從春江花月夜看詩歌、音樂、舞蹈的關(guān)系 漢語言文學(xué)專業(yè)

從《春江花月夜》看詩歌、音樂、舞蹈的關(guān)系摘要詩歌，音樂及舞蹈一直伴隨著人類，是你中有我，我中有你，密切緊密的相互聯(lián)系。而音樂與舞蹈更是魚水關(guān)系，音樂是完成舞蹈作品中的藝術(shù)形象和揭示其主題思想的重要部分。舞、樂、詩的結(jié)合為舞蹈作品增添了文化底蘊和意境的創(chuàng)造。三者融合在一起達(dá)到異曲同工之處，可以說彼此輝映，相得益彰，在思想感情史達(dá)到高度和諧的統(tǒng)一。詩歌與音樂，舞蹈是同源的，而且在最初是一種三位一體的混合藝術(shù)。關(guān)鍵詞;詩歌；音樂；舞蹈緒論《春江花月夜》本是樂府詩題，現(xiàn)在古樂曲《春江花月夜》和張若虛的古詩《春江花月夜》雖不同的文藝樣式，其藝術(shù)表現(xiàn)和及藝術(shù)價值也各有差別，但他們在情感方面，美學(xué)特征卻又異曲同工之處，無論是詩歌，樂曲還是舞蹈，它都是絕世之作，不僅在三個領(lǐng)域取得了舉目的成就，也在思想感情方面達(dá)到了高度的統(tǒng)一。從《春江花月夜》分析詩歌與舞蹈的關(guān)系淺析詩歌春江花月夜詩歌在其語言上能夠表現(xiàn)出兩大美：音樂之美以及彈性之美。詩歌的音樂之美來自于詩歌語言的合乎聲律，合乎聲律的外在形式主要表現(xiàn)在鮮明上口的節(jié)奏上與整齊劃一的句式上，而旋律則是詩歌在形式上情緒流動的音樂曲線。詩歌的彈性之美來自于詩歌語言的組合方式與特殊使用。樂府作為一種詩歌體裁，是指一種帶有音樂性的詩體名稱。詩歌《春江花月夜》全詩緊緊圍繞“春”“江”“花”“月”“夜”五個字會還交錯，動靜相間，表達(dá)游子思婦這種淡淡的哀怨和濃濃的情思，將清麗的夜景，濃郁的思情和深邃的哲理高度和諧的結(jié)合在一起，讓人讀了回蕩不已，低徊不已。詩中對此采用了蟬聯(lián)的手法，形成了一種婉轉(zhuǎn)回蕩的旋律?！洞航ㄔ乱埂房偣灿腥?，每四句一轉(zhuǎn)韻，總共有九韻。每一張都可以看做是七言絕句，如第一節(jié)押“庚”韻，第二節(jié)換為“寒”韻，第三節(jié)轉(zhuǎn)為“痕”韻，以下分別為“齊”、“候”、“開”、“痕”、“麻”“?！?，平聲韻與仄聲韻相互使用，雖有九次轉(zhuǎn)韻，但非常自然，體現(xiàn)出鮮明節(jié)奏感與音樂感?！按航彼B海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明”，張若虛筆法獨特，明月升起時有崩騰的江水作為襯托，充滿生機與活力。用“生”而不用“升”，不僅有明月升起之意，更活化了明月與潮水?！奥暋迸c“文”和諧交融，使人在欣賞詩歌的同時感受到余音繞梁的音樂美，成就了千古絕唱。淺析詩歌春江花月夜音樂是舞蹈創(chuàng)作與表演的靈魂，舞蹈通過音樂旋律來處理動作的變化。聞一多先生稱它是“以孤篇壓倒全唐之作”，同一首春江花月夜，可以有詩歌，也可以有舞蹈，從早期程愛蓮的古典舞版本到2015年萬素的“即現(xiàn)”版本，從最初的獨舞作品到后期的群舞作品。在整整60年的歷史長河中，一首詩歌見證了中國舞蹈創(chuàng)作的創(chuàng)作特性。50年代間由陳愛蓮表演的《春江花月夜》把形神二者合二為一，讓舞者能夠更好的做到形神兼?zhèn)洌瑑?nèi)外統(tǒng)一，身心并用的感覺和境界。然后從他的每個動作體現(xiàn)當(dāng)時中國古典舞的審美特征。時隔50年后由周麗君表演的《春江花月夜》這個作品充分把勁、律完美的運用到舞蹈中，將表演與舞蹈相結(jié)合，抒發(fā)一種以舞蹈詞匯來表演舞蹈作品。觀賞舞蹈《春江花月夜》可以發(fā)現(xiàn)，整個舞蹈在其動作的依托下借助于江面的春光與月光與詩歌的意境充分融合，在音樂的伴奏下，少女那婀娜的身姿隨著音樂此起彼伏，將詩歌的哲理與畫意融為一爐。演繹出玲瓏透徹，情景交融的詩境。它的舞蹈動作在韻律上和諧婉轉(zhuǎn)，極具音樂之美。它的舞蹈在詩境的襯托下更富有感染力和表現(xiàn)力，可以讓觀眾們充分感受到舞者所表現(xiàn)的情感與內(nèi)容，那生源空靈的意境，令人思接千載，撫今追昔，不由得想起春江花月夜所蘊含的意境。我們可以在詩歌美景中感受詩歌感受古人的離愁別恨和生命之愛，在舞蹈的肢體表達(dá)中可以感受到的情思的再現(xiàn)。著名舞蹈作家賈作光在一片文章中曾指出“舞蹈可以說是用動作寫抒情的，讓人們通過舞蹈形象感受情美的魅力?！痹谶@首詩歌的作品結(jié)構(gòu)上，以大意境為依托，借助詩境創(chuàng)舞境，從“初露面容”“江畔聞花”“夜聽鳥鳴”“對水照影”“向往幸?！薄Ｎ璧概c整個樂曲意境相當(dāng)吻合，具有傳統(tǒng)藝術(shù)的朦朧淡雅之美與詩話特征。淺析《春江花月夜》舞蹈與詩歌的關(guān)系從詩歌《春江花月夜》與舞蹈《春江花月夜》的關(guān)系來看，詩歌與舞蹈作為古老的藝術(shù)形式，是由共同的韻律與節(jié)奏結(jié)合而成的同源的生命體。詩歌《春江花月夜》可以說是舞蹈《春江花月夜》靈魂，詩歌與舞蹈之間相互依存，相輔相成，合二為一，是“而為一體”的完美融合。古語“舞者，樂之客也”正是對詩歌與舞蹈二者關(guān)系的詮釋。在觀賞《春江花月夜》整個舞蹈時，人們可以較為深刻的感受到詩歌與舞蹈二者渾然天成，詩歌與舞蹈之間是那么和諧一致，不可分割，聆聽著詩歌那富有旋律感的音樂，欣賞著舞蹈那極具節(jié)奏感的動作，在詩歌音樂與舞蹈那高低起伏的動感旋律中，讓人們感受到詩歌與舞蹈所呈現(xiàn)的旋律之美。詩歌與舞蹈都源于生活，但不是對生活單純的模仿，而是經(jīng)過提煉、升華和美化的藝術(shù)形象來表達(dá)人類共同情感的藝術(shù)，但是我們可以看出詩歌與舞蹈在表達(dá)相同的情感時，他們的處理方式有其曲同工之處。情緒舞蹈與詩歌一樣重在抒情，主要以情感變化欺負(fù)來結(jié)構(gòu)作品。我們知道，很多著名的著名歌曲都是根據(jù)詩歌改編而來，這也從另一個角度看到舞蹈與詩歌的緊密合作關(guān)系。許多音樂美學(xué)家都認(rèn)為音樂是情感的語言，尤其結(jié)合豐富而生動的詩歌，使得舞蹈更具有感染力。實際上，對于追求神韻的中國傳統(tǒng)文化來說，舞蹈還能夠讓我們看到“象外之旨”的一面，這都體現(xiàn)在舞蹈所體現(xiàn)所外溢的詩韻、意境中。我們通常對一個舞蹈作品要求賦有“詩情畫意”或者“比盡而意無窮”。在贊學(xué)一部優(yōu)秀舞蹈作品時，形容它是“畫中之情，畫外之意”。這些“詩情”與“畫意”都是舞蹈文學(xué)中文學(xué)因素的外延。凡是一部好的舞蹈作品，往往都具有詩的特質(zhì)。所以，我們在欣賞舞蹈時，常常感受到一種詩的情感，詩的意境，詩的韻律，進(jìn)而體會到舞蹈就是一首立體化的詩，折射著生活中一切美的特質(zhì)?？梢哉f，舞蹈時用動作寫抒情詩的，讓人們通過舞蹈形象來感受美的魅力，而這種有機的統(tǒng)一正是美的源泉。從這個角度也許能更好的理解舞蹈藝術(shù)與詩歌的真諦所在。從《春江花月夜》分析樂曲與舞蹈的關(guān)系（一）淺析樂曲春江花月夜音樂最基本的要素是是節(jié)奏和旋律。節(jié)奏、曲調(diào)、和聲、力度，速度、調(diào)式、曲式、織體、要素等構(gòu)成音樂的形勢要素，就是音樂的表現(xiàn)手段，音樂與人的生活情趣?！洞航ㄔ乱埂吩从跇犯姟肚迳糖锹暩琛放f題，初唐詩人張若虛以此為題擯棄濃艷空洞的宮體詩，以春、江、花、月、夜展開詩意抒寫，融入自己視覺感受和美學(xué)經(jīng)驗，滲透了對人生、對宇宙的感悟，開創(chuàng)了魏晉以來田園山水詩的新境界。樂曲《春江花月夜》是一首古雅清越、悠游淡遠(yuǎn)、恬靜淡泊、旋律優(yōu)美的文曲，既飽含江南水鄉(xiāng)的色彩與風(fēng)調(diào)，又成功地將新詩格律、小組轉(zhuǎn)韻技巧完美的糅合在一起，文辭優(yōu)雅、意境綿遠(yuǎn)。《春江花月夜》樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，除去前面的引子和尾聲，共分九個段落，盡管主題旋律豐富多變，但每段樂曲結(jié)尾都采用了相同的樂句，這種“換頭合尾”的樂曲創(chuàng)作手法不僅使樂曲顯得整齊和諧，而且還深化了音樂表現(xiàn)內(nèi)容，揭示了樂曲的意境。從結(jié)構(gòu)上來看，《春江花月夜》可以分為三部分，從引子到第五段是樂曲主題呈現(xiàn)部分，在第一部分基礎(chǔ)上過度而成的第六段是樂曲的第二部分，剩余部分為樂曲的第三部分，各部分層層遞進(jìn)、相互映襯既表現(xiàn)了春江的靜謐恬靜，月的朦朧，又從不同角度營造了一個幽深曠遠(yuǎn)、恬靜淡泊的意境。這首樂曲有著優(yōu)美柔婉、質(zhì)樸清雅的旋律;安寧的情調(diào)和流暢而富于變化的節(jié)奏;巧妙細(xì)膩的配器,讓人如癡如醉。曲中各種樂器搭配得體,進(jìn)退有序,互相攙扶牽引,再加上絲絲入扣的演奏,充分展現(xiàn)了絲竹音樂清秀優(yōu)雅的特色,頗有江南樂韻嫵媚的風(fēng)格。全曲就像一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷,把風(fēng)姿多彩的各個畫面有機的結(jié)合起來。樂曲由靜到動,由動到靜,由遠(yuǎn)而近,由近而遠(yuǎn),以景抒情,情寄于景。動與靜,遠(yuǎn)與近,情與景的結(jié)合使樂曲極有層次,高潮突出,醉人心魂。讓聽者的心靈不由自主地跟著樂曲而飄蕩起伏,而平和寧靜?！洞航ㄔ乱埂凡徽搹目倶?biāo)題，還是從前九個小標(biāo)題，抑或從樂曲演奏、音樂本身，都充滿了我國傳統(tǒng)文化的意味。意境悠遠(yuǎn)、鐫滿詩情、極富畫面感、音韻充滿想象的張力、詩畫樂一體，等等，這些都構(gòu)成了中國傳統(tǒng)文化的觀照點。而這一切，也都鮮明地體現(xiàn)在了《春江花月夜》這首民族性的樂曲中。整首曲子成功地營造出了渾融自然、靜謐寧遠(yuǎn)的意境。從《江樓鐘鼓》到《尾聲》，樂曲模擬了多種自然之聲，也形象地奏出了融春、江、花、月、夜在內(nèi)的所有畫面性意象和圖景。如《月上東山》一節(jié)，將月亮緩緩上升的動態(tài)靜謐之美演奏得惟妙惟肖；《回瀾拍岸》一節(jié)又將漁舟破浪而行的情韻演奏得如在眼前；還有如高潮部分《欸乃歸舟》一節(jié)，通過多種樂器的交叉配合將漁舟破水而行，浪花隨之飛濺，漁人搖櫓唱和的情境通通都表達(dá)了出來，形象生動，富有動感。整個樂曲有緩有急，有張有弛，有獨奏，有齊奏，多方配合與演繹將詩意的自然之景刻畫得讓人如癡如醉。直至一聲輕鑼結(jié)束旋律，我們似乎也無法從悠揚的無盡音韻中脫離出來，依舊沉浸于其中。這正是中國音樂之魅力與韻味所在，樂曲所追求的審美意境、所力求傳達(dá)的音樂理念與中國的傳統(tǒng)文化底蘊是息息相關(guān)的?！洞航ㄔ乱埂肥菢?，亦是畫，更是詩，它以音樂的方式呈現(xiàn)了多個畫境，并以自然舒緩、渾融化一的轉(zhuǎn)換一一呈現(xiàn)了多幅圖景，既獨立又合一，像極了中國清幽淡雅的水墨畫。同時，它還擁有極富詩意感的標(biāo)題，它也同樣追求詩歌“羚羊掛角，無跡可求”的意境觀，并力求以無盡之韻味傳達(dá)無限的想象，這正是中國詩歌一以貫之的審美追求。這些方面，《春江花月夜》鮮明地借鑒和傳承了中國的藝術(shù)精神，即中國詩畫樂一體的精神，體現(xiàn)了“和”的理念。中國講“和”，即是講究人與自然、人與宇宙萬物的合一，即天人合一，這種“和”的觀念也延伸到了各類藝術(shù)層面，當(dāng)然，也包括音樂?！洞航ㄔ乱埂肥侵袊魳肥飞系慕?jīng)典作品，作品以音樂的方式表達(dá)了人們對大自然的熱愛和理解，樂聲恬靜淡遠(yuǎn)、意境幽婉深邃、傳統(tǒng)文化底蘊深厚，猶如一幅清幽淡雅的中國水墨畫。就藝術(shù)表現(xiàn)力和審美效果而言，《春江花月夜》是一部難得的曠世佳作，堪稱中國古典音樂之冠。（二）淺析《春江花月夜》樂曲、舞蹈的關(guān)系音樂是舞蹈創(chuàng)作與表演的靈魂，舞蹈通過音樂旋律來處理動作的變化。20世紀(jì)50年代，舞蹈《春江花月夜》由同名詩作改編，以栗承廉編導(dǎo)、陳愛蓮表演，其舞蹈音樂是根據(jù)舞蹈表演的需要對同名民樂合奏曲恰如其分地進(jìn)行刪減和創(chuàng)編，最終保留為七個樂段。通過對原曲第一段“江樓鐘鼓”主題旋律的添加，耐人尋味地刻畫出一位古代少女在春天的月夜漫步江邊的景象。通過對原曲第四段“花影層疊”和第五段“水深云際”的刪節(jié)，獨具匠心地表現(xiàn)出一個在繁花叢中翩翩起舞，或抬頭望月，或低頭遐想，或撫弄花枝，或?qū)沼暗拿铨g女子的天真爛漫。通過對原曲第六段“漁歌唱晚”、第七段“回瀾拍岸”和第九段“欸乃歸舟”的再現(xiàn)，深情地暗示出少女春心萌動、顧盼生輝，對美好愛情的向往和憧憬的思想感情。而結(jié)尾音樂對應(yīng)原曲的第十段“尾聲”，舞者漸漸消失在虛無縹緲的迷霧中，令人回味無窮。古典女子獨舞《春江花月夜》將抽象化的音符旋律轉(zhuǎn)化成即視可感的舞蹈視覺韻律，不僅為舞蹈限定了主題方向，明確了動作程式，渲染了情感氛圍，更淋漓盡致地襯托出舞蹈在飛轉(zhuǎn)流動中的氣韻生動，流淌著動律細(xì)膩、舞影婆娑的曠味，含蓄地傳達(dá)出樂舞之間相輔相成，熠熠生輝的審美精神。中國古代的詩往往是與樂、舞共生的。在唐朝，各個文化藝術(shù)領(lǐng)域都達(dá)到了中國古代歷史上的最高峰，詩歌和音樂、舞蹈更是水乳交融。下面通過以張若虛詩歌《春江花月夜》、上海民樂合奏曲《春江花月夜》、陳愛蓮的舞蹈《春江花月夜》三種不同藝術(shù)形式所表達(dá)的美感談?wù)勛约旱目捶ā＃ㄈ\析《春江花月夜》詩歌、樂曲、舞蹈的關(guān)系一部完整的舞蹈作品在編創(chuàng)中通常要經(jīng)過選材、構(gòu)思、完成作品的結(jié)構(gòu)和編舞等步驟。選材主要確立主題、人物和情節(jié)等內(nèi)容。在創(chuàng)作中，舞蹈形象的生成是形成舞蹈語匯的關(guān)鍵。舞蹈語匯的呈現(xiàn)是融合舞蹈動作，風(fēng)格與舞蹈人物，情節(jié)為一體的綜合表演，然后進(jìn)行音樂的選擇與創(chuàng)作。主題和題材是舞蹈作品內(nèi)容的基本構(gòu)成因素?！砍晒Φ奈璧缸髌啡Q于它的選題、題材，這是非常關(guān)鍵和重要的。舞蹈本身是一夢綜合性的藝術(shù)，主要以人體動作為表現(xiàn)手段，在諸多因素中，文學(xué)、音樂尤為突出。而音樂對舞蹈來說關(guān)系更是十分密切。舞蹈中的音樂是完成舞蹈作品中的藝術(shù)形象和揭示其主題思想的重要組成部分；而且舞蹈表演的情緒變化，又是通過音樂節(jié)奏的力度與速度來體現(xiàn)的。舞蹈正是在形體動作與音樂的旋律、節(jié)奏、速度有機結(jié)合中塑造鮮明的藝術(shù)形象。從《春江花月夜》讓我們了解到有了三者藝術(shù)形態(tài)的結(jié)合，使舞蹈作品有了文化素養(yǎng)和底蘊，從而走向成功。就這一層次來說，作為文學(xué)形式的詩詞和魚水關(guān)系音樂已經(jīng)成為舞蹈藝術(shù)的一種內(nèi)涵。有不少舞蹈佳品都以其獨特的舞蹈語言、音樂、詩詞的意境感染了廣大欣賞者，使人們在得到舞蹈藝術(shù)美的享受同時也得到音樂美和詩詞美的熏陶。從詩歌看，初唐詩人張若虛的膾炙人口的名作《春江花月夜》，被古人譽為“孤篇蓋全唐”之杰作。它沿用陳隋樂府舊題來抒寫離別情緒，蘊含豐富的人生哲理與感慨，詩句清新，韻律宛轉(zhuǎn)，打破了宮體詩的“濃脂艷粉”語言格調(diào)，給人以清澈、亮麗的感覺。被聞一多先生贊為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。從音樂看，《春江花月夜》的曲調(diào)創(chuàng)始于陳后主，被列為“江南派琵琶曲目”的中曲一類，一致廣為傳唱。20年代，上海的新式音樂社團將其改編成一首民樂合奏曲，仍取名為《春江花月夜》。此曲分為：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層臺等十小段，每段曲調(diào)古色古香，悠揚柔婉動聽，深得中外聽眾贊賞。舞蹈看，我國著名舞蹈家陳愛蓮借助中國古典舞的風(fēng)韻、動律，塑造出一個善良多情、輕歌曼舞的古代少女的形象。該舞蹈于1962年榮獲第八屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)舞蹈比賽金質(zhì)獎?wù)拢?994年榮獲中華民族20世紀(jì)舞蹈經(jīng)典評比經(jīng)典作品獎；2007年胡錦濤總書記在人民大會堂為陳愛蓮從藝55周年題詞：藝術(shù)青春永存！這些榮譽的獲得離不開舞蹈演員和編導(dǎo)者的辛勤付出，更與詩作本身的藝術(shù)氣息息息相關(guān)。在我國古代相當(dāng)長的時間內(nèi)，詩歌、音樂、舞蹈三者之間都是緊密相連的，“樂”是指“詩、樂、舞綜合藝術(shù)”?！稑酚洝废笃吩疲骸霸?，言其志也；歌，詠其聲也；舞，動其容也。三者本于心，然后樂氣從之”。并且，在作為我國先秦儒家藝術(shù)思想之總結(jié)的《毛詩序》中，已有關(guān)于詩歌、音樂與舞蹈共生同源的論說?！睹娦颉氛J(rèn)為，詩歌是情感的流露，“詩者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩”，是“情動于中而形于言”的結(jié)果。而舞蹈，是“詠歌之不足，故手舞之，足蹈之，動其容，象其事，而謂之樂?！雹芤虼?，“歌為樂之端，舞為樂之成?！雹菀魳肥窃姼璧难由?，舞蹈又是音樂的延伸。這三者之間相互依存、相互借鑒、相互影響、相互發(fā)展、兼容并包?！洞航ㄔ乱埂吩谖膶W(xué)、音樂、舞蹈領(lǐng)域都占據(jù)著重要的地位，三者一脈相承，相互滲透，對當(dāng)時以及后世都有其深遠(yuǎn)的影響。詩歌是我國古典詩歌中的不朽名篇，被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰中的頂峰”⑥。音樂作品是中國古典音樂名曲中的名曲。舞蹈作品是我國20世紀(jì)經(jīng)典舞蹈作品之一。觀《春江花月夜》之舞，聽《春江花月夜》之樂，品《春江花月夜》之詩，三者在珠聯(lián)璧合之妙處又各有千秋，相得益彰。無論是詩作、樂作，還是舞蹈，《春江花月夜》都集中凸顯了五個傳統(tǒng)意象，即春、江、花、月、夜，都精巧而和諧地將這五個意象揉和編織在一起，創(chuàng)造出優(yōu)美深邃的意境，表達(dá)出韻味深長的意蘊，彰顯出純凈動人的生命情懷。在中國傳統(tǒng)文化中，這五個意象代表著人生經(jīng)歷的五個重要的良辰美景。其詩歌緊扣詩題“春、江、花、月、夜”來設(shè)景抒情，以“月”為貫穿性的線索，描繪了在月光照耀下的春江、花林、鴻雁、不眠的思婦等詩歌形象，體現(xiàn)出月夜清幽的意境美。其民族管弦樂合奏曲描摹了春風(fēng)和煦、皎月當(dāng)空、江樓鐘鼓、花影層疊、漁舟唱晚的迷人景致，譜出了一曲“哀而不傷”、“雅而不俗”的委婉動人的情調(diào)。而其舞蹈作