西方舞蹈史復(fù)習(xí)資料

《西方舞蹈史》期末考試復(fù)習(xí)資料一、填空題1、芭蕾舞來源于意大利，興盛于法國(guó)，1581年誕生的《王后的喜芭蕾》被公認(rèn)為歷史上第一部芭蕾舞劇。2、在路易十四執(zhí)政的法國(guó)宮廷，芭蕾藝術(shù)得到了快速的發(fā)展，呂里、博尚和莫里哀是法國(guó)宮廷芭蕾的重要奠基人。3、18世紀(jì)芭蕾改革派重要代表人物安芝奧林尼奠基人之一，他將芭蕾的體裁分為怪誕、喜劇、半性格和崇高四種，代表作有《唐·璜》和《謝米拉米達(dá)》等。4、18世紀(jì)前浪漫主義芭蕾的杰出代表、法國(guó)著名舞蹈革新家喬治·諾維爾在1760年出版的《舞蹈與舞劇書信集》中初次系統(tǒng)地提出了“情節(jié)芭蕾”的理論主張。5、諾維爾的學(xué)生多貝瓦爾將“情節(jié)芭蕾“的改革思想應(yīng)用于舞臺(tái)實(shí)踐，其代表作是1789年在波爾多初次公演的《關(guān)不住的女兒》，它是活在今天芭蕾舞臺(tái)上的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映當(dāng)時(shí)法國(guó)第三等級(jí)貧民百姓生活的現(xiàn)實(shí)題材舞劇。6、與前一時(shí)期相比，浪漫主義芭蕾舞劇變得更加富有詩(shī)意、更直接，能夠更深刻地訴諸觀眾的感情。芭蕾舞劇《仙女》、《吉賽爾》和《葛蓓莉婭》分別是這一時(shí)期三個(gè)發(fā)展階段的代表作品。7、瑪麗亞·塔里奧尼是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星，她和她的父親是浪漫主義芭蕾的重要代表人物。而該時(shí)期的舞劇中出現(xiàn)的吉賽爾這個(gè)角色被稱為是“考驗(yàn)女舞蹈家與否成熟的試金石”。8、彼季帕是全部來俄國(guó)工作的外國(guó)人中間對(duì)俄國(guó)芭蕾奉獻(xiàn)最大的一位，被看作是“俄羅斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞劇《睡美人》是彼季帕創(chuàng)作的頂峰。9、前蘇聯(lián)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展能夠分為探索階段、戲劇芭蕾時(shí)期和交響芭蕾時(shí)期三個(gè)階段。10、交響芭蕾是代由費(fèi)多爾·洛普霍夫倡導(dǎo)的，他的名著《舞劇編導(dǎo)之路》則是交響芭蕾的理論基礎(chǔ)。11、英國(guó)芭蕾的發(fā)展在很大程度上重要?dú)w功于三位女舞蹈家終身的努力。惹奈創(chuàng)立了英國(guó)皇家舞蹈學(xué)院，德·瓦魯娃籌建了皇家芭蕾舞團(tuán)，而蘭伯特則成立并主持了芭蕾俱樂部。12、紐約市芭蕾舞團(tuán)和美國(guó)芭蕾劇院是代表美國(guó)芭蕾藝術(shù)主流的兩個(gè)舞團(tuán)。13、在20世紀(jì)70年代法國(guó)芭蕾的發(fā)展中，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)進(jìn)行了兩種傾向的改革：一是上演當(dāng)代芭蕾典型作品，如巴蘭欽、羅賓斯等人的舞??；二是上演法國(guó)青年編導(dǎo)的實(shí)驗(yàn)探索劇目以及外國(guó)編導(dǎo)的當(dāng)代芭蕾作品。14、當(dāng)代人體動(dòng)作的科學(xué)思想成熟于20世紀(jì)初的德國(guó)，代表人物為魯?shù)婪颉ゑT·拉班。15、20世紀(jì)西方當(dāng)代舞蹈家們聚集在當(dāng)代舞的旗幟下，以打倒偶像崇拜為標(biāo)記，標(biāo)榜反傳統(tǒng)為特性，因而曾被統(tǒng)稱為當(dāng)代派舞蹈。16、洛伊·富勒在對(duì)舞蹈本質(zhì)進(jìn)行探究之中，建立了“整體劇場(chǎng)”的概念，這一觀點(diǎn)對(duì)美國(guó)和歐洲后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。17、被譽(yù)為“當(dāng)代舞之母”的伊莎多拉·鄧肯所倡導(dǎo)的自由舞蹈含有對(duì)古希臘藝術(shù)精神的追求、隨著音樂起舞和即興起舞等藝術(shù)特色。18、美國(guó)當(dāng)代舞先驅(qū)露絲·圣·丹尼斯在數(shù)年的探索中逐步形成了以東方精神和情調(diào)傳輸宗教精神和藝術(shù)精神，并以獨(dú)樹一幟的舞蹈技巧和服裝設(shè)計(jì)影響美國(guó)舞蹈的一代舞風(fēng)。19、瑪麗·魏格曼在論文《舞臺(tái)舞蹈與舞臺(tái)舞蹈家》中明確指出：現(xiàn)在有兩種基本的創(chuàng)作舞蹈類型，即純正舞蹈和戲劇舞蹈。20、美國(guó)當(dāng)代舞奠基人之一多麗絲·韓芙莉在長(zhǎng)久的藝術(shù)實(shí)踐中與韋德曼共同發(fā)明了以“失衡—復(fù)衡”為基本原理的技巧體系，后由其學(xué)生約瑟·林蒙繼承與發(fā)展為“林蒙技巧”。二、選擇題1、18世紀(jì)法國(guó)芭蕾的發(fā)展中，男子壟斷芭蕾舞劇的局面被才干出色的女舞蹈家所打破，其中“炫技派”的代表人物是（A）。A.瑪麗·卡馬戈B.瑪麗·莎萊C.范尼·切里托D.卡洛塔·格里齊2、從題材上講，浪漫主義時(shí)期芭蕾舞?。˙）開辟了木偶題材的芭蕾舞劇發(fā)展領(lǐng)域。A.《仙女》B.《葛蓓莉婭》C.《吉賽爾》D.《胡桃夾子》3、被譽(yù)為“俄羅斯芭蕾奠基人”，芭蕾舞劇《舞姬》的編導(dǎo)是（C）：A.菲利普·塔里奧尼B.圣列翁C.彼季帕D.列夫·伊凡諾夫4、俄國(guó)芭蕾史上最重要的經(jīng)紀(jì)人，籌辦“俄羅斯表演季”，并在之后正式成立固定劇團(tuán)，為俄羅斯芭蕾走向世界做出卓越奉獻(xiàn)的是（D）：A.亞歷山大·戈?duì)査够鵅.福金C.尼金斯基D.佳吉列夫5、大型革命芭蕾舞?。ˋ）被認(rèn)為是蘇聯(lián)“現(xiàn)實(shí)主義芭蕾的范例”，它的上演標(biāo)志著蘇聯(lián)芭蕾史上的一種新時(shí)期——戲劇芭蕾時(shí)期的開始。A.《紅罌粟花》B.《斯巴達(dá)克》C.《小紅星》D.《永不凋謝的花朵》6、在芭蕾發(fā)展的歷史上，“第一種立起腳尖跳舞”的傳奇明星是（B）：A.瑪麗·卡馬戈B.瑪麗亞·塔里奧尼C.瑪麗·莎萊D.卡洛塔·格里齊7、（C）是全部來俄國(guó)工作的外國(guó)人中,對(duì)俄國(guó)芭蕾奉獻(xiàn)最大的一位舞蹈家。他被譽(yù)為“古典芭蕾之父”，并于83歲高齡還創(chuàng)作出了芭蕾舞劇《魔鏡》。A.圣列翁B.佩羅C.彼季帕D.艾斯勒8、著名俄羅斯古典芭蕾舞劇《胡桃夾子》、《天鵝湖》的編導(dǎo)（D），因啟動(dòng)了俄羅斯芭蕾本土化的大門，而被尊稱為“俄羅斯古典芭蕾之父”。A.圣列翁B.佩羅C.彼季帕D.列夫·伊凡諾夫9、芭蕾舞?。ˋ）是彼季帕的創(chuàng)作頂峰，在舞蹈樣式和構(gòu)造上十分豐富，不愧于“19實(shí)際芭蕾百科全書”的稱號(hào)。A.《睡美人》B.《天鵝湖》C.《胡桃夾子》D.《吉賽爾》10、下列舞劇中不屬于“三大芭蕾”的是（B）：A.《睡美人》B.《羅密歐與朱麗葉》C.《胡桃夾子》D.《天鵝湖》11、下列書籍中不屬于芭蕾形成早期就出版的舞蹈理論書籍的是（C）：A.比尤爾的《對(duì)古今舞劇的見解》B.梅涅斯特利耶的《根據(jù)戲劇的規(guī)則談?wù)摴沤裎鑴　稢.諾維爾的《舞蹈與舞劇書信集》D.費(fèi)利耶的《舞譜：舞蹈統(tǒng)計(jì)的藝術(shù)》12、芭蕾舞劇《仙女們》作為“芭蕾史上第一出無情節(jié)的芭蕾”，被史家譽(yù)為“當(dāng)代芭蕾的處女作”，其編導(dǎo)（D）因而被尊稱為“當(dāng)代芭蕾之父”。A.亞歷山大·戈?duì)査够鵅.圣列翁C.尼金斯基D.福金13、（A）被譽(yù)為“20世紀(jì)最偉大的芭蕾女演員”，19，她在福金的度身創(chuàng)作中，塑造了《天鵝之死》的不朽形象，并因此被譽(yù)為“不朽的天鵝”。A.巴普洛娃B.烏蘭諾娃C.塔里奧尼D.瑪戈·芳婷14、意大利舞蹈教育家（B）素有“芭蕾史上最偉大的教育家之一”的盛譽(yù)，他所發(fā)明出的嚴(yán)格教學(xué)辦法和嚴(yán)謹(jǐn)教學(xué)體系對(duì)意大利芭蕾學(xué)派的發(fā)揚(yáng)光大影響深遠(yuǎn)。A.圣列翁B.切凱蒂C.蘭伯特D.圖德15、心理芭蕾的創(chuàng)始人是（C），其編導(dǎo)的《丁香花園》作為“心理芭蕾的開山之作”至今還在上演。A.李法B.切凱蒂C.圖德D.巴蘭欽16、作為前蘇聯(lián)芭蕾的代表人物，（D）曾多次受前蘇聯(lián)政府的差遣，出國(guó)傳授俄羅斯的芭蕾藝術(shù)，其中涉及1957年至1960年間來華，在北京舞蹈學(xué)校開設(shè)的《第二屆舞蹈編導(dǎo)訓(xùn)練班》上任教，并創(chuàng)作了中國(guó)題材的民族舞劇《魚美人》，在中國(guó)舞蹈史上留下了光輝的一頁(yè)。A.李法B.切凱蒂C.圖德D.彼得·古雪夫17、下列作品中不屬于“當(dāng)代芭蕾”的是（A）：A.《丁香花園》B.《奧涅金》C.《卡門》D.《斯巴達(dá)克》18、當(dāng)代芭蕾力作《多少懸在半空中》編導(dǎo)是（B），他是美國(guó)著名芭蕾編導(dǎo)大師、當(dāng)代芭蕾第一階段的最重要代表人物之一。A.伊日·基里安B.威廉·福賽斯C.馬茨·?？薉.克里斯多夫·布魯斯19、（C）作為在西方當(dāng)代舞臺(tái)上點(diǎn)燃第一支火焰的美國(guó)當(dāng)代舞蹈家，建立起了“整體劇場(chǎng)”的概念，對(duì)美國(guó)和歐洲后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。A.鄧肯B.圣·丹尼斯C.洛伊·富勒D.魏格曼20、提出純正舞蹈主張，常以“黑暗”、“死亡”為作品主題的德國(guó)體現(xiàn)派舞蹈創(chuàng)始人是（D）。A.瑪莎·格萊姆B.圣·丹尼斯C.泰勒·肖恩D.魏格曼三、簡(jiǎn)答題1、諾維爾在《舞蹈與舞劇書信集》中提出的舞蹈改革思想大致能夠歸納為幾個(gè)方面答：?jiǎn)讨巍ぶZ維爾是18世紀(jì)前浪漫主義芭蕾的杰出代表，偉大的芭蕾改革家。在他的著作《舞蹈與舞劇書信集》中提出了一整套舞蹈革新理論，為后世芭蕾理論奠定了基礎(chǔ)，指明了改革的方向，這些舞蹈改革思想重要能夠概括為下列幾點(diǎn)：①情節(jié)芭蕾②主張大自然是唯一的審美對(duì)象、靈感的源泉，是情節(jié)芭蕾的范本。③重視戲劇構(gòu)造，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)舞劇的特殊性。④重視情感的體現(xiàn)，反對(duì)偏重舞蹈技巧。⑤強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)家的全方面修養(yǎng)。2、彼季帕對(duì)芭蕾藝術(shù)發(fā)展的奉獻(xiàn)有哪些答：彼季帕是全部來俄國(guó)工作的外國(guó)人中,對(duì)俄國(guó)芭蕾奉獻(xiàn)最大的一位舞蹈家。被譽(yù)為“古典芭蕾之父”，其對(duì)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展做出了卓越的奉獻(xiàn)：①對(duì)雙人舞、三人舞、四人舞鶴大型群舞等多個(gè)古典芭蕾進(jìn)行發(fā)明性拓展；②將法國(guó)芭蕾的優(yōu)雅流暢與意大利芭蕾的高度技術(shù)糅合，同時(shí)體現(xiàn)俄國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)；③接受并發(fā)展了浪漫主義芭蕾的交響原則，是一位成功運(yùn)用交響化的芭蕾舞劇音樂創(chuàng)作舞蹈的舞劇編導(dǎo)；④在古典芭蕾與性格舞的結(jié)合問題上做出了革新與突破。既保存了古典的高難度動(dòng)作，又使劇情有嚴(yán)整、合乎邏輯的發(fā)展。⑤他曾任教于圣彼得堡戲劇學(xué)校舞蹈科，培養(yǎng)出不少俄國(guó)芭蕾演員.3、浪漫主義芭蕾時(shí)期芭蕾發(fā)展的重要特點(diǎn)能夠概括為哪些答：浪漫主義芭蕾是芭蕾發(fā)展史上“黃金時(shí)代”，在舞蹈技巧，編導(dǎo)藝術(shù)以及表演形式方面都經(jīng)歷了一種燦爛輝煌的階段。這個(gè)時(shí)期的芭蕾特點(diǎn)概括以下：1、內(nèi)容和題材的變化。超凡脫俗的仙女、幽靈替代了神話傳說和古代英雄故事中的人物。2、舞蹈技巧和表演都有了重大發(fā)展，腳尖舞技巧成為女舞蹈家體現(xiàn)手段的一種重要因素出現(xiàn)，男子舞蹈技巧也有了進(jìn)一步的提高。3、在表演形式上，采用了瓦斯燈的照明和大幕，改革了芭蕾服裝和舞鞋，產(chǎn)生一種詩(shī)意輕盈的風(fēng)格。4、米歇爾·福金給當(dāng)代芭蕾提出的五項(xiàng)編導(dǎo)準(zhǔn)則是什么答：19，米歇爾·福金在倫敦的《泰晤士報(bào)》上公開發(fā)表了著名的《當(dāng)代芭蕾宣言》，嚴(yán)肅抨擊了古典芭蕾后期的種種弊端之同時(shí)，也給方興未艾的當(dāng)代芭蕾提出了五項(xiàng)編導(dǎo)準(zhǔn)則：第一，這種新型芭蕾不應(yīng)去編排現(xiàn)成或即定舞步的組合，而應(yīng)在每一次的創(chuàng)作中，都根據(jù)主題的需要，去發(fā)明對(duì)應(yīng)的新形式，以此為體現(xiàn)某個(gè)特定的時(shí)代服務(wù)，體現(xiàn)形式為內(nèi)容服務(wù)的原則；第二，啞劇手勢(shì)只有在體現(xiàn)戲劇的情節(jié)時(shí)，才干出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便毫無意義；第三，程式化動(dòng)作只有在重現(xiàn)某種時(shí)代的風(fēng)格時(shí)，才干出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便屬于堆砌；第四，組舞和群舞應(yīng)在新型芭蕾中扮演更加重要的角色，并同獨(dú)舞一道為體現(xiàn)整部作品服務(wù)，而不應(yīng)繼續(xù)扮演裝飾性的角色；第五，新型芭蕾倡導(dǎo)舞蹈與其它姊妹藝術(shù)建立起平等互利的關(guān)系，既不作音樂和舞美的奴隸，也不把本身的條件和特點(diǎn)強(qiáng)加給音樂和舞美，而是確保彼此都享有充足的創(chuàng)作自由。5、西方當(dāng)代舞的總體藝術(shù)特性能夠概括為哪些答：當(dāng)代舞是19世紀(jì)末和20世紀(jì)初在歐美興起的一種舞蹈流派。它的最鮮明特點(diǎn)是反映當(dāng)代西方社會(huì)矛盾和人們的心理特性，但其藝術(shù)特性還應(yīng)當(dāng)涉及下列幾點(diǎn)：（1）在藝術(shù)創(chuàng)作中，充足運(yùn)用豐富的想象力，以生命的自由委身不停流動(dòng)的動(dòng)態(tài)之中，探求奔放的情感表露，其藝術(shù)帶有較強(qiáng)的主觀性。（2）在藝術(shù)風(fēng)格方面，崇尚自然，不再追求優(yōu)雅和諧，而是緊張、粗糲、神秘、壓抑和沉重。（3）在藝術(shù)傾向上，帶有古典主義和世界主義的某些特性，承認(rèn)美的多樣性。（4）在藝術(shù)思想上，主張真實(shí)地反映世界，追求個(gè)性解放，以人體的解放與自由追求人性的解放與自由。（5）在藝術(shù)探索上，重視個(gè)人風(fēng)格，并以孜孜不倦的精神探索發(fā)明富有個(gè)性化、系統(tǒng)性的動(dòng)作體系和技術(shù)流派。6、瑪莎·格萊姆發(fā)明的“以呼吸為原動(dòng)力的收縮——伸展技術(shù)體系”特點(diǎn)有哪些答：瑪莎·格萊姆作為一代當(dāng)代舞宗師，為世界舞蹈的發(fā)展提供了一套極具體現(xiàn)力的身體運(yùn)動(dòng)技