手法。定義舉例效果在《海燕》中，高爾基通過海燕的形象來象征革命者不畏暴政、敢于斗爭的精神。象征手法能夠讓讀者更加深刻地理解作品的深層含義和情感表達，增強作品的思想深度和藝術(shù)價值。03渲染0201象征是指通過具象的物體或形象來表達某種抽象意義或情感的手法。定義在《海燕》中，高爾基通過海燕的形象來象征革命者不畏暴政、敢于斗爭的精神。舉例象征手法能夠讓讀者更加深刻地理解作品的深層含義和情感表達，增強作品的思想深度和藝術(shù)價值。效果烘托象征是指通過具象的物體或形象來表達某種抽象意義或情感的手法。白描定義在《海燕》中，高爾基通過海燕的形象來象征革命者不畏暴政、敢于斗爭的精神。舉例象征手法能夠讓讀者更加深刻地理解作品的深層含義和情感表達，增強作品的思想深度和藝術(shù)價值。效果舉例在《海燕》中，高爾基通過海燕的形象來象征革命者不畏暴政、敢于斗爭的精神。定義象征是指通過具象的物體或形象來表達某種抽象意義或情感的手法。效果象征手法能夠讓讀者更加深刻地理解作品的深層含義和情感表達，增強作品的思想深度和藝術(shù)價值。象征03古詩詞中表達情感的手法VS渲染手法是指通過對環(huán)境、氛圍、人物行為等方面的描寫，強化主題，增強藝術(shù)效果。比如《紅樓夢》中對賈寶玉和林黛玉的生死別離，通過對兩人身邊環(huán)境的描寫，將他們的情感表達得淋漓盡致。烘托手法烘托手法有正襯和反襯兩種。正襯是通過描寫與主題相關(guān)的事物，來襯托主題。反襯則是通過描寫與主題相反的事物，來突出主題。比如李白的《靜夜思》中，“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！蓖ㄟ^描寫明亮的月光和寒冷的霜，形成對比，表達了詩人思鄉(xiāng)的情感。渲染手法渲染和烘托白描手法白描純用線條勾畫，簡潔明了，能夠讓讀者通過直接的描寫感受到作者的情感。比如杜牧的《秋夕》中，“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星?！蓖ㄟ^簡單的描繪，表達了失意、孤寂的感受。象征手法象征是把感情、思想借物表達，通過具體的事物來代表或表達抽象的概念或思想。比如柳宗元的《江雪》中，“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”這里的“雪”象征著孤獨和冷清。白描和象征04藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)手法杜甫《絕句》中的動靜結(jié)合：杜甫的《絕句》中通過靜態(tài)的景物和動態(tài)的景物的結(jié)合，營造出一種生動、有趣的畫面。詩中的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”通過描寫黃鸝鳥的鳴叫和白鷺的飛翔，將靜態(tài)的景物和動態(tài)的景物相結(jié)合，創(chuàng)造出一種生動、有趣的畫面。其他詩歌中的動靜結(jié)合：其他詩歌中也有許多動靜結(jié)合的表現(xiàn)手法，如楊萬里的《小池》中通過描寫靜態(tài)的荷葉和動態(tài)的蜻蜓的結(jié)合，表現(xiàn)出了景物的變化和情感的變化。動靜結(jié)合的作用：動靜結(jié)合可以增強詩歌的表現(xiàn)力和感染力，使詩歌更加生動、形象。同時，動靜結(jié)合也可以表現(xiàn)出景物和情感的變化，使詩歌更加豐富多彩。楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》中的虛實相生。楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》中通過描寫真實的荷花和虛幻的天空相結(jié)合，表現(xiàn)出了景物的變化和情感的變化。詩中的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”通過描寫真實的荷花和虛幻的天空相結(jié)合，創(chuàng)造出一種獨特的畫面。動靜結(jié)合其他詩歌中也有許多虛實相生的表現(xiàn)手法，如李白的《夢游天姥吟留別》中通過描寫真實的山川和虛幻的仙境相結(jié)合，表現(xiàn)出了詩人對自由生活的向往和對現(xiàn)實的不滿。其他詩歌中的虛實相生虛實相生可以增強詩歌的表現(xiàn)力和感染力，使詩歌更加豐富多彩。同時，虛實相生也可以表現(xiàn)出景物和情感的變化和升華，使詩歌更加深刻。虛實相生的作用虛實相生趙希璐的《次蕭冰崖梅花韻》中通過先描寫梅花的平凡和不起眼，再逐漸展現(xiàn)出梅花的美麗和高潔，從而增強了詩人對梅花的贊美之情。詩中的“只因曾識元亭面，長作樽前賦詠人”通過先抑制情感的表現(xiàn)，再逐漸展現(xiàn)出情感的升華，從而增強了情感的表達效果。欲揚先抑其他詩歌中也有許多欲揚先抑的表現(xiàn)手法，如李清照的《如夢令》中通過先描寫酒宴的繁華和歡樂，再逐漸展現(xiàn)出離別的悲傷和痛苦，從而增強了詩人對離別的感慨之情。欲揚先抑可以增強詩歌的情感表達效果，使詩歌更加感人至深。同時，欲揚先抑也可以表現(xiàn)出情感的變化和升華，使詩歌更加豐富多彩。趙希璐《次蕭冰崖梅花韻》中的欲揚先抑其他詩歌中的欲揚先抑欲揚先抑的作用05夸張和擬人手法夸大法01將事物或情境進行夸大描寫，以突出其特征。如“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”（李白《望廬山瀑布》）通過對瀑布的夸大描寫，展現(xiàn)了其壯觀的景色?？鋸埵址s小法02與夸大相反，將事物或情境進行縮小描寫，以突出其特征。如“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”（李白《贈汪倫》）通過縮小桃花潭的水深，反襯出與汪倫之間的深厚友情。借助其他手法03夸張還可以借助比喻、擬人等手法來增強表現(xiàn)力。如“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”（李白《秋浦歌》），通過將白發(fā)比作三千丈，夸張地表達了愁緒的深沉。將非人類的事物當作人類來描寫，使其具有人格化的特征。如“風兒輕輕吹過，帶走了我的思念，傳遞給遠方的你”（擬人化的風傳遞思念）。擬人化描寫賦予非人類的事物以人類的情感和思想。如“月亮悄悄爬上枝頭，照亮了黑暗的夜空”（擬人化的月亮具有關(guān)懷的情感）。擬人化情感通過擬人化手法塑造出獨特的形象和性格。如“大?？衽嘏叵故局耐篮土α俊保〝M人化的海洋具有威嚴和力量的形象）。擬人化形象擬人手法06比喻、借代、對偶和排比等修辭手法比喻是一種常用的修辭手法，通過將一個事物與另一個事物相比較，以形象、生動的方式表達出作者的意思。在古詩詞中，比喻手法經(jīng)常被用來描繪景物、形象生動地表達情感。例如，李煜的《虞美人》中，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，將“愁”比喻成“一江春水”，形象地表達出了愁之深、愁之多。比喻借喻：借喻是比喻的一種形式，通過借用其他事物的名稱來代替所要表達的事物，以突出其特點或形象。在古詩詞中，借喻手法常用于表達抽象的概念或情感。例如，杜甫的《登高》中，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，用“落木”代指落葉，“長江”代指時光流轉(zhuǎn)，形象地描繪了秋天的景象和時間的流逝。象征：象征是指通過借用其他事物的特征來表達某種特定的意義或情感。在古詩詞中，象征手法常用于表達抽象的概念或情感。例如，柳宗元的《江雪》中，“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”，用“鳥飛絕”和“人蹤滅”象征著孤獨和寂寞，表達了作者內(nèi)心的孤獨和苦悶。對偶是指兩個句子或短語結(jié)構(gòu)相同、字數(shù)相等、語義相關(guān)的一種修辭手法。在古詩詞中，對偶手法經(jīng)常被用來表達相對的概念或情感。例如，杜甫的《登高》中，“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，用對偶的手法描述了凄涼的秋景。借代借喻：借喻是比喻的一種形式，通過借用其他事物的名稱來代替所要表達的事物，以突出其特點或形象。在古詩詞中，借喻手法常用于表達抽象的概念或情感。例如，杜甫的《登高》中，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，用“落木”代指落葉，“長江”代指時光流轉(zhuǎn)，形象地描繪了秋天的景象和時間的流逝。象征：象征是指通過借用其他事物的特征來表達某種特定的意義或情感。在古詩詞中，象征手法常用于表達抽象的概念或情感。例如，柳宗元的《江雪》中，“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”，用“鳥飛絕”和“人蹤滅”象征著孤獨和寂寞，表達了作者內(nèi)心的孤獨和苦悶。對偶是指兩個句子或短語結(jié)構(gòu)相同、字數(shù)相等、語義相關(guān)的一種修辭手法。在古詩詞中，對偶手法經(jīng)常被用來表達相對的概念或情感。例如，杜甫的《登高》中，“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，用對偶的手法描述了凄涼的秋景。借代對比：對比是指將兩個相對的概念或情感進行比較的一種修辭手法。在古詩詞中，對比手法常用于強調(diào)或突出某種特定的意義或情感。例如，蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》中，“談笑間檣櫓灰飛煙滅”與“人生如夢”，通過對比表達了作者對歷史和現(xiàn)實的思考和感慨。排比是指將內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)相同或相似、語氣一致的幾個句子或短語接連在一起的一種修辭手法。在古詩詞中，排比手法常用于強調(diào)某種特定的意義或情感。例如，馬致遠的《天凈沙·秋思》中，“枯藤老樹昏鴉小橋流水人家古道西風瘦馬夕陽西下斷腸人在天涯”，通過排比的手法描述了一個孤獨的旅人在荒涼的古道上獨自前行。對偶排比是指將內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)相同或相似、語氣一致的幾個句子或短語接連在一起的一種修辭手法。在古詩詞中，排比手法常用于強調(diào)某種特定的意義或情感。例如，馬致遠的《天凈沙·秋思》中，“枯藤老樹昏鴉小橋流水人家古道西風瘦馬夕陽西下斷腸人在天涯”，通過排比的手法描述了一個孤獨的旅人在荒涼的古道上獨自前行。排比壹文章寫作技巧開頭設問在文章開頭使用設問，可以迅速引起讀者的興趣和關(guān)注，引導讀者進入文章的主題。例如?！笆裁词侨斯ぶ悄?。它對我們的生活有什么影響?！边@樣的開頭能夠激發(fā)讀者的好奇心，引導讀者繼續(xù)閱讀下去。設問中間設問在文章中間使用設問，可以承上啟下，幫助讀者更好地理解文章的內(nèi)容。例如?！盀槭裁磿霈F(xiàn)金融危機。它對全球經(jīng)濟有什么影響。”這樣的設問可以幫助讀者更好地理解金融危機的背景和影響。結(jié)尾設問在文章結(jié)尾使用設問，可以引發(fā)讀者的思考和回味，使文章的主題或觀點更加深刻。例如。“如何解決全球氣候變化問題。我們需要采取哪些行動。”這樣的結(jié)尾設問可以讓讀者在閱讀完文章后進行深入思考。開頭直接點題：在文章開頭直接點明主題或觀點，讓讀者迅速了解文章的中心思想。例如?！叭驓夂蜃兓且粋€嚴重的問題，我們需要采取行動來解決它?！边@樣的開頭可以讓讀者立即了解文章的主要內(nèi)容。背景引入開頭：通過簡單的背景介紹引入主題，讓讀者了解文章的背景和來龍去脈。例如?！半S著人口的增長和工業(yè)化的發(fā)展，全球氣候變化已經(jīng)成為一個不容忽視的問題?！边@樣的開頭可以讓讀者了解文章的背景和來龍去脈。引用名言開頭：引用名人名言開頭是一種生動有趣的寫作手法，可以通過引用與主題相關(guān)的名人名言來吸引讀者的注意力，引導讀者進入文章的主題。例如：“馬云說過：‘今天很殘酷，明天更殘酷，后天很美好，但絕對大部分人會死在明天晚上’。我們要有堅持和執(zhí)著的精神，才能迎接黎明的到來?！边@樣的開頭可以通過引用名人名言來激發(fā)讀者的思考和閱讀興趣。開門見山倒敘法曲筆入題倒敘法是一種常用的曲筆入題手法，通過將文章的順序顛倒來制造懸念和轉(zhuǎn)折。例如?！拔沂窃谑曛蟛耪嬲嘈潘菍Φ??！边@樣的開頭可以通過時間上的倒敘制造懸念，吸引讀者繼續(xù)閱讀下去。插敘法曲筆入題插敘法是通過在文章中插入一些與主題相關(guān)的內(nèi)