1940年代的作家與作品

第十九章小說(shuō)（三）第一節(jié)

國(guó)統(tǒng)區(qū)及淪陷區(qū)的小說(shuō)一、初期的抗戰(zhàn)題材小說(shuō)：丘東平(1911一1941):原名丘譚月，號(hào)席珍，廣東海豐人?！兑粋€(gè)連長(zhǎng)的戰(zhàn)斗遭遇》是根據(jù)他親身參加上?！鞍恕ひ蝗睉?zhàn)事的見(jiàn)聞和感受寫成的。某部連長(zhǎng)林青史·

姚雪垠（1910.10.10-1999.4.29

）：原名姚冠三，字漢英，河南南陽(yáng)鄧州市（原鄧縣）人?！?/p>

短篇《差半車麥秸》(1938)“差半車麥秸”。二、諷刺暴露小說(shuō)1、張?zhí)煲恚骸蹲T九先生的工作》、《華威先生》和《新生》說(shuō)，后結(jié)集為《速寫三篇》，1943年由重慶文化生活出版社?！端賹懭窐?biāo)志著張?zhí)煲碇S刺和幽默的喜劇才華的新發(fā)展，其中，《華威先生》是作家本人、也是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)頗負(fù)盛名的諷刺名篇。·

“華威先生是那時(shí)國(guó)民黨反動(dòng)集團(tuán)里的家伙。他們力圖打進(jìn)一切群眾團(tuán)體中去‘領(lǐng)導(dǎo)’，以便一面探聽(tīng)和監(jiān)視；一面設(shè)法阻礙群眾運(yùn)動(dòng)。但群眾還是利用合法手段來(lái)進(jìn)行自己的工作，而這并不是出于什么自發(fā)性，而是有組織有領(lǐng)導(dǎo)的?！A威先生’們就只好發(fā)怒而且害怕了?！保◤?zhí)煲怼蛾P(guān)于〈華威先生〉》）·

“華威先生那樣典型的出現(xiàn)，而且引起普遍的注意……而且更引起了青年作家對(duì)于隱伏在光明中的丑惡的研究和搜索，——這也是近半年文壇的新趨向。”（茅盾：《八月的感想——抗戰(zhàn)文藝一年的回顧》，載《文藝陣地》1938年第一卷第9期）2、沙?。骸稗r(nóng)民詩(shī)人”（楊晦《沙汀創(chuàng)作的起點(diǎn)和方向》，《青年文藝》，1945年第1卷第5期）沙汀那沉郁、凝重、含蓄的“川味”小說(shuō)，為中國(guó)小說(shuō)的現(xiàn)代化和民族化提供了成功的經(jīng)驗(yàn)?？箲?zhàn)爆發(fā)后，沙汀創(chuàng)作的兩種取向：一是抒寫作家對(duì)理想和光明的向往與景仰，代表作有大型報(bào)告文學(xué)《隨軍散記》(《記賀龍》)、短篇小說(shuō)《磁力》、中篇小說(shuō)《闖關(guān)》；二是以苦澀、凝重的筆調(diào)描寫偏僻閉塞、黑暗落后的四川農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，代表作有短篇小說(shuō)集《播種者》、“三記”（《淘金記》、《困獸記》和《還鄉(xiāng)記》）?！对谄湎憔硬桊^里》（《抗戰(zhàn)文藝》1940年第6卷第4期）是現(xiàn)代文壇上諷刺小說(shuō)的名篇。回龍鎮(zhèn)聯(lián)保主任方治國(guó)同當(dāng)?shù)貝喊孕厦闯吵吃谄湎憔硬桊^里從吵罵到大打出手的一幕狗咬狗的丑劇?！对谄湎憔硬桊^里》的突出特點(diǎn)和成功之處在于時(shí)間、地點(diǎn)、事件、人物的高度集中，虛實(shí)互補(bǔ)，以及結(jié)局的巧妙安排。沙汀的不少作品，其故事發(fā)生的地點(diǎn)都同茶館有關(guān)，如長(zhǎng)篇小說(shuō)《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》和短篇小說(shuō)《公道》。沙汀抗戰(zhàn)時(shí)期的小說(shuō)有兩個(gè)特點(diǎn)：一、直面現(xiàn)實(shí)，干預(yù)生活；二、沉郁深厚的諷刺風(fēng)格和鄉(xiāng)土氣息。3、沙汀和張?zhí)煲淼闹S刺藝術(shù)不同的特點(diǎn)在結(jié)構(gòu)方面：沙汀的小說(shuō)幾乎都有一個(gè)完整、生動(dòng)、有起有伏的故事；張?zhí)煲碓诳虅澔疑男∈忻窈蛧?guó)民黨官僚政客時(shí)，幾乎不用環(huán)境和心理的描寫，不從故事情節(jié)和人物的經(jīng)歷著手，而只是截取幾個(gè)富有典型意義的生活事件和片斷集中地反映人物性格，從而達(dá)到凝煉簡(jiǎn)勁、寫意傳神的地步。在選材方面：沙汀比較多地反映四川農(nóng)村生活的各個(gè)側(cè)面。在《淘金記》、《困獸記》《還鄉(xiāng)記》中，作者善于藝術(shù)地描寫四川西北的風(fēng)俗習(xí)慣、人情事理和人物獨(dú)具的性格，并大量地吸收和運(yùn)用富有表現(xiàn)力的四川方言土語(yǔ)，因而具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。張?zhí)煲韯t主要對(duì)灰色小市民庸俗虛偽、矛盾可笑的心態(tài)進(jìn)行刻劃?！栋细缸印贰Ｋ囆g(shù)手法方面：沙汀常常采用寓批判、諷刺于冷峻的現(xiàn)實(shí)主義描寫之中的手法；而張?zhí)煲淼闹S刺小說(shuō)則具有洗煉、潑辣、明快的風(fēng)格，善于在人物活動(dòng)的過(guò)程中，運(yùn)用漫畫式的手法描繪人物的外貌舉止和心理，凸現(xiàn)人物形象。·

4、張恨水(1895--1967）：原名心遠(yuǎn)。安徽潛山人?！霸诮陙?lái)，運(yùn)用‘章回體’而能善為揚(yáng)棄，使‘章回體’延續(xù)了新生命的，應(yīng)

當(dāng)首推張恨水先生?！保┒堋蛾P(guān)

于〈呂梁英雄傳〉》，《中華論叢》第2卷第1期，1946年9月1日）《八十一夢(mèng)》（1941年）用神話故事和古典小說(shuō)中的人物與現(xiàn)實(shí)生活揉合在一起，揭露了國(guó)統(tǒng)區(qū)的腐敗黑暗現(xiàn)象。《五子登科》（1947年）諷刺抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨派往北平的接受大員的種種丑行。·

三、不斷深化的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作1、農(nóng)村題材方面：沙汀：“三記”——《淘金記》、《困獸記》和《還鄉(xiāng)記》廣泛深入地反映了抗戰(zhàn)時(shí)期四川農(nóng)村的

現(xiàn)實(shí)。其中有惡霸地主的貪婪，貧苦知識(shí)分子的苦

悶，以及農(nóng)民群眾在反動(dòng)政權(quán)層層壓榨下的呻吟、

掙扎和反抗。作品概括了豐富深刻的社會(huì)歷史內(nèi)容，充分顯示了作者生活積累的豐厚和藝術(shù)技巧的圓熟。艾蕪：《豐饒的原野》、《故鄉(xiāng)》和《山野》三部長(zhǎng)篇。寫成于1947年的《山野》，采用集中而又舒展的結(jié)構(gòu)方法，圍繞--個(gè)小小的山村在一天之內(nèi)的抗日活動(dòng)，準(zhǔn)確鮮明地表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期農(nóng)村復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系和各個(gè)階層不同人物對(duì)抗日的不同態(tài)度短篇《石青嫂子》（

1947

），描寫內(nèi)戰(zhàn)給一個(gè)勞動(dòng)?jì)D女帶來(lái)的不幸，著重表現(xiàn)她倔強(qiáng)的生活意志，從而挖掘了民族性格中美好的一面。蕭紅的長(zhǎng)篇《呼蘭河傳》（

1940年）在對(duì)故鄉(xiāng)過(guò)去生活的回憶中揭示了封建制度野蠻，于低徊凄婉的情調(diào)中表達(dá)了作者對(duì)舊世界的怨憤，啟示人們必須改變這種現(xiàn)實(shí)。吳組緗的《山洪》，端木蕻良的《科爾沁旗的草原》。2、城市生活題材：巴金的長(zhǎng)篇《春》《秋》、中篇《憩園》、《第

四病室》和長(zhǎng)篇《寒夜》這些作品展示了這一時(shí)期城市社會(huì)的種種世相，表現(xiàn)了善良人們的苦難和掙

扎悲憤地控訴了那個(gè)如寒夜一般黑暗冷酷的社會(huì)，

探索人們應(yīng)有的合理生活，蘊(yùn)蓄著深沉的悲劇力量。·

老舍的長(zhǎng)篇《火葬》、《四世同堂》和《鼓書(shū)藝人》、《四世同堂》由《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部組成，以淪陷后的北京為背景，以小羊圈胡同祁家祖孫四代為中心，表現(xiàn)了淪陷區(qū)人民在日寇鐵蹄下的苦難經(jīng)歷，茍安幻想的破滅，以及覺(jué)悟到只有抗?fàn)幉庞谐雎返倪^(guò)程，深刻地解剖并展示了北京市民文化和民族性格的優(yōu)點(diǎn)與弱點(diǎn)，滲透著作家的深思，痛苦與憤怒?！?/p>

黃谷柳(1908一i977)的通俗小說(shuō)《蝦球傳》不僅以題材和內(nèi)容的新穎為現(xiàn)代小說(shuō)增添了新的因素，而且是國(guó)統(tǒng)區(qū)小說(shuō)在民族化大眾化方面取得的一個(gè)可喜的成果。3、知識(shí)分子題材：《七月》派小說(shuō)作家路翎的長(zhǎng)篇《財(cái)主底兒女們》通過(guò)表現(xiàn)蘇州巨富蔣捷三一家的

分崩離析和出身于這個(gè)破敗世家的各種類

型的知識(shí)分子（長(zhǎng)子蔣蔚祖、次子蔣少祖、三子蔣純祖）的生活經(jīng)歷，力圖反映“一·二八”戰(zhàn)爭(zhēng)以后十年間中國(guó)社會(huì)生活的面貌，探討抗戰(zhàn)前后這一動(dòng)亂年代中知識(shí)分子的

道路問(wèn)題。路翎的小說(shuō)特別專注于對(duì)筆下人物精神世界的探索和開(kāi)，他偏愛(ài)描寫性格復(fù)雜的人物，即表現(xiàn)所謂

“人民底原始的強(qiáng)力，個(gè)性底積極解放”和“精神奴役的創(chuàng)傷”。特別是表現(xiàn)筆下人物的那種自發(fā)性、狂熱性的近乎變態(tài)的突民心理。《饑餓的郭素娥》中郭素娥和流浪工人張振山性格比較復(fù)雜，心理描寫也有一定的深度，都涂上了作者強(qiáng)烈的主觀色彩。體現(xiàn)了路翎小說(shuō)的重要特色。·

“可以堂皇地冠以史詩(shī)的名稱的長(zhǎng)篇小說(shuō)里面，作者路翎所追求的是以青年知識(shí)分子為

輻射中心的的現(xiàn)代中國(guó)歷史動(dòng)態(tài)”，側(cè)重揭

示“歷史事變下面的精神世界底下的波瀾和

它們的來(lái)龍去脈”（《胡風(fēng)〈財(cái)主底兒女們〉序》）?！ぢ肤岬男≌f(shuō)體現(xiàn)了胡風(fēng)和《七月》派的現(xiàn)實(shí)主義文藝觀，以對(duì)人物內(nèi)心沖突的描寫和精神世界的開(kāi)掘?yàn)樘厣?，主觀色調(diào)強(qiáng)烈，在主題的表現(xiàn)和心理描寫的探索上有得也有失?！?/p>

錢鐘書(shū)（1910-1998）：江蘇無(wú)錫人。字默存，號(hào)槐聚，曾用筆名中書(shū)君。著名學(xué)者。長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》是這一時(shí)期出現(xiàn)的描寫知識(shí)分子生活的一部很有特色的作品。四、其他流派作家的小說(shuō)

1947年6月，朱光潛主編的《文學(xué)雜志》復(fù)刊后，陸續(xù)發(fā)表了原先“京派”作家沈從文、廢名以及后起的汪曾祺的一些作品，標(biāo)志著“京派”小說(shuō)在抗戰(zhàn)后的重新出現(xiàn)。沈文抗戰(zhàn)后的主要作品是長(zhǎng)篇《長(zhǎng)河》(第二卷)。?！堕L(zhǎng)河》代表了沈從文湘西題材小說(shuō)的新的動(dòng)向，不過(guò)仍然保持著作家獨(dú)特的美學(xué)追求。徐訐的作品：徐訐，徐訏。原名徐傳琮。生于1908年，浙江慈（奚谷）縣人。是一位有著“鬼才“之稱的教授作家，成名作《鬼戀》(1937)。徐訐的長(zhǎng)篇《風(fēng)蕭蕭》（

1946），通過(guò)一個(gè)虛擬的抗戰(zhàn)間諜故事企圖表現(xiàn)某種人生哲理和人性意識(shí)，思想意義比較復(fù)雜，在藝術(shù)上與三十年代的“新感覺(jué)派”小說(shuō)有承接關(guān)系，帶有現(xiàn)代主義色彩。五、上海、臺(tái)灣等淪陷區(qū)的小說(shuō)師陀(蘆焚)：1946年結(jié)集出版《果園城記》。作者把虛擬的小城“果園城”作為“中國(guó)一切小城的代表”，有聲有色地描繪了小城的

風(fēng)物，寄寓了無(wú)限的深情；也寫了小城中各

色各樣人物的種種悲劇，表達(dá)了對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)

的憤懣。作者善于描繪景色，刻畫風(fēng)習(xí)，感情深沉含蓄，常常造成一種和諧淳美的格調(diào)?！?/p>

張愛(ài)玲：小說(shuō)集《傳奇》（

1944）包括成名作《傾城之戀》和代表作《金鎖記》，題材多數(shù)是寫城市上層人物的愛(ài)情婚姻和道德心理，反映了舊家庭中封建性的生活與日益資本主義化、金錢化的矛盾，也有的表現(xiàn)淪陷區(qū)敵偽統(tǒng)治下一些茍活者的百無(wú)聊賴的精神狀態(tài)。她的作品描寫市井生活和人物心理都很細(xì)膩，既用傳統(tǒng)的手法，也吸收現(xiàn)代派的意識(shí)流動(dòng)等表現(xiàn)方法。·

臺(tái)灣作家吳濁流：長(zhǎng)篇小說(shuō)《亞細(xì)亞的孤兒》（1945年）在臺(tái)灣、大陸和日本的廣闊生活

背景下，以主人公胡太明的曲折經(jīng)歷為線索，表現(xiàn)“孤兒”般的臺(tái)灣人民在日寇統(tǒng)治下的

苦難和他們的覺(jué)醒，被稱為“一部雄壯的敘

事詩(shī)”。第二節(jié)、解放區(qū)其他作家的小說(shuō)（一）孫犁、康濯、劉白羽等的短篇小說(shuō)·

孫犁：（1913.4.6-2002.7.11）原名孫樹(shù)勛，曾用筆名蕓夫，河北安平人?，F(xiàn)、當(dāng)代小說(shuō)

家、散文家，“荷花淀派”的創(chuàng)始人，是趙

樹(shù)理之外在解放區(qū)出現(xiàn)的最重要的短篇小說(shuō)

家?！?/p>

孫犁的小說(shuō)主要寫冀中地區(qū)特別是水鄉(xiāng)白洋淀一帶農(nóng)村人民的抗日斗爭(zhēng)，有的也表現(xiàn)這一地區(qū)黨領(lǐng)導(dǎo)下的互助生產(chǎn)和減租減息運(yùn)動(dòng)的情景。主要作品有短篇《蘆花蕩》、《荷花淀》、《囑咐》以及中篇《村歌》和長(zhǎng)篇《風(fēng)云初記》。孫犁特別善于刻畫農(nóng)村婦女形象，展示勞婦女在民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的覺(jué)醒與她們美好的品

格和心靈。在藝術(shù)上，孫犁的小說(shuō)具有濃郁

的生活氣息，詩(shī)一般的抒情性，形成了優(yōu)美、細(xì)膩、清新、明麗、雋永的獨(dú)特風(fēng)格。短篇《荷花淀》孫犁小說(shuō)藝術(shù)論評(píng)：1、攝取“日常事、兒女情”提煉蘊(yùn)藉主題，表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)云。；2、注重人物對(duì)話和生活細(xì)節(jié)的白描，使作品具有豐贍的生活實(shí)感和濃郁的生活韻味。3、散文的章法、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)；4、清新的意境和濃郁的抒情氣氛?！逗苫ǖ怼返氖闱樾员憩F(xiàn)在整個(gè)作品的基調(diào)之中，滲透在人物刻劃、情節(jié)安排、場(chǎng)境描寫和語(yǔ)言運(yùn)用等諸方面。首先小說(shuō)的基調(diào)洋溢著“輕快、歡樂(lè)”的抒情氛圍。小說(shuō)開(kāi)篇就展現(xiàn)了冀中水鄉(xiāng)優(yōu)美的景色畫面和一派靜謐的、平和的月夜勞作的輕快氣氛。其次是作品中人物和環(huán)境的情意化。作品將白洋淀的景色描繪得如詩(shī)如畫。此外，作品中的人物都賦予詩(shī)情的意趣，仿佛他們本身就是抒情詩(shī)人似的。再次是孫犁小說(shuō)那洗煉、清新、活潑、自然的語(yǔ)言起到了準(zhǔn)確地傳達(dá)詩(shī)情的生動(dòng)效果?？靛?1920--)的短篇小說(shuō)《我的兩家房東》：農(nóng)村姑娘金鳳和農(nóng)村青年干部栓桂的戀愛(ài)故事小說(shuō)賦予傳統(tǒng)愛(ài)情小說(shuō)題材以新的內(nèi)容，是一曲新時(shí)代、新生活的頌歌?？靛亩唐朴谕ㄟ^(guò)日常生活的描寫細(xì)致地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，風(fēng)格淳厚、樸素、清新。小說(shuō)用樸實(shí)的敘述，在平常的家庭生活與人情世故中展現(xiàn)人物道德觀念的變化，呈現(xiàn)出濃郁的生活氣息與清新樸實(shí)的風(fēng)格?！?/p>

劉白羽(1916--2005)的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)短篇《無(wú)敵三勇士》：“孤膽英雄”閻成富；老戰(zhàn)士李發(fā)和（“老油條”）；新戰(zhàn)士趙小義（“蔣占區(qū)的俘虜兵”）。劉白羽的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)富于革命激情，作家將詩(shī)人與散文家氣質(zhì)帶進(jìn)小說(shuō)創(chuàng)作中，使作品具

有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，剛健清新力，樸實(shí)無(wú)華，在小說(shuō)藝術(shù)上獨(dú)樹(shù)一幟。知識(shí)分子題材的作品：丁玲的短篇《在醫(yī)院中》。作品通過(guò)年輕女醫(yī)生陸萍在根據(jù)地一所醫(yī)院中的所見(jiàn)所聞，對(duì)革命隊(duì)伍中的問(wèn)題和工農(nóng)出身的干部的弱點(diǎn)提出了尖銳的批評(píng)。這篇小說(shuō)的杰出意義在于揭示了小