詠雪原文及譯文(3篇)

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詠雪原文及譯文篇一

縈空如霧轉(zhuǎn)，凝階似花積。

不見(jiàn)楊柳春，徒見(jiàn)桂枝白。

零淚無(wú)人道，相思空何益。

微風(fēng)輕搖著庭院中的樹(shù)木，細(xì)細(xì)的飛雪落入竹簾的縫隙。

雪花像霧一般在空中飄轉(zhuǎn)著，凝結(jié)于臺(tái)階類(lèi)似落花堆積。

看不見(jiàn)院中楊柳發(fā)芽迎春，只見(jiàn)桂枝上掛滿(mǎn)白色的雪花。

凄愴淚下，愁情無(wú)人可以?xún)A訴，這般多情愁思又有何益？

縈空：在空中縈繞、飄動(dòng)。此處是寫(xiě)雪花凌空旋繞之姿。

凝階：凝結(jié)于臺(tái)階。

楊柳春：指楊柳發(fā)出綠葉。

桂枝白：指桂樹(shù)開(kāi)花。

零淚：落淚。

道：訴說(shuō)。

魏晉南北朝時(shí)，政治黑暗，社會(huì)動(dòng)亂。知識(shí)分子只能寄情山水來(lái)排解心中的苦悶。吳均也因動(dòng)亂而寄情山水風(fēng)光，此詩(shī)即是詩(shī)人冬日于江南庭院中詠雪而作。

這首詩(shī)寫(xiě)的是江南特有的細(xì)雪，詩(shī)人名為詠雪，實(shí)為傷懷。作品中所寫(xiě)的雪，既不是銀妝素裹的田野之雪，也不是漫天飛行的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的細(xì)雪。立于簾下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前后。

首句寫(xiě)風(fēng)搖庭院之樹(shù)，是因樹(shù)動(dòng)而知風(fēng)，并且知是微風(fēng)，顯然庭樹(shù)之動(dòng)不同于大風(fēng)下之搖動(dòng)。次句的“細(xì)雪〞與前面的“微風(fēng)〞相應(yīng)，都具有江南雪景的特點(diǎn)。“下簾隙〞的“下〞，正與風(fēng)之微、雪之細(xì)相應(yīng)，故能從竹簾縫隙中落入。

“縈空〞二句寫(xiě)雪在空中、階上之姿。這里的“轉(zhuǎn)〞為回環(huán)飄動(dòng)之意。雪縈繞于空中如霧一樣回轉(zhuǎn)不定，這種狀態(tài)唯“細(xì)雪〞才能有。因其“細(xì)〞，故能“縈空〞，似乎久飄不下；因其“細(xì)〞，故迷朦“如霧〞?！澳A〞與“縈空〞相對(duì)，但見(jiàn)“縈空〞，但見(jiàn)階上之雪凝積如花，而不見(jiàn)其飄落。這與“下簾隙〞不同。詩(shī)人立于簾下，見(jiàn)簾邊之雪，故知從簾隙落下。

“不見(jiàn)〞二句用反襯法過(guò)渡，“楊柳春〞是聯(lián)想之景，是虛寫(xiě)，“桂枝白〞是眼前之景，是實(shí)寫(xiě)，“白〞字從色調(diào)上暗合“雪〞。“不見(jiàn)〞、“徒見(jiàn)〞對(duì)比顯明，突出了雪后玉樹(shù)瓊枝的美麗景象。其實(shí)，這兩句的作用又不止于此，在“不見(jiàn)〞、“徒見(jiàn)〞的頓挫間還透露出詩(shī)人盼春、思春的情感信息。這一聯(lián)是由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情的關(guān)鍵。

“零淚〞二句則直接浮現(xiàn)詩(shī)人自我?！傲銣I〞是傷懷的表現(xiàn)。有感如此，卻無(wú)人可以?xún)A訴，故自責(zé)多情若此，無(wú)益。直以此二句表現(xiàn)詩(shī)人的苦寂、孤獨(dú)之感。觸發(fā)詩(shī)人“相思〞、“零淚〞的是何物，詩(shī)中沒(méi)明確講。然而從前面對(duì)雪景的描繪中可以探知他的心曲。詩(shī)中先言“似花積〞，又以“不見(jiàn)〞春與“徒看〞相對(duì)舉，雪似花而非花，今但見(jiàn)非花之雪，不見(jiàn)春葉、春花。詩(shī)人的“相思〞，就在于為似花之雪所引起的向往，在于對(duì)“不見(jiàn)〞的春之渴望，對(duì)桂枝上徒具似花外觀的假象的嘆惋，同時(shí)，也依稀透露出詩(shī)人對(duì)自己機(jī)遇難逢的感傷。

詠雪原文及譯文篇二

非關(guān)癖愛(ài)輕模樣，冷處偏佳。別有根芽，不是人間富貴花。

謝娘別后誰(shuí)能惜，飄泊天涯。寒月悲笳，萬(wàn)里西風(fēng)瀚海沙。

我喜歡的并不只是雪花輕舞飛揚(yáng)的神態(tài)，還有它那不懼寒冷的精神。無(wú)根卻似有根，有著人間富貴之花不可比較的高潔之姿。

謝道韞去世后有誰(shuí)真正了解、憐惜它呢？漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳聲中任西風(fēng)吹向無(wú)際的大漠。

采桑子：詞牌名，詞名由樂(lè)府相和歌辭《采桑曲》（陌上桑）變來(lái)，它本是大曲的“摘遍〞。又名“丑奴兒〞、“丑奴兒令〞、“羅敷艷歌〞、“羅敷媚〞。雙調(diào)，上下片各四句，押三平韻，各二十二字，共四十四字，用中呂宮。

癖（pǐ）愛(ài)：癖好，特別愛(ài)好。

輕模樣：雪花輕輕飛揚(yáng)的樣子。此謂對(duì)于雪花的偏愛(ài)。

根芽：比喻事物的根源、根由。

富貴花：指牡丹或者海棠之類(lèi)的花。周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》：“牡丹，花之富貴者也。〞陸游《留樊亭三日王覺(jué)民檢詳日攜酒來(lái)飲海棠下比去花亦衰矣》詩(shī)：“何妨海內(nèi)功名士，共賞人間富貴花。〞

謝娘：晉王凝之妻謝道韞有文才，后人因稱(chēng)才女為“謝娘〞。謝道韞曾詠過(guò)雪花?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》載：謝安見(jiàn)雪因風(fēng)而起，問(wèn)子侄輩何物可比，有答以“撒鹽空中差可擬〞者，謝道韞則曰：“未若柳絮因風(fēng)起。〞

悲笳（ji?。罕瘺龅捏章暋ｓ?，古代軍中號(hào)角，其聲悲壯。

瀚海：沙漠，此指塞外之地。

該詞寄托了天涯行役之苦，如雪花之漂泊無(wú)依般，表達(dá)了詞人心中的清高孤傲無(wú)人同與的悲涼之感。詞中詞人拋開(kāi)了詠雪的成規(guī)，把雪花當(dāng)作跟牡丹一樣的“花兒〞來(lái)歌詠，營(yíng)造一種希奇的錯(cuò)位，表現(xiàn)了詞人天馬行空、自由揮灑而獨(dú)出機(jī)杼的高明才調(diào)。

首句倒卷而出。先設(shè)想一種責(zé)詰，然后對(duì)此責(zé)難作出答復(fù)：自己所愛(ài)者不只是雪花的.輕倩飄灑，而且更是她那種冰雪精神。再躍進(jìn)一層，雪花似花非花，她以無(wú)根為有根，其六出之姿，空靈瑩潔，若有若無(wú)，絲毫沒(méi)有人間富貴花——牡丹那種深根、茂葉和豐腴的體態(tài)。這，既是詞人的審美選擇，又是他對(duì)于富貴門(mén)閥種種束縛的逆反心態(tài)的反射。

下片以謝娘關(guān)合雪花。晉王凝之的妻子謝道韞有文才，后代常以謝娘借指才女。又一說(shuō)，謝娘常用來(lái)泛指自己所思念的女子。納蘭詞中屢屢出現(xiàn)“謝橋〞、“謝家庭院〞，其《采桑子·謝家庭院殘更立》的下片更有“此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼。十一年前夢(mèng)一場(chǎng)〞的描述。蜘絲馬跡，似以其次解為宜。詞從詠雪轉(zhuǎn)到謝娘，其連接點(diǎn)應(yīng)是雪花的輕盈嫵媚、瑩潔玲瓏，它令詞人聯(lián)想到和某一女子的純潔、朦朧的輕憐密愛(ài)。以下一轉(zhuǎn)，又從雪花的飄灑聯(lián)想到自己的天涯飄泊。然后宕開(kāi)，讓這份相思羈旅的悲愁，融入寒月悲笳，浩蕩西風(fēng)，蔽日黃沙的龍荒瀚海之中。

在這里，愛(ài)情的憾恨與人生的憾恨合成為一體。愛(ài)情得到升華，它決不僅僅意味著某人某事的男歡女愛(ài)，它還是一種生命追求的審美化。故而“既輕盈倩麗，又沉郁蒼涼〞。

這首詠雪詞，寫(xiě)得穎異別致，“冷處偏佳，別有根芽，不是人間富貴花〞超逸了歷來(lái)詠雪詩(shī)詞曾經(jīng)有過(guò)的意象格局，神韻天縱。詞中對(duì)于塞外的茫茫飛雪，別具視角眼界，其中隱含著詞人自己的意態(tài)情懷：深切的身世心性之慨，在其中若隱若現(xiàn)，一種濃郁的凄楚蒼涼，回蕩其間。此詞景象闊大，氣韻沉厚，情境深邃，是納蘭性德邊塞詞的又一卓異之作。

公元1678年（康熙十七年）十月，詞人扈從北巡塞上之時(shí)，驚奇于塞上的雪很凜冽，有著不用于中原的氣勢(shì)，便有感而發(fā)，寫(xiě)下該詞。

納蘭性德（1655－1685），滿(mǎn)洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞〞在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光芒奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特別的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作浮現(xiàn)出獨(dú)特的特性和顯明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。〞富于意境，是其眾多代表作之一。

詠雪原文及譯文篇三

詠雪

劉義慶〔南北朝〕

謝太傅寒雪日內(nèi)集，與兒女講論文義。俄而雪驟，公欣然曰：“白雪紛紛何所似？〞兄子胡兒曰：“撒鹽空中差可擬。〞兄女曰：“未若柳絮因風(fēng)起。〞公大笑樂(lè)。即公大兄無(wú)奕女，左將軍王凝之妻也。

謝安在寒冷的雪天舉行家庭聚會(huì)，給子侄輩的人講解詩(shī)文。不久，雪下得大了，太傅高興地說(shuō)：“這紛紛揚(yáng)揚(yáng)的白雪像什么呢？〞他哥哥的長(zhǎng)子謝朗說(shuō)：“在空中撒鹽差不多可以相比。〞另一個(gè)哥哥的女兒說(shuō)：“不如比作柳絮憑乘風(fēng)飛行。〞太傅大笑起來(lái)。她就是謝奕的女兒謝道韞，左將軍王凝之的妻子。

謝太傅：即謝安（.320年－385年），字安石，晉朝陳郡陽(yáng)夏（現(xiàn)在河南太康）人。做過(guò)吳興太守、侍中、吏部尚書(shū)、中護(hù)軍等官職。死后追贈(zèng)為太傅。內(nèi)集：家人一同聚集在屋內(nèi)。兒女：子侄輩。講論文義：講解詩(shī)文。俄而：不久，不一會(huì)兒。驟：急，緊。欣然：高興的樣子。然：……的樣子。何所似：像什么。何，什么；似，像。胡兒：即謝朗。謝朗，字長(zhǎng)度，謝安哥哥的長(zhǎng)子。做過(guò)東陽(yáng)太守。差可擬：差不多可以相比。差，大致，差不多；擬，相比。未若：倒不如。因：趁、乘。即：是。無(wú)奕女：指謝道韞（yùn），東晉有名的才女，以聰明有才著稱(chēng)。無(wú)奕，指謝奕，字無(wú)奕。王凝之：字叔平，大書(shū)法家王羲之的其次個(gè)兒子，做過(guò)江州刺史、左將軍、會(huì)稽內(nèi)史等。

始出于東晉謝安與其子侄輩們的一段即興對(duì)話(huà)。言簡(jiǎn)意賅地勾畫(huà)了疾風(fēng)驟雪、紛紛揚(yáng)揚(yáng)的下雪天，謝家子女即景賦詩(shī)詠雪的情景，展示了古代家庭文化生活輕松和諧的畫(huà)面。文章通過(guò)神態(tài)描寫(xiě)和身份補(bǔ)敘，贊揚(yáng)謝道韞的文學(xué)才華，并因此而流傳千古，成為一段佳話(huà)。《詠雪》作為清談名士的教科書(shū)，特別注意傳達(dá)魏晉清談家的獨(dú)特的語(yǔ)言形象，重視人物語(yǔ)言的潤(rùn)飾，“讀其語(yǔ)言，晉人面目氣韻，恍忽生動(dòng)，而簡(jiǎn)約玄澹，真致不窮，古今絕唱也。〞

“謝太傅寒雪日內(nèi)集，與兒女講論文義。〞文章第一句交代詠雪的背景。短短的十五個(gè)字，涵蓋的內(nèi)容相當(dāng)多。東晉的謝氏家族是個(gè)赫赫有名的詩(shī)禮簪纓之家，為首的是謝太傅即謝安。在這樣的家族里，遇到雪天無(wú)法外出，才有“講論文義〞的雅興。召集人兼主講人自然是謝安，聽(tīng)眾是“兒女〞們。時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件全都說(shuō)到了。接著寫(xiě)主要事件詠雪（其實(shí)是主講人出題考聽(tīng)眾）。主講人何以有此雅興？原來(lái)是天氣發(fā)生了變化：“俄而雪驟〞，早先也有雪，但不大，而此刻變成了紛紛揚(yáng)揚(yáng)的鵝毛大雪。這使主講人感到很高興，于是“公欣然曰：‘白雪紛紛何所似?’兄子胡兒曰：‘撒鹽空中差可擬?！峙唬骸慈袅跻蝻L(fēng)起?！暣鸢缚赡懿簧?，但只記錄下了兩個(gè)：一個(gè)是謝朗說(shuō)的“撒鹽空中〞；另一個(gè)是謝道韞說(shuō)的“柳絮因風(fēng)起〞。主講人對(duì)這兩個(gè)答案的優(yōu)劣未做評(píng)定，只是“大笑樂(lè)〞而已，十分耐人尋味。也沒(méi)有表態(tài)，卻在最終補(bǔ)充交代了謝道韞的身份，“即公大兄無(wú)奕女，左將軍王凝之妻也。〞這是一個(gè)有力的示意，說(shuō)明他欣賞及贊揚(yáng)謝道韞的才氣，并寫(xiě)出了謝道韞是“詠絮才〞。

為何說(shuō)謝道韞作的詞句更好呢？柳絮，作為春時(shí)景物，有似花非花，因風(fēng)而起，飄忽無(wú)根，滿(mǎn)天飛行的特征。晉伍輯之《柳花賦》曾形容：“揚(yáng)零花而雪飛，或風(fēng)回而游薄，或霧亂而飆零，野凈穢而同降，物均色而齊明。〞謝道韞將此來(lái)比較北風(fēng)吹起漫天飛雪，堪稱(chēng)契合無(wú)間。取柳絮可比其形言其大，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)的“雪驟〞之景，而“因風(fēng)起〞更指出它隨風(fēng)飄舞，漫無(wú)邊際的自然特點(diǎn)。（宋代的賀鑄《青玉案》詞有“滿(mǎn)城風(fēng)絮〞句。）由此較之，雪花柳絮，可謂是異?ài)E而同趣了。如此再看“撒鹽空中〞的比方，則未免有局促見(jiàn)肘之嫌了。比喻更講求神似：鹽在空中唰唰地撒，重重地下落，躲都來(lái)不及，何談欣賞？無(wú)美感可言。比作柳絮，一掃滯重之感，因風(fēng)而起，漫天飄飛，這才是大自然的造化。而且柳絮飄飛的季節(jié)是春暖花開(kāi)之時(shí)，冬季之冷景，以春季之暖景寫(xiě)出，更見(jiàn)詩(shī)意。

這是一則千古佳話(huà)，表現(xiàn)了女才子謝道韞優(yōu)良的詩(shī)歌才華、對(duì)事物細(xì)致的觀測(cè)和具有靈活想象力。

據(jù)《晉書(shū)·王凝之妻謝氏傳》及《世說(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》篇載，謝安寒雪日嘗內(nèi)集，與兒女講論文義，俄而雪驟，安欣然唱韻，兄子朗及兄女道韞賡歌（詩(shī)即如上），安大笑樂(lè)。

謝安所樂(lè)，在于裙釵不讓須眉，侄女之詩(shī)才，更在侄子之上。按謝朗少有文名，《世說(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》篇引《續(xù)晉陽(yáng)秋》稱(chēng)他“文義艷發(fā)〞，《文學(xué)》篇引《中興書(shū)》說(shuō)他“博涉有逸才〞。所以叔父出韻起題，侄子即為唱和，正見(jiàn)其才思靈敏也。平心而論，“撒鹽空中〞亦不失為一種比方，雪，以其粉白晶瑩飄散而下，謝朗就近取譬，用撤鹽空中擬之，雖不高明，也差可形容了。

然而，聰穎的妹妹并不迷信兄長(zhǎng)的才名。她覺(jué)得，以鹽擬雪縱然不錯(cuò)，但沒(méi)有形容出雪花六瓣，隨風(fēng)飄舞，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，無(wú)邊無(wú)際的根本特征。于是，針對(duì)兄長(zhǎng)的原句，她作了大膽的修正：“未若柳絮因風(fēng)起。〞

清人沈德潛說(shuō)：“事難顯陳，理難言罄，每托物連類(lèi)以形之。〞（《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》卷下）比喻是詩(shī)歌的基本修辭手法。其要在于貼切傳神，別致入妙。這正是謝道韞此句高于他兄長(zhǎng)的地方。

但是，真正的佳句名句之所以千古流傳，播傳人口，更重要還在于它能通過(guò)形象傳達(dá)出內(nèi)心的思想感情。謝道韞的這句詩(shī)，其佳處不僅在工干設(shè)譬，還在于透露出女才子熱愛(ài)生活、熱愛(ài)自然的情懷。她將北風(fēng)飛雪的酷寒冬景，比作東風(fēng)吹綿的和煦春色，正表現(xiàn)出女開(kāi)朗樂(lè)觀的胸襟以及對(duì)美好春光的由衷向往。

據(jù)《晉書(shū)》本傳，謝道韞的聯(lián)句不僅得到她叔父的稱(chēng)賞，而且還受到在場(chǎng)嘉賓的一致贊許。這次聯(lián)句，遂傳為一時(shí)佳話(huà)，謝道韞此后也贏得了“詠絮才〞的美名。后來(lái)南朝梁劉孝綽寫(xiě)過(guò)一首《對(duì)雪詩(shī)》，其中有“桂華殊皎皎，柳絮亦霏霏。詎比咸池曲，飄飖千里飛〞?？赡苁鞘艿街x道韞的啟發(fā)