習(xí)題集7七十九世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)

第七章十九世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)一、填空題1、西歐的批判現(xiàn)實主義文學(xué)是______________確立和發(fā)展的產(chǎn)物。2、十九世紀(jì)中后期，西歐文學(xué)的主流是______________,它標(biāo)志著資產(chǎn)階級文學(xué)達(dá)到了頂峰。3、批判現(xiàn)實主義作家大多出身于中小資產(chǎn)階級，他們的思想核心是______________，批判武器是______________，政治主張是______________。4、______________是批判現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)源地，______________是最早的批判現(xiàn)實主義作家。5、法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人是______________。他的______________被認(rèn)為是批判現(xiàn)實主義的第一篇宣言；______________年，長篇小說______________的問世,標(biāo)志著批判現(xiàn)實主義文學(xué)的真正開端。6、______________是歐洲第一部批判現(xiàn)實主義的長篇小說。7、司湯達(dá)在《紅與黑》中，通過主人公___________在___________、___________和___________的經(jīng)歷，描寫了各階層人物和各種社會場景，從不同角度反映了法國七月革命前夕的斗爭形勢,表現(xiàn)了反復(fù)辟的主題。8、《紅與黑》最重要的藝術(shù)特點是______________和______________。9、1823年至1825年，司湯達(dá)發(fā)表的文藝論著______________，被稱為批判現(xiàn)實主義的第一篇美學(xué)宣言。10、法國批判現(xiàn)實主義作家中,司湯達(dá)善于從______________的角度表現(xiàn)社會,巴爾扎克善于從______________的角度表現(xiàn)社會。11、巴爾扎克采用了______________和______________的方法，把作品聯(lián)成整體。他的《人間喜劇》包括風(fēng)俗研究、______________和______________三大類.12、巴爾扎克的《人間喜劇》中，風(fēng)俗研究是主要部分，又分私人生活場景、軍事生活場景、______________、政治生活場景、______________和鄉(xiāng)村生活場景。13、被看成《人間喜劇》序幕的作品是______________。14、巴爾扎克在《高老頭》中主要刻畫了四個人物形象，即高里奧、______________、______________和______________.恩格斯指出：“他的偉大作品是對______________的一曲無盡的挽歌?！?5、《卡門》序曲是根據(jù)法國小說家______________的作品______________改編的.16、福樓拜的代表作是______________，小說成功地塑造了一個因追求巴黎上流社會生活而墮落地小資產(chǎn)階級婦女______________的形象.17、在西歐十九世紀(jì)30至40年代的英國與批判現(xiàn)實主義并行發(fā)展的是______________.18、英國憲章派文學(xué)的主要成就是______________。19、______________是無產(chǎn)階級文學(xué)最早的實踐，它奏響了國際無產(chǎn)階級的“第一首戰(zhàn)歌”。20、英國批判現(xiàn)實主義文學(xué)題材上的特點是描寫______________和______________的命運.21、馬克思所說的英國“出色的一派小說家”指的是______________、______________、______________和______________。他們的代表作分別是______________、______________、______________和______________。22、薩克雷的代表作是長篇小說______________(1848），小說的副標(biāo)題是______________。23、薩克雷的《名利場》中，女冒險家______________的鉆營史是小說最有意義的部分。24、英國第一部正面描寫勞資矛盾題材的作品是______________的______________。25、夏綠蒂·勃朗特和愛米莉·勃朗特的代表作分別是______________和______________。26、《傲慢與偏見》是英國女作家______________的代表作品。27、狄更斯的成名作是______________，他的第一部社會小說是______________，他寫的近似自傳體的小說是______________，描寫勞資沖突的小說是_____________。28、狄更斯的第一部長篇小說是______________，在這部小說中,他運用______________和______________的手法描繪了廣闊的生活畫面。29、狄更斯早期作品大都具有______________的特點，人物較龐雜,結(jié)構(gòu)較松散、零亂。(流浪漢)30、《雙城記》以______________為背景，從______________的思想出發(fā)，反映了封建貴族對農(nóng)民的殘酷迫害。31、意大利作家喬萬尼奧里的代表作是長篇歷史小說______________，它是意大利文學(xué)史上第一部以______________為題材的長篇小說。32、被稱為“德國無產(chǎn)階級第一個和最重要的詩人"的是______________。33、海涅于1844年寫的______________是歌頌工人起義的佳作,他最重要的作品是政治長詩______________.34、十九世紀(jì)美國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的代表作家是______________,他的著名長篇小說有______________和______________等，他的短篇代表作______________是對資產(chǎn)階級所謂“民主"的一幅絕妙的諷刺畫。35、十九世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)最大特點也是優(yōu)點是______________。36、十九世紀(jì)俄羅斯著名的寓言作家是______________。37、俄國文學(xué)中的第一個“多余人"形象______________出現(xiàn)在______________的作品中。38、普希金在南俄流放期間，創(chuàng)作上發(fā)生了重大變化的主要表現(xiàn)是______________。39、、普希金寫的一部取材于普加喬夫起義的歷史小說是______________.40普希金的______________開俄國文學(xué)中小人物主題之先河，主人公的名字叫______________。41、《葉甫蓋尼·奧涅金》中的女主人公______________是作者理想的貴族婦女形象。42、普希金去世后，萊蒙托夫?qū)懥酥脑娖猒_____________，聲討殺害普希金的元兇，矛頭直指沙皇，引起宮廷震怒。43、萊蒙托夫的代表作______________以日記形式，通過五個獨立的故事，描繪了一幅“由我們這整整一代人身上充分發(fā)展了的缺點構(gòu)成的"畫像，成功的塑造了俄國文學(xué)史上第二個“多余人”形象______________。44、普希金的______________是俄羅斯文學(xué)史上第一部批判現(xiàn)實主義的經(jīng)典作品，但真正體現(xiàn)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)特征的第一個作家是______________.45、果戈理在30年代發(fā)表了具有浪漫色彩的作品______________,從而一舉成名。46、在《彼得堡故事集》中，果戈理繼承普希金《驛站長》的傳統(tǒng)，描寫了“小人物”的命運,其中以______________和______________兩篇最為著名.47、果戈理對俄國的______________“淋漓盡致地進(jìn)行了嘲笑”的喜劇是《欽差大臣》。作品中的假欽差叫______________。48、果戈理的主要作品是長篇小說______________和劇本______________。49、在1847年，果戈理發(fā)表了______________一書，宣揚君主制度，超階級的博愛和宗教神秘主義,為專制農(nóng)奴制的俄國辯護(hù)。同年,別林斯基寫了______________，對果戈理的錯誤進(jìn)行了嚴(yán)肅的批評.50、十九世紀(jì)俄國文學(xué)分為三個階段。即貴族革命時期、______________和______________。51、俄國文學(xué)史上第一部以平民知識分子為主人公的長篇小說是屠格涅夫的______________，主人公是保加利亞愛國者_(dá)_____________。52、在《父與子》中，屠格涅夫塑造了“新人”形象______________和貴族自由主義者形象______________，通過他們之間的斗爭，表達(dá)了“民主主義對貴族階級的勝利”。53、屠格涅夫作品中的女性形象在世界文學(xué)中占有非常獨特的地位,她們都是典型的理想主義者,如《前夜》中的______________，《羅亭》中的娜塔莉亞,《貴族之家》中的______________。54、《大雷雨》是______________的代表作，作品描寫了女主人公______________追求個性解放的悲劇。55、涅克拉索夫在長詩______________中揭露了農(nóng)奴制改革的欺騙性。56、長篇小說《誰之罪》的作者是______________。57、長篇小說《戈羅夫略夫一家》是______________的代表作，作品生動的展示了______________階級必然滅亡的歷史命運。58、俄國革命民主茱萸文藝批評家的主要代表是______________、______________和______________.59、______________是《怎么辦》中描寫的一個職業(yè)革命家的形象。60、敲響了“多余人”喪鐘的作品是______________的______________。61、陀斯妥耶夫斯基的成名作______________以對主人公______________的深切同情和細(xì)膩的心理刻畫為特色，它的發(fā)表成為40年代俄國文壇上的一件大事.62、陀斯妥耶夫斯基最后一部長篇小說______________是具有總結(jié)性的作品，小說中那個道德淪喪、人欲橫流的地主之家有一種共同的精神氣質(zhì)，文學(xué)史上稱之為“______________”性格。63、陀思妥耶夫斯基的成名作______________是描寫小人物的名著，他的代表作______________描寫了大學(xué)生______________犯罪及其所受精神懲罰的過程.64、中篇小說______________第一次明確地提出了托爾斯泰一生中最關(guān)心的問題,即______________。65、托爾斯泰于1863年發(fā)表的中篇小說______________是他早期創(chuàng)作的總結(jié)，作家通過主人公的經(jīng)歷，表現(xiàn)了______________的重要思想。66、《安娜·卡列尼娜》交織著__________對愛情的追求和______對社會問題的探索兩條平行發(fā)展的情節(jié)線索。67、《琉森》是托爾斯泰______________旅行的產(chǎn)物，作品的進(jìn)步性在于揭露資本主義民主的虛偽，局限性在于全盤否定______________.68、托爾斯泰在______________中描寫了一個聽天由命、逆來順受,對善惡一視同仁的宗法制農(nóng)民普拉東的形象，作者借他來鼓吹“______________”的思想。69、托爾斯泰擅長細(xì)膩的心理描寫和表現(xiàn)思想感情產(chǎn)生和發(fā)展的過程，使人物形象更為生動逼真，車爾尼雪夫斯基稱之為______________的描寫。70、托爾斯泰世界觀激變指的是他從______________轉(zhuǎn)到______________立場上來。71、《復(fù)活》講的是聶赫留朵夫和______________在______________上的復(fù)活。72、馬克·吐溫作品的最大的藝術(shù)特色是______________。73、《復(fù)活》中的聶赫留朵夫是一個______________的形象。74、______________是俄國最后一位杰出的批判現(xiàn)實主義作家，在創(chuàng)作方面，他以______________享譽世界文壇.75、契訶夫在______________中以拉京之死宣告了__________的破產(chǎn)。76、十九世紀(jì)后半期無產(chǎn)階級文學(xué)的突出成就是_____________.77、巴黎公社最著名的女詩人是_____________。78、《國際歌》的抒情主人公是_____________，鮑狄埃被列寧稱為“最偉大的_____________”。79、德國無產(chǎn)階級第一個和最重要的詩人是_____________。80、尼克索是_____________國無產(chǎn)階級文學(xué)中的重要作家。他的代表作有長篇小說_____________，《紅色的莫爾頓》是其續(xù)篇。81、_____________是捷克無產(chǎn)階級作家，他在監(jiān)獄中寫成的長篇報告文學(xué)_____________是一部用革命者的鮮血和生命鑄成的光輝著作。82、十九世紀(jì)后期的歐洲，出現(xiàn)了名目繁多的資產(chǎn)階級思潮，對當(dāng)時的文化和思想領(lǐng)域影響頗大，主要有德國哲學(xué)家叔本華_____________主義；尼采的_____________哲學(xué)；孔德的_____________主義;法國哲學(xué)家柏格森的_____________主義;奧地利心理學(xué)家_____________的精神分析學(xué)說。83、都德的短篇小說《最后一課》和《柏林之圍》是以_____________為背景，具有深刻的愛國主義精神的作品.84、法郎士的_____________假托企鵝共和國來影射法國第三共和國的社會生活。85、哈代在其作品_____________中，通過一個勤奮好學(xué)的青年石匠的悲劇,批判了資本主義的教育制度和道德規(guī)范。86、哈代把其長篇小說分為三類：______________、______________和“性格和環(huán)境小說"。其中現(xiàn)實主義成就最高的是______________；其最后一部長篇小說是______________；代表作是______________，這部小說的副標(biāo)題是______________。87、易卜生早期創(chuàng)作屬于_____________流派，主要作品有_____________和《覬覦王位的人》。88、易卜生的《社會支柱》和《人民公敵》中的主人公分別是_____________和_____________。《玩偶之家》中男權(quán)中心的代表和資產(chǎn)階級衛(wèi)道士是_____________。89、易卜生的四大社會問題劇是_____________、_____________、_____________和_____________。90、十九世紀(jì)北歐最主要的童話作家是_____________。91、斯托夫人是______________的杰出代表，她的長篇小說______________被推崇為揭露和控訴南方_____________的代表作.92、杰克·倫敦的兩部重要作品是______________和______________。其中_____________帶有自傳性質(zhì)。他的具有無產(chǎn)階級性質(zhì)的小說是《馬丁·伊登》。93、美國現(xiàn)實主義的倡導(dǎo)者是______________。94、諾里斯的______________是美國文學(xué)中第一部描寫壟斷資本掠奪農(nóng)村的作品。95、克萊恩的______________是美國文學(xué)中第一部描寫城市貧民和妓女生活的作品.96、歐·亨利是美國著名的短篇小說家，他的短篇小說中比較著名的有______________和______________。97、歐·亨利作品構(gòu)思巧妙,常寫出______________,但又______________的結(jié)局.98、______________是馬克·吐溫與華納合寫的長篇小說，作品表現(xiàn)了70年代彌漫美國社會各階層的投機冒險風(fēng)氣。99、馬克·吐溫在《哈克貝利·芬歷險記》中塑造了美國文學(xué)史上第一個正面黑人形象,他的名字叫______________.附:第七章填空題答案1、資本主義制度2、批判現(xiàn)實主義文學(xué)3、個人主義;人道主義;改良主義4、法國;司湯達(dá)5、司湯達(dá)；《拉辛與莎士比亞》；1830；《紅與黑》6、《紅與黑》7、于連；維立葉爾市長家；貝尚松神學(xué)院；德拉木爾侯爵府8、塑造典型環(huán)境中的的典型性格；心理分析9、《拉辛與莎士比亞》10、政治;經(jīng)濟(jì)11、人物再現(xiàn)法；分類整理法；哲學(xué)研究;分析研究12、巴黎生活場景；外省生活場景13、《高老頭》14、拉斯蒂涅；鮑賽昂夫人;伏脫冷；上流社會必然崩潰15、梅里美;《嘉爾曼》16、《包法利夫人》）；愛瑪17、憲章派文學(xué)18、詩歌19、憲章派文學(xué)20、勞資矛盾;小人物21、狄更斯;薩克雷；夏綠蒂·勃朗特；蓋斯凱爾夫人；《雙城記》；《名利場》；《簡·愛》；《瑪麗·巴頓》22、《名利場》；“沒有英雄的小說”23、利蓓卡·夏潑24、蓋斯凱爾夫人；《瑪麗·巴頓》25、《簡·愛》；《呼嘯山莊》26、簡·奧斯丁《27、匹克威克外傳》；《奧列佛·退斯特》;《大衛(wèi)·科波菲爾》;《艱難時世》28、《匹克威克外傳》；幽默;諷刺29、流浪漢30、法國大革命；人道主義31、《斯巴達(dá)克思》；人民解放斗爭32、維爾特33、《西里西亞紡織工人》；《德國——一個冬天的童話》34、馬克·吐溫；《哈克貝利·芬歷險記》；《湯姆·索亞歷險記》；《競選州長》35、始終和俄國人民的解放運動相聯(lián)系36、克雷洛夫37、奧涅金；普希金38、由浪漫主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義39、《上尉的女兒》40、《驛站長》;維林41、塔吉亞娜42、《詩人之死》43、《當(dāng)代英雄》；畢巧林44、《葉甫蓋尼·奧涅金》;果戈理45、《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》46、《狂人日記》;《外套》47、專制官僚制度；赫列斯達(dá)科夫48、《死魂靈》；《欽差大臣》49、《與友人書簡選》;《給果戈理的一封信》50、平民知識分子革命時期；無產(chǎn)階級革命時期51、《前夜》；英沙羅夫52、巴扎洛夫；巴威爾53、葉琳娜；麗莎54、亞·奧斯特洛夫斯基；卡杰琳那55、《誰在俄羅斯能過好日子？》）56、赫爾岑57、謝德林；貴族58、別林斯基；車爾尼雪夫斯基；杜勃羅留波夫59、拉赫美托夫60、岡察洛夫；《奧勃洛摩夫》61、《窮人》；杰符什金62、《卡拉瑪佐夫兄弟》；卡拉瑪佐夫63、《窮人》；《罪與罰》；拉斯柯尼科夫64、《一個地主的早晨》;地主與農(nóng)民的關(guān)系65、《哥薩克》;貴族平民化66、安娜；列文67、西歐；資本主義文明68、《戰(zhàn)爭與和平》；“勿以暴力抗惡”69、心靈辯證法70、貴族地主階級;宗法制農(nóng)民71、瑪絲洛娃；精神72、幽默諷刺73、懺悔貴族74、契訶夫；短篇小說75、《第六病室》;托爾斯泰主義76、巴黎公社文學(xué)77、路易斯·米雪爾78、全體無產(chǎn)階級；用歌作為工具的宣傳家79、格奧爾格·維爾特80、丹麥；《征服者貝萊》81、伏契克；《絞刑架下的報告》82、悲觀；超人;實證;主觀唯心；弗洛伊德83、普法戰(zhàn)爭84、《企鵝島》85、《無名的裘德》86、“羅曼史和幻想小說"；“機敏和經(jīng)驗小說；“性格和環(huán)境小說”；《無名的裘德》;《德伯家的苔絲》；“一個純潔的女人”87、浪漫主義；《英格夫人》88、博尼克；斯多克芒;海爾茂89、《社會支柱》;《玩偶之家》；《群鬼》；《人民公敵》90、安徒生91、廢奴文學(xué)；《湯姆大伯的小屋》；蓄奴制92、《馬丁·伊登》；《荒野的呼喚》；《馬丁·伊登》;《鐵蹄》93、豪威爾斯94、《鱆魚》95、《街頭女郎梅季》96、《警察和贊美詩》；《麥琪的禮物》97、出人意外；合乎情理98、《鍍金時代》99、吉姆二、選擇題1、批判現(xiàn)實主義文學(xué)最常用的體裁是__________。A、戲劇B、長篇小說C、中短篇小說D、詩歌2、《紅與黑》中主人公于連悲劇的主要原因是_________.A、把自己的命運和資產(chǎn)階級聯(lián)系在一起B(yǎng)、不妥協(xié)地進(jìn)行反封建斗爭C、對愛情的執(zhí)著追求D、封建階級和大資產(chǎn)階級對他的迫害3、司湯達(dá)著名的長篇小說除《紅與黑》之外，還有_________。A、《意大利遺事》B、《法尼娜·法尼尼》C、《拉辛與莎士比亞》D、《巴瑪修道院》4、標(biāo)志巴爾扎克走上現(xiàn)實主義道路的第一部作品是_________。A、《歐也妮·葛朗臺》B、《朱安黨人》C、《高老頭》D、《舒昂黨人》5、巴爾扎克筆下著名的金融資產(chǎn)者的形象是_________。A、伏脫冷B、拉斯蒂涅C、紐沁根D、呂西安6、《人間喜劇》分為三大類，其中最重要的是__________A、哲學(xué)研究B、分析研究C、風(fēng)俗研究D、外省場景研究7、《高老頭》最后寫拉斯蒂涅所說的這樣一句話：“現(xiàn)在咱們倆來拼一拼吧！”意思是指________。A、要和整個上流社會對抗B、要和金錢罪惡對抗C、要和高老頭的兩個女兒、女婿斗爭D、要成為上流社會的強者8、巴爾扎克全面提出自己的烏托邦理想和政治主張的作品是_________。A、《農(nóng)民》B、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》C、《幻滅》D、《貝姨》9、《人間喜劇》中形象地表現(xiàn)了在金錢的制約支配下,神圣的文學(xué)、新聞事業(yè)，如何變成污穢骯臟行為殿堂的作品是________。A、《幻滅》B、《貝姨》C、《無神論者做彌撒》D、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》10、福樓拜的第一部長篇小說也是他的代表作是_______.A、《情感教育》B、《三故事集》C、《包法利夫人》D、《薩朗波》11、《包法利夫人》中的愛瑪是一個________。A、在貴族資產(chǎn)階級社會的腐蝕和逼迫下墮落毀滅的婦女形象B、個人奮斗者的形象C、女冒險家D、、追求個性解放的婦女形象12、世界文學(xué)史上第一次出現(xiàn)的無產(chǎn)階級性質(zhì)的文學(xué)是_______.A、德國工人革命詩歌B、巴黎公社文學(xué)C、蘇聯(lián)文學(xué)D、英國憲章派文學(xué)13、狄更斯早期作品中描寫孤兒苦難經(jīng)歷的長篇小說是_________。A、《大衛(wèi)·科波菲爾》B、《小杜麗》C、《奧列佛·推斯特》D、《老古玩店》14、銀行家、商業(yè)家、工業(yè)資本家龐得貝是_________中的主人公。A、《遠(yuǎn)大前程》B、《艱難時世》C、《荒涼山莊》D、《雙城記》15、狄更斯塑造商業(yè)資本家典型形象的作品是__________。A、《艱難時世》B、《董貝父子》C、《圣誕歡歌》D、《雙城記》16、代爾那、卡爾登是________中的人物。A、《雙城記》B、《偉大的期望》C、《小杜麗》D、《艱難時世》17、《董貝父子》中的董貝是一個________。A、善良的紳士B、商業(yè)資本家的典型C、知識分子D、偽君子18、薩克雷作品最突出的藝術(shù)特征是________。A、犀利無情的諷刺B、出色的心里描寫C、細(xì)節(jié)描寫D、對照的手法19、《無名的裘德》中裘德“未能如愿以償?shù)谋瘎?實際上是_________.A、英國整個一代勞動人民的悲劇B、性格悲劇C、家庭悲劇D、愛情悲劇20、德國工人革命詩歌最杰出的代表是_________。A、瓊斯B、林頓C、維爾特D、歐仁·鮑狄埃.21、海涅的《德國——一個冬天的童話》的主要思想特征是__________.A、肯定了德國資產(chǎn)階級的革命精神B、對德國浪漫主義的肯定C、對德國現(xiàn)實的強烈批判態(tài)度D、對封建階級的妥協(xié)22、屬于丹麥童話作家安徒生創(chuàng)作的著名童話有_________。A、《皇帝的新裝》B、《漁夫和金魚的故事》C、《灰姑娘》D、《小紅帽》23、俄國現(xiàn)實主義美學(xué)理論和文藝批評的奠基者是_________.A、赫爾岑B、車爾尼雪夫斯基C、別林斯基D、杜勃羅留波夫24、俄國批判現(xiàn)實主義的奠基作是_________。A、《葉甫蓋尼·奧涅金》B、《當(dāng)代英雄》C、《死魂靈》D、《驛站長》25、《葉甫蓋尼·奧涅金》是_________。A、詩歌B、小說C、詩體小說D、散文26、十九世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中第一個理想的俄羅斯婦女是_________。A、塔吉亞娜（《葉甫蓋尼·奧涅金》）B、娜塔莎(《戰(zhàn)爭與和平》)C、吉提（《安娜·卡列尼娜》）D、卡杰琳娜（《大雷雨》）27、高爾基稱________是“偉大的俄國文學(xué)的始祖”，他的“創(chuàng)作是一條詩歌與散文的遼闊的光輝奪目的洪流”。A、杰爾查夫B、如科夫斯基C、普希金D、雷列耶夫28、赫爾岑認(rèn)為，在果戈理的________發(fā)表以前,“從來沒有一個人把俄國官僚的病理解剖過程寫得這樣完整"。A、《欽差大臣》B、《死魂靈》C、《米爾戈羅德》D、《外套》29、赫爾岑19世紀(jì)90年代創(chuàng)作的著名的“問題小說"是_________.A、《往事與隨想》B、《誰之罪》C、《怎么辦》D、《獵人筆記》30、唯物主義美學(xué)觀“美是生活”出自車爾尼雪夫斯基_________.A、《文學(xué)的幻想》B、《藝術(shù)的概念》C、《藝術(shù)對現(xiàn)實的審美關(guān)系》D、《黑暗王國的一線光明》31、俄國文學(xué)史上第一個革命民主主義者的形象是《怎么辦》中的________。A、薇拉B、羅普霍夫C、吉爾沙諾夫D、拉赫美托夫32、果戈理最突出的藝術(shù)手法是_________。A、議論B、抒情、C諷刺D、對比33、岡察洛夫的代表作是_________。A、《葉甫蓋尼·奧涅金》B、《當(dāng)代英雄》C、《羅亭》D、《奧勃羅摩夫》34、《父與子》中的“子輩“指的是_________。A、巴扎洛夫、B阿爾卡狄、C巴扎洛夫和阿爾卡D、巴威爾35、________是在俄國解放運動中“完全代替了貴族的平民知識分子的先驅(qū)“(列寧）》A、車爾尼雪夫斯基B、別林斯基C、杜勃羅留波夫D、赫爾岑36、被屠格涅夫比作《神曲》中的“地獄“、赫爾岑比為米開朗琪羅的《最后的審判》的作品是陀斯妥耶夫斯基的_______。A、《死屋手記》B、《地下室手機》C、《罪與罰》D、《被侮辱與被損害的》37、《罪與罰》中拉斯柯爾尼科夫殺死放高利貸的老太婆是因為________。A、為了還債B、為了揮霍C、為了抗?fàn)嶥、為了證明自己是超人38、一般認(rèn)為俄國十九世紀(jì)文學(xué)的三巨頭是_________。A、普希金、果戈理、托爾斯泰、B普希金、屠格涅夫、托爾斯泰C、果戈理、陀斯妥耶夫斯基、托爾斯泰D、屠格涅夫、陀斯妥耶夫斯基、托爾斯泰39、開創(chuàng)俄國文學(xué)描寫戰(zhàn)爭的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的作品是_________。A、《襲擊》B、《塞瓦斯托波爾的故事》C、《戰(zhàn)爭與和平》D、《被俘的英雄》40、托爾斯泰早期揭露資本主義文明、自由、平等和虛偽，憤怒譴責(zé)資產(chǎn)階級金錢至上的作品是_________。A、《一個地主的早晨》B、《琉森》C、《戰(zhàn)爭與和平》D、《塞瓦斯托波爾的故事》41、托爾斯泰援引《新約全書》中“伸冤在我，我必報應(yīng)"一段話,目的是表達(dá)他對________。A、安娜的同情B、安娜的責(zé)備C、社會的譴責(zé)D、社會的譴責(zé)和對安娜的責(zé)備42、“幸福的家庭總是相似的，不幸的家庭各有各的不行”是________開頭的第一句話。A、《克萊采奏鳴曲》B、《安娜·卡列尼娜》C、《伊凡·伊里奇之死》D、《謝爾蓋神父》43、托爾斯泰在長篇小說________中，第一次以下層人民作主人公.A、《復(fù)活》B、《安娜·卡列尼娜》C、《戰(zhàn)爭與和平》D、《克萊采奏鳴曲》44、托爾斯泰三大部中，諷刺手法運用最為出色的作品是__________。A、《戰(zhàn)爭與和平》B、《安娜·卡列尼娜》C、《復(fù)活》45、托爾斯泰三大部中,心理描寫最為出色的作品是_________。A、《戰(zhàn)爭與和平》B、《安娜·卡列尼娜》C、《復(fù)活》46、托爾斯泰三大部中，場面描寫最為出色的作品是________。A、《戰(zhàn)爭與和平》B、《安娜·卡列尼娜》C、《復(fù)活》47、托爾斯泰世界觀的激變發(fā)生在_________.A、50年代末，60年代初B、60年代末，70年代初C、70年代末，80年代初D、80年代末，90年代初48、《戰(zhàn)爭與和平》的中心思想是________。A、“人民的思想”B、歌頌自由C、革命的思想D、提倡民主49、契訶夫的中期創(chuàng)作主要是__________。A、嘲笑普遍存在的奴性心理B、描寫小市民的市儈習(xí)氣C、描寫知識分子的精神生活D、對新生活的呼喚50、奧楚蔑洛夫是_________的人物。A、《套中人》B、《變色龍》C、《第六病室》D、《苦惱》51、契柯夫筆下的_______是一個舊制度的衛(wèi)道者,新事物的反對者的典型形象.

A、奧楚蔑洛夫B、普里希別葉夫C、姚尼奇D、別里科夫52、契訶夫猛烈抨擊沙皇俄國,被稱為沙皇俄國縮影的中篇小說是_______。A、《乞丐》B、《渴睡》C、《草原》D、《第六病室》53、A·H·奧斯特洛夫斯基的代表作《大雷雨》中的女主人公是一個________.A、不堪凌辱以死反抗舊勢力的婦女形象B、在社會的腐蝕下墮落毀滅的婦女,追求個性C、解放的貴族婦女D、輕佻墮落的婦女54、俄國現(xiàn)實主義心理小說開端性的作品是______________。A、《當(dāng)代英雄》B、《誰之罪》C、《窮人》D、《羅亭》55、《哈里貝利·芬》歷險記的主題是_________。A、歌頌敢于冒險的精神B、歌頌美國的文明社會C、頌揚人道主義D、追求民主、自由56、《怎么辦》中塑造的“特殊的新人"是________。A、巴扎羅夫B、羅普霍夫C、英沙羅夫D、拉赫美托夫57、《哈克貝利·芬歷險記》中要求自由的黑人形象是________。A、吉姆B、湯姆C、哈克D、華森58、小說《一個文官的死》中，切爾維亞科夫最后一次向?qū)④姳硎厩敢鈺r,將軍的回答是______________。A、“滾出去”B、“沒關(guān)系”C、“簡直是胡鬧”“簡直是在開玩笑”59、《國際歌》被譽為“全世界無產(chǎn)階級的歌”，它的作者是_________A、高爾基B、鮑狄埃C、惠特曼D、雨果60、_________是19世紀(jì)第一個贏得世界聲譽的北歐作家.A、斯傳林堡B、比昂遜C、安徒生D、易卜生61、柯勒克斯泰是易卜生______________中的人物。A、《人民公敵》B、、《群鬼》C《玩偶之家》D、《社會支柱》62、馬克·吐溫后期的創(chuàng)作由幽默樂觀轉(zhuǎn)向悲憤嘲諷，代表作是_______。A、《湯姆·索亞歷險記》B、《敗壞了赫德萊堡的人》C、《鍍金時代》D、《哈里貝利·芬歷險記》63、《人民公敵》中的“人民公敵”指的是_________。A、正直、勇敢、熱愛真理的醫(yī)生斯多克芒B、市長C、小業(yè)主們D、市政當(dāng)局64、被稱為美國“現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人”的作家是________.A、威廉·豪威爾斯B、亨利·詹姆斯C、布勒特·哈特D、弗蘭克·諾里斯65、美國文學(xué)史上第一部具有無產(chǎn)階級性質(zhì)的文學(xué)作品是______________。A、《湯姆叔叔的小屋》B、《競選州長》C、《鐵蹄》D、《白牙》66、十九世紀(jì)50年代,廢奴文學(xué)空前繁榮，美國“第一部十足的反蓄奴制的小說”是_____.A、《湯姆叔叔的小屋》B、《紅字》C、《白奴》D、《章魚》67、美國文學(xué)史上偵探小說的先驅(qū)指的是______________。A、庫柏B、愛倫·坡C、華盛頓·歐文D、杰克·倫敦68、杰克·倫敦的《鐵蹄》是一部具有無產(chǎn)階級性質(zhì)的________。A、現(xiàn)實主義小說B、歷史小說C、自然主義小說D、政治幻想小說69、杰克·倫敦的《馬丁·伊登》中的主人公最后自殺，根本原因是_________.A、愛情的失意B、痛恨資本主義社會的虛偽與丑惡C、事業(yè)上的失敗D、金錢上的困窘70、以馬克·吐溫式的幽默著稱的短篇名作是_________。A、《加利維拉縣馳名的跳蛙》B、《傻子出國旅行記》C、《競選州長》D、《湯姆·索亞歷險記》附：第七章選擇題答案1、B2、D3、D4、B5、C6、C7、D8、B9、A10、C11、A12、D13、C14、B15、B16、A17、B18、A19、A20、C21、C22、A23、C24、A25、C26、A27、C28、A29、B30、C31、D32、C33、D34、A35、B36、C37、D38、D39、B40、B41、D42、B43、A44、C45、B46、A47、C48、A49、C50、B51、D52、D53、A54、A55、D56、D57、A58、A59、B60、D61、C62、B63、A64、A65、C66、C67、B68、D69、B70、C三、名詞解釋題1、批判現(xiàn)實主義批判現(xiàn)實主義文學(xué)是繼浪漫主義文學(xué)之后于十九世紀(jì)30年代首先形成于法、英等先進(jìn)資本主義國家,并迅速發(fā)展為全歐性的一種新的資產(chǎn)階級文學(xué)思潮，是歐洲資本主義制度確立和發(fā)展時期的產(chǎn)物，是資本主義制度內(nèi)部矛盾的尖銳化在文藝創(chuàng)作中的流露和反映。批判現(xiàn)實主義作家一般都具有資產(chǎn)階級的人道主義思想，他們的作品批判暴露現(xiàn)實，塑造典型環(huán)境中的典型人物，注重作品的客觀真實性，取得了很高的藝術(shù)成就。它成為了19世紀(jì)歐美文學(xué)的主流，也造就了近代歐美文學(xué)的高峰。“批判現(xiàn)實主義”這一術(shù)語，由高爾基最早提出.2、《人間喜劇》19世紀(jì)法國偉大現(xiàn)實主義作家巴爾扎克91部小說的總稱。作者采用分類整理法和人物再現(xiàn)法將這些作品聯(lián)結(jié)成一個整體。具體將作品分為風(fēng)俗研究、哲理研究和分析研究，其中風(fēng)俗研究又分為六大場景,是這部小說總集的主干部分,內(nèi)容最豐富。這些作品不僅細(xì)致地描繪了那個時代人們的生活真實和風(fēng)俗人情，再現(xiàn)了封建貴族階級的沒落衰亡史、揭露了資產(chǎn)階級的罪惡發(fā)家史、展示了資本主義社會里人與人之間的金錢關(guān)系及新的社會罪惡，成為一部法國社會的“卓越的現(xiàn)實主義歷史”，從而為法國現(xiàn)實主義文學(xué)開辟了廣闊的道路.其中主要作品有《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》《幻滅》等。3、分類整理法分類整理法是巴爾扎克為把《人間喜劇》的90多部作品聯(lián)結(jié)成一個有機整體而采用的一種方法。巴爾扎克從小說反映生活的不同角度出發(fā)，把全部作品分為三大類：風(fēng)俗研究、哲學(xué)研究、分析研究。其中風(fēng)俗研究是主體，又分為六個場景,即“私人生活場景"、“外省生活場景"、“巴黎生活場景”、“政治生活場景"、“軍事生活場景”、“鄉(xiāng)村生活場景”。此種方法將諸多作品聯(lián)系成一個有機的整體，使眾多小說分門別類地各處于一定的系統(tǒng)之中,歷史且全面的描寫了現(xiàn)實.4、人物再現(xiàn)法人物再現(xiàn)法是巴爾扎克為把《人間喜劇》聯(lián)結(jié)成一個有機整體而采用的方法之一，即讓同一人物在不同的小說中反復(fù)出現(xiàn),每一部小說只反映人物性格發(fā)展的某一階段，多部小說聯(lián)系起來，才反映出這一人物性格的全貌。人物的這種反復(fù)出現(xiàn)也使他們生活的不同階段和側(cè)面得以展現(xiàn)，最后構(gòu)成這個人物的整體。據(jù)統(tǒng)計《人間喜劇》大約寫了二千四百多個人物，其中約有四百多個人物多次出現(xiàn)在不同的作品中。人物再現(xiàn)法從情節(jié)和人物兩個方面加強了《人間喜劇》這一宏偉藝術(shù)大廈的內(nèi)在聯(lián)系，深化了《人間喜劇》的主題。5、巴黎公社文學(xué)它包括公社成員在公社誕生前后約20年間所寫的關(guān)于公社革命活動的詩歌、小說、戲劇、雜文、回憶錄和歷史著作等，它開創(chuàng)了法國資產(chǎn)階級文學(xué)的新紀(jì)元，其中以詩歌數(shù)量與成就最多最大。其主要內(nèi)容是描繪無產(chǎn)階級第一次奪取政權(quán)的英雄氣概，反映無產(chǎn)階級和廣大勞動人民的斗爭生活,表現(xiàn)了無產(chǎn)階級的革命理想和英勇不屈的斗爭精神。它往往采用通俗活潑的形式,以勞動群眾自己的寓言，表現(xiàn)現(xiàn)實的生活材料，顯得純樸生動，富有感染力，為廣大人民群眾所喜聞樂見。歐仁·鮑狄埃是最杰出的代表。6、憲章派文學(xué)又稱憲章派詩歌，是十九世紀(jì)30、40年代英國憲章運動的產(chǎn)物，是世界上第一次無產(chǎn)階級的文學(xué)運動。憲章派的作家們大多是產(chǎn)業(yè)工人、手工業(yè)者和工人活動家，他們以詩歌為武器進(jìn)行宣傳鼓動，直接為憲章運動服務(wù),政治目標(biāo)明確，具有強烈的戰(zhàn)斗性、鼓動性和群眾性。憲章派文學(xué)不僅深刻揭露了資產(chǎn)階級的腐朽殘暴，而且反映了工人階級的生活面貌，充分表現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)工人遠(yuǎn)大的革命理想.憲章派詩歌短小精悍,文字淺顯，形象生動，節(jié)奏明快。詩人瓊斯·林頓是其代表作家。7、威塞克斯小說指十九世紀(jì)后期英國作家哈代一組小說的總稱.哈代把自己的小說分為三類：人物和環(huán)境小說、羅曼司和幻想小說、機敏和經(jīng)驗小說.哈代最重要的長篇小說都屬于“人物和環(huán)境小說"，而這些小說都以他的故鄉(xiāng)多塞特郡，即小說中的威塞克斯農(nóng)村地區(qū)為背景，這一地區(qū)古稱威塞克斯，所以統(tǒng)稱“威塞克斯小說"。其精神特點和情感色彩集中體現(xiàn)為濃厚的宿命論色彩和濃郁的悲觀主義氣氛.代表作品有《綠蔭下》、《遠(yuǎn)離塵囂》、《還鄉(xiāng)》、《卡斯特橋市長》、《德伯家的苔絲》等。8、《呼嘯山莊》愛米莉·勃朗特唯一的長篇小說。小說突出的特征有三點,第一，打破了流行的“奮斗—成功”的模式代之以“復(fù)仇—毀滅”的情節(jié)。第二，打破了流行的“紳士淑女"型的人物模式，代之狂野不羈的新人物。第三，打破了流行的從容體面的風(fēng)格，代之以狂熱恐怖的歌特式風(fēng)格。作品還具有復(fù)雜而獨創(chuàng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)，小說的開端而戲劇性情節(jié)卻已接近尾聲。此外,作品中桀驁不馴的人物性格，異乎尋常的強烈的愛、恨及復(fù)仇意識,完全有悖于維多利亞時代小說的正統(tǒng)規(guī)范。但這種不尋常的敘事手法和藝術(shù)上的獨創(chuàng)性卻對后代英國小說多有影響。9、多余人多余人是19世紀(jì)俄國文學(xué)中貴族知識分子的一種典型，他們有一定教養(yǎng)，自命清高，不愿與上流社會同流合污，想過有意義的生活，但受時代和階級的局限，缺乏生活目的，遠(yuǎn)離人民，精神空虛，性格憂郁、彷徨,無所作為，在俄國文學(xué)史上,被稱為“多余人"?！岸嘤嗳?這個名稱出自屠格涅夫的《多余人日記》,第一個多余人形象是普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》中的奧涅金。后來，俄國作家又塑造出一系列多余人形象，他們是萊蒙托夫《當(dāng)代英雄》中的畢巧林、赫爾岑《誰之罪》中的別爾托夫、屠格涅夫《羅亭》中的羅亭和岡察洛夫《奧勃洛摩夫》中的奧勃洛摩夫。10、自然派又稱自然學(xué)派，是19世紀(jì)40年代俄國早期現(xiàn)實主義文學(xué)流派的代稱.創(chuàng)始人是果戈里，別林斯基在理論上闡述了它的基本原則。該派作家能真實地描寫現(xiàn)實,批判和否定黑暗、腐朽的俄國農(nóng)奴制，作品中的主人公多半是社會下層的小人物.在體裁上自然派多以散文為主，在題材的民族化和語言的大眾化方面也取得了新的成就,形成了一定的作家群。屬于這一派的作家有屠格涅夫、涅克拉索夫、赫爾岑、岡察洛夫、陀思妥耶夫斯基、奧斯特洛夫斯基、謝德林等.到50年代后期，因?qū)r(nóng)奴制改革意見不一而分成彼此對立的革命民主派和貴族自由派.11、“新人”形象“新人”形象是19世紀(jì)俄國文學(xué)中平民知識分子的一種典型。他們來自社會下層，與人民有密切的聯(lián)系，有遠(yuǎn)大的革命理想、堅定的革命意志、突出的工作能力、認(rèn)真踏實的工作作風(fēng),還有積極樂觀的思想情緒和決心獻(xiàn)身革命的精神.他們都是在斗爭中成長起來的生氣勃勃的一代新人，富有民主思想和實干精神，敢于大膽批判農(nóng)奴制和專制制度,代表著俄國光明的未來。代表人物有屠格涅夫《前夜》中的英沙羅夫、《父與子》中的巴扎羅夫和車爾尼雪夫斯基《怎么辦》中的羅普霍夫、薇拉、吉爾沙洛夫和拉赫美托夫。12、小人物指19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)作品所塑造的一批生活在社會底層的典型人物形象。他們在社會中官階、地位低下，生活困苦，但又逆來順受、安分守己、性格懦弱、膽小怕事，因此成為“大人物”統(tǒng)治下被侮辱的犧牲者。普希金以其短篇小說《驛站長》開了俄國文學(xué)中描寫“小人物"的先河，且對果戈理和陀斯妥耶夫斯基以此為主題的創(chuàng)作都產(chǎn)生了重大影響。果戈理《彼得堡故事集》中的名作《狂人日記》和《外套》，反映了官僚們統(tǒng)治下公務(wù)人的悲慘遭遇,深化了普希金開創(chuàng)的描寫小人物的主題。陀斯妥耶夫斯基的《窮人》則使該主題又有了新的發(fā)展。13、復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)俄國著名文學(xué)理論家巴赫金在陀斯妥耶夫斯基的小說里發(fā)現(xiàn)了“復(fù)調(diào)現(xiàn)象”，這是相對于巴赫金稱之為“單調(diào)”的樣式而言的。在“單調(diào)"樣式中，作家以一種很肯定的觀點來演繹故事，其觀念左右著作品故事的進(jìn)程直到結(jié)局。但陀斯妥耶夫斯基的小說卻創(chuàng)造了人物形象的全新結(jié)構(gòu),主人公的意識不為作家的框架所限和作家具有平等地位。作家和作品中的每個人物像樂曲中的不同聲部,互相對話、互不干擾的存在著，作家始終未提供給讀者一種肯定的結(jié)論。巴赫金認(rèn)為陀氏“創(chuàng)造了一種全新的藝術(shù)思維模式——復(fù)調(diào)型的藝術(shù)思維”。14、卡拉瑪佐夫氣質(zhì)這個詞語源于陀斯妥耶夫斯基的長篇小說《卡拉瑪佐夫兄弟》。作品中刻畫了一群卡拉瑪佐夫家族成員們在社會大動蕩大轉(zhuǎn)折面前，表現(xiàn)出悲觀失望、道德沮喪、情欲橫流，反映出一部分俄國貴族階級在農(nóng)奴制分崩離析和資本主義長足發(fā)展的狀況下，看不到出路，悲觀厭世，無可奈何而自甘墮落，他們的性格帶有極大的時代典型性，因而稱之為“卡拉瑪佐夫氣質(zhì)“。15、托爾斯泰主義指托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后形成的一整套所謂拯救俄國社會和人類社會的政治、道德主張。其基本內(nèi)容是：“勿以暴力抗惡”,“道德的自我完善”，“寬恕",“博愛”。他站在自由貴族立場上,幻想以改良主義來協(xié)調(diào)貴族與平民的關(guān)系，他改良社會的政治主張包括：1不以暴力抗惡。2道德的自我完善。3博愛思想。在19世紀(jì)90年代的俄國,無產(chǎn)階級的革命理論已經(jīng)開始傳播，俄國工人階級已登上政治舞臺，而作者通過其作品的主人公來宣揚這種“托爾斯泰主義”，客觀上只能起到反對階級斗爭、反對暴力革命、麻痹和瓦解革命人民斗志的消極作用。16、心靈辯證法車爾尼雪夫斯基對托爾斯泰早期創(chuàng)作中獨特心理描寫的概括，即作家善于“描繪心理過程本身，這一過程的形態(tài)和規(guī)律”。托爾斯泰善于通過描寫心理變化的過程展示人物的思想性格的演變；他最感興趣的是心理過程本身，是這種過程的形態(tài)和規(guī)律；他能描述出一些感情和心理怎樣演變?yōu)榱硪恍└星楹托睦?，展示心理流動性態(tài)的多樣性與內(nèi)在聯(lián)系。這是車爾尼雪夫斯基評價托爾斯泰“心靈辯證法”的基本內(nèi)容.此外,托爾斯泰從來不是靜止地去描寫人物的心理，而是始終細(xì)致地描寫心理在外界影響下的嬗變過程。這一手法特別適用于作者塑造精神探索型的人物形象.17、奧勃洛摩夫性格奧勃洛摩夫是岡察洛夫所塑造的俄國文學(xué)史上最后一個“多余人”的形象。他是一個受過良好教育的貴族青年，但他懶惰成性，沒有任何實際活動的能力.他總是整天處于昏睡的狀態(tài)，甚至做夢也在睡覺，最后在睡夢中死去。他身上表現(xiàn)出來的懶惰、優(yōu)柔寡斷、好空想的特點，被稱為“奧勃洛摩夫性格"。奧涅金和畢巧林還有對專制制度的消極反抗，羅亭還有對農(nóng)奴制度的激烈抨擊和對新生活的熱烈向往,而他就只剩下對舊生活方式的適應(yīng)和滿足。這個形象說明貴族知識分子在50年代后的俄國已喪失了進(jìn)步性,預(yù)示了“新人"的形象將取代“多余人”形象.18、精神探索型人物托爾斯泰一系列重要作品中帶有作家自傳性質(zhì)、表現(xiàn)作者精神探索歷程的人物.他們思想敏銳，對社會問題敏感,并緊張?zhí)剿?，努力尋找答案。在得不到結(jié)果時,則從宗教中尋找啟示。他們都企圖克服環(huán)境的影響走向精神的獨立，因而性格與環(huán)境每每發(fā)生沖突，并在沖突中展示超越性與自主性，從而說明環(huán)境的落后與不合理。《戰(zhàn)爭與和平》中的彼埃爾，《安娜·卡列尼娜》中的列文，《復(fù)活》中的聶赫留朵夫等就是這類人物。19、“懺悔貴族"指俄國作家托爾斯泰筆下的開明貴族地主形象,是十九世紀(jì)后半期一些試圖背叛本階級卻未能背叛成功的貴族知識分子。這些人物以鮮明的深刻反省與精神探索為主要個性特征，他們的人生多表現(xiàn)為一種道德自我完善的過程。比起“多余人”，他們的認(rèn)識要深刻。行動要堅決，有時真成了人民的辯護(hù)士，但他們最終仍是一個貴族，因此被稱為“懺悔貴族”。托爾斯泰通過一系列的懺悔貴族形象,表現(xiàn)了他的社會探索和精神探索，揭露沙皇俄國的社會罪惡,也宣揚了“托爾斯泰主義”?！稄?fù)活》中的聶赫留朵夫是著名的懺悔貴族的形象。20、別里科夫性格別里科夫是契訶夫《裝在套子里的人》中的主人公，是頑固保守的反動知識分子典型。他性格突出的特征是多疑膽怯、保守頑固。他把自己和周圍的一切人等包括思想都套進(jìn)套子，以“純粹套子式的論調(diào)”統(tǒng)轄周圍環(huán)境,造成壓抑氣氛。他懼怕屈從于沙皇反動統(tǒng)治，并成為了反動統(tǒng)治的衛(wèi)道士。作為舊制度、舊思想的維護(hù)者，他是兇狠的；但他保守腐朽的本質(zhì)使他在新事物面前不堪一擊，他又是脆弱的。別里科夫的兇狠脆弱正反映了造就其性格的沙皇專制統(tǒng)治的殘暴脆弱,也表明這種生活不能再繼續(xù)下去了,俄國必須要改革。21、廢奴文學(xué)廢奴文學(xué)指19世紀(jì)二三十年代美國奴隸解放運動中出現(xiàn)的描寫奴隸悲慘生活和反抗斗爭的文學(xué)作品。廢奴文學(xué)是19世紀(jì)上半葉美國廢奴運動的產(chǎn)物。它從人道主義出發(fā),以廢奴為主題，描寫黑人奴隸的非人生活，揭露南方奴隸主的殘暴行為,批判蓄奴制的野蠻性和反動性,為黑奴解放運動大聲疾呼，進(jìn)而批判北方資產(chǎn)階級的妥協(xié)、虛偽和叛賣行為。廢奴文學(xué)具有強烈的政治傾向性,形式以詩歌和小說為主,主要作品有希爾德烈斯的《白奴》和斯托夫人的《湯姆叔叔的小屋》.22、社會問題劇指挪威劇作家易卜生創(chuàng)立的以資本主義社會中重大社會問題為主題,并在結(jié)尾沒有直接結(jié)論，沒有任何暗示的劇本。作者站在民主主義立場上，運用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，把當(dāng)時的社會問題與舞臺藝術(shù)相結(jié)合，真實地反映了歐洲資本主義社會的本質(zhì)特點.劇本提出了有關(guān)政治、倫理道德、婚姻、婦女、教育、宗教、法律等一系列社會問題，深刻地揭露和批判了資產(chǎn)階級虛偽欺詐、自私自利等敗行劣跡,貫穿著強烈的批判精神，目的是引起人民的注意，進(jìn)行社會改革，帶有改良主義色彩。代表作品是《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敵》。四、簡答題1、批判現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征是什么?19世紀(jì)文學(xué)的主流是批判現(xiàn)實主義文學(xué)，它有以下基本特征：1客觀、真實地描繪現(xiàn)實生活，反映社會的本來面目.現(xiàn)實主義作家把當(dāng)代現(xiàn)實生活特別是城市的日常生活作為描寫的主要對象,注重反映現(xiàn)實生活的整體、本質(zhì)、真實、在創(chuàng)作中力求準(zhǔn)確反映人物和社會的具體特點?！罢鎸嵉卦佻F(xiàn)現(xiàn)實生活”幾乎是所有批判現(xiàn)實主義作家的共同口號。2批判性、暴露性、改良性?，F(xiàn)實主義作家特別注重社會底層社會及“小人物”的悲劇命運。對社會現(xiàn)實的強烈批判在客觀上表達(dá)了廣大人民群眾對資本主義制度的不滿和抗議，是從改良資本主義制度出發(fā)的，他們的思想武器是人道主義，政治主張是改良主義。3塑造典型環(huán)境中的典型性格，重視細(xì)節(jié)的真實性?，F(xiàn)實主義作家重視細(xì)節(jié)描寫的真實性，達(dá)到了精細(xì)入微,生動逼真的地步。而他們刻意追求細(xì)節(jié)的真實，往往為描寫典型的人物與環(huán)境服務(wù),以突出表現(xiàn)人物與環(huán)境的獨特性和本質(zhì)特征。他們主張將人物性格放在特定的歷史時代、社會環(huán)境和斗爭情勢中加以刻畫,突出時代、環(huán)境對人物性格的影響。2、簡述十九世紀(jì)中期法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的主要特征。第一，在思想內(nèi)容上描寫日益得勢的資產(chǎn)階級和日益沒落的封建貴族之間的矛盾以及資產(chǎn)階級記得內(nèi)部矛盾,形象的體現(xiàn)資產(chǎn)階級取代封建貴族階級的歷史發(fā)展趨勢。第二，批判的矛頭指向沒落的封建貴族和飛揚跋扈的資產(chǎn)階級，批判金錢的罪惡以及人與人之間的金錢關(guān)系。第三，在人物形象塑造上，作品的主人公大多是帶有英雄主義色彩的個人反抗的典型。第四，在藝術(shù)上，社會畫面廣闊,典型豐滿生動，筆鋒犀利有力。3、《紅與黑》書名的象征意義。關(guān)于“紅”與“黑”的象征意義，評論界有各種各樣的解釋。其一，象征政治力量.“紅”象征熱血和革命,“黑”象征封建的反動力量。其二，象征主人公于連謀取前程的途徑。“紅”指拿破侖帝國時的紅軍裝，走從軍的道路.“黑”指教士的道袍，走教會的道路。其三，象征不同的歷史時期。“紅"象征充滿業(yè)績的資產(chǎn)階級革命時期,尤其是拿破侖帝國時期；“黑”代表教會惡勢力以及猖獗的復(fù)辟時期，于連即生活在這兩個時期的轉(zhuǎn)換期間。其四，象征主人公于連的命運?！凹t”指鮮血，于連的結(jié)局是死于非命.“黑"指孝服,瑪特爾小姐身穿孝服親手埋葬了于連的頭顱。不管哪種解釋,都可以把握到小說豐富而深刻的內(nèi)容.4、《紅與黑》的主要藝術(shù)特點有哪些？第一，塑造典型環(huán)境中的典型性格。小說主人公于連復(fù)雜矛盾性格的形成是他生活的特定社會環(huán)境造成的,也因環(huán)境變化而變化。司湯達(dá)成功描寫了于連生活在其中的特定環(huán)境：唯利是圖的維立葉爾城、陰森可怖的貝尚松學(xué)院、黑幕重重的巴黎貴族社會。三個環(huán)境從不同的角度影響著于連性格的形成和發(fā)展。第二，成功的心理刻畫。司湯達(dá)緊緊抓住于連在特定環(huán)境中隱蔽的內(nèi)心活動，表現(xiàn)了他復(fù)雜矛盾的性格特點.如寫他與市長夫人、侯爵小姐戀愛過程中瞬息萬變的心理狀態(tài)，充分表現(xiàn)了他性格中怯懦與勇敢、彷徨與堅定、自卑與自尊等因素的尖銳斗爭，從而使這個形象生動、自然、真實的展現(xiàn)在讀者的面前。第三，情節(jié)緊湊、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn).以于連的個人奮斗史為“經(jīng)”,以他和德·瑞娜市長夫人、瑪特兒小姐戀愛生活為“緯”。經(jīng)緯交織、條理明晰。三個典型環(huán)境的轉(zhuǎn)換銜接自然順暢，出場的人物都與主人公有關(guān)。人物、情節(jié)和環(huán)境都顯得嚴(yán)整清晰，井井有條，形成一個有機的藝術(shù)整體。

5、概述《人間喜劇》的現(xiàn)實主義藝術(shù)成就。巴爾扎克的創(chuàng)作標(biāo)志著十九世紀(jì)批判現(xiàn)實主義文學(xué)的高峰，其《人間喜劇》的藝術(shù)特征主要有：第一，從歷史哲學(xué)的高度表現(xiàn)現(xiàn)實,描寫社會.巴爾扎克對現(xiàn)實關(guān)系有較深刻的理解，認(rèn)識到整個社會就是一部由金錢控制的機器，他通過金錢支配下的活動揭示出貴族階級逐漸衰亡，資產(chǎn)階級日益得勢的歷史大趨勢.第二，高度個性化的典型人物。巴爾扎克通過細(xì)節(jié)、肖像、動作、對話、夸張描寫人物的某種情欲等多種手法，刻畫了鮮明豐滿的典型形象.第三，精細(xì)逼真的典型環(huán)境描寫。這既再現(xiàn)了時代和社會風(fēng)貌，又為人物性格的形成和發(fā)展提供了客觀依據(jù)。第四，真實準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描繪。6、簡述《高老頭》的主題思想.巴爾扎克創(chuàng)作的小說《高老頭》具有深刻的思想內(nèi)容：第一，小說真實地反映了波旁王朝復(fù)辟時期資產(chǎn)階級暴發(fā)戶對封建貴族社會日甚一日的沖擊.（子爵夫人告別巴黎).第二,小說描寫資產(chǎn)階級憑借金錢和財富的力量打敗封建貴族。揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系.第三，小說揭露了與資產(chǎn)階級野心家極端利己投機取巧完全不同的誠實的個人奮斗之路。7、簡述《高老頭》的主要藝術(shù)特點。第一，注重典型環(huán)境的描寫,重視環(huán)境于人物性格的關(guān)系。對典型環(huán)境的描寫為人物性格發(fā)展提供依據(jù)。如拉斯蒂涅活動其中的伏蓋公寓、子爵府和紐沁根內(nèi)室，構(gòu)成了巴黎社會的縮影,為拉斯蒂涅野心家性格的形成提供了客觀依據(jù)。第二，廣泛地運用了對比的原則。如高老頭對女兒的溺愛與泰伊番將女兒趕出家門；高老頭的癡情與女兒的絕情，從中引出抑惡揚善的教訓(xùn)(人物對比）.上流社會和伏蓋公寓下層社會對比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了貴族表面興盛和資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的粗俗(環(huán)境對比）。第三，語言多姿多彩、比喻深刻。人物語言充分個性化：如伏脫冷語言鋒利、充滿強烈味、赤裸裸一針見血；高老頭的語言中充滿對女兒的癡情。第四，細(xì)節(jié)描寫真實、生動、豐富、精彩.第五，結(jié)構(gòu)精致，小說圍繞拉斯底涅向上爬安排情節(jié)，有主有次、多情節(jié)、多故事。拉斯底涅起著穿針引線的作用，其它人主要圍繞他的性格形成而展開的.伏脫冷完成了教育的使命后被捕；鮑賽昂夫人完成任務(wù)后隱退；高老頭的悲劇促進(jìn)了他性格的最后形成。8、簡述十九世紀(jì)中期英國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的主要特征。第一，在思想內(nèi)容方面,主要描寫了資產(chǎn)階級的內(nèi)部矛盾和小資產(chǎn)階級的個人奮斗史，不僅揭露了貧富對立而且直接反映了勞資矛盾。第二,在人物形象上，塑造了栩栩如生的人物群像.其正面人物多來自平民階級的“小人物”。第三，作者大多從溫和的人道主義出發(fā)，宣揚道德感化和改良主義的主張。第四，在藝術(shù)方法上，則主要運用了現(xiàn)實主義的精細(xì)描寫，但也不乏理想色彩,特別是在小說方面顯示了高超的結(jié)構(gòu)技巧.9、簡析《雙城記》的藝術(shù)特色.第一，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)曲折?！峨p城記》的情節(jié)頭緒紛繁，曲折，包含了三個家庭的故事,時間跨度幾十年，但作者處理巧妙恰當(dāng)。他以梅尼特醫(yī)生的故事作為主線,牽動全篇，并運用倒敘、伏筆等手法使線索清晰、主次分明。第二,強烈的對比手法?！峨p城記》在環(huán)境描寫、人物形象和思想表達(dá)上都運用了對比的手法。用厄弗里蒙地侯爵的窮奢極欲、專橫跋扈對照人民群眾的貧困屈辱。用梅尼特在英國寧靜的家庭生活對照法國苦難混亂的社會。用梅尼特的寬恕仁愛對照得伐石太太得報復(fù)殘忍.用卡爾登的自我犧牲對照革命者的濫殺無辜。這些對比鮮明表現(xiàn)了作者的人道主義思想.10、簡析苔絲悲劇的社會原因及所表現(xiàn)的作者的悲觀宿命論情緒.苔絲是一個心地善良、感情真摯，富于自我犧牲精神和反抗性格的勤勞的農(nóng)家姑娘。但在當(dāng)時的社會中卻被迫害致死，她的悲劇是社會悲劇。悲劇的主要原因有兩方面：第一，以亞雷為代表的資產(chǎn)階級對苔絲的壓榨和摧殘.第二，以安璣·克萊為代表的舊的倫理道德觀念對苔絲的迫害。通過她的悲劇，哈代憤怒的控訴了資本主義制度，否定了宗教和資產(chǎn)階級道德的正義性.但是，在肯定苔絲是社會罪惡犧牲品的同時,作者又認(rèn)為她的悲劇是命運造成的。由于命運作祟，苔絲無論怎樣反抗也是枉然，流露了人類永遠(yuǎn)無法擺脫悲劇命運的悲觀宿命論情緒。11、俄國批評現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征是什么?俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)除具有西歐批判現(xiàn)實主義文學(xué)的一般特征外，還有四個方面的顯著特點：第一，最突出的特點是始終和俄國人民的解放運動相聯(lián)系，矛頭指向?qū)Ｖ浦贫?農(nóng)奴制及其殘余。第二，廣泛使用諷刺手法，諷刺和對社會的批判緊密結(jié)合.第三,伴隨著解放運動的發(fā)展，主人公不斷變化并形成系列，“小人物”、“多余人”、“新人”、“懺悔貴族”等形象在俄國文學(xué)的各個時期都占有一個重要位置.第四，文學(xué)理論和創(chuàng)作實踐緊密結(jié)合。別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫的文學(xué)評論文章，對俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的確立,繁榮和發(fā)展起了巨大促進(jìn)作用。12、《驛站長》在俄國文學(xué)史上占有什么樣的地位？《驛站長》塑造了一個忠厚善良的小驛站長站長維林的形象.維林日夜辛苦，卻遭到往來官吏的欺凌。他唯一的精神寄托——聰明美麗的女兒冬尼亞，被一驃騎兵拐走。他歷盡艱辛好容易找到女兒，卻又被拒之門外。維林終于在孤苦無靠，精神上受到嚴(yán)重摧殘的情況下死去.維林的遭遇，反映了沙俄時代千千萬萬下層人物的悲慘處境,字里行間表現(xiàn)了作家的深切同情。維林是俄國文學(xué)史上第一個“小人物”形象的先聲。因此,《驛站長》有著開拓文學(xué)新領(lǐng)域的重要地位。13、《葉甫蓋尼·奧涅金》中的奧涅金是一個什么樣的形象?奧涅金是十九世紀(jì)20年代俄國貴族進(jìn)步青年的典型。他所受的教育是脫離實際的典型的貴族式家庭教育.這種教育使他能說流利的法語，會裝腔作勢，應(yīng)付上流社會的交際.奧涅金雖然也過著一般貴族公子的浮華生活，但他受當(dāng)時進(jìn)步思想的影響,向往民主和自由,很快就厭倦了上流社會的生活.他在自己的鄉(xiāng)村莊園進(jìn)行改革,但由于缺乏毅力和勇氣而失敗。在這種不務(wù)實際的性格影響下，他的友誼和愛情都慘遭失敗。在他身上反映了先進(jìn)貴族青年脫離人民這一導(dǎo)致十二月黨人失敗的致命弱點。14、簡析《當(dāng)代英雄》中畢巧林的形象。畢巧林是俄羅斯文學(xué)中繼奧涅金之后的又一個“多余人”形象,他性格充滿了矛盾。畢巧林精力充沛,才智過人。比起那些沾染上貴族惡習(xí)的庸俗青年,他顯得聰明堅強,有獨立精神，能批判周圍的事物。他不去追求功名利祿，對貴族社會抱批判甚至敵視的態(tài)度。他充滿熱情，渴望從事有意義的活動.但在尼古拉一世的統(tǒng)治下，他找不到出路，沉悶和陰暗的生活壓抑著他，孤獨和內(nèi)心的矛盾折磨著他。他只能在戰(zhàn)斗、冒險和惡作劇中尋找刺激,只能在瑣碎無聊的小事上浪費精力甚至生命。他在毀壞自己的同時，也損害了別人。作者通過他的形象，譴責(zé)了當(dāng)時社會，同時批判了30年代進(jìn)步青年的缺陷，表明貴族知識分子正在失去自己的革命性，平民知識分子代替貴族革命家的時代即將到來。15、簡析《死魂靈》的主題及社會意義?！端阑觎`》通過乞乞科夫接觸的官僚和走訪的各類地主的描寫，客觀上暴露了俄國專制制度和農(nóng)奴制的丑惡,表明農(nóng)奴制度已經(jīng)腐朽，失去了繼續(xù)存在的歷史根據(jù).沙皇的專制制度和農(nóng)奴制是阻礙俄國歷史前進(jìn)和發(fā)展的障礙,是十九世紀(jì)俄國革命的主要對象。果戈理的《死魂靈》對于提高人民群眾對俄國專制制度,特別是對農(nóng)奴制反動本質(zhì)的認(rèn)識，提高人民的覺悟,喚起人民大眾積極參加反對專制制度和農(nóng)奴制的斗爭,推動人民解放運動的發(fā)展，都有著不可估量的積極意義。16、簡析《死魂靈》中乞乞科夫的形象。乞乞科夫是貫穿《死魂靈》全書的人物。他出身于小農(nóng)奴主家庭，從小受帶有資產(chǎn)階級色彩的封建教育,牢記“積錢“和討上司歡心兩條家教。學(xué)生時代就做賺錢的生意，偽裝老實，投老師所好，以品學(xué)兼優(yōu)畢業(yè)。工作后繼續(xù)投機取巧，從老科長嫁不出去的姑娘入手,利用他向上爬。一旦達(dá)到目的,就把老科長和其女兒一腳踢開。他貪婪過分被斷絕仕途生涯后，又投機鉆營干起了收買”死魂靈“的勾當(dāng).乞乞科夫作為新興的資產(chǎn)階級，雖然在智力方面高于農(nóng)奴主,但其實質(zhì)仍然是封建廢墟中成長起來的騙子，是由貴族地主向新興資產(chǎn)階級過渡的典型.17、《罪與罰》的藝術(shù)特色表現(xiàn)哪些方面?第一，作品充滿哲理性。作家把主人公犯罪語受罰的問題提到哲學(xué)的高度加以探討，讓兩種相互對立和沖突的人物思想圍繞問題展開論爭.第二,善于“刻畫人的心靈深處的奧秘“。作家始終讓人物處于無法解脫的矛盾之中，通過人物悲劇性的內(nèi)心沖突,揭示人物的內(nèi)心世界.為了更深層次揭示人物性格，作家還用了夢魘、幻覺和變態(tài)的心里描寫等手法.第三,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)曲折，氣氛緊張。作品主要寫了主人公的犯罪受罰和新生，結(jié)構(gòu)完整嚴(yán)謹(jǐn).作品關(guān)于主人公的手法和最后與索非亞島西伯利亞這些史料微機的情節(jié)，不是直線發(fā)展.主人公激烈的內(nèi)心搏斗和殺人場面都顯得緊張。第四,場面轉(zhuǎn)換快，場景推移迅速，主要情節(jié)是幾天的事，但在濃縮的時空中卻包含了豐富的思想內(nèi)容。18、談?wù)勍铀雇滓蛩够P下的“小人物”形象。陀斯妥耶夫斯基幼年就接觸了農(nóng)奴的生活,17歲到彼得堡后，由于處于赤貧的狀態(tài)，他對城市下層人民的生活有了更深刻的了解他在自然派的影響下開始創(chuàng)作。他的第一部長篇小說《窮人》就寫那些住在閣樓和地窖里的人們。作品的主人公是以杰符什金味代表的城市貧民。他們地位卑微,生活悲慘，但道德情操高尚。杰符什金自己貧窮潦倒，卻盡一切可能救助比自己更不幸的瓦蓮卡?！陡F人》深化了俄羅斯文學(xué)中“小人物”的主題,它不局限于描寫“小人物”的悲慘遭遇，而且表現(xiàn)他們高尚的內(nèi)心世界。同時,《窮人》中的“小人物”不像《驛站長》和《外套》那樣寫的是個別人，而是一群人.小說還提出了貧富對立和不公平的社會問題，被別林斯基稱為“社會小說的一次嘗試"。《窮人》為俄國平民文學(xué)的繁榮奠定了基礎(chǔ).陀斯妥耶夫斯基40年代的其它作品，如《雙重人格》等也是以下層人物為主人公.60年代，他又創(chuàng)作了一系列的以“小人物”為主人公的重要作品，如《被欺凌與被侮辱的》、《死屋手記》、《罪與罰》等，作品中的下層婦女、各類苦役犯、妓女、窮大學(xué)生等，他們都是生活在社會底層的被侮辱與被損害的善良高尚的形象，但又體現(xiàn)了基督受難的精神。19、試分析聶赫留道夫的形象聶赫留道夫是俄國19世紀(jì)末期一個懺悔貴族的形象.起初,他是個純潔高尚的青年，富于自我犧牲精神,曾把繼承來的土地送給農(nóng)民。但后來受到貴族社會腐朽放蕩生活的熏染,成為一個利己主義者,干出了誘騙瑪絲洛娃的勾當(dāng)。在法庭上，他被瑪絲洛娃的不幸遭遇強烈地震動了,開始意識到自己有罪。在為瑪絲洛娃的案件奔走上訴的過程中，他看到了社會的種種不合理現(xiàn)象，逐漸樹立了否定現(xiàn)存制度和土地私有制的信念。但他最終，有找到鏟除社會罪惡的途徑，而是在宗教道德中找到了精神歸宿。聶赫留道夫作為托爾斯泰探索型主人公的最后一個，集中體現(xiàn)了托爾斯泰主義的“不以暴力抗惡”和“道德自我完善”的思想。聶赫留道夫的結(jié)局反映了托爾斯泰世界觀的矛盾性和解決社會問題時的軟弱無力。20、為什么說《復(fù)活》是“俄國革命的一面鏡子"。第一，小說揭露了法律制度的虛偽和反人民的本質(zhì)，批判了整個官僚機構(gòu),勾畫了國家機構(gòu)中各級官吏的丑惡嘴臉。同時小說又大力宣傳“不以暴力抗惡”、“道德自我完善”、寬恕和愛等一整套托爾斯泰主義的思想。第二，小說還無情的揭露了官方教會的虛偽，暴露了神父的市儈嘴臉和宗教儀式的荒謬無稽,表現(xiàn)了長期受教會欺騙和敲詐的農(nóng)民對它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音書》的“愛仇敵，幫助仇敵，為仇敵效勞”的教義。第三,小說還從經(jīng)濟(jì)制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解決農(nóng)民與地主的矛盾必須把土地歸還農(nóng)民的看法.同時又宣揚了改良主義（空想）。21、契訶夫短篇小說的主要藝術(shù)特色有哪些？第一,在樸素自然中蘊涵有巨大的藝術(shù)容量。契訶夫的小說題材大都取材于日常生活中的“小事”,但作者善于借用這些“小事”來反映生活的本質(zhì),在日?，嵤轮薪沂境鲋卮蟮纳鐣栴},發(fā)人深省，產(chǎn)生震撼人心的效果.第二，含蓄、幽默。在作品中契訶夫一般只做客觀冷靜的敘述、描寫或通過出色的幽默來代替作者對人與事的評價。作者的含蓄還在于充分相信讀者的主觀因素，不把故事講完說透.這使其作品含而不露，意在言外，耐人尋味。第三，簡潔、凝練.契訶夫能在很短的篇幅中熔入巨大的內(nèi)涵靠的就是這種寫法。契訶夫小說沒有冗長的景物、肖像描寫和背景交待,情節(jié)簡單，人物不多。但無論寫人敘事，寥寥幾筆，便勾勒出任務(wù)的情態(tài)個性，給人以深刻印象。22、契訶夫筆下的“小人物"表現(xiàn)了怎樣的主題？寫“小人物”的故事,一直是契訶夫創(chuàng)作的主要題材。從主題上看有三類：第一，揭露和批判在官僚專職制度壓迫下，“小人物”的奴才相，以及造成這種奴性心理的沙皇專制警察制度.如《小公務(wù)員之死》。第二，描寫生活在底層的“小人物”的辛酸及悲慘遭遇，并寄予深切的同情.如《苦惱》。第三,歌頌底層人民中不斷成長的先進(jìn)力量，表現(xiàn)了作家對將要到來的美好生活的一種預(yù)感.23、簡述《湯姆叔叔的小屋》的現(xiàn)實主義成就?！稖肥迨宓男∥荨分苯尤〔挠诋?dāng)時的現(xiàn)實生活，因而在創(chuàng)作方法上以現(xiàn)實主義為指導(dǎo)。突破了在小說方面長期占統(tǒng)治地位的浪漫主義傳統(tǒng)，真實、生動、細(xì)致的反映了南方蓄奴制社會的生活狀況,以強烈的政治激情成功的刻畫了不同類型的黑奴形象。如俯首帖耳、惟命是從的湯姆叔叔和敢于反抗斗爭的伊萊扎等，逼真的勾畫了奴隸主的丑惡嘴臉，如謝列格·圣克萊亞等.并以現(xiàn)實主義的寫實手法暗示了蓄奴制的必然滅亡。它是美國文學(xué)史上一部重要的現(xiàn)實主義小說，也是內(nèi)戰(zhàn)后現(xiàn)實主義小說的前驅(qū).24、簡析《哈克貝利·費恩歷險記》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征.馬克·吐溫的代表作《哈克貝利·費恩歷險記》的思想內(nèi)容：第一，小說以南北戰(zhàn)爭之后的密西西比河沿岸為背景,通過白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河順流而下，追求自由故事，表達(dá)了反蓄奴制的思想和對民主、自由的真誠向往。第二，逃跑是這部小說中另一個主題。在蓄奴制猖獗的時代，自由并不是和文明社會聯(lián)系在一起，而是和逃離文明社會聯(lián)系在一起的。這部小說的藝術(shù)特色為藝術(shù)特色：第一，成功地運用了地道的美國英語描寫真正的美國生活。第二，大量的方言、俗語的使用，即符合一個頑童的性格，也符合他的認(rèn)識水平。第三，浪漫主義抒情與現(xiàn)實主義描繪相結(jié)合是小說的一大特色。25、歐·亨利創(chuàng)作的基本主題及其藝術(shù)特色.歐·亨利是美國著名的短篇小說大師，被稱為“美國的莫泊桑".他的小說主要描寫下層社會形形色色的小人物，真實地再現(xiàn)美國下層社會的生活,反映了19世紀(jì)末期美國社會矛盾，揭露和批判資本主義社會的丑惡。歌頌小人物的善良、友愛、真誠、無私和自我犧牲的精神是歐·亨利創(chuàng)作的基本主題。《麥琪的禮物》寫一對貧困的青年夫婦在圣誕節(jié)前夕,各自賣掉“引以自豪”的心愛之物為對方購買禮物，結(jié)果兩人的禮物都成了無用之物.《最后一片藤葉》描寫了一年邁的窮畫家為挽救一個瀕臨死亡的女畫家的生命，在夜里頂風(fēng)冒雨在墻上畫了一片用不凋落的藤葉，而自己卻被肺炎奪去了生命?！毒炫c贊美詩》寫一個流浪漢想進(jìn)監(jiān)獄度過寒冬而屢次故意犯法，警察卻置之不理，而他聽到教堂的贊美詩懺悔自己的過去時，卻無辜遭到警察的逮捕?！饵S雀在后》、《我們選擇的退路》和《人生波瀾》等作品則表現(xiàn)了作家的另一重要主題：揭露資產(chǎn)階級的貪婪、狡詐、狠毒、虛偽、無恥和美國社會的罪惡。歐·亨利是一位具有獨特風(fēng)格的作家。他不注重人物性格的刻畫和心理描寫,而以情節(jié)取勝。巧于構(gòu)思，情節(jié)曲折生動，引人入勝；語言幽默風(fēng)趣、逗人發(fā)笑；結(jié)尾出人意料，卻又在情理之中，令人深思.這就是被譽為“歐·亨利筆法”所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力。（六）論述題1、試述歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的共同特征。作為一個流派，歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)有如下幾個主要的共同特征：1）客觀反映現(xiàn)實.現(xiàn)實主義要求按照生活的本來面目反映現(xiàn)實。一方面,像解剖學(xué)一樣，強調(diào)精確細(xì)膩的描寫，強調(diào)細(xì)節(jié)描寫的真實性；另一方面，又要求透過現(xiàn)象看到本質(zhì).與此相關(guān)的是，反對作家突出自我，表現(xiàn)自我。當(dāng)然文學(xué)作品中無法消滅自我,但“藝術(shù)家不應(yīng)在作品里露面，正如上帝不應(yīng)在自然里露面一樣”（福樓拜）。作家的理想、觀點、情感只能含蓄在真實的描寫之中,讓讀者在不知不覺中受到感染。這樣，現(xiàn)實主義就以客觀化代替了浪漫主義的主觀抒情,以嚴(yán)酷的真實折斷（代替）了浪漫主義的幻想的翅膀。2)批判暴露性傾向?，F(xiàn)實主義文學(xué)面向社會問題，正視社會矛盾，具有較強的批判暴露封建貴族與資產(chǎn)階級統(tǒng)治陰暗面的傾向。這些揭露與批判,有助于人們對資產(chǎn)階級世界的認(rèn)識?，F(xiàn)實主義作家并不是純客觀地、無傾向地反映生活，而是不斷地對生活現(xiàn)象進(jìn)行嚴(yán)肅的分析，作出自己的評價。他們