《了的兜子》和《夜夜柔》的象征手法解讀

《了的兜子》和《夜夜柔》的象征手法解讀

約瑟夫西布特菲茨杰拉德（josephletrad）的《偉大的美德》和《夜間柔和的微笑》充分體現(xiàn)了象征意義。本文試圖從色彩心理學(xué)、色音類(lèi)比和色彩對(duì)立等角度對(duì)這兩部小說(shuō)中色彩的多重寓意進(jìn)行深入挖掘,以實(shí)現(xiàn)對(duì)菲茨杰拉德高超的象征藝術(shù)更加全面的認(rèn)識(shí)。一、尼科爾的灰色象征色彩心理學(xué)認(rèn)為,一個(gè)人對(duì)某種色彩的偏愛(ài)、使用和這個(gè)人自身的性格、情緒和氣質(zhì)有著緊密的聯(lián)系,雖然色彩引起的心理感覺(jué)受種族、地域的影響,但因?yàn)槿祟?lèi)在生理、心理以及社會(huì)生活方面存在著共性,色彩在某些特定的情境下可以使人產(chǎn)生共同的情感?？v觀兩部小說(shuō),白色和黃色當(dāng)屬黛西和尼科爾的色彩?！读瞬黄鸬牡纳w茨比》重復(fù)黛西身邊的白色事物:白色衣裙、白色跑車(chē)。無(wú)論是在少女時(shí)代還是已為人妻,黛西都選擇在基督教觀念里代表純潔忠貞的白色把自己裝扮成天真無(wú)邪的公主。與白色的顯性存在不同,黃色隱匿于黛西的精神世界中。黛西(Daisy)這個(gè)英語(yǔ)名字本身就有“雛菊花”的意義,是一種中間黃四周白的植物。在書(shū)中,黛西對(duì)小金鉛筆愛(ài)不釋手,蓋茨比和尼克都認(rèn)為黛西的話(huà)音里充滿(mǎn)了金錢(qián)--“說(shuō)話(huà)的聲調(diào)高高低低帶有無(wú)窮無(wú)盡的魅力,那里有金錢(qián)的叮當(dāng)聲……在高高的白色宮殿里,國(guó)王的女兒,黃金女郎”?！兑股珳厝帷穼掖翁岬侥峥茽柵宕鞯囊淮逃蜕恼渲轫?xiàng)鏈,她和迪克第一次約會(huì)時(shí)穿的也是件奶白色的長(zhǎng)裙。同時(shí),白色也一直潛在的依附在尼科爾身上,尼科爾曾是多勒姆療養(yǎng)院的一位患有精神分裂的女病人,醫(yī)院、病人這些意象顯然和白色密切相關(guān)。而且黃色也如影隨行地跟隨著尼科爾,富裕的出身,身邊的黃金象棋、一整套的黃色拎包、口紅和日記本等等。迪克在婚后,會(huì)常常回想起自己曾看過(guò)的一幅漫畫(huà),上面畫(huà)著大批美國(guó)人正從一條裝滿(mǎn)黃金的船上走下來(lái),這也暗示了他和尼科爾之間的關(guān)系。然而,色彩的象征內(nèi)容并不是單一的,它會(huì)隨著具體情境變化而產(chǎn)生不同的意義,有時(shí)甚至是截然相反的意義。因此,白色不僅僅可以象征純潔、忠貞,黃色也不僅僅和金錢(qián)、權(quán)力有關(guān),它們都在小說(shuō)中有著更深層的象征意義。在《了不起的蓋茨比》中,一直冷眼旁觀的尼克認(rèn)為黛西和喬丹兩位漂亮小姐說(shuō)出來(lái)的話(huà)如同她們的白色衣服一樣寡味淺薄。在《夜色溫柔》中,尼科爾之所以會(huì)患有精神分裂癥都是拜她“在各方面都是一個(gè)出色典型的美國(guó)人”的爸爸所賜,他使年僅16歲的尼科爾在白色床單上留下了“污點(diǎn)”,而且這個(gè)“污點(diǎn)”就像定時(shí)炸彈般潛伏在尼科爾的生活里。由此可見(jiàn),白色也可以是淺薄、病態(tài)的象征。同時(shí)黃色作為白色的接近色,其光波不易分辨,有“燈下黃白不分”之說(shuō),這樣黃色也具有輕薄、軟弱等特點(diǎn),也有病態(tài)之意,因?yàn)槿祟?lèi)和植物在衰退時(shí)往往呈黃色。所以當(dāng)蓋茨比和迪克把屬性白色和黃色的黛西、尼科爾作為心中的理想時(shí),悲劇意味就更濃了,他們畢其全身精力所追求的美好東西根本就不存在于現(xiàn)實(shí)社會(huì)。紅色和藍(lán)色是蓋茨比和迪克身上所特有的色彩,瑞士心理學(xué)家馬克斯·呂切爾認(rèn)為“受排斥的紅色和具有補(bǔ)償作用的藍(lán)色所構(gòu)成的這種組合,往往出現(xiàn)在這樣的人身上,這些人要么是商海中為種種挫折和焦慮所困擾的人”。在《了不起的的蓋茨比》中,蓋茨比的粉紅色西裝令人印象深刻,被湯姆屢次嘲弄的粉紅色西裝在尼克眼里卻是“華麗的粉紅色衣服襯托在白色的臺(tái)階上,構(gòu)成一片鮮艷的色彩”。紅色光波最長(zhǎng),近乎可見(jiàn)光波的極限,科學(xué)實(shí)驗(yàn)也表明,紅色能夠使肌肉的機(jī)能和血液循環(huán)加強(qiáng)。粉紅色是白色和紅色兩色的混合,兼有白色的純潔夢(mèng)幻和紅色的熱烈沖動(dòng)之意,似乎用在蓋茨比這種退伍軍人身上很不合時(shí)宜,但確實(shí)又很合乎他善良天真性格,這樣高貴的人格來(lái)自于中產(chǎn)階級(jí)的教育,卻無(wú)法得到資產(chǎn)階級(jí)上層的認(rèn)可。蓋茨比家的藍(lán)色花園也是值得注意的細(xì)節(jié),夜夜笙歌的藍(lán)色花園是一個(gè)小型資產(chǎn)階級(jí)上流社會(huì),也是一個(gè)垃圾制造廠,蓋茨比是藍(lán)色花園的主人但最終被槍殺在花園里的藍(lán)色泳池中,躋身于資產(chǎn)階級(jí)上層社會(huì)并在其中找到真愛(ài)是蓋茨比奮斗的動(dòng)力,但也最終慘死在自己的夢(mèng)想之中。在《夜色溫柔》中,長(zhǎng)著令人陶醉的藍(lán)色眼睛的迪克頭戴輕便鴨舌帽,身穿紅條緊身衣,第一次出現(xiàn)在旁觀者羅絲瑪麗面前,使羅絲瑪麗一見(jiàn)鐘情。藍(lán)色在人們的色彩認(rèn)知中往往與大海、天空相連,給人以深邃、平靜和理智的感覺(jué)。在羅絲瑪麗的心目中,迪克高雅神秘、睿智幽默,然而實(shí)際上,迪克是一位夾雜在學(xué)術(shù)信仰和上層資產(chǎn)階級(jí)腐朽生活之間的幾乎要窒息的人,他集醫(yī)生、丈夫、男傭三個(gè)身份于一身,試圖在財(cái)產(chǎn)上與沃倫家族分清界限,集中精神完成他那部心理學(xué)專(zhuān)著。他自以為是高高在上的靈魂拯救者,卻淪為沃倫家族操縱的一件工具,只能在旅途中展現(xiàn)自己表面上的光輝吸引陌生女性來(lái)聊以自慰,從中可以深切地感受到迪克內(nèi)心的困窘和挫敗感。色彩對(duì)小說(shuō)中其他人物的塑造也起著重要作用。湯姆的情婦梅特爾雖然出場(chǎng)不多,但她的死亡卻直接撕開(kāi)了資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德面紗,間接造成了蓋茨比的死亡。她和丈夫出現(xiàn)在自家的汽車(chē)鋪里時(shí),穿一件污漬斑斑的深藍(lán)色雙縐連衣裙,全身充滿(mǎn)活力;她和湯姆約會(huì)去紐約時(shí),衣服換成了褐色的花布連衣裙;在湯姆的白色公寓里,衣服又變成了做工考究的乳黃色雪紡料子的下午裝;她最終被毯子包裹著陳尸于昏黃的燈光下。梅特爾身上色彩的變換正體現(xiàn)了一個(gè)處在社會(huì)底層的婦女企圖躋身于上流社會(huì)卻慘死在上層資產(chǎn)階級(jí)虛偽道德的傾軋下。二、其他色音所蘊(yùn)含的節(jié)奏為了更好地對(duì)其色彩意蘊(yùn)進(jìn)行挖掘分析,筆者則對(duì)小說(shuō)中的顏色的出現(xiàn)次數(shù)進(jìn)行了如下的統(tǒng)計(jì):上列的八種顏色還有重疊部分,在進(jìn)行二次劃分后,就是紅、黃、藍(lán)、綠、白、黑六種主要的色彩。紅、黃屬于暖色,綠是冷色,而藍(lán)色更是冷極色,屬于全色光的白色和無(wú)光之色的黑色從理論上講都是無(wú)傾向性色,但人們的心理定勢(shì)把它們劃為偏冷色。在這兩部小說(shuō)里,大量的冷色占主導(dǎo)地位,作品的整體意蘊(yùn)自然也始終籠罩在一層悲哀凄婉的氛圍中,與小說(shuō)所表現(xiàn)的“爵士時(shí)代”的社會(huì)背景相契合。菲茨杰拉德以詩(shī)人的敏銳感覺(jué)到了“山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓”的氛圍,所以將這種行將崩潰的社會(huì)狀態(tài)投射到了自己的作品里。從19世紀(jì)開(kāi)始,世界各國(guó)的藝術(shù)家們尤其是西方現(xiàn)代派畫(huà)家如俄裔法國(guó)畫(huà)家康定斯基對(duì)色彩和音樂(lè)在物理、生理和色調(diào)等方面的共性進(jìn)行研究。研究者們認(rèn)為,太陽(yáng)光譜7色、奧斯特華德色立體中心軸色階中的7度色階和音樂(lè)中的7度音階存在著共性。簡(jiǎn)單地說(shuō),即:白色是受全色光波的干擾而形成的,所以無(wú)色彩傾向性;而黑色是無(wú)光之色,只要光照弱或反光弱的物體,都會(huì)呈現(xiàn)出黑色。這兩種顏色在“七色”之外,因而無(wú)對(duì)應(yīng)的音階。那么,從音樂(lè)的角度看,在這兩部小說(shuō)中,出現(xiàn)的音階按頻率來(lái)看,依次是:mi-fa-la-do?？刀ㄋ够鵀閷冱S色的“mi”作如下比喻:“它不自覺(jué)地向?qū)ο蟊贾?無(wú)目的地向一切方向傾瀉,封閉在一個(gè)幾何形造成不安定感,它刺激著、激動(dòng)著,然后音響像吹得愈來(lái)愈高的喇叭聲?！鳖?lèi)綠色的“fa”輕快柔和,積極活潑,但穩(wěn)定性不足;似藍(lán)色的“l(fā)a”色音最亮、最開(kāi)闊,就像大海一樣可以將一切包容也將一切淡漠;類(lèi)紅色的“do”是七音之首,響亮有穿透力卻短暫。順次讀來(lái),讀者可以感覺(jué)到其音調(diào)是一個(gè)向下開(kāi)口的拋物線:緩緩向上,直至進(jìn)入無(wú)限的高度,卻突然爆破,最終熄滅。別雷認(rèn)為聲音和色彩是構(gòu)建小說(shuō)節(jié)奏不可或缺的兩個(gè)方面,寫(xiě)作的主要任務(wù)就是“使聲音和色彩充滿(mǎn)意義,使情節(jié)意向富于聲音和色彩”,在《了不起的蓋茨比》和《夜色溫柔》中,主人公凄涼的命運(yùn)結(jié)局固然是作品的悲劇性的一部分,但使這種悲劇性升華的卻是來(lái)自小說(shuō)中色彩所蘊(yùn)含的音樂(lè)性上。如在《了不起的蓋茨比》中有這樣一段文字:他拿出一堆襯衫,開(kāi)始一件一件扔在我們面前……他又繼續(xù)抱來(lái)更多的襯衣,這個(gè)柔軟貴重的襯衣堆堆得越來(lái)越高……突然之間,黛西發(fā)出了一聲憋了很久的聲音,并猛然把頭埋進(jìn)襯衫堆里,嚎啕大哭起來(lái)。這是蓋茨比和黛西第一次重逢時(shí)的一段場(chǎng)景,是全書(shū)的第一段高潮,我們也可以用前文提出的“mi-fa-la-do”的節(jié)奏來(lái)進(jìn)行分析。mi--蓋茨比沉浸在重見(jiàn)黛西的喜悅中,拿出自己五顏六色的高級(jí)襯衫來(lái)炫耀,fa--蓋茨比的舉動(dòng)開(kāi)始變得瘋狂和神經(jīng)質(zhì),各種色彩的襯衫就像人類(lèi)的各種欲望傾瀉而出,la--氛圍陷入緊繃狀態(tài),do--黛西戲劇化地嚎啕大哭。一面是蓋茨比瘋狂的以炫富來(lái)示愛(ài)的舉動(dòng),一面卻是黛西為自己欲望的沒(méi)有實(shí)現(xiàn)而自憐。又如在《夜色溫柔》中:“(迪克的)夢(mèng)境開(kāi)始的時(shí)候莊嚴(yán)肅穆,身著深藍(lán)色制服的軍人穿過(guò)一片陰暗的廣場(chǎng)……接著夢(mèng)中出現(xiàn)了幾輛救火車(chē),這是災(zāi)難的象征,還有包扎處的傷殘士兵發(fā)動(dòng)的一場(chǎng)可怕的暴動(dòng)?！薄ｋm然這段文字只直接出現(xiàn)了藍(lán)色,但通過(guò)”救火車(chē)“、”災(zāi)難“等字眼可以顯現(xiàn)紅色和黑色等色彩畫(huà)面,如前文所說(shuō),“mi-fa-la-do”這個(gè)節(jié)奏也隱含在這段文字里,即夢(mèng)始——出現(xiàn)救火車(chē)——暴動(dòng)——夢(mèng)醒。這段充滿(mǎn)喧囂浮躁的引文是對(duì)迪克的一段夢(mèng)境的描述,這個(gè)混亂無(wú)序的夢(mèng)境夜正是對(duì)迪克在面對(duì)理想和現(xiàn)實(shí)的撕扯時(shí)日漸麻木墮落的精神狀態(tài)的生動(dòng)描述。由此可見(jiàn),在《了不起的蓋茨比》和《夜色溫柔》中,無(wú)論是在整體氛圍還是在具體細(xì)節(jié)上,色彩和音樂(lè)的巧妙結(jié)合都對(duì)兩部作品悲劇性的營(yíng)建起到了重要作用。三、《染色東北部》中的種族沖突黑白兩種色彩在這兩部小說(shuō)中幾乎占了絕對(duì)的主導(dǎo)地位,這兩種色彩一個(gè)是受全色光波的干擾形成,一個(gè)是無(wú)光之色,從色彩本身上看就存在著對(duì)立關(guān)系。如果將色彩的對(duì)立與小說(shuō)中所表現(xiàn)出來(lái)的種族關(guān)系、“爵士時(shí)代”的美國(guó)社會(huì)背景結(jié)合起來(lái)看,那么白色和黑色也可以看成是兩種膚色(白種人和黑種人)、兩個(gè)階級(jí)(資產(chǎn)階級(jí)上流社會(huì)和平民階級(jí))和兩個(gè)世界(現(xiàn)實(shí)世界和理想世界)的對(duì)抗。在《了不起的蓋茨比》中,豪門(mén)出身的湯姆就提到每個(gè)白人都應(yīng)該讀一本名為《有色帝國(guó)的崛起》的書(shū),他對(duì)平民階層和黑人粗魯鄙視的態(tài)度在文中隨處可見(jiàn)。而在《夜色溫柔》中,種族沖突進(jìn)一步升級(jí):黑人平民彼得森在高級(jí)酒店被人殺害,警察和酒店老板對(duì)此無(wú)動(dòng)于衷。這些都表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)表面上歌舞升平的美國(guó)社會(huì)實(shí)際上暗流洶涌,繁華只是暴風(fēng)雨來(lái)臨前的寧?kù)o。無(wú)論是在《了不起的蓋茨比》還是在《夜色溫柔》中,白天都是悶熱的、浮躁的,給人一種燒灼感,陰謀和罪惡也往往在青天白日之下赤裸裸地發(fā)生。梅特爾在烈日下被黛西開(kāi)車(chē)撞死、蓋茨比在白天被人槍殺、尼科爾在中午和湯米一起走進(jìn)了旅館……,居住在漂亮的白色別墅里、身著一塵不染的白色西裝和衣裙的資產(chǎn)階級(jí)先生和小姐們正是這些陰謀和罪惡的始作俑者,這才是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界。菲茨杰拉德喜歡描寫(xiě)夜色,他筆下的夜色充滿(mǎn)夢(mèng)幻靜謐。夜色中,蓋茨比站在草坪上向?qū)γ娲a頭上的綠光伸出雙臂,在黛西的窗下空守;迪克在溫柔的夜色中投入了尼科爾的懷抱,放棄了自己的專(zhuān)業(yè)理想。夜色的美好在于它用黑暗遮蓋了現(xiàn)實(shí)的丑陋嘴臉,呈現(xiàn)出令人流連忘返的浪漫歡樂(lè)。然而溫柔的夜色終會(huì)結(jié)束,作者筆下的主人公如果想要保持這份夢(mèng)幻只能選擇同樣代表黑色的死亡或沉淪。此外,黑色也是牧師服的顏色,在《夜色溫柔》中,迪克是牧師的兒子,作為一個(gè)本來(lái)積極上進(jìn)的心理醫(yī)生,他身上具有一種自我克制和約束的氣質(zhì),然而在精神的重壓下他開(kāi)始酗酒,在愛(ài)情和事業(yè)的雙重打擊下,消失在地圖上的一個(gè)無(wú)名的黑點(diǎn)里。黑白色彩的對(duì)立象征著菲茨杰拉德投射在作品中的