《牡丹亭》舞蹈語言分析

《牡丹亭》舞蹈語言分析

《牡丹亭》是2008年由中國(guó)中央舞蹈團(tuán)根據(jù)其原名昆凡跳舞的一部歌劇。2012年1月13號(hào)晚，充滿中國(guó)韻味的芭蕾舞劇《牡丹亭》在英國(guó)蘇格蘭的愛丁堡節(jié)日劇院上演。這是該劇第一次在歐洲上演，也是中央芭蕾舞團(tuán)首次在愛丁堡藝術(shù)節(jié)上亮相。發(fā)生在中國(guó)400年前關(guān)于突破禁區(qū)大膽戀愛的故事，采用輕靈、風(fēng)格化、易于理解的現(xiàn)代敘述方式，贏得了眾多觀眾的理解和喜愛。表演上，《牡丹亭》在尊重和繼承西方古典芭蕾傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融入了大量中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的表現(xiàn)形式，舞蹈語言豐富多彩。正如南京前線文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)應(yīng)志琪所說：“至情故事，浪漫演繹；古典意蘊(yùn)，現(xiàn)代手法；奇幻色彩，多維呈現(xiàn)；如詩(shī)如畫，美輪美奐?！蔽鑴　赌档ねぁ氛茄堇[了這樣一個(gè)美妙的藝術(shù)世界。一、用直接美學(xué)思想表現(xiàn)情感的方式一部文藝作品的成功與否，除了作品的思想內(nèi)涵外，更重要的一個(gè)方面就是搭載它的敘述形式和表現(xiàn)形式。首次把西方意識(shí)流手法運(yùn)用到作品之中，并從不同角度、不同層面，深層次地進(jìn)一步分析和闡述劇中主人公的形象世界，把人物的心態(tài)凝練、細(xì)膩、深刻地同時(shí)呈現(xiàn)給觀眾，這種時(shí)而在同一空間，時(shí)而又完全不在同一時(shí)間的特殊形式，本身就給觀眾一種新鮮感，真實(shí)地揭示和肯定了人物的情感，對(duì)中央芭蕾舞團(tuán)來說，這不失為一種巧妙的思維和大膽的創(chuàng)新。這種一反傳統(tǒng)的手法更能打動(dòng)觀眾的心，引起共鳴，使劇中人物的心里刻畫更加鮮明突出，有利于對(duì)人物心態(tài)進(jìn)行理性分析和形象體現(xiàn)。特別是在人物的心理刻畫上，更顯深刻、親切、細(xì)膩而又鮮活；營(yíng)造虛擬空間，利于細(xì)節(jié)的展現(xiàn)；強(qiáng)化情感個(gè)性，更利于人物情感的宣泄，并增強(qiáng)舞蹈的詩(shī)意。舞劇不僅在敘事上唯美地體現(xiàn)了湯顯祖《牡丹亭》的內(nèi)蘊(yùn)，而且在細(xì)節(jié)表演、舞美設(shè)計(jì)上營(yíng)造出視覺空間的巧妙，美輪美奐的藝術(shù)氛圍在營(yíng)造意境、心境方面發(fā)揮了突出的作用，掀起了一次眼睛與心靈的“饕餮盛宴”。舞劇音樂中的江南韻味，昆曲和評(píng)彈等傳統(tǒng)的音樂元素，通過現(xiàn)代時(shí)尚的表現(xiàn)手法，具有了委婉新奇的美感。開場(chǎng)和結(jié)尾畫面采用水墨基調(diào)，寧?kù)o雅致，刻畫出了牡丹、荷花、梅、柳飄逸的風(fēng)骨，優(yōu)雅的風(fēng)姿。但編導(dǎo)特意安排了三段充滿生活情趣的舞蹈場(chǎng)面在俗上匠心獨(dú)具，實(shí)現(xiàn)了雅和俗的統(tǒng)一，形成了視覺的對(duì)比和反差。如第一場(chǎng)杜府書房里淘氣的書童，惱怒的先生；第二場(chǎng)杜麗娘相思患病，杜府上下忙亂的人群；第三場(chǎng)的街市的蕓蕓眾生千姿百態(tài)，重點(diǎn)突出悍婦和屠夫的口角紛爭(zhēng)，身體語言敘事表現(xiàn)引人注目，雙方幾個(gè)動(dòng)作，寥寥數(shù)筆，把人物關(guān)系刻畫得自然風(fēng)趣。舞劇《牡丹亭》從舞蹈藝術(shù)敘述出發(fā)，著力營(yíng)造夢(mèng)幻意境，突了夢(mèng)幻之美，編導(dǎo)重點(diǎn)營(yíng)造了兩場(chǎng)夢(mèng)境，集中抒發(fā)了男女主人公的情感波瀾，發(fā)揮舞蹈“長(zhǎng)于抒情”的特點(diǎn)，呈現(xiàn)出雅致的藝術(shù)效果。在第三場(chǎng)“入夢(mèng)寫真”中，杜麗娘懇請(qǐng)花神的自我———最真實(shí)的自己，將自己帶入夢(mèng)中，重溫舊愛……在表現(xiàn)杜麗娘和柳夢(mèng)梅身心相許時(shí)，編導(dǎo)創(chuàng)造性地將這段雙人舞放在一張碩大的荷葉上展開，在花仙和春神的襯托下，男女主人公浪漫起舞，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，充滿美感，艷而不俗。在“冥判魂游”一場(chǎng)中，判官為踐真情，放麗娘還陽，圓夢(mèng)成真。舞臺(tái)上死神降臨，黑白無常要將麗娘帶走。面對(duì)生死考驗(yàn)，杜麗娘初衷不改，最終令神鬼動(dòng)容，打開地獄之門，重獲新生。尾聲里杜麗娘和柳夢(mèng)梅身披繡滿大紅牡丹的長(zhǎng)長(zhǎng)嫁衣，緩緩走向高處，有情人終成眷屬。舞美設(shè)計(jì)將舞臺(tái)劃分成三個(gè)表現(xiàn)空間，形成了立體的觀賞感受。通過使用“威亞”技術(shù)，將杜麗娘的魂魄離身，黑白“無?！钡爻鰶]在空中。全劇舞臺(tái)呈現(xiàn)細(xì)節(jié)多樣化，虛實(shí)相生，意境深遠(yuǎn)。全劇賦予牡丹多層象征意義，通過牡丹的色調(diào)、多寡和形體變化，從中拆解出多重含義，以推動(dòng)劇情變化和抒發(fā)人物心境，如傳統(tǒng)的中國(guó)紅牡丹隱喻了封建禮教的嚴(yán)酷束縛，散碎零星的灰色牡丹代表了劇中人物低垂失落的心情，黑色牡丹暗喻著死亡和悲哀，絮云狀的白牡丹則表明愛情的純潔和復(fù)生。細(xì)節(jié)傳遞的情感意識(shí)，為提升作品的美感和力度開辟了道路，表達(dá)了舞蹈藝術(shù)的轉(zhuǎn)換和遞進(jìn)。從第一場(chǎng)的“游園驚夢(mèng)”直至最后一場(chǎng)的“婚禮”，舞蹈語言建構(gòu)起的情感意識(shí)流給觀眾帶來了更廣闊的思考空間，在身體語言展示的美的流動(dòng)中，一場(chǎng)人與鬼的幽冥愛戀打動(dòng)了所有人。二、設(shè)置情境，充分展現(xiàn)美學(xué)通過西方芭蕾這一特殊的藝術(shù)形式，來表現(xiàn)和挖掘東方女性的內(nèi)心世界，并將古典芭蕾和現(xiàn)代元素融會(huì)貫通，至情至純至美地展現(xiàn)在愛丁堡節(jié)日劇院，《牡丹亭》當(dāng)之無愧。作曲郭文景表示，《牡丹亭》的音樂有很大的實(shí)驗(yàn)成分，既有昆曲音樂、也有古典音樂，還有他自己創(chuàng)作的現(xiàn)代音樂，三者的混合將很有時(shí)代感。舞劇《牡丹亭》十分明確地把“情”作為中心旨趣，講述的是柳夢(mèng)梅與杜麗娘一場(chǎng)穿越時(shí)空，唯美純真的愛情故事。該劇通過大開大合，大起大落，大俗大雅，大悲大喜等強(qiáng)烈的對(duì)比手法，追求一種浪漫的氣質(zhì)和氣韻上的跌宕變化，并將“情”的臨界點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是第二幕《寫真離魂》中杜麗娘死去后，化為魂魄的杜麗娘和人間的柳夢(mèng)梅就這樣“天上人間”地相遇卻不相識(shí)，完全打破了現(xiàn)實(shí)空間的概念。柳夢(mèng)梅苦苦追尋，杜麗娘身不由己，即使兩人相距咫尺，柳郎也感覺不到杜麗娘的存在?！八皇且种骨楦写碳?，而是控制情感的抒發(fā)。這樣，一定的情感刺激不斷發(fā)生，而相應(yīng)的情感活動(dòng)和抒發(fā)卻不得進(jìn)行，就好像把涓涓細(xì)流攔腰截?cái)啵B起堤壩，上游的水不斷涌來，到這里卻涌不過去，水便越蓄月滿一樣，情感在一步步的抑止中也便越來越強(qiáng)烈?！边@時(shí)，情的“臨界點(diǎn)”逐漸形成，為下一幕的發(fā)展做了充分的鋪墊。如果沒有第二幕的離愁之痛，何來《游魂冥誓》中杜、柳重逢后的熱烈與深情。舞美和服裝設(shè)計(jì)巧妙地勾勒出簡(jiǎn)約、空靈、唯美的視覺空間。中國(guó)戲曲和芭蕾所造成的多元韻味相互交織，為芭蕾民族化作出了有益的探索和創(chuàng)新，帶來了強(qiáng)烈的視覺審美沖擊。第一幕中的杜麗娘在夢(mèng)境里與柳夢(mèng)梅相遇在百花叢中，花仙的群舞把人們帶入了美麗的花園和大自然的懷抱，杜麗娘與柳夢(mèng)梅的相遇在一種無比浪漫的群舞所構(gòu)建的語境中展開，他們翩翩起舞。麗娘游走在山花爛漫中，被幾位身著深色服裝的男演員高高地托起并舞動(dòng)，如同一位仙子飄動(dòng)在花海里，當(dāng)她開心地沉醉而撲向花兒時(shí)（群舞所飾演的眾花仙），從高空垂直地降落又翻卷?yè)P(yáng)起，一系列連貫的動(dòng)作在花叢中飛舞，使人物的開心愉悅的情緒充分抒發(fā)。花仙的群舞是一種意境，男子的托舉是一種“隱形”的“翅膀”伴麗娘飛動(dòng)。第四幕中，麗娘與柳夢(mèng)梅終成眷屬，他們倆披著那鋪滿臺(tái)的新裝，站在舞臺(tái)中央，伸到半空中，錦衣羅裳在舞臺(tái)上閃耀，此時(shí)沒有群眾演員的陪襯，簡(jiǎn)明的舞臺(tái)畫面凸顯了他們的萬般恩愛。好似在他們的眼中只有彼此，他們的心里也只有對(duì)方，喜慶而浪漫的氛圍被中國(guó)畫中的“惜墨如金，用墨似潑”的言簡(jiǎn)意賅的藝術(shù)功效發(fā)揮到極致。大紅牡丹，寬袍廣袖，木笛悠揚(yáng)，作為愛丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)的開場(chǎng)大戲，充滿中國(guó)韻味的