工業(yè)設(shè)計的美學(xué)與人機(jī)工程

工業(yè)設(shè)計的美學(xué)與人機(jī)工程

工業(yè)設(shè)計是一門新興的交叉學(xué)科。這是一項新學(xué)科，通過技術(shù)手段、審美藝術(shù)和科學(xué)研究領(lǐng)域的審美規(guī)律。1980年國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會理事會(ICSID)給工業(yè)設(shè)計作了新定義:“就批量生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品而言,憑借訓(xùn)練、技術(shù)知識、經(jīng)驗及視覺感受,而賦予材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、形態(tài)、色彩、表面加工、裝飾以及新的品質(zhì)和規(guī)格?！庇纱丝梢?工業(yè)設(shè)計是由科學(xué)與美學(xué)、技術(shù)與藝術(shù)相互交叉、滲透、結(jié)合而成的,以機(jī)械化方式生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品造型設(shè)計為主要研究對象的新興應(yīng)用交叉學(xué)科,是一種現(xiàn)代的設(shè)計觀和方法論。工業(yè)設(shè)計的目的就是要不斷從人出發(fā),為人而設(shè)計,通過設(shè)計制造出能符合要求的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品及“人—機(jī)一環(huán)境”系統(tǒng)來為人服務(wù)。工業(yè)設(shè)計的研究對象就是工業(yè)產(chǎn)品以及由產(chǎn)品組成的“人—環(huán)境—系統(tǒng)”。廣義上說,工業(yè)設(shè)計的核心是產(chǎn)品的造型設(shè)計,是對產(chǎn)品的功能材料、構(gòu)造、形態(tài)、色彩、表面處理、裝飾等因素,從社會的、經(jīng)濟(jì)的、技術(shù)的角度進(jìn)行綜合處理,使其既要符合人們對產(chǎn)品的物質(zhì)功能要求,又要滿足人們審美情趣的需要,所以說工業(yè)設(shè)計是一門科學(xué)、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)、社會有機(jī)統(tǒng)一的創(chuàng)造性活動。既然工業(yè)設(shè)計的核心在于產(chǎn)品的造型設(shè)計,那么產(chǎn)品美學(xué)的研究就成為工業(yè)設(shè)計中的關(guān)鍵一環(huán)了。產(chǎn)品作為人造物,作為人類改造世界的產(chǎn)物,它的最終價值判斷就是以人為中心的,也就是“科技以人為本”。和產(chǎn)品美學(xué)要素一樣重要的,甚至對許多工程師來說比產(chǎn)品美學(xué)因素更重要的,是工業(yè)設(shè)計中的人機(jī)工程學(xué)。人機(jī)工程(Humanics)并不只是指產(chǎn)品的外觀和影響消費者的心理效果,它還涉及到產(chǎn)品與人的肌體的適應(yīng),因此,也可以說工業(yè)設(shè)計主要要解決的是產(chǎn)品如何適應(yīng)使用它的人的方式方面。對于產(chǎn)品與人的關(guān)系,到了20世紀(jì)20年代后期,人們才開始了人機(jī)工程學(xué)方面的設(shè)計。在與人發(fā)生關(guān)系的所有產(chǎn)品中,椅子可以說是一個最典范的代表,可以說人類生產(chǎn)力越是解放,人類與椅子的關(guān)系就越是親密越是重要。椅子作為與人類關(guān)系非常密切的家具產(chǎn)品,20世紀(jì)以來一直被建筑師、設(shè)計師們應(yīng)用于美學(xué)、社會和意識形態(tài)的討論之中。20世紀(jì)20年代,歐洲的設(shè)計師,如馬歇爾·布魯爾、路德維格、米斯·凡·德·洛,采用鋼管和簡潔的裝飾,對家具提出了新的、極少主義的概念。米斯·凡·德·洛是20世紀(jì)最重要的建筑和設(shè)計大師之一,1928年米斯提出了“少就是多”的名言,1929年米斯設(shè)計了巴塞羅那世界博覽會德國館,同時也設(shè)計了那把著名的“巴塞羅那椅”,成了現(xiàn)代建筑和設(shè)計的里程碑?！鞍腿_那椅”由鍍鉻扁平鋼架和織物坐墊,以及作為外套的馬鬃墊和靠背組成。1929年投產(chǎn),之后又經(jīng)過改進(jìn)。這種椅子直到現(xiàn)在還由“KnollIntemational”公司大量制造。另外一位設(shè)計大師馬歇爾·布魯爾是“包豪斯”最具有影響的設(shè)計師之一。負(fù)責(zé)的家具車間曾設(shè)計出“包豪斯”最有代表性的產(chǎn)品。布魯爾在“包豪斯”的家具車間創(chuàng)造了一系列影響極大的鋼管椅,“布魯爾鋼管椅”開辟了現(xiàn)代家具設(shè)計的新篇章。這把1929年設(shè)計的鋼管椅充分利用了材料的特性,造型輕巧優(yōu)雅,結(jié)構(gòu)簡潔明快,成為現(xiàn)代設(shè)計的典型代表,直到目前還一直在生產(chǎn)。20世紀(jì)40年代,新型膠合板材料、新的彎曲技術(shù)和膠合板、金屬和塑料的結(jié)合為家具設(shè)計師提供了各種可能性。通過同時在兩端澆鑄材料的方法,現(xiàn)代家具設(shè)計師們可以從結(jié)構(gòu)的裝配組合轉(zhuǎn)向雕塑形式,因而創(chuàng)造了容器及像山谷樣的造型。這些新式的、更具圓形特點的設(shè)計出現(xiàn)在美國、意大利及英國等廣大范圍里。其中最具代表性的當(dāng)屬美國克萊布魯克藝術(shù)學(xué)院。學(xué)院的典型設(shè)計師有兩位:艾羅·薩阿瑞恩和查爾斯·依姆斯。他們兩個人在1940—1941年于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉行了“家用家具有機(jī)設(shè)計競賽”,從此確立了有機(jī)家具這一風(fēng)格。有機(jī)家具風(fēng)格是隨著塑料、橡膠和膠合板等新技術(shù)新材料的興起而產(chǎn)生的,這一時期圓形容器風(fēng)格被稱之為“克萊布魯克風(fēng)格”。最能代表美國克萊布魯克學(xué)院的風(fēng)格的設(shè)計就是艾羅·薩阿瑞恩1956年為KnollInternational公司設(shè)計的“郁金香椅”,采用玻璃纖維座套,支架則采用的是外包塑料和模壓鋁座,與“郁金香椅”同時成名的還有艾羅·薩阿瑞恩設(shè)計的“胎椅”。這兩個設(shè)計都被看作是五六十年代有機(jī)設(shè)計的典范。這些形式是仔細(xì)考慮了生產(chǎn)技術(shù)和人體姿勢才取得的,而并不是故作離奇,它們的自由形式是其功能的產(chǎn)物,并與某種新材料、新技術(shù)聯(lián)系在一起,正如艾羅·薩阿瑞恩所說,“如果批量生產(chǎn)的家具要忠于工業(yè)時代的精神,它就決不能去追求離奇?！迸c美國有機(jī)設(shè)計多采用膠合板空間作畫的風(fēng)格相似而有所不同的,是英國在20世紀(jì)50年代的金屬設(shè)計,其風(fēng)格優(yōu)雅、勻稱,舒適耐用。這就是戰(zhàn)后英國時代的“實用型家具”,其代表作是由艾勒斯特·羅斯于1945年設(shè)計的“BA3”型椅,羅斯利用飛機(jī)殘余廢舊鋁材熔煉出來的鋁材制成了這把著名的“BA3”椅。因為當(dāng)時英國戰(zhàn)后幾年實行食品物資配給制,不可能像美國克萊布魯克風(fēng)格那樣去用木材為原料。但后來當(dāng)木材不再緊張時,使用型家具現(xiàn)代化起來,而風(fēng)格依然是優(yōu)雅勻稱。隨著時代的發(fā)展,20世紀(jì)50至60年代,家具設(shè)計的領(lǐng)先優(yōu)勢已開始從美國轉(zhuǎn)移到了歐洲,尤其是丹麥人極具眼光地再次采用美國克萊布魯克學(xué)院派代表艾羅·薩阿瑞恩和查爾斯·依姆斯的“容器造型”設(shè)計靈感。丹麥人阿納·雅各布森于1957年設(shè)計的“天鵝”裝飾扶手椅為此時的典范作品?！疤禊Z”椅座為覆蓋織物的泡沫橡膠,內(nèi)含玻璃纖維,采用鍍鉻鋼支座,造型別致,線條簡潔流暢。雅各布森是20世紀(jì)50年代具有國際影響的建筑設(shè)計大師,他將刻板的功能主義轉(zhuǎn)變成了精練而雅致的形式,這也正是丹麥設(shè)計的一大特色。雅各布森作品十分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)推敲,以達(dá)整體完美。他在50年代設(shè)計了三種經(jīng)典性的椅子,除了上述的“天鵝椅”外,還有1952年的“蚊椅”、1958年的“蛋椅(卵椅)”。20世紀(jì)50、60年代從美國到歐洲,植物材料是人們設(shè)計產(chǎn)品時最鐘愛的原料。50年代初浪漫的法國人時興用藤條來編制桌椅甚至床,柳條藤條舒適輕巧,也很耐用。意大利設(shè)計師吉奧·龐設(shè)計了一種SuperLeggera“超級細(xì)腿椅”,是采用硬木和藤條編制而成,木材采用白樺木,坐墊用藤條織成,這把SuperLeggera“超級細(xì)腿椅”被視為傳統(tǒng)意大利設(shè)計的一個現(xiàn)代版本。在20世紀(jì)60至70年代,意大利的家具設(shè)計精彩紛呈,意大利設(shè)計師們既前衛(wèi)又不失理性和邏輯,作品富有理性本質(zhì),材料多用塑料、尼龍等,型號大多為疊放式,既舒適又很富有建筑品位,活力充足。代表設(shè)計師是喬·哥倫布,他是意大利設(shè)計界的新銳派,富有創(chuàng)造力,果敢和聰慧,設(shè)計創(chuàng)意十分引人注目。喬·哥倫布為Kartell公司設(shè)計的“4860式疊式椅”,成為這一時期的代表作,“4860式疊式椅”材料是尼龍和聚丙乙烯,新穎別致,避免了那種困擾塑料家具的模型乏味感。與“4860式疊式椅”相同風(fēng)格的還有丹麥設(shè)計師維爾納·潘頓于1960年計的疊式椅,材料是聚酯與玻璃纖維合成物。和疊式椅風(fēng)格大相徑庭的是“大口袋”椅?！按罂诖币问?0世紀(jì)60年代的設(shè)計杰作,由意大利三位設(shè)計師皮爾諾·卡迪、卡薩雷·鮑利尼、弗蘭克·特奧多羅于1980年聯(lián)袂設(shè)計。這只紅色的“大口袋”里充滿了聚丙乙烯顆粒,它舒適、合理、細(xì)膩、好看,能適合人身體所有可能的部位,具有人體工程學(xué)的人本理念。如果是小孩子,就可以仰面趴叉地躺在上面;即使沒人坐,大口袋椅子也正如人躺在那里一樣,松散適意,休閑無比。20世紀(jì)60年代中期,原西德理論家提出了“Burolandschaft”設(shè)計理念,即辦公室風(fēng)景——系統(tǒng)家具設(shè)計,它要求設(shè)計的靈活性,家具的各個部分可隨意安排和重新置放,各個單位由低矮的隔墻和桌子隔開,而不是由等級隔開,從而顯示出平等、民主的人道主義內(nèi)涵。作為對系統(tǒng)設(shè)計的一個呼應(yīng),意大利設(shè)計師喬·哥倫布1968年設(shè)計了“Addirional系統(tǒng)椅”,該系統(tǒng)用金屬制成,內(nèi)裝聚氨泡沫坐墊,“Additional系統(tǒng)椅”是有關(guān)系統(tǒng)設(shè)計的早期產(chǎn)物之一。在美國,系統(tǒng)家具在60年代至70年代十分流行,號稱“行動的辦公室”,充滿了靈活性,著重一體化組成。系統(tǒng)辦公家具的代表就是“打字員椅”。自從20世紀(jì)20年代以來,人們就開始人機(jī)工程學(xué)方面的研究設(shè)計,“打字員椅”就一直是人機(jī)工程學(xué)設(shè)計的代表產(chǎn)品,它符合人體椎的自然形狀,能使操作者長時間工作也不至于過分疲勞。在20世紀(jì)70年代后期,“打字員椅”的座椅演化成可充分調(diào)節(jié)的座位,并設(shè)計出適合領(lǐng)導(dǎo)到職員的各種形式。在第一批超級“打字員椅”中,馬利歐·貝利尼在80年代為德國Vitra公司設(shè)計的有圖案的椅子——“Figura辦公椅”可稱之為代表,它充分利用了經(jīng)過周密計劃的裝飾形式來淡化高技術(shù)的印象,顯得輕巧、樸質(zhì)而不失優(yōu)美。辦公家具為設(shè)計師們提供成就設(shè)計理念的機(jī)會。隨著20世紀(jì)70、80年代現(xiàn)代辦公室的發(fā)展,家具生產(chǎn)作為一門藝術(shù)也得到了迅速發(fā)展,同時也使一批家具設(shè)計師成為了明星。80年具有鮮明時代代表性的當(dāng)屬意大利“孟菲斯設(shè)計師集團(tuán)”。他們認(rèn)為設(shè)計產(chǎn)品就是設(shè)計一種生活方式,因而設(shè)計沒有確定性,只有可能性;沒有永恒,只有瞬間。這樣,“孟菲斯”就開創(chuàng)了一種無視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開放性設(shè)計思想,從而極大刺激了豐富多彩的意大利新潮設(shè)計?！懊戏扑乖O(shè)計師集團(tuán)”成員包括意、美、日、奧地利、西班牙等國,創(chuàng)始人索特薩斯是意大利米蘭前衛(wèi)派設(shè)計師,他設(shè)計的博古架十分著名。另一位意大利“孟菲斯”成員米歇爾·德·盧奇,于1983年設(shè)計的“第一(No.1)椅子”以及彼特·歇爾1982年設(shè)計的“扶手椅子”堪稱代表。這兩把椅子用十分隨意的圓形,自如地堆砌成色彩鮮艷的幾何圖形,打破了椅子的常規(guī)設(shè)計模式,令人耳目一新。意大利似乎永遠(yuǎn)都是設(shè)計師的搖籃,同在米蘭,除了”孟菲斯風(fēng)格“以外,還有一種“新原始風(fēng)格”也流行一時。代表人安得勒·伯蘭滋按照“新原始風(fēng)格”設(shè)計制造了名為“家養(yǎng)動物”的系列家具。他的家具是英國鄉(xiāng)村式的花園長椅與工業(yè)機(jī)器生產(chǎn)的木料或金屬的混合物,把西歐人對儀式的興趣和北美人對寵物的興趣融為一體,伯蘭滋聲稱家具應(yīng)該是動物狀的、具有不同個性的生命?！靶略硷L(fēng)格”的代表作就是安得勒·伯蘭滋于1987年設(shè)計的“家庭動物椅”。這把椅子體現(xiàn)了安得勒·伯蘭滋在尋求建立一種不同于我們在工作場合發(fā)現(xiàn)的“獨白式”工業(yè)物體的風(fēng)格。20世紀(jì)80年代以來,設(shè)計風(fēng)格走向了多元化,設(shè)計材料也大大豐富起來。80年代以前,木料是唯一可以加工成木板的實用材料,但到80年代,人們開發(fā)出了兩種能鋸能刨的新式材料,它們立刻就被應(yīng)用于家具的制造。第一種是MDF(中密度纖維板),成為第一代經(jīng)過加工的木板,它可以刨,可以像木料一樣使用。這種材料很結(jié)實,表面光滑,質(zhì)量很重,也很有質(zhì)感和手感,受到了后現(xiàn)代設(shè)計師們的青睞。MDF材料的代表作是一把大家都很熟悉的椅子,名為“LittleBeaver椅”(小海貍椅),由弗蘭克·蓋瑞1980年用膠合玻紋板設(shè)計,其木質(zhì)的紋路、玻紋板的肌理和層次色彩的厚度,顯得既有質(zhì)地又充滿機(jī)智,可謂前衛(wèi)派十足。第二種材料是“Colorcore”,這是一種色彩塑料,是一種可以切割的厚板,給人一種著色木頭的感受。美國建筑設(shè)計師斯丹勒·泰格爾曼于1983年設(shè)計了一對“面對面”式雙人沙發(fā),質(zhì)地細(xì)膩,既有木頭的厚實,又有漂亮的彩色條紋,線條溫柔暢快,符合人體骨骼伸展時的規(guī)律,十分舒適。與“面對面”式雙人沙發(fā)的人體工學(xué)相似,挪威的斯托克公司利用人機(jī)工程原理設(shè)計了一系列新型座椅,設(shè)計師是彼得·歐普斯唯克,他在1980年設(shè)計了著名的“Balans可變化椅”。這種椅子,與其說是坐在里面,倒不如說是跪在里面,當(dāng)初設(shè)計時是用來防止背痛的。“Balans可變化椅”通過使人體坐姿前傾和膝部支撐,讓人體椎和軀體處于一條直線上,保持自然的平衡狀態(tài),從而使身體各部位能最佳地完成其功能,消除背部、頸部、臀部和腿部的應(yīng)力。這把“Balans”平衡椅子在