基于視野穿透度的角域空間組成要素分析

基于視野穿透度的角域空間組成要素分析

創(chuàng)造一個(gè)優(yōu)美舒適的環(huán)境是園林設(shè)計(jì)的基本任務(wù)。園林空間在形狀、大小、色彩、質(zhì)感以及構(gòu)成材料等方面都有所不同,它們綜合表達(dá)了空間的藝術(shù)效果、功能作用和與整體環(huán)境的諧調(diào)關(guān)系。對(duì)較大的空間如廣場(chǎng)、公園、林地、草坪等,其景觀的設(shè)計(jì)可以圍繞一個(gè)主題展開。然而像角域這類小空間,由于受周邊環(huán)境的影響較大,往往會(huì)成為景觀的死角,影響觀賞和使用。角域在主題的定位上受的限制較多,因此景觀處理較難。這就要求必須針對(duì)空間的特點(diǎn),采取靈巧的處理手法,因地適宜地安排景觀元素。一、角域和立體角域角域空間就是由不同線型和面型因子交叉所圍合的小空間。這些不同的線型、面型因子由道路、水面、建筑或植物等要素構(gòu)成。根據(jù)構(gòu)成角域的因子不同,將其分為平面角域和立體角域。平面角域指由平面上的線型、面型因子組合成的角域空間,如道路、水面和草坪,由于它們?cè)谪Q向上的高度較小或?yàn)榱?不阻擋視線,因此是組成平面角域的主要元素。立體角域指由在豎向上有一定高度的線型、面型因子組合成的角域空間,如建筑、墻體、高大的植物叢等,它們有一定的高度和密實(shí)度,會(huì)對(duì)人們的視線起到一定的阻礙作用,故是組成立體角域的主要因素。由此可見,角域空間構(gòu)成因子的不同決定了角域空間性質(zhì)的不同,故環(huán)境因子在角域景觀創(chuàng)造過程中是必須考慮的。二、開敞角域、半開敞角域、封閉角域根據(jù)角域空間圍合程度的不同,角域可分為開敞角域、半開敞角域和封閉角域。其特點(diǎn)主要反映在平面要素的紋理與色彩,以及垂直要素的高度、密實(shí)度和連續(xù)性等方面。(一)垂直風(fēng)場(chǎng)邊界開敞角域是由道路與道路、道路與水、水與水經(jīng)過交叉所圍合的一個(gè)小空間。這類角域?qū)儆陂_敞性的空間,各個(gè)構(gòu)成要素的垂直高度較小(<40cm)或?yàn)榱?對(duì)人的空間感形成影響不大。它的密實(shí)度和連續(xù)性表現(xiàn)在路面的圖案組成、池底可見的鋪裝或地被植物的質(zhì)感上[圖版I-1]。(二)《景墻》的空間性質(zhì)封閉角域是由建筑、植物性籬墻、假山等要素交叉所形成的角空間。其構(gòu)成要素在垂直方向上有高度、密實(shí)度和連續(xù)性,人的視線會(huì)受阻擋,這類角域?qū)儆诜忾]性的空間[圖版I-2]。建筑由于密實(shí)度、高度的變化較少,對(duì)角域空間性質(zhì)的影響是固定不變的。但景墻的密實(shí)度、高度的變化較多,會(huì)對(duì)角域的封閉性產(chǎn)生一定的影響。墻的高度分為相對(duì)高度和絕對(duì)高度。相對(duì)高度是指墻的實(shí)際高度和視距的比值,通常用視角或高寬比D/H表示。絕對(duì)高度是指墻的實(shí)際高度,當(dāng)墻低于人的視線時(shí)空間較開闊,高于視線時(shí)空間較封閉。影響空間封閉性的另一因素是墻的連續(xù)性和密實(shí)程度。同樣的高度,墻越空透,圍合的效果就越差,內(nèi)外滲透就越強(qiáng)。不同位置的墻所形成的空間封閉感也不同。(三)實(shí)體交叉的表現(xiàn)半開敞角域是指一邊的要素高度感小(<40cm)或無,另一邊的要素為實(shí)體交叉所形成的一個(gè)角空間。它在性質(zhì)上表現(xiàn)為一邊開敞,豎向無高度和密實(shí)度,人的視線不受阻擋;另一邊在豎向上有高度和密實(shí)度,人的視線受阻擋,具有封閉性[圖版I-3]。綜上所述,角域空間的類型與特點(diǎn)如表1所示。三、景觀要素的利用園林中地形、水、植物和建筑交叉形成的角域,常常被認(rèn)為微不足道,只需種上草,點(diǎn)上幾棵樹,看見綠色就可以了。孰不知這種簡(jiǎn)單草率的處理,往往會(huì)使多個(gè)角域成為整個(gè)環(huán)境的盲點(diǎn),縮小園林的可利用范圍,影響整個(gè)環(huán)境的景觀質(zhì)量和功能利用率。根據(jù)上文對(duì)角域空間的構(gòu)成要素,如建筑、道路、墻、水等的分析,在處理的過程中最好是把角域作為景觀的一部分,統(tǒng)籌考慮如何在這個(gè)組合區(qū)內(nèi)布置植物、山石、小品等景觀要素,使景觀的設(shè)計(jì)與環(huán)境協(xié)調(diào)起來。一個(gè)角域空間的景觀處理可能同時(shí)運(yùn)用多種手法或不同材料,以產(chǎn)生多種藝術(shù)效果。(一)點(diǎn)景觀,即依建筑景觀,自然景觀任何景觀的設(shè)計(jì)都有自己的主題或焦點(diǎn)景觀,這可能不止一個(gè)。角域空間雖小,但是也應(yīng)有自己的主題,有獨(dú)特的景觀焦點(diǎn)才能給人們留下深刻的印象。1.道路、道路與水交織空間人的視線很容易從角域的兩邊穿過,延伸到角域外的其他景物上,使人意識(shí)不到這個(gè)空間的存在。為了要留住人們的視線或提高功能性,需要設(shè)計(jì)一個(gè)焦點(diǎn)景觀或小型功能設(shè)施,如置石、座凳、指示牌等。對(duì)道路與道路、道路與水相交的角域空間,焦點(diǎn)景觀在選材上以具有文化性的置石最為常見,其次是一些別致的鋪裝、景觀小品或特色植物。置石的存在不僅可以阻擋人們目光穿過,還可以通過其天然獨(dú)特的外形吸引人們的目光。另外,置石上的字畫可引發(fā)人們進(jìn)一步(深層)的思考。對(duì)水與水相交的角域空間,利用不同的水位線和池底高差,結(jié)合駁岸創(chuàng)造置石、渚頭、石磯、沼澤、雕塑、瀑布等景觀,再進(jìn)入到與周圍環(huán)境相搭配的水景。在現(xiàn)代園林中,人們更注重水景的人性化設(shè)計(jì),比如能夠讓人親近的親水噴泉、親水駁岸,等等?？傊?這些區(qū)域要成為人與水的緩沖區(qū)域。2.焦點(diǎn)景觀的選材圍合空間的要素是建筑或墻體等硬性材料,空間具有強(qiáng)烈的力量感。在焦點(diǎn)景觀的選材上以植物造景為主。通過植物高低、色彩、姿態(tài)、質(zhì)感等的對(duì)比,組成優(yōu)美的焦點(diǎn)景觀,軟化整個(gè)空間,組成優(yōu)美的焦點(diǎn)景觀吸引人們的目光[圖版I-4]。(二)單次使用的量角域空間屬于一個(gè)較小的空間,在景觀小品的設(shè)置和植物的配置上,使用的量都很少。怎樣能讓這個(gè)小空間產(chǎn)生“小中見大”的效果,意境的創(chuàng)造就顯得格外重要。由園景所引發(fā)的意境空間,比園景本身更加深遠(yuǎn)、廣闊和豐富。1.善于組織空間,把握空間尺度中國(guó)古典園林藝術(shù)以小中見大為特色,同時(shí)以詩情畫意為主旨。隨意的一片峰石、兩棵植物都能讓人感到賞心悅目,產(chǎn)生詩情畫意之美。由此可見我國(guó)傳統(tǒng)園林在創(chuàng)造小空間景觀上確有獨(dú)到之處,善于組織空間的布局,把握空間的比例尺度,使一石有一峰的感覺,使散置的山石有平崗山巒的感覺;使池水有不盡之意,猶如國(guó)畫“意到筆沒到”,給人無盡的聯(lián)想。同樣,在角域空間的景觀設(shè)計(jì)中,應(yīng)重視這種手法的應(yīng)用[圖版I-5]。2.設(shè)計(jì)植物的意境,引起界面和視覺授權(quán),是至表面植物、投資角域空間面積有限,配置的植物要少而“精”。對(duì)植物的選擇標(biāo)準(zhǔn),一講姿美,樹冠的形態(tài)、樹枝的疏密曲直、樹皮的質(zhì)感、樹葉的形狀,都追求自然優(yōu)美;二講色美,樹葉、樹干、花都要求有奇特或亮麗美,足以引起游人注意,如紅色的楓葉、青翠的竹葉、亮紫色的紫薇、白玉蘭、樹干斑駁的白皮松和榔榆等;三講味香,自然淡雅和清幽使游人駐足尋覓,如臘梅的淡雅、蘭花的清幽、桂花的芳香等;四講寓意美,植物的寓意會(huì)引發(fā)人們無盡的聯(lián)想,如竹子象征人品清逸和氣節(jié)高尚,松柏象征堅(jiān)強(qiáng)和長(zhǎng)壽,蓮花象征潔凈無暇,蘭花象征幽居隱士,牡丹、桂花象征榮華富貴,石榴象征多子多孫,紫薇象征高官厚祿等。這些植物的形、色、香、味以及象征意義,都使角域空間得到延伸。3.樹立藝術(shù)聯(lián)想在角域空間中,運(yùn)用一些與歷史事件、人物故事、神話傳說、動(dòng)植物形象有聯(lián)系的園林建筑、雕塑和崖壁景觀,能使人產(chǎn)生藝術(shù)聯(lián)想,如蘑菇亭、月洞門、水簾洞、壁山等,使人猶入神話世界。(三)缺乏人景景觀角域空間本身面積較小,雖然可以通過咫尺山林、小中見大的手法創(chuàng)造無限的意境,但景觀量少的不足依然存在。要彌補(bǔ)這個(gè)缺點(diǎn),借景不失是個(gè)好辦法。借景不僅可以延展空間視野,還有可望不可及的特點(diǎn),造成懸念感,增加角域空間的意趣[圖版I-6,7]。1.景觀設(shè)計(jì)由水、樹、建筑等自然景借形就是把園外的景物組織進(jìn)來。所借景物可以是山、水、樹木、建筑等。它的主要特點(diǎn)是:似出于無心,不漏心跡;景到隨即,順乎自然。這種手法不僅讓角域空間的內(nèi)容變得豐富多樣,還豐富了角域的層次。2.耳聽、鼻聞、私家車等景是通過人的眼、耳、鼻、舌、身來感受的。沒有身臨其境不能體會(huì)到景的美感。從感官上來說,大多數(shù)的景是直接看的,即觀賞,如花港觀魚、盧溝曉月、南山積雪。但也有許多景必須通過耳聽、鼻聞、品味才能感受。承德避暑山莊的“風(fēng)泉傾聽”、“遠(yuǎn)近泉聲”,寄暢園的“八音澗”是聽的;廣州花圃的蘭花馨香滿園是聞的,等等。古詩云:“蜂蝶紛紛過墻去,卻疑春色在鄰家,”用花木來招引鳴禽蝴蝶,也可看作鄰借之巧者。由此可見聲、色都可作為外界的景色借到角域空間來。(四)障近景之景,設(shè)限園林中抑制視線、屏障景物的手法叫障景。障景本身能隱藏不美觀或不可取的部分?！八讋t屏之”,可障遠(yuǎn)也可障近,而障本身既可自成一景,又可產(chǎn)生“猶抱琵琶半遮面”的含蓄美。所以在角域空間中,為了掩飾建筑立面不美觀的部分,或掩飾因交叉而形成的尖銳的角域,障景手法的應(yīng)用必不可少。1.屏障路交叉點(diǎn)道路、水體的相互組合形成開敞角域。由于角的兩條邊可以互視,往往會(huì)使景觀過于直白或繁雜。用障景手法來阻擋視線,使人看不到角域的全貌,從而減少尖銳角域帶來的不良視覺感。但在交叉點(diǎn)處則要考慮安全通行視距和無護(hù)攔的水岸,做到障而不死,特別是在頂點(diǎn)部位要有適當(dāng)?shù)臐B透,要有引導(dǎo)性和預(yù)知性。如用密林來屏障路的交叉點(diǎn),具有聞其聲而未見其人的效果。在交叉的頂點(diǎn)處只植喬木,可以通過疏透的樹干預(yù)知路的轉(zhuǎn)向和行人。2.栽植植物的景觀作用障景的手法可以掩飾建筑或墻體不美觀的部分。如果選擇植物作材料,應(yīng)重視植物與建筑或墻的立面的關(guān)系。栽植植物可使呆板、生硬的建筑線條得到緩和,可掩飾建筑次要或不美觀的部分,也可填充建筑的部分空間,使建筑的立面更活潑。但是建筑前的植物不宜過高、過密,以免影響建筑的實(shí)用功能。如果選擇石頭或小品作障景,應(yīng)注意比例和尺度,不能使狹小的空間顯得臃腫,可立劍石[圖版I-8]。(五)視覺感受空間大小的限制空間沒有分割和層次,會(huì)因?yàn)橐挥[無余而顯單調(diào)。層次豐富的較小空間,會(huì)使人在目不暇接的視覺感受中忘記空間大小的限制,突破有限空間的局限性,取得小中見大的藝術(shù)效果。對(duì)角域空間,利用門、窗、洞口、空廊等作為臨近空間的聯(lián)系媒介,使空間彼此滲透。增加空間層次的方式有對(duì)景、框景和利用曲折、錯(cuò)落的變化等。1.角域景觀更豐富對(duì)景和框景都是通過打破墻體或建筑的密實(shí)度,利用各式洞門,如月亮門、壺形門、花瓶門等,或利用各式窗戶,如方形、菱形、扇形及各種漏窗等,透過門框或窗框,把外界的美景引入角域中,使空間相互聯(lián)系、滲透,使空間感覺更為深遠(yuǎn),角域景觀更加豐富。2.角域空間的編碼結(jié)構(gòu)利用曲折、錯(cuò)落的變化增加空間層次,也是提高角域空間層次的重要手法。在園林建筑空間組合中常采用高低起伏的曲廊、折墻、曲橋和彎曲的池岸等手法來分割空間,增加空間層次。同樣在角域空間中,也可通過整體布局上的曲折錯(cuò)落、高低變化,來獲得豐富的空間。錯(cuò)落處理可分為遠(yuǎn)近、高低、前后、左右四類,但又互相結(jié)合,視組景的需要而定。在處理曲折、錯(cuò)落變化時(shí)不可為曲折而曲折,為錯(cuò)落而錯(cuò)落,必須在功能上合理、視覺上優(yōu)美、情趣上別致。綜上所述,角域空間的創(chuàng)造手法和材料如表2。四、水景與水體的交叉圖版I-9為蘇州網(wǎng)師園的一角,由墻體圍合而成?？臻g雖小,但整個(gè)空間的景觀設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單、洗練,讓人感到十分精致,但又色香味俱全,景觀層次豐富?？此粕y的山石,由于運(yùn)用了曲折的邊線設(shè)計(jì),明確地劃分了道路與這個(gè)角域的邊界,不僅豐富了空間的層次,使原本狹小的角域變得寬闊,而且軟化了由墻體圍合的尖銳的角域。中部的劍石是這個(gè)角域的焦點(diǎn)景物。植物的配置數(shù)量雖少但層次分明,小喬木、花灌木、地被植物組成一個(gè)豐富的植物群落。再加上隔壁伸來的綠色枝條,又與外界的景觀產(chǎn)生了聯(lián)系,仿佛告訴我們那邊的景色更迷人。雨打芭蕉的聲響、花灌木的芳香又運(yùn)用了借景的手法,給人們提供無限的遐想空間。圖版I-10是北京柳蔭公園入口大門處的一段墻體。它通過一段花架的造型,打破了死氣沉沉的墻體,將公園內(nèi)的景色不經(jīng)意地流露出來,使人們對(duì)里面的景觀充滿渴望,是對(duì)意境創(chuàng)造的巧妙應(yīng)用。把墻體改造成花架也是個(gè)別致的創(chuàng)意,是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)園林借景和框景手法的巧妙應(yīng)用,而且不留痕跡,體現(xiàn)著現(xiàn)代的氣息。自然置石的擺放使視線停留在置石上無法穿越,恰當(dāng)?shù)孛阑思怃J的轉(zhuǎn)角。圖版I-11是北京植物園一處圍墻與小路的交叉角。一個(gè)狹小的角域空間通過框景手法的應(yīng)用,將園外的景色借到園內(nèi)。圍墻分隔了空間,景門形成了空間的滲透,小路的延伸保持著空間的連通。滲透、流動(dòng)和多層次變化,產(chǎn)生園景深邃幽遠(yuǎn)、不可窮盡的感覺。圖版I-12是一處水邊的幾個(gè)角域空間。水與路交叉處擺放山石,既是一個(gè)安全警戒線,也是水體的駁岸,同時(shí)又是人與水接觸的空間。在交叉點(diǎn)前的水面較為開闊,目的在于留出足夠空曠的水面來展示倒影,使層次變得豐富多彩。伸入水中的平臺(tái)、小木橋、親水噴泉都