《馬達(dá)加斯加3》視聽語言

《馬達(dá)加斯加3》視聽語言分析《馬達(dá)加斯加3》這部電影是由夢(mèng)工廠電影發(fā)行公司，美國的派拉蒙影業(yè)公司發(fā)行的。公司為電影制片和發(fā)行公司，已經(jīng)發(fā)展為好萊塢的大公司。該公司所制作的熱播電影有《碟中諜4》、《周末夜狂熱》、《奪寶奇兵》、《變形金剛》和《阿甘正傳》等好萊塢大片。擁有眾多粉絲?！兜姓?》自本年上映以來，票房也一直居于前面。由于擁有強(qiáng)大的粉絲團(tuán)，所以《馬達(dá)加斯加3》也將會(huì)成為繼這些大片之后的又一部好作品。之前發(fā)行的《馬達(dá)加斯加1》、《馬達(dá)加斯加2》都已經(jīng)為它埋下了伏筆?！恶R達(dá)加斯加3》由《馬達(dá)加斯加》系列前兩部的導(dǎo)演埃里克·達(dá)尼爾執(zhí)導(dǎo)，本·斯蒂勒、克里斯·洛克和大衛(wèi)·休默等聯(lián)袂配音。影片2012年6月8日在中國內(nèi)地上映。1、基本信息電影講述四位主角隨著“馬戲團(tuán)”周游歐洲的故事。四個(gè)好伙伴逃出非洲后，他們便迫切想要回到紐約。按照慣例企鵝和猴子是要出馬幫忙的，并且按照慣例它們也是會(huì)把整個(gè)計(jì)劃搞黃的，所以按照慣例四個(gè)好兄弟們又一次發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)誤地降落在了錯(cuò)誤的地方——蒙特卡洛

。

2、影片梗概：在非洲島國馬達(dá)加斯加“流浪”的“紐約客”獅子亞利克斯（本·斯蒂勒配音）、斑馬馬蒂（克里斯·洛克配音）、長(zhǎng)頸鹿麥爾曼（大衛(wèi)·休默配音）以及河馬格洛麗亞（賈達(dá)·萍克·史密斯配音），這回終于又決定要重返“家鄉(xiāng)”了。然而，他們的再次的不惜一切代價(jià)而琢磨出的辦法，在抓猴朱利恩（薩莎·拜倫·科恩配音）、莫里斯（塞德里克·凱爾斯配音）以及企鵝兄弟們的“熱情”幫助下，也終于收到了意想不到的后果——這一行非洲動(dòng)物團(tuán)，竟來到了陌生的歐洲大陸，并在這里與一支在歐洲巡演的馬戲團(tuán)里的動(dòng)物們，上演了一場(chǎng)大鬧歐洲各地的好戲。英文名：Madagascar

3:

Europe's

Most

Wanted四個(gè)好伙伴逃出非洲后，他們便迫切想要回到紐約。按照慣例企鵝和猴子是要出面幫忙的，并且按照慣例它們也是會(huì)把整個(gè)計(jì)劃搞砸的，所以按照慣例四個(gè)好兄弟們又一次發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)誤地降落在了錯(cuò)誤的地方—蒙特卡洛。他們的到來驚動(dòng)了當(dāng)?shù)氐膭?dòng)物管制中心，經(jīng)過幾個(gè)回合的拼死搏斗之后，動(dòng)物們加入了一個(gè)歐洲巡演馬戲團(tuán)尋求保護(hù)。在馬戲團(tuán)的日子他們可謂是春風(fēng)得意，旅途上的演出也喚醒了四只動(dòng)物內(nèi)心對(duì)表演事業(yè)的渴望與熱情。后來它們回到紐約，卻發(fā)現(xiàn)紐約沒有它們?cè)胂蟮媚敲疵篮茫€引來殺身之禍，最后馬戲團(tuán)的成員們救回了他們，重回馬戲團(tuán)開始了他們的熱血生活

。

3、導(dǎo)演：

埃里克·達(dá)尼爾

湯姆·麥克格雷斯

隨著近年來電腦技術(shù)的突飛猛進(jìn)，電腦動(dòng)畫已然成為動(dòng)畫片領(lǐng)軟域的一支獨(dú)秀，其中夢(mèng)工廠的史萊克系列就堪稱業(yè)績(jī)驚人的成功典范。《馬達(dá)加斯加》是夢(mèng)工廠和

PDI繼《怪物史萊克2》之后的又一野心之作，在編導(dǎo)埃里克達(dá)尼爾和湯姆麥克格雷斯的帶領(lǐng)下，影片電腦動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)不但運(yùn)用頂尖技術(shù)打造出了生動(dòng)絢麗的影像，還賦予影片以獨(dú)特的懷舊元素，從而向查克瓊斯和特克斯艾弗里等傳奇動(dòng)畫元老致以崇高敬意。麥克格雷斯說："我們深受3、40年代經(jīng)典動(dòng)畫影響，當(dāng)時(shí)動(dòng)畫片的幽默效應(yīng)多數(shù)源自人物的動(dòng)作和外形，我們認(rèn)為《馬達(dá)加斯加》應(yīng)該一脈相承，并且需要更進(jìn)一步。"達(dá)尼爾補(bǔ)充道："我們的人物非常風(fēng)格化，而且并不基于現(xiàn)實(shí)，所以我們可以借助人物的動(dòng)作和外形造就出很多樂趣。這些人物的創(chuàng)作靈感源自二維動(dòng)畫，但最終完成于電腦的三維世界。因?yàn)檫@是一部動(dòng)畫片，所以我們可以盡情發(fā)揮。"在導(dǎo)演兼編劇埃里克·達(dá)尼爾的帶領(lǐng)下，夢(mèng)工廠動(dòng)畫部和PDI動(dòng)畫工作室雇用了一批頂尖的動(dòng)畫師來完成這部具有老式卡通風(fēng)格的電腦動(dòng)畫大片。《馬達(dá)加斯加》就像是一部致敬作品，向美國歷史上最好的動(dòng)畫傳奇人物查克·瓊斯和泰克斯·艾弗里致敬。

4、主要演員：

克里斯·洛克

Chris

Rock

.....Marty

本·斯蒂勒

Ben

Stiller

.....Alex賈達(dá)·萍克·史密斯

Jada

Pinkett

Smith

.....Gloria大衛(wèi)·休默

David

Schwimmer

.....Melman薩莎·拜倫·科恩

Sacha

Baron

Cohen

.....Julien

大衛(wèi)·休默

DavidSchwimmer

.....MelmanAndy

Richter

.....Mort塞德里克·凱爾斯Cedric

the

Entertainer

.....Maurice影像分析=1\*GB2⑴景別：是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別，近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別。由遠(yuǎn)到近適用表現(xiàn)愈益高漲的情緒；由近到遠(yuǎn)適于表現(xiàn)愈益寧靜、深遠(yuǎn)或低沉的情緒。是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別，近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別。由遠(yuǎn)到近適用表現(xiàn)愈益高漲的情緒；由近到遠(yuǎn)適于表現(xiàn)愈益寧靜、深遠(yuǎn)或低沉的情緒。一般為，遠(yuǎn)景，全景，中景，近景，特寫。=1\*GB4㈠遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)廣闊空間或開闊場(chǎng)面的畫面。如果以成年人為尺度，由于人在畫面中所占面積很小，基本上呈現(xiàn)為一個(gè)點(diǎn)狀體。遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。遠(yuǎn)景畫面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類。大遠(yuǎn)景主要用來表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。如圖1所示，通過飛機(jī)將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方，表現(xiàn)了空間深度和立體效果

圖1遠(yuǎn)景=2\*GB4㈡全景：全景一般表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫面。全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，可以通過特定環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定人物，環(huán)境對(duì)人物有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。如圖2，圖3所示著重于環(huán)境的渲染和烘托，凸顯人物性格。圖2全景圖3全景=3\*GB4㈢中景：中景是主體大部分出現(xiàn)的畫面，從人物來講，中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面，能使觀眾看清人物半身的形體動(dòng)作和情緒交流。如圖4，圖5所示，表情成為主要凸顯，任務(wù)臉部表情清楚。圖4中景圖5中景=4\*GB4㈣近景：近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，它的內(nèi)容更加集中到主體，畫面包含的空間范圍極其有限，主體所處的環(huán)境空間幾乎被排除出畫面以外。如圖6，圖7所示表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物愚蠢、笨拙的性格。圖6近景圖7近景=5\*GB4㈤特寫：特寫一般表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫面。通過特寫，可以細(xì)致描寫人的頭部、眼睛、手部、身體上或服飾上的特殊標(biāo)志、手持的特殊物件及細(xì)微的動(dòng)作變化，以表現(xiàn)人物瞬間的表情、情緒，展現(xiàn)人物的生活背景和經(jīng)歷。如圖8，圖9所示，畫面內(nèi)容單一但突出了細(xì)節(jié)，給觀眾帶來一種預(yù)期和探索用意的意味。圖8特寫圖9特寫=2\*GB2⑵構(gòu)圖：動(dòng)畫構(gòu)圖就是指為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的動(dòng)態(tài)的整體。影視動(dòng)畫中構(gòu)圖一般由主體、陪體和環(huán)境組成。主體是畫面中表達(dá)創(chuàng)作意圖的主要對(duì)象，可以是人，也可以是物。在畫面中，一旦主體的位置確定下來，陪體在畫面中所在的位置就要圍繞著主體并與之發(fā)生聯(lián)系，但只是起到陪襯和修飾的作用。動(dòng)畫的構(gòu)圖分為封閉性構(gòu)圖和開放性構(gòu)圖。封閉性構(gòu)圖主要是受到傳統(tǒng)繪畫封閉性特征的影響，以畫框?yàn)橐罁?jù)，把要表達(dá)的內(nèi)容全部都容納于畫框之中，并且借用了對(duì)稱、均衡、對(duì)比等原則，合理地表現(xiàn)畫面。動(dòng)畫片在許多鏡頭上采用了封閉式的構(gòu)圖，達(dá)到了很好的藝術(shù)效果，如圖（10）。這種構(gòu)圖方式使用較多，它的主要優(yōu)點(diǎn)體現(xiàn)在這幾個(gè)方面：第一，畫面內(nèi)各因素之間相互照應(yīng)，建立起了呼應(yīng)結(jié)構(gòu)，符合觀者的視覺習(xí)慣和心理要求；第二，畫面顯得穩(wěn)重、完整、和諧，不會(huì)給觀者帶來視覺負(fù)擔(dān)；第三，畫面秩序感較強(qiáng)，能最大限度利用畫面中諸因素的作為主題內(nèi)容服務(wù)；第四，畫面的視覺語言流暢、清晰。主題內(nèi)容的表達(dá)主要靠畫面形象體現(xiàn)。這種表現(xiàn)形式的缺憾主要是畫面“外延”不夠，不能形成足夠的張力去引發(fā)觀者“眼看心想”。這種表現(xiàn)形式注重畫面的直接表述，也就是說主題內(nèi)容的表達(dá)主要以畫面的表述為主。開放式構(gòu)圖是在長(zhǎng)鏡頭理論提出來后才產(chǎn)生的。由于強(qiáng)調(diào)畫面的連續(xù)性，以攝影機(jī)和演員的運(yùn)動(dòng)取代蒙太奇的切換，單幅畫面就會(huì)出現(xiàn)一些不完整、不衡和不統(tǒng)一的現(xiàn)象。通過空間觀念的變化，使觀眾意識(shí)到畫外空間的存在，并在其頭腦中產(chǎn)生想象的畫面，以此來消解單幅畫面的不完整和不均衡，如圖(11）圖10聲音分析電影的聲音主要包括3部分：人聲、音樂及音響，而視聽語言中的聲音是運(yùn)用人聲、音響、音樂等聲音元素反映現(xiàn)實(shí)生活所形成的綜合聽覺印象。影片中配音人員的聲音很好的詮釋了人物性格，捕獵者杜瓦鎮(zhèn)靜低沉、略帶沙啞的嗓音具有很強(qiáng)的侵略性，讓聽眾感到一個(gè)兇惡、奸詐、精明狡猾的女人出現(xiàn)了。音樂：影片中音樂與畫面緊密結(jié)合，音樂情緒與畫面情緒基本一致，音樂節(jié)奏與畫面節(jié)奏完全吻合。更好的烘托和渲染了畫面，與畫面有了一種：“合一”的關(guān)系。剪輯分析剪輯對(duì)一個(gè)電影成品來說，具體的含義有兩個(gè)，A是對(duì)于局部畫面的組接部分，B是對(duì)于故事結(jié)構(gòu)的組合部分。

A通俗地說，是說在局部情節(jié)上的鏡頭組合好不好看，比如這一段的情節(jié)是“我和隔壁小蘭在拉面店因?yàn)?塊錢的事情吵架”，在已拍下來的素材中，選取拍攝質(zhì)量高的部分（沒有明顯錯(cuò)誤，表演、攝影、節(jié)奏長(zhǎng)度適合，調(diào)性符合情景等等），并將其組接在一起，如果不明顯違反剪輯語法（沒有看起來特別不舒服），沒有違反敘事原則，并通過鏡頭組合讓這段情節(jié)的敘事、情景等效果達(dá)到最優(yōu)為之好

B通俗地說，就是將全片各部分情節(jié)，在盡可能的情況下，結(jié)合成片的長(zhǎng)度，進(jìn)行取舍和靈活組合，把整個(gè)故事的節(jié)奏、情緒和敘事效果達(dá)到最優(yōu)。

以上兩者既有各自的獨(dú)立性，也有互相之間結(jié)合的有機(jī)性軸線：電影導(dǎo)演在鏡頭調(diào)度工作中，考慮到日后剪輯時(shí)接戲的需要，在處理兩個(gè)以上角色的動(dòng)作方向和相互交流時(shí)，角色間有一條假想的軸線。從軸線的概念出發(fā)，引申出軸線原則，也叫180度原則。如圖12所示圖12

1、一號(hào)攝像機(jī)，外反拍角度，平拍，全景，表現(xiàn)整個(gè)人物關(guān)系。2、二號(hào)攝像機(jī)，內(nèi)反拍角度，平拍，近景，表現(xiàn)人物的臉部表情。3、三號(hào)攝像機(jī)，外反拍角度，平拍，近景，此時(shí)為人物表現(xiàn)主體。4、四號(hào)攝像機(jī)，內(nèi)反拍角度，平拍，近景，交代人物的面部?jī)?nèi)容。5、五號(hào)攝像機(jī)，內(nèi)反拍角度，平拍，近景