淺析歌劇《女傭當(dāng)家》中詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》的人物分析及演唱特點(diǎn)

淺析歌劇《女傭當(dāng)家》中詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》的人物分析及演唱特點(diǎn)摘要喬瓦尼·巴蒂斯塔.佩爾戈萊西（1710-1736）,意大利作曲家，那不勒斯樂派之代表人物之一。他創(chuàng)作的二幕歌劇《管家女仆》，標(biāo)志著意大利喜歌劇的誕生，在歐洲音樂史上具有深遠(yuǎn)的意義。該歌劇的素材來自普通市民的日常生活，講述了性格活潑、聰明伶俐的賽爾皮娜從一介女仆做上伯爵家女主人的故事。這部歌劇貼合人們的日常生活，表現(xiàn)了人們熟悉的生活場景和人物，歌劇結(jié)構(gòu)緊湊、節(jié)奏明快，為歌劇舞臺帶來了新的活力，深受人民喜愛。詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》是《女傭當(dāng)家》中的經(jīng)典唱段，喜歌劇特色濃厚。當(dāng)時(shí)賽皮娜無理取鬧，伯爵對她對大發(fā)雷霆，想把她趕出門。于是，賽爾皮娜嬌媚地唱出了這段曲調(diào)很美的詠嘆調(diào)，以讓伯爵平復(fù)下來。本文將對作者及他的經(jīng)典詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、鋼琴伴奏、舞臺演唱實(shí)踐等方面，進(jìn)行客觀的闡述和理性的分析。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)；《你發(fā)火就愛生氣》；演唱分析一詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》相關(guān)背景介紹（一）佩爾戈萊西簡介1710年1月4日在意大利中部的音樂中心耶西，一位天才音樂家喬瓦尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西出生了。他從很小就開始接受音樂訓(xùn)練，啟蒙老師是音樂大師弗朗切斯科·蒙迪尼，他從小就勤奮努力，還得到了貴人相助，順利進(jìn)入了那不勒斯的音樂學(xué)校學(xué)習(xí)。他跟隨名師，勤奮努力，在校期間就創(chuàng)作了多首歌曲和多部歌劇。正因?yàn)榕鍫柛耆R西的努力和家庭的影響力，他23歲時(shí)就成為費(fèi)爾迪南多公爵府樂隊(duì)的指揮。就在這一年，佩爾戈萊西創(chuàng)作了《愛慕的僧侶》，大獲成功。佩爾戈萊西創(chuàng)作頂峰是他22歲那一年，這一年中他創(chuàng)作的大多數(shù)作品都與宗教有關(guān)。他23歲時(shí)創(chuàng)作了歌劇《高傲的囚徒》，《女傭當(dāng)家》就是這部歌劇的幕間劇。但好景不長，佩爾戈萊西25歲那年，身體每況愈下。在他生命最后的三個(gè)月中，依舊堅(jiān)持每天創(chuàng)作。就在這三個(gè)月中，他創(chuàng)作了人生最后三部作品《康塔塔》、《奧菲歐》和《圣母悼歌》。他離開我們時(shí)，年僅26歲。不得不說，佩爾戈萊西是一個(gè)傳奇，他創(chuàng)作的歌劇《女傭當(dāng)家》是音樂史上的第一部意大利喜歌劇。這部作品把女傭塞爾皮娜刻畫的活靈活現(xiàn)，音樂輕松活潑，具有濃郁的生活氣息。佩爾戈萊西的音樂創(chuàng)作涉及多種音樂、器樂體裁，但最主要的還是在歌劇方面的寫作。佩爾戈萊西的音樂大多反映社會現(xiàn)象，所以他的音樂一向是最新潮的，最富有生機(jī)的。佩爾戈萊西去世至今，他的音樂始終被人們喜聞樂道。當(dāng)時(shí)的位著名的音樂家曾經(jīng)說過:“佩爾戈萊西使真理出現(xiàn)在我們面前?！保ǘ┫哺鑴　杜畟虍?dāng)家》創(chuàng)作背景簡介18世紀(jì)，歐洲的正歌劇由于其內(nèi)容拘謹(jǐn)、結(jié)構(gòu)松散、節(jié)奏緩慢等原因停滯不前。又因當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級崛起，普通市民開始逐漸走上歷史舞臺。他們對新鮮事物躍躍欲試，對藝術(shù)的要求越來越高，正歌劇已經(jīng)無法滿足他們的需求，在這種情況下，喜歌劇產(chǎn)生了。因?yàn)橄哺鑴∪〔挠谌藗兊娜粘?，結(jié)構(gòu)緊湊，節(jié)奏輕快活潑，風(fēng)格輕松詼諧，而且劇中主人公大多為普通百姓，表現(xiàn)的都是大家熟悉的生活場景，通俗易懂，作品結(jié)尾一般都是圓滿或者成功，比正歌劇輕松活躍，所以喜歌劇一出現(xiàn)就受到了市民大眾的熱烈歡迎。佩爾戈萊西23歲那年應(yīng)皇室邀請創(chuàng)作了歌劇《高傲的囚徒》，其中幕間劇《女傭做主婦》深得大家喜愛?！杜畟蜃鲋鲖D》分為兩幕，時(shí)間:18世紀(jì)。地點(diǎn):那不勒斯。劇中人物三人:女傭塞爾皮娜女高音、伯爵烏貝托男低音、男仆韋斯波內(nèi)不發(fā)聲。演出時(shí)間:第一幕20分鐘，第二幕20分鐘。第一幕:伯爵的居室伯爵想讓女傭給他倒一杯熱咖啡，可是女傭?qū)Σ舻囊笸迫杷摹⒉焕聿徊?，伯爵非常生氣，他唱出了《我們的想法總是不一致》。女傭?yàn)榱似綇?fù)伯爵的心情，就唱出了優(yōu)美的詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》。女傭的放肆讓伯爵感到他應(yīng)該找一位女主人了，當(dāng)伯爵想出去透透氣時(shí)，突然感到身體不適，可他仍然堅(jiān)持說他就要結(jié)婚了，讓塞爾皮娜滾，塞爾皮娜淡定的說新娘只可能是她，還說伯爵心口不一，其實(shí)心里是愛她的，從這個(gè)地方開始了詼諧的二重唱。第二幕:伯爵的居室，當(dāng)天下午塞爾皮娜為當(dāng)上女主人決定設(shè)計(jì)一場鬧劇。她串通男仆韋斯波內(nèi)，讓他假扮成大胡子軍官，偽裝成她未婚夫。塞爾皮娜來到伯爵房間告訴他自己即將結(jié)婚，是來跟他告別的，此時(shí)她唱出了詠嘆調(diào)《請你不要忘了塞爾皮娜》，唱完后便轉(zhuǎn)身離開了。此時(shí)，伯爵內(nèi)心陷入了孤獨(dú)，他唱出了《我的頭腦不知怎么回事》。就在這時(shí)，塞爾皮娜帶著未婚夫出現(xiàn)，她告訴伯爵，未婚夫讓自己準(zhǔn)備一大筆錢陪嫁，如果沒錢，只有兩條路可以走，一條就是殺了她，還有一條就是讓她嫁給伯爵。伯爵發(fā)現(xiàn)這個(gè)軍官太可怕，他既怕鬧出人命，又怕?lián)p失一大筆錢，最后只能答應(yīng)娶了塞爾皮娜。接著男仆韋斯波內(nèi)脫下軍裝，摘下大胡子，伯爵發(fā)現(xiàn)這是個(gè)騙局后很生氣，但很快臣服于女傭的聰明可愛，還是欣然接受了。最后一段是輕松的二重唱，在觀眾的祝福聲中結(jié)束了。幕間劇《女傭做主婦》之所以受歡迎，是由于其音樂俏皮活潑，內(nèi)容源于日常，人物惟妙惟肖，劇情一波三折，佩爾戈萊西將這些內(nèi)容完美的結(jié)合，成為了意大利喜歌劇代表作。歌劇上演不斷，成為了意大利家喻戶曉的作品。（三）詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》簡介《你發(fā)火就愛生氣》出自《女傭做主婦》的第一幕。伯爵烏貝托想讓女傭塞爾皮娜給自己送一杯熱咖啡，等了很久，賽爾皮娜還沒有拿來，伯爵很急躁，對男仆大喊讓塞爾皮娜趕緊給他送來。男仆韋斯波內(nèi)去催塞爾皮娜卻被她打了個(gè)耳光，伯爵看到了又氣又怕，等他親白催塞爾皮娜時(shí)，塞爾皮娜居然讓他當(dāng)作喝過了。伯爵非常生氣，想把塞爾皮娜趕出去，他唱出了《我們的想法總是不一致》。為了讓伯爵平復(fù)，塞爾皮娜唱出了優(yōu)美的詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》。這首詠嘆調(diào)歌詞大概寫到:“你發(fā)火就愛生氣，真是沒有禮貌，應(yīng)該聽從我的命令，應(yīng)該不聲不響、沉默不語，靜靜，賽爾皮娜奉勸你。你很了解我，在這些日子里，我們在一起，就因?yàn)檫@個(gè)道理?！倍鑴　杜畟虍?dāng)家》中《你發(fā)火就愛生氣》的人物分析《女傭當(dāng)家》這部歌劇，分為兩幕，演員僅有三人分別為：伯爵烏貝托，女仆賽爾皮娜和男仆韋斯蓬。女仆:賽爾皮娜（Serpina)，聰明活潑、大膽幽默，對伯爵心生愛意，女高音;伯爵:烏貝托（Uberto），吝嗇、脾氣暴躁但又富有同情心，男低音;男仆:韋斯蓬(Vespone），忠于主人，經(jīng)常被賽爾皮娜牽著鼻子走，啞角。故事發(fā)生的地點(diǎn)在烏貝托的居室。該劇講述的是身為管家女仆的塞爾皮娜對單身漢伯爵烏貝托心生愛慕，但并不知道男主角對她的愛意，于是和男仆韋斯蓬設(shè)計(jì)了一場鬧劇，最終喚醒伯爵心中對她的那份愛，選擇娶她為妻，而她則由女仆華麗轉(zhuǎn)身變成家里的女主人。三歌劇《女傭當(dāng)家》中《你發(fā)貨就愛生氣》的音樂分析（一）速度與力度的分析詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》全曲速度較快為Allegretto（快板），節(jié)奏歡快，旋律線條波浪起伏，曲中加入大量力度記號pp（弱弱）、p（弱）、f（強(qiáng)），為演唱者提供強(qiáng)弱變化的參照，正如嬌媚的賽爾皮娜，時(shí)而撒嬌，時(shí)而訓(xùn)斥伯爵。通過力度記號的變化，效果更佳。（二）曲式結(jié)構(gòu)分析《你發(fā)火就愛生氣》是女主角賽爾皮娜的第一首詠嘆調(diào)，采用反始詠嘆調(diào)的寫法，為再現(xiàn)單三部曲式(A-B-A′)。A段由平行樂句a和a1組成，a1句重復(fù)使用了a句的材料，a句結(jié)束bA自然大調(diào)的屬音V級上，做半終止；a1段結(jié)束在bA自然大調(diào)的主音Ⅰ級上，為完全終止。A句和a1中旋律線條有共同之處，呈大波浪式進(jìn)行，大跳音程在多處出現(xiàn)，體現(xiàn)出了賽爾皮娜嬌媚的語氣。B段轉(zhuǎn)入bD自然大調(diào)，旋律以音階模進(jìn)為主，最終結(jié)束在bD自然大調(diào)的主音上；最后由A1段的變化再現(xiàn)結(jié)束本曲。（三）鋼琴伴奏詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》沒有前奏,直接進(jìn)入演唱,整首作品音樂動(dòng)機(jī)十分豐富，旋律線條與伴奏織體相呼應(yīng)。旋律進(jìn)入為弱起，間奏與主旋律的連接更加緊密。在zit（噓）語氣詞時(shí)鋼琴伴奏中加入了跳音，注意聲音與伴奏的配合。柱式和弦和分解和弦的伴奏音型貫穿全曲,伴奏中常出現(xiàn)音程大跳,三個(gè)間奏與尾奏形成呼應(yīng)，整首詠嘆調(diào)的鋼琴伴奏烘托了詼諧愉快的氣氛，使樂曲達(dá)到一氣呵成的效果。（四）詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》的音樂特點(diǎn)詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》選自歌劇《管家女仆》，是18世紀(jì)上半葉意大利作曲家佩爾戈萊西的喜歌劇作品。詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》具有戲劇性的特點(diǎn)，本首詠嘆調(diào)為反始詠嘆調(diào)，動(dòng)機(jī)化的樂句頻繁出現(xiàn)，通過主題的對比展開整首詠嘆調(diào)。本首詠嘆調(diào)速度為快板，節(jié)奏歡快，旋律變化起伏，通過力度記號的變化和伴奏織體中跳音的出現(xiàn)，來表現(xiàn)人物角色情緒的發(fā)展變化，整首詠嘆調(diào)詼諧風(fēng)趣。五歌劇《女傭當(dāng)家》中《你發(fā)火就愛生氣》的演唱特點(diǎn)詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》音樂變化豐富，作品內(nèi)容一波三折。這首詠嘆調(diào)的速度為快板，情緒輕快活潑，旋律起伏大，作品中出現(xiàn)多次力度變化，把女傭塞爾皮娜機(jī)靈調(diào)皮的性格和對伯爵又愛又恨的心情表現(xiàn)的十分到位，這就要求我們演唱者從歌曲的各個(gè)方面進(jìn)行全面的把握，真正把理論內(nèi)容用于演唱實(shí)踐中去。（一）情緒的把握演唱佩爾戈萊西的詠嘆調(diào)作品需要將自己帶入真實(shí)的劇情中去，演唱時(shí)心里要有對作品的理解和感受。所以要求演唱者對歌曲要進(jìn)行全面的了解和分析，只有對所要演繹的作品了解徹底，才能把人物表現(xiàn)到位。想要用作品感動(dòng)別人，就要先感動(dòng)自己。歌曲一開始是沒有前奏的，要求演唱者直接開始演唱，所以演唱者要提前進(jìn)入表演狀態(tài)。歌詞中寫道:“你發(fā)火就愛生氣，真是沒有禮貌，應(yīng)該聽從我的命令，應(yīng)該不聲不響、沉默不語，靜靜，賽爾皮娜奉勸你?！睆母柙~中可以看出，女主角塞爾皮娜對伯爵發(fā)怒感到十分不高興，她教訓(xùn)了伯爵。筆者認(rèn)為女傭塞爾皮娜用這種調(diào)皮的語氣教訓(xùn)伯爵是很有自信的，因?yàn)樗芮宄羰且驗(yàn)閷λ謵塾趾迊V拿她沒辦法才發(fā)脾氣，所以說塞爾皮娜很聰慧，她能讀懂伯爵的內(nèi)心，才能知道如何能澆滅伯爵心中的憤怒，所以演唱者在演唱這一段的時(shí)候可以用調(diào)皮的情緒自信滿滿的演唱。第一段中四次出現(xiàn)很弱到強(qiáng)的力度變化。（譜例1）這四次變化把歌曲襯托的更加幽默，使得觀眾從這些變化中仿佛親眼看到了女傭塞爾皮娜的豐富表情和伯爵鳥貝托想反抗但不知所措的樣子，更加強(qiáng)了喜歌劇中的喜劇效果。所以在演唱的時(shí)候應(yīng)著重這四次力度的對比和變化，唱al的力度對比要比唱a的力度對比更明顯，也就是說在第.二次反復(fù)出現(xiàn)同樣變化的地方把對比做的更強(qiáng)一些，情緒上更加激動(dòng)一些。因此，在演唱前先要分析清楚歌曲的整體結(jié)構(gòu)，這是非常重要的。歌唱時(shí)語氣及力度的變化是通過氣息來控制的，氣息控制的好，才能更好的烘托歌曲整體情緒。第二段歌詞是這樣的:“你很了解我，在這些日子里，我們在一起，就因?yàn)檫@個(gè)道理。”從歌詞中看出這一段仿佛是女傭塞爾皮娜在訴說她和伯爵的感情。從歌譜中，我們看出旋律中出現(xiàn)很多重音記號，這些重音記號仿佛提醒演唱者此處表現(xiàn)了塞爾皮娜對伯爵感情的肯定和自信，應(yīng)該把氣息沉下來，底氣十足的演唱這一部分。這一段演唱時(shí)候情緒激動(dòng)害羞，和第一段的幽默訓(xùn)斥形成了較為明顯的比較。最后一段是第一段的變化重復(fù)。演唱者在唱的時(shí)候注意，轉(zhuǎn)換的時(shí)候不要太突然，以氣托聲，恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)人物的內(nèi)在情感。當(dāng)然，情感的表達(dá)是需要深厚的演唱功底來做支撐的。深厚的演唱功底包括了良好的歌唱呼吸，正確的歌唱語言，合理的歌唱共鳴，聲音線條的連貫流暢等方面。良好的歌唱呼吸是聲樂演唱的基礎(chǔ)，沒有好的呼吸，唱歌時(shí)的其他因素都不能得到最好的發(fā)揮;正確的歌唱語言也是聲樂演唱的基礎(chǔ)，聲樂這門藝術(shù)是將文學(xué)語言與音樂語言相結(jié)合起來表達(dá)人類思想情感和藝術(shù)形象的綜合藝術(shù)形式;合理的歌唱共鳴是聲樂演唱的重要組成部分之一，它對演唱時(shí)的音色、音量等都會產(chǎn)生比較大的影響;聲音線條的連貫流暢一方面是指在演唱旋律時(shí)的連貫流暢，另一方面是指氣息、共鳴、咬字、吐字等多方面的連貫流暢。（二）音色的把握在聲樂演唱中，音色是非常重要的。音色可以塑造人物形象，充分表現(xiàn)出演唱者的演唱風(fēng)格及作品風(fēng)格，還能表現(xiàn)演唱者對歌曲情緒的處理。由于每首歌曲所表達(dá)的情緒都不同，所以演唱者需要用各種不同的音色來詮釋。人的音色有很多種類，比如低柔的、高亢的、激昂的、清脆的、渾厚的……演唱者可以根據(jù)演唱時(shí)劇情的設(shè)置和情緒的變化進(jìn)行具體的調(diào)整?！赌惆l(fā)火就愛生氣》這首詠嘆調(diào)是女傭塞爾皮娜演唱的，這首歌曲雖然簡短精悍，但情緒和劇情的變化十分明顯，第一部分表現(xiàn)的是塞爾皮娜大聲訓(xùn)斥伯爵的喜劇場景，演唱這一段時(shí)可以用明亮、俏皮的音色來演唱，此時(shí)，可以將聲音放在嘴唇前面，下巴自然放松，同時(shí)鼻腔和口腔保持打開狀態(tài)，可以多用些氣息，氣息強(qiáng)，音色相對比較高亢明亮，這種方法更容易獲得頭腔共鳴，演唱輕快活潑的音樂相對比較適合。第二部分描寫的是賽爾皮娜向伯爵表達(dá)感情，為了更貼切的表現(xiàn)出女主角激動(dòng)?jì)尚叩那榫w，演唱的音色可以更加圓潤、輕柔，此時(shí)，可以將聲音往咽壁上靠，聲音就不會發(fā)白，氣息弱一些，音色相對比較輕柔，濃郁圓潤，這樣就可以把塞爾皮娜年輕嬌羞的少女形象表現(xiàn)的更加到位。（三）唱奏的結(jié)合鋼琴伴奏者與演唱者一樣，都是一首作品最重要的表現(xiàn)者，所以，想把作品表現(xiàn)好，鋼琴伴奏和演唱者必須做足功課，深入討論，默契配合。比如樂曲哪里需要留出氣口，哪里需要鋼琴伴奏來填補(bǔ)空缺，鋼琴伴奏者在一定程度上來講，也應(yīng)該是一位會演唱的歌者，有時(shí)候需要鋼琴伴奏者在內(nèi)心跟著演唱者一起演唱，這樣的話，哪里需要換氣，哪里需要處理，都能夠做到一致，有利于更好的表現(xiàn)作品。從歌曲的鋼琴伴奏中，我們可以看到左手部分出現(xiàn)了很多跳音記號，這些地方提醒演唱者在表演前先要體會賽爾皮娜當(dāng)時(shí)的心情，第一段營造出一種輕松活潑的氣氛，這一段塞爾皮娜對伯爵進(jìn)行了訓(xùn)斥。一位女傭訓(xùn)斥一位伯爵，外人看來確實(shí)很可笑，這些跳音表現(xiàn)一種幽默的氣氛。第二段更像是塞爾皮娜對伯爵的表白，這些跳音表現(xiàn)的是塞爾皮娜表白時(shí)心跳加快的感覺，更好的襯托女傭塞爾皮娜的幽默演唱。所以鋼琴伴奏者和演唱者既要有豐富的專業(yè)技巧，又要有扎實(shí)的理論知識，伴奏者通過不同的觸鍵方式和踏板的運(yùn)用，營造出不同的音色，使歌曲中的人物更加的生動(dòng)，充分的表現(xiàn)劇情內(nèi)容，還能幫助演唱者更好的表現(xiàn)作品內(nèi)容，烘托氣氛，推動(dòng)情感。（四）角色的把握詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》是女傭塞爾皮娜的經(jīng)典唱段，首先，表演之前要做的準(zhǔn)備工作中最重要的就是熟悉歌詞、理解歌詞。只有理解了歌詞的意思，才能進(jìn)一步進(jìn)行表達(dá)，才能正確地塑造人物形象。比如歌詞一開始寫到:“你發(fā)火就愛生氣，真是沒有禮貌，應(yīng)該聽從我的命令，應(yīng)該不聲不響、沉默不語，靜靜，賽爾皮娜奉勸你?！迸鹘侨麪柶つ葘Σ舭l(fā)怒感到十分不高興，便訓(xùn)斥了伯爵。在理解了歌詞的真實(shí)意思之后，女高音就能很好地將這種意思表達(dá)出來，才算是比較成功地塑造了塞爾皮娜這一角色。其次，要想成功地塑造角色形象，就必須了解人物的真實(shí)性格，清晰地了解角色的性格特點(diǎn)是成功塑造角色形象的關(guān)鍵。演員或者是歌唱家應(yīng)該明白，每位角色都有其獨(dú)特的性格特點(diǎn)，不可能存在兩個(gè)性格完全相同的角色。在進(jìn)行表演的時(shí)候，可以利用動(dòng)作、語言、眼神等等來展示角色的性格特點(diǎn)，通過這幾種方法來達(dá)到成功展示角色性格的目的。所以，歌唱家應(yīng)該仔細(xì)地研究角色的生活背景、生活環(huán)境，從細(xì)節(jié)中了解角色的性格特點(diǎn)，這樣才能正確地把握角色的性格特征，才能才能通過性格特點(diǎn)的表達(dá)成功地塑造人物角色。最后，適當(dāng)?shù)难凵窈椭w動(dòng)作能夠更好地塑造角色形