歌劇藝術(shù)賞析課件

運河謠歌劇賞析小組成員：郭梅停、賀宏宇、高仁、穆學(xué)智歌劇藝術(shù)賞析一、什么是歌劇(OPERA)？將戲劇、詩歌、音樂、舞蹈和美術(shù)結(jié)合在一起的綜合藝術(shù)。她是音樂與戲劇的最高形式。

歌劇由于其音樂語言的抽象性和完整性而取得自身的獨立性，要完善地展開音樂化的戲劇，音樂（聲樂、器樂）必然成為關(guān)鍵性要素。她是作為一種由音樂構(gòu)成的戲劇作品，這是一種把戲劇發(fā)展建立在獨立音樂結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上的藝術(shù)形式。

歌劇藝術(shù)賞析二、歌劇的誕生帶有音樂的戲劇很早前就有了，今天被稱為“opera”的西歐音樂形態(tài)的歌劇，起源于十六世紀的意大利。1600年，詩人O.Rinuccini、作曲家J.Peri和G.Caccini創(chuàng)作了一部抒情性音樂劇《猶麗狄茜》（Euridice)。這就是西方音樂史上至今得以保存的最早的一部歌劇，1600年被稱為歌劇誕生的年代。當(dāng)時這類演出形式并無名稱，人們直呼為“用音樂表演的戲劇”。直到17世紀威尼斯歌劇樂派的卡瓦利（Cavalli)才首次將抒情性音樂劇稱為歌劇。在文藝復(fù)興的思潮下，產(chǎn)生了歌劇和美聲。因此可以說：美聲唱法是歌劇的產(chǎn)物，歌劇是文藝復(fù)興的產(chǎn)物，文藝復(fù)興又是當(dāng)時歐洲資本主義初萌牙的經(jīng)濟基礎(chǔ)在上層建筑的反映。歌劇藝術(shù)賞析

三、歌劇的因素1.文學(xué)血緣■題材由于音樂強調(diào)情感的抽象表現(xiàn)，觀眾更為關(guān)心的是這部作品中所抒之情是否真實，是否讓他們?yōu)橹袆?。作曲家往往從既有的文學(xué)作品或民間文學(xué)中取材?！銮楣?jié)戲劇體現(xiàn)人物性格、揭示矛盾沖突的重要線索。■角色歌劇的主要人物應(yīng)少而精，一般只有三至四人，其主角性格格外鮮明；歌劇中角色的設(shè)置還須受到音樂形式與布局方面的制約。■語言從本質(zhì)上而言，歌劇的臺詞是附屬性的，恰如雨果所說:在歌劇中，詩歌是音樂的溫順女兒。

歌劇藝術(shù)賞析歌劇《運河謠》的創(chuàng)作簡介（一）歌劇《運河謠》的創(chuàng)作背景歌劇《運河謠》由中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授黃維若與其妻子董妮女士共同編劇、作詞。著名歌劇、音樂劇導(dǎo)演，中央戲劇學(xué)院副院長廖向紅執(zhí)導(dǎo)。全劇作曲由素有“旋律之王”的著名軍旅作曲家印青擔(dān)任。中國舞臺美術(shù)學(xué)會副會長劉杏林擔(dān)任舞美設(shè)計。著名青年指揮家呂嘉擔(dān)任首演指揮。劇中擔(dān)任主要角色的表演者雷佳、王宏偉、王莉、孫礫等，均為“青歌賽”金獎獲得者。如此強大的主創(chuàng)團隊陣容為此歌劇的高水準、高規(guī)格呈現(xiàn)奠定了堅實的基礎(chǔ)。對于此歌劇的創(chuàng)作初衷，黃維若說：“關(guān)于創(chuàng)作歌劇《大運河》的想法已經(jīng)有好幾年，為此作了一些準備工作，閱讀了大量有關(guān)中國運河文化與運河歷史的著作，也沿著京杭大運河作過許多實地考察。漸漸形成了關(guān)于劇本主要內(nèi)容的構(gòu)想。首先，想做一部民族歌劇。新時期以來，也出現(xiàn)過一些民族歌劇，但給人留下極深刻印象的卻仍然不多。所以我們想做一部能夠在創(chuàng)作上有強烈的藝術(shù)訴求，好看好聽美麗動人，能產(chǎn)生重要影響的民族歌劇作品，于是就有了《運河謠》的嘗試?！?/p>

歌劇藝術(shù)賞析運河謠

京杭大運河，是中國古代勞動人民創(chuàng)造的堪與萬里長城媲美的人工奇跡，開鑿迄今已有2500多年的歷史?！哆\河謠》是國家大劇院推出的首部原創(chuàng)民族歌劇，該劇以民族唱法為載體，以京杭大運河為故事背景，通過描述劇中人物在運河上跌宕起伏的命運際遇，展現(xiàn)了運河所見證的善惡生死、義薄云天，謳歌了純真的愛情與舍已為人的人性大愛。該劇從戲曲、民歌、民俗等中國文化精華中汲取營養(yǎng)，呈現(xiàn)出民族歌劇所特有的藝術(shù)魅力。歌劇藝術(shù)賞析二、歌劇《運河謠》的劇情概述

明朝萬歷年間，青年書生秦嘯生因為上書揭發(fā)官員貪污漕糧，反被貪官污蔑謀反，遭到追捕。唱曲賣藝的水紅蓮因不肯為人做妾而遭到追捕被迫流浪于運河上，二人在北上逃亡途中結(jié)識并機智的互相幫助逃過追捕。秦嘯生為了隱藏身份，穿上了水手李小管的衣服冒充其身份，與水紅蓮一同搭上張水鷂的客貨船北上。

在途中二人互相心生同情，互相憐憫，在相處中漸漸產(chǎn)生戀情。惡霸船主張水鷂貪戀水紅蓮的美色，想要霸占其為妻，在看到她與冒充的李小管心生愛慕后，一心想要除掉冒充李小管的秦嘯生。盲女關(guān)硯硯被水手李小管所騙，生下私生子后傷心的哭瞎了雙眼，并認定秦嘯生就是李小管。秦嘯生如果不承認自己是李小管，其逃犯的身份就會被暴露從而會遭到追捕。秦嘯生出于善心和對身份的考慮，萬分糾結(jié)中，來到關(guān)硯硯身邊對其進行照料。

不久，秦嘯生的真實身份被張水鷂識破，張水鷂以告官為砝碼來逼迫水紅蓮順從他的歹意。水紅蓮為了拖延時間，裝作答應(yīng)，同時暗中安排秦嘯生與關(guān)硯硯逃跑。張水鷂帶著衙役來抓捕秦嘯生未果，便困住水紅蓮當(dāng)做誘餌引秦嘯生回來營救。水紅蓮為使秦嘯生不落入惡人圈套，毅然引燃船上油燈，燒毀了客貨船，自己也化為運河上的烈焰。秦嘯生得知水紅蓮為保護他逃脫而犧牲后悲痛欲絕，欲追隨水紅蓮而去，此時已明了真相的關(guān)硯硯勸誡秦嘯生應(yīng)讓水紅蓮的死更有意義并應(yīng)堅持走完自己告發(fā)貪官之路。秦嘯生被關(guān)硯硯感化，二人來到京城決定告發(fā)貪官，直達九重。歌劇藝術(shù)賞析歌劇《運河謠》主要人物形象分析秦嘯生和水紅蓮分別為本歌劇的男、女主人公。二人同為身處患難之人，可謂自身難保，卻在危急之時，互相幫助，化解了重重危機。最終水紅蓮為了掩護秦嘯生能夠順利進京告官，犧牲了自己，可謂人間大愛、義薄云天，令人心生敬佩。此歌劇以秦嘯生身份的變換作為開端，劇情中存在的多種情感縱橫交織，讓觀者不由得產(chǎn)生心理上的“糾結(jié)”.仔細分析歌劇不難看出，秦嘯生對貪官污吏深惡痛絕，以書生的一己之力，決心去京城告倒貪官，體現(xiàn)出秦嘯生的正直、勇敢、不畏艱險。途中與水紅蓮互相憐憫并互相幫助，漸漸產(chǎn)生了戀情，并表達出“百年修得同搖櫓，千年修來難同當(dāng)”的堅定信念。在被迫冒充李小管的身份后，得知了關(guān)硯硯的遭遇，來到關(guān)硯硯的身邊照顧她，體現(xiàn)出秦嘯生的良善之心。悲痛欲絕時，秦嘯生欲追隨水紅蓮而去，更體現(xiàn)了他對愛情的忠貞不渝。這些對秦嘯生多角度的具體描寫和對其內(nèi)心感情的多次細致刻畫，都為我們描繪出一個正直、善良、勇敢的書生形象，并且贊頌了他身上人性的閃光點。水紅蓮運用計謀一次次幫秦嘯生化解危機，可謂機智勇敢、有膽有謀。在面對關(guān)硯硯這樣一位阻礙她與秦嘯生感情發(fā)展的人物時，水紅蓮的善良再次展現(xiàn)，毅然支持秦嘯生來到關(guān)硯硯身邊對其進行照料，用人間大愛升華了兒女情長。最后為了掩護秦嘯生與關(guān)硯硯逃脫，使秦嘯生能夠順利進京告官，水紅蓮毅然舍身赴死，一位弱小賣唱女子的義薄云天更是感天動地，讓人體會到了人間大愛帶來的心靈震撼，人物身上散發(fā)出的真、善、美的人性光輝，怎能不讓觀者對其充滿敬佩。為使歌劇的戲劇沖突更加強烈，編劇還精心的設(shè)計了關(guān)硯硯和張水鷂兩個人物角色。張水鷂這個反面角色的出現(xiàn)，給主人公帶來了重重的境遇危機，制造了種種困境，并一度使秦嘯生命懸一線。而關(guān)硯硯的出現(xiàn)，則讓主人公產(chǎn)生了內(nèi)心的糾結(jié)與矛盾。這樣的兩個角色設(shè)計，讓外部危機不斷加深，同時使主人公內(nèi)心情感更加矛盾、復(fù)雜。一方面加重了戲劇沖突，使劇情更加跌宕起伏，另一方面讓主角的內(nèi)心情感世界表達的更豐富、更深入、更有層次。男女主人公在張水鷂與關(guān)硯硯的襯托下顯得更加立體生動，最終從歌頌個體身上的美德升華到了歌頌人性“真、善、美”的境界，整部歌劇的主題思想進而被升華。歌劇藝術(shù)賞析歌劇藝術(shù)賞析

音樂分析與演唱處理唱段《運河謠》與《燦若星辰的目光》在歌劇《運河謠》第二幕的開頭出現(xiàn)。二人搖櫓而出，秦嘯生聆聽著水紅蓮對運河與兩岸美景的贊美，以及對運河兩岸勞動人民的歌頌，不禁心曠神怡。秦嘯生與水紅蓮心生愛慕后，二人深情凝視，共同唱起《燦若星辰的目光》，發(fā)出了“百年修得同搖櫓，千年修來難同當(dāng)”的愛情宣言，感人至深?！哆\河謠》為此歌劇的主題曲，其旋律在整部歌劇中多次出現(xiàn)。旋律清新秀美，婉轉(zhuǎn)動聽，具有江南音樂風(fēng)格特點，歌詞極具文學(xué)性，畫面感極強。歌劇藝術(shù)賞析歌劇藝術(shù)賞析歌劇藝術(shù)賞析運河謠》的音樂分析及演唱處理意大利作曲家。該曲為降E宮，民族五聲調(diào)式，兩段體加尾聲結(jié)構(gòu)，慢速，優(yōu)美的。第一樂句（譜例1）第一樂節(jié)以清新婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)展開。第二樂節(jié)以上行音階開始，并于一個四拍子的長音商音結(jié)束，給人展現(xiàn)出悠長、連綿的意境。第二樂句一幅安靜、唯美的運河畫卷就此展開“一條運河千里長，辛苦行得順風(fēng)船。上水京師下杭州，骨肉分離年復(fù)年?！钡莱隽丝窟\河為生的勞動人民的勤勞與努力，也借運河人不能與家人團聚的辛酸，道出了水紅蓮十歲就遠離京城故鄉(xiāng)隨師父到杭州唱曲賣藝的艱辛和對家人的深深思念之情。

歌詞在繼續(xù)描繪運河兩岸美景之余，也更加突出了對運河見證的歲月流逝與其孕育出的英雄氣概的贊頌。再運用了江南一帶耳熟能詳?shù)脑u彈旋律，婉轉(zhuǎn)流暢，富有韻味，把此曲具有的江南風(fēng)格再次淋漓盡致的展現(xiàn)。整首歌曲娓娓道來的感覺向人們描繪出運河兩岸的美景，并對歷史悠久的運河見證了人世間的變幻表達出贊頌之情，極具人文色彩，也為運河即將見證接下來發(fā)生的動人故事做了鋪墊。

歌劇藝術(shù)賞析演唱處理方面：此唱段音域跨度只有一個半八度，高音也只到g2,對于女高音演唱來說，演唱技巧方面沒有太大難度。但是此曲韻味悠長，長音較多，要想充分表達出其中的韻味，也非易事。演唱時氣息必須平穩(wěn)、流暢，長音時要注意氣息的保持，把長音拖夠拍子。要多用頭腔共鳴，唱出清亮、輕巧的聲音來表達優(yōu)美的意境，表現(xiàn)年輕的水紅蓮的可愛、俏皮和她對運河美景的熱愛與贊美。咬字方面要注意A段三處ang韻母（長、鄉(xiāng)、忙）的押韻和B段三處ou韻母（久、流、悠，十三轍中同轍押韻①）的押韻，吐字要清晰、圓潤，把握一種娓娓道來的感覺。演唱情感方面，A段是以贊美運河兩岸美景的情緒為主，反復(fù)第二遍唱“骨肉分離年復(fù)年”的時候，要把握水紅蓮的心理變化，這里的情感應(yīng)該是思念的、無奈的、略帶悲傷的，因為水紅蓮十歲就遠離京城故鄉(xiāng)隨師父到杭州唱曲賣藝，要注意與此前贊美運河時的情緒區(qū)別、變化。B段的情感應(yīng)是感嘆的、贊頌的，因為歷史悠久的、氣韻宏偉的運河默默的見證了太多的人世間的變遷，運河文化也孕育出兩岸英才輩出，不由得讓人心生贊嘆與敬畏。結(jié)束句情緒重歸平穩(wěn)，演唱要連貫，要極盡細致的把握好評彈的韻味。用氣息托住最低音c1,并緩緩的收聲結(jié)束，聲音要像水的波紋一樣，漸漸蕩遠。演唱此唱段時一定要把握“眼前有景”的感覺，仿佛歌詞描寫的畫面就在眼前，只有這樣才能把此唱段演唱的優(yōu)美、生動、引人入勝，并把唱段的內(nèi)涵完全展現(xiàn)。歌劇藝術(shù)賞析歌劇藝術(shù)賞析

歌劇《運河謠》是新時期原創(chuàng)民族歌劇的又一力作，其包含的民族文化精髓彰顯了她獨特的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)魅力。歌劇《運河謠》舞臺布景詩情畫意，充滿著濃郁的江南水鄉(xiāng)風(fēng)格。歌劇情節(jié)連貫、戲劇沖突層次分明，觀看后令人印象深刻。

本文重點從人物形象及情感分析、演唱風(fēng)格分析及演