高級攝影師考試復習題

的括號項囁?霧題滿第蹩選擇一個正確的答案’將相應的字母填入題內1、職業(yè)道德是一種（B）的約束機制。A、強制性B、非強制性C、隨意性D、自發(fā)性2、愛崗敬業(yè)的具體要求是（C）。A、看效益決定是否愛崗B、轉變擇業(yè)觀念C、提高職業(yè)技能D、增強把握擇業(yè)的機遇意識3、（A）是企業(yè)誠實守信的內在要求。A、維護企業(yè)信譽B、增加職工福利C、注重經濟效益D、開展員工培訓4、下列關于勤勞節(jié)儉的論述中，不正確的選項是（A）。A、企業(yè)可提倡勤勞，但不宜提倡節(jié)儉B、“一分鐘應看成是八分鐘”C、勤勞節(jié)儉符合可持續(xù)發(fā)展的要求D、“節(jié)省一塊錢，就等于凈賺一塊錢”5、（A）是銀版攝影術的發(fā)明者。A、邊蓋爾B、C、D、6、以下敘述不正確是的（D）。A、人眼可見光的波長范圍是380-780毫微米。B、波長短于380毫微米的光人眼看不見。C、波長長于780毫微米的光人眼看不見。D、視力好的人能看到波長范圍在380-780毫微米以外的光線。7、（D）符合幾何光學對光線的定義。A、光線是無直徑、無體積、無方向的幾何線條B、光線是有直徑、有體積、有方向的幾何線條C、光線是有直徑、無體積、無方向的幾何線條D、光線是無直徑、無體積、有一定方向的幾何線條8、光的（C）原理是小孔成像現(xiàn)象的依據(jù)。A、反射定律B、折射定律C、直線傳播D、會聚成像9、焦點至透鏡的距離是：（B）A、物距B、焦距C、像距D、物體至照相機的距離10、在乳劑中添加（D）可以擴大膠片的感色范圍。A、防灰霧劑B、感光劑C、促進劑D、增感劑11、以下幾種藥品中，（A）是常用的黑白顯影劑。A、米吐爾B、硼砂C、溴化鉀D、碳酸鈉12、顯影液中使用保護劑可以（C）。A、防止高溫沖洗時出現(xiàn)的脫膜現(xiàn)象B、避免膠片在沖洗過程中刮傷C、減緩顯影液的氧化進程D、使藥水永久保存13、（B）部分不能算作照相機的基本結構。A、主體、鏡頭B、測距器和調焦裝置C、取景器和快門D、輸片機構和計數(shù)器14、取景器中影像尺寸大、清晰、明亮，沒有（C）是單鏡頭反光取景式120相機的優(yōu)點。A、取景柔焦效果B、像場彎曲C、取景視差D、取景畸變15、以下（A）不是120中型照相機。A、尼康（Nikon）FM2B、瑪米亞（Mamiya）RB67C、哈蘇（Hasseblad）500C/MD、勃朗尼卡（Bornica）SQ-A16、（C）不是照相機維護保養(yǎng)必須做到的“五防”中的內容。A、防震、防潮B、防曬、防熱C、防盜、防丟失D、防潮、防塵17、魚眼鏡頭的焦距很短,（D）A、抽象畸變B、口徑很長C、像場彎曲D、視場角＞180°18、（B）不屬于鏡頭主要光學特征的三個參數(shù)。A、焦距B、景深C、相對孔徑D、視場角19、標準鏡頭的焦距近似或等于（C）對角線長度。A、取景口B、照相機后備C、膠片畫幅D、照片畫幅20、視場角為（D）的鏡頭屬于標準鏡頭。A、80。以上B、70°-95°C、90°D、40°-60°21、鏡頭的入射光孔直徑與焦距之比，叫作鏡頭的（A）。A、相對孔徑B、有效孔徑C、口徑D、景深22、控制鏡頭透光多少是（D）的主要作用。A、照相機機身B、測距離C、攝影鏡頭D、光圈23、常用照相機光圈系數(shù)的排列順序：（D）。A、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20B、f/1.4、f/1.8、f/2.8、f/4.8、f/6、f/8C、f/1、f/2、f/3、f/4、f/8D、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/824、相鄰兩級光圈系數(shù)，后一級的通光量是前一級的（0。A、1/5B、4倍C、1/2D、8倍25、感光乳劑層和它的（C）是感光材料的主體結構。A、防光景層B、結合層C、載體D、保護層26、黑白感光膠片按（C）分類，可分為X光片、紫外片、色盲片、分色片、全色片、紅外片等。A、具體的用途B、不同載體C、感光性能D、制作原料27、彩色感光膠片按照用途劃分，一般可分為：（D）。A、彩色正片、X光片、全色片B、拋光片、彩色反轉片、紫外片C、彩色一步成像片、分光片D、彩色正片、彩色負片、彩色反轉片、彩色中間片、彩色一步成像片28、負性感光材料經曝光和沖洗后，得到的影像（D）。A、為全黑B、為黑白效果C、為紅外效果D、其明暗正好與被攝景物相反29、（C）多用于電影拷貝片、幻燈片，可用于翻拍黑白照片或圖表。A、紅外片B、全色片C、色盲片D、分色片30、分色片對可見光中的（B）色光不敏感。A、黃、綠、青B、紅、橙C、藍、紫D、黃、綠、青、藍、紫31、（D）是全色片感受色光的范圍。A、紅外光B、激光C、灰色光D、全部可見光32、彩色感光膠片按光源色溫要求，可分為（C）。A、色盲片、分色片、全色片B、彩色正片、彩色負片C、日光型彩色片、燈光型彩色片、日光燈光通用型彩色片D、彩色反轉片、彩色中間片、一次成像片33、（B）上記錄的影像色彩是被攝物體的補色。A、全色片B、彩色負片C、彩色中間片D、色溫片34、（C）上記錄的影像色彩與被攝物體同色。A、彩色正片B、彩色負片C、彩色反轉片D、一步成像彩色片35、（C）的彩色膠片對色溫的要求為5500K。A、柯達、富士等135膠片B、所有彩色負片C、所有日光型D、所有燈光型36、色溫為3200K適應于（D）彩色膠片的拍攝。A、所有的彩色負片B、所有的彩色反轉片C、所有的日光型D、所有的燈光型37、（D）是燈光型彩色膠片在日光下拍攝的處理方法。A、增強照明光源的強度B、加用閃光燈作補助C、提高燈光型彩片對色溫的要求D、降低光源的色溫38、黑白相紙按反差性能分為（D）。A、光面、綢面、絨面B、中性感光紙、特別硬性C、絨面感光紙、中性感光紙、光澤感光紙D、特別軟性、軟性、中性、硬性、特別硬性39、膠片片基化學性能穩(wěn)定，呈化學惰性，耐酸堿，而且（C）。A、有良好的耐光、耐寒、耐熱等性能B、吸水性低，膨脹和收縮率小，不易變形C、不會與緊貼在一起的乳劑中的鹵化銀發(fā)生任何化學反應，在儲藏過程中不會分解變質D、片基柔韌而富于彈性40、膠片或照相紙的感光乳劑中使用的銀鹽種類（D）。A、主要是溴化銀B、主要是溴化銀、氯化銀、氟化銀C、溴化銀、碘化銀、氯化銀、氟化銀或它們的混合體D、一般是溴化銀、碘化銀、氯化銀或它們的混合體41、一般彩色感光材料必須保存在（C）的溫度。A、0CB、高于20CC、低于0-8CD、低于10C42、照相紙?zhí)枖?shù)越大，它的（D）。A、清晰度越高B、清晰度越低C、反差越小D、反差越大43、照相紙紙基的特性主要表現(xiàn)為（C）,而且抗水性較強。A、有良好的耐光、耐寒、耐熱等性能B、柔韌而富于彈性、不易變形C、質地纖細、化學純度高、顏色潔白D、有一定的透明度44、保護層、感光乳劑層、片基和背面層是（D）的基本組織部分。A、感光材料B、彩色負片C、照相紙D、黑白負片45、感光材料的保護層具有（D）或產生摩擦灰霧的作用。A、有良好的耐光、耐寒、耐熱等性能B、膨脹和收縮率小、不易變形C、防止膠卷在沖洗中產生過度卷曲D、防止乳劑層被劃傷46、（D）是片基上背面層的基本功能。A、防光暈、防靜電和耐酸堿等B、防光暈C、防光暈、防靜電和防止乳劑層被劃傷等D、防光暈、防靜電和防卷曲等47、（D）膠片一般應保存在0C以下。A、一般彩色感光材料B、黑白正片和照相紙C、中速黑白負片D、專業(yè)型彩色負片或反轉片48、一般（D）黑白負片的保存溫度為13°C以下。A、慢速B、低速C、高速D、中速49、一般彩色感光材料必須保存在（C）的溫度。A、0CB、高于20CC、低于0C-8CD、低于10C50、（D）表示物體反射光線的能力。A、散射度B、光線位移C、衍射率D、反光率51、通常大部分被攝體的（D）都接近18%中灰。A、阻光率B、透光率C、測光亮度D、平均反光率52、形成物體亮度的基本因素：（D）、反射率。A、鏡頭接納光線的能力B、閃光燈的功率C、吸收率D、照度53、（B）不影響曝光。A、光源、景物B、鏡頭的焦距C、光圈與快門D、膠片的性質54、（D）是指拍攝時使用的光圈系數(shù)與快門時間的組合。A、密度組合參數(shù)B、反差組合參數(shù)C、景深與焦距組合參數(shù)D、曝光組合參數(shù)55、景物或影像的明暗對比差別稱為（D）。A、密度B、對比度C、寬密度D、反差56、根據(jù)底片密度的情況把曝光狀況歸納為：（D）。A、厚、薄、正常B、快、慢、正常C、軟、硬、正常D、曝光正常、曝光不足、曝光過度、曝光過度或不足同時出現(xiàn)在一張底片上57、下列現(xiàn)象中，（D）是曝光不足底片的主要表現(xiàn)。A、底片密度較厚B、影像沒有層次C、對應于景物亮部的密度往往很大D、對應于景物暗部的密度往往很小58、曝光過度底片的主要表現(xiàn)：底片的（D）較厚，影像沒有層次。A、上光B、過塑C、照度D、密度59、正常曝光指影像正常地反映了原景物的亮度關系，是對原景物（C）的再現(xiàn)。A、藝術性B、夸張性C、客觀、真實性D、抽象性60、底片上所得的密度與拍攝者的要求一致或近似時稱為：（D）。A、正常焦距B、正常景深C、正常光圈D、正確曝光61、（D）屬于室外光的光線性質。A、頂光B、側光C、平光和側光D、直射光和散射光62、攝影光源的光位種類：順光照明、（D）、逆光照明。A、太陽光照明B、人工光照明C、燈光照明D、側光照明63、側光攝影布光應注意（D）的變化。A、光照度B、光明度C、光位D、光比64、室內自然光攝影對物體暗部補光的方法是使用（A）。A、反光板、閃光燈B、反光板、加大光圈C、閃光燈、放慢速度D、散射光照明、照明光照明65、調整照相機膠片感光度刻度的依據(jù)是（D）。A、景深B、焦距C、光圈D、膠卷的感光度66、室內燈光攝影當照射距離變化時，可按照光照度與照射距離（B）調整曝光A、平方成正比B、平方成反比C、正比D、反比67、按ISO標準規(guī)定的感光度標記，ASA200的膠片應標注為（D）。A、ISO200/24B、ISO200C、ASA200/24°D、ISO200/24°68、感光度為ASA50的膠片相當于DIN標準的（D）。A、DIN27B、DIN24C、DIN21D、DIN1869、感光度和曝光量的關系是（D）。A、ISO50比ISO100的感光度高B、感光度和曝光量沒關系C、感光度越低，需要的曝光量越少D、感光度越低，需要的曝光量越多70、ISO、ASA、DIN、GB為（D）的四種標注方法。A、感光性B、寬容度C、光亮度D、感光度71、確定曝光的組合參數(shù)在攝影中稱為（D）A、光圈大小的確定B、快門速度的確定C、測光D、訂光72、常規(guī)攝影的訂光方法為：以光照度訂光和以（C）訂光。A、50%的灰板B、30%的灰板C、18%的灰板D、13%的灰板73、（B）是指膠片對不恰當曝光所允許的程度。A、膠片感光度B、膠片曝光寬容度C、膠片反差性D、膠片的感色性74、膠片的寬容度一景物的曝光范圍=（A）。A、曝光寬容度B、膠片感光度C、光源的光照度D、被攝物的光亮度75、膠片的寬容度（A）,曝光寬容度越大。A、越大B、越小C、適中D、不變76、景物的（B）范圍越大，曝光寬容度越小。A、光照度B、曝光C、拍攝D、遠近77、亮度測光表的測光原理是以（A）再現(xiàn)測光亮度。A、18%中灰色調B、28%中灰色調C、38%中灰色調D、100%中灰色調78、當拍攝的畫面為(D)時適合于陰影曝光模式。A、主體位于大面積明亮背景前B、逆光拍攝C、以明亮物體為視覺中心D、以暗物體為視覺中心79、高光曝光模式適合于(B)畫面的曝光控制。A、人物位于黑色墻壁前B、雪景C、逆光拍攝D、以白紙為背景的黑色皮包的產品照80、(B)，拍攝按平均測光會導致曝光不足。A、拍攝黑色皮包的產品照時B、被攝體以淺亮色調為主，或主體位于大面積明亮背景前時C、當被攝體以深暗色調為主時D、主體位于大面積深暗背景前時81、對同一被攝對象采用若干不同的曝光量拍攝的方法稱為(B)。A、平均曝光法B、括弧式曝光法C、高光曝光模式D、陰影曝光模式82、照相館對于拍攝和洗印工作中產生的報廢照片或者底片，應該(D)。A、集中后賣掉B、留下備用C、任由顧客處理D、派專人銷毀83、社會或他人對特定公民、法人的品德、才干、信譽、商譽、功績、資歷、身份等各方面評價的總和稱之為(D)。A、公民個人所有權B、公民個人無形財產權C、公民個人所有權總和D、公民名譽權84、未經公民本人同意，將公民照片進行廣告宣傳，屬于(C)。A、侵犯公民名譽權B、侵犯公民知情權C、侵犯公民肖像權D、侵犯公民特惠權85、消費者(D)的根本原因是需要。A、產品的外觀形狀B、對產品的品牌認可C、對產品質量的認可D、產生消費行為86、了解顧客審美傾向的諸多方法中，(A)是一種不正確的方法。A、請顧客直接表達出他(她)的審美觀點B、通過分析顧客對照片稱贊或者批評的原因來了解顧客的審美觀點C、通過請顧客發(fā)表對照片的看法來了解顧客的審美觀點D、在與顧客自然而然的交流中了解顧客的審美觀點87、(B)可以產生生理上的快感，是審美經驗的起點和基礎。A、感知B、感覺C、知覺D、印象88、（D）極大地突破了直接感覺經驗的界限，豐富了內容，產生了“通感”等高層次的審美感受。A、審美感覺B、審美印象C、審美感知D、審美知覺89、通感，也就是心理學上說的（D）。A、同感B、知覺C、感覺D、聯(lián)覺90、在審美心理結構中，感知、想像、理解和情感這四種心理機能之間的相互關系是（A）。A、彼此依賴、相互滲透網絡結構B、相互獨立、互不滲透的并列結構C、環(huán)環(huán)相扣的環(huán)狀結構D、層層推進的遞進結構91、（D）是審美經驗的基礎和依托，如果沒有它的存在，審美根本就無從發(fā)生。A、審美意境B、審美聯(lián)想C、審美意象D、審美感知92、大型團體照的背景里必須盡量避免（C）的強光，避免諸如煙囪、電線桿、塔架、枯枝等難看景物。A、來自人物前側方B、人物周圍C、高于人物并直射鏡頭D、取景范圍外93、拍攝大型團體照時，調焦位置應該對準（C）。A、左右兩側人物B、最前端的人物C、第二排被攝者D、后排被攝者94、用轉機拍攝大型團體照時，假設有300人，使用焦距85mm鏡頭的轉機拍攝，底片中人物影像的長度為18cm，那么，相機應該至少旋轉（C）度。A、120B、132C、141D、15395、處理軟調（低反差）照片的要領是：（B）,用軟性（低反差）相紙制作。A、用聚光燈拍攝，用硬性（高反差）顯影藥液沖洗B、用軟光（散射光）拍攝，用軟性（低反差）顯影藥液沖洗C、用硬光拍攝，用任意一種顯影藥液沖洗D、用軟光拍攝，用任意一種顯影藥液沖洗96、（D）進行室外拍攝時，是不可能得到軟光光效的。A、在柔和的陽光下B、在沒有直射光的寬敞陰影區(qū)C、選擇陰天D、在睛天的陽光下97、后期制作（D）的基本要求是盡量選用軟調顯影液和軟調相紙。A、高調照片B、低調照片C、硬調照片D、軟調照片98、在進行室內拍攝時，（D）。A、只在傳統(tǒng)的燈具前加上軟光紙，不可能獲得柔光效果B、直接在被攝主體后使用硫酸紙檔板，可以獲得理想的軟調照片用光C、采用影室閃光燈并配有柔光箱，不可能得到理想的軟光效果D、采用影室閃光燈并配有柔光箱，可以獲得理想的軟調照片用光99、黑白攝影中（D）的基本作用包括控制影調、改變空氣透視，調整反差。A、色溫轉換鏡B、柔光鏡C、PL鏡D、濾光鏡100、在硬光下用黑白負片拍攝景物時，（B）。A、必須將最亮和最暗部分控制在八級光孔以上B、一般宜將最亮和最暗部分控制在七級光孔以內C、一般宜將最紅和最綠部分控制在八級光孔D、必須將最紅和最綠部分控制在九級光孔101、在硬光下拍攝人物時，主要是控制面部的光比，一般應控制在（D）。A、三級光孔以上B、四級光孔以上C、七級光孔D、兩級光孔以內102、處理好高調照片的關鍵包括（D）。A、用硬光拍攝人像和自然風光，并大幅度地增加曝光量B、必須用冷光拍攝，減少曝光量C、必須用軟光拍攝，減少曝光量D、用軟光（散射光）拍攝，曝光量必須增加一些103、對于高調照片而言，曝光量（B）。A、增至三級以上，不會失去亮部的層次和質感B、超過兩級，就會失去亮部的層次和質感C、即使超過兩級，也不會失去亮部的質感D、越多越好，多多益善104、為了取得銳利與響亮的低調效果，常采用（B）拍攝靜物，廣告產品和人物肖像。A、順光與側順光B、逆光與側逆光C、側順光D、側平光與平光105、為了取得銳利與響亮的低調效果，在風光攝影中，常采用（D）拍攝。A、任意角度的平光B、高角度的側順光與逆光C、任意角度的側順光D、低角度的逆光與側逆光106、構圖中的“破”含義是對照片畫面里（A）采取措施，目的是改變構圖的死板，使構圖生動起來。A、過分死板的線條或大面積單一色塊B、過分活躍的紋路或小面積塊C、過分活躍的線條或紋路D、過分激烈的塊和紋路107、構圖中的“布白”含義是將空白也作為一種（B）來安排，在畫面里求得空白的合理布局或空靈效果。A、暖調符號B、視覺元素C、曲線符號D、線條、紋路符號108、拍攝藝術人像時，（C）。A、偏振鏡不與光源方向成一定的角度，也能達到理想的效果B、即使將偏振鏡與手中的相機搭配錯了，不會影響曝光與調焦的失誤C、使用偏振鏡應首先考慮到與手中相機的適配D、偏振鏡在每一個拍攝方向都能發(fā)揮作用109、拍攝藝術人像時，使用偏振鏡能夠（B）。A、提高物體顏色的色差，減弱物體表面的質感B、減弱或消除非金屬物體表面的反光，提高色彩的飽和度C、減弱物體表面的質感，無法起到中灰阻光濾光鏡的作用D、減低物體顏色的色溫，從而無法起到中灰阻光濾光鏡的作用110、色光通過濾光鏡的規(guī)律是（B）。A、只能部分通過與其相鄰的色光或補色光。B、全部或部分通過與其相同或相鄰的色光，吸收其補色光C、全部通過與其相鄰的色光，吸收其補色光D、只能吸收與其相同光，通過其相鄰的補色光111、“8”級白占畫面的90%,型的高調?！?”級白占畫面的8%，（C）的構成模式是-種典A、“2”級黑占畫面的2%B、“3”級白占畫面的2%C、“l(fā)”級黑占畫面的2%B、“6”級灰占畫面的2%112、“2”級黑占畫面的85%，（C），“1”級黑占畫面的5%的構成模式是--種典型的低調。A、“2”級灰占畫面的10%B、“8”級黑占畫面的10%C、“9”級白占畫面的10%B、“3”級黑占畫面的10%113、、色溫濾光鏡的基本類型有(D)A、色溫銳化濾光鏡、調高色溫轉換濾光鏡B、色溫透視濾光鏡、色溫補償濾光鏡C、色溫平衡濾光鏡、色溫銳化濾光鏡、調低色溫濾光鏡D、色溫平衡濾光鏡、色溫轉換濾光鏡、色溫補償濾光鏡114、影調的配置原則是（A）。A、“均衡”、“透氣”和“活”B、“閉合”、“擴張”和“收縮”C、“不均衡”D、“閉合”、“收縮”115、（C）構圖的特點是人像視線直視讀者。A、寫直人像B、時尚人像C、開放性人像B、封閉性人像116、（D）是畫面講究均衡感，講究相對完整性，講究構成的統(tǒng)一和秩序，追求精致和完美效果，人物姿態(tài)、造型相對平穩(wěn)，色彩和諧。A、“完美”的構圖原則B、“求險”的構圖原則C、“均衡”的構圖原則D、“求穩(wěn)”的構圖原則117、(D)原則是畫面講究節(jié)奏變化，講究“破”秩序、“破”對稱、“破”通達的線條，追求動感、傾斜、擠壓等效果，追求色彩的對立或跳動感覺。A、“平衡構圖”B、“立體構圖”C、“求穩(wěn)”的構圖D、“求險”的構圖118、(A)的含義是按照黃金分割比例或對應位置原則安排畫面布局，講究均衡感，有較高的影調或色調上的追求，講究構圖呼應關系，追求構圖的精致或完美效果。A、“構圖講究”B、“立體構圖”C、“壓抑感構圖”D、“色彩繽紛”的構圖119、(C)的主要視覺效果是富有動感，使畫面充滿活力。A、平行線條B、豎型線條C、起伏性線條D、平衡的線條120、表現(xiàn)人物立體感的主要方法有(B)。A、以恰當?shù)捻樄夂蜏蚀_的曝光來獲得良好的質感，選擇正面拍攝角度，利用透視對比B、以側光、側逆光拍攝來獲得層次豐富的影調，選擇斜側向拍攝角度，利用透視對比等C、選擇恰當?shù)谋尘昂颓熬皝慝@得人像的縱深感，選擇正向拍攝角度D、以順光或側光拍攝低調人像來獲得層次豐富的影調121、(A)的用光要點是運用諸如散射光、反射光之類的軟光均勻照射。A、表現(xiàn)人物細膩肌膚B、表現(xiàn)人物粗糙肌膚C、表現(xiàn)人物憔悴面容D、表現(xiàn)人物外形輪廓122、⑻的用光要點是運用側向或側逆向的硬光作主光。A、表現(xiàn)人物細膩肌膚B、表現(xiàn)人物粗糙肌膚C、表現(xiàn)人物光潤面容D、表現(xiàn)人物容光煥發(fā)123、在熟悉曝光參數(shù)的燈光下近距離拍攝時，如果使用了延長焦距的附件，恰好相機又沒有內測光，那么，正確的補償曝光倍數(shù)可以根據(jù)(A)計算出來。A、原鏡頭的焦距和接圈長度B、接圈長度和像距C、原鏡頭的焦距和像距D、光圈值、原鏡頭焦距和像距124、在近距離拍攝時使用了近攝附件，原鏡頭焦距為50mm，附加皮腔為100mm,那么實際的曝光量應該比未加皮腔前增加(C)級曝光量。A、1B、2C、3D、4125、仿擬效果的照片(0。種高調照片A、只是種高調照片B、只是一種低調照片C、是將照片以某種繪畫的形式表現(xiàn)出來的一種方法D、只是一種平調照片126、(C)幾種常見效果有：油畫效果、絹畫效果、白描效果、版畫效果及掛歷、賀卡、海報等效果。A、偏色調婚妙照B、重彩效果婚妙照C、仿擬效果婚妙照D、仿舊效果婚妙照127、(D)中重復曝光的技法要領是在正常的拍攝后，根據(jù)記憶的構圖，選定底紋或圖案素材再進行曝光，重復曝光時要注意在畫面里(尤其是人物臉部)不宜有不妥的符號。A、淡彩效果婚妙照B、重彩效果婚妙照C、仿舊效果婚妙照D、平調效果婚妙照128、淡彩效果婚妙照的用光(B)A、可由顧客任意選擇B、要用軟光，柔光箱的規(guī)格要大些C、要用硬光，柔光箱的規(guī)格越小越好D、既可以用硬光，選擇規(guī)格小些的柔光箱，也可以由攝影師任意選擇129、進行單色調拍攝時，若變換不同數(shù)值的濾光卡，則單色照片(C)A、不可能出現(xiàn)不同的色相B、只能最多表現(xiàn)出兩種色相C、可以表現(xiàn)出任意色相D、仍維持原來的色相130、比較規(guī)范的現(xiàn)代婚紗攝影過程主要包括(D)A、姿態(tài)造型、拍攝、制作2個環(huán)節(jié)B、服裝造型、姿態(tài)造型、拍攝3個環(huán)節(jié)C、化妝造型、服裝造型、姿態(tài)造型、布光、選擇背景5個環(huán)節(jié)D、交流、化妝和服裝造型、拍攝、選片制作等環(huán)節(jié)131、(C)的含義是以黑白攝影方式拍攝，制作時用黑白暗房工藝或電腦處理、彩色擴印、放大手段，洗成只有一種顏色的婚妙照。A、偏色調拍攝婚妙照B、重彩效果婚妙照C、單色調拍攝婚妙照D、仿擬效果婚妙照132、單色調婚妙照常見的單色是(A)A、淺紅、棕色、淺綠、淺黃、淺藍等B、黃、藍、墨綠、大紅、棕色等C、大紅、深黃、墨綠、棕色、深藍等D、綠、紅、黃、藍133、(D)的主要偏色方法是改變光源色溫、用彩紙(或鏡片)遮擋光源、故意用與色溫平衡要求不同的彩色膠卷。A、冷光效果婚妙照B、復古效果婚妙照C、單色調婚妙照D、偏色調婚妙照134、⑻的含義是運用加柔順光(避免深硬投影)，過2級的曝光(化妝時深畫眼、唇線和眉、眼、鼻影)，在取景范圍回避純度較高顏色等手段拍攝的婚妙照效果。A、偏色調婚妙照B、淡彩效果婚妙照C、單色調婚妙照D、仿舊效果婚妙照135、淡彩效果婚妙照的主光燈位范圍是(A)。A、順光位，燈位盡量靠近鏡頭主軸延長線B、逆光位，燈位盡量靠近鏡頭主軸延長線C、側光位，燈位與鏡頭主軸延長線保持較大距離，使被攝主體有立體感D、側順光位，燈位與鏡頭主軸延長線保持較大距離，使被攝主體有立體感136、(B)婚妙照背景選擇的基本要求是無深重色塊和陰影。A、仿|日效果B、淡彩效果C、低調D、冷暖對比調137、重彩效果婚妙照的含義是(B)A、以淡彩畫成的背景，加投影光線拍攝而成的婚妙照B、運用反轉片負沖來獲得高反差和飽和度較高的顏色，運用諸如紅蠟燭、紅蓋頭、紅燈籠、紅喜字等濃重色塊點綴畫面，烘托婚妙照的喜慶氣氛C、運用反轉片負沖來獲得反差較低的顏色D、運用反轉片負沖的方法洗成照片，再用濃重油彩著色138、反轉負沖技法的含義是用反轉片拍攝，用沖洗(B)工藝沖洗正片，以獲得高反差和飽和度較高的顏色。A、負片的K-14B、負片的C-41C、反轉片的K-14D、反轉片的C-41139、拍攝仿舊效果婚妙照時，被攝者(B)A、神情要非常熱烈、開放B、不要顯得過于親昵，姿態(tài)要莊重，神情要端莊C、表情要冷漠、嚴肅D、動作、表情要顯得越親昵越好140、(D)場景設計的基本要求是能體現(xiàn)年代和民俗的特點，例如閨房場景、洞房場景、轎子場景、百子圖帷帳的場景等等。A、偏色調婚妙照B、重彩效果婚妙照C、單色調婚妙照D、仿舊效果婚妙照141、(D)的基本色調是棕黃色調。A、仿舊效果婚妙照B、重彩效果婚妙照C、淡彩調婚妙照D、仿舊效果婚妙照142、產品照草圖的基本內容包括(B)三項內容。A、相機位置、燈光位置、反光板角度B、物品怎樣擺放、文字部分加在什么地方、如何表現(xiàn)C、相機位置、燈光位置和物品怎樣擺放D、物品怎樣擺放、相機位置和燈光位置143、產品表面質感的復合型是指(A)等三種質感類型分別組合成的多類復合性物體表面質感類型。A、吸收型、反射型和傳導型B、光滑型、亞光型和粗糙型C、吸收型、反射型和透明型D、透明型、亞光型和不透明型144、要想把吸收型粗糙質感產品的質感最好地表現(xiàn)出來，最有利的主光光源性質是(D)A、間接照明的光源B、散射光源C、方向性較弱的軟光源D、方向性強的硬光145、拍攝吸收型平滑質感產品時，(C)都不宜作為主光光位。A、順光或前側光B、逆光或側逆光C、順光或逆底光D、逆光或頂光146、拍攝吸收型平滑質感產品時，主光宜用(B)性質的光源。A、方向性明顯的硬光B、方向性明顯的較軟光源C、直射光D、沒有方向性的散射光147、反射型質感的產品最適合用(A)性質的主光表現(xiàn)。A、大面積的散射光B、集中的直射光C、方向感強烈的擴散光D、中性偏軟148、用暗線條表現(xiàn)玻璃器皿時，一定要將背景處理成(A)。A、亮調子B、暗調子C、灰調子D、漸變的調子149、無論用什么材質作背景，欲用暗線條表現(xiàn)玻璃器皿，主光的布光目的是為了(A)。A、使背景發(fā)出大面積的散射光以照亮被攝體B、使背景足夠暗C、使被攝物正面夠亮D、使被攝物邊緣夠亮150、在玻璃器皿的亮線條表現(xiàn)中，背景一定要深暗或者全黑是為了(D)。A、被托出玻璃器皿的大面積光澤B、使玻璃有通透感C、避免雜光干擾鏡頭D、被托出玻璃器皿的明亮線條151、在玻璃器皿的側上方方向用(C)照明，可以使被攝體兩側外輪廓和頂面出現(xiàn)明亮的線條。A、直射光B、聚光燈C、大面積散射光D、帶標準燈罩的閃光燈152、拍攝復合型產品時用光的原則是(A)。A、光位和光性都要以重點質感為中心布置，可以適當兼顧次要質感B、光位以重點質感為中心，光性照顧次要質感C、光位以重點質感為中心，光位照顧次要質感D、光位要“順”，光性要“柔”153、影室(D)設計的基本原則是設計風格符合企業(yè)定位和當?shù)氐膶徝狼槿?、與拍攝風格統(tǒng)一、裝飾新穎簡潔、美觀大方、空間利用率高、杜絕安全隱患。A、道具B、照明C、背景D、環(huán)境154、(D)設計要求將照明靠近照相機處適當布置亮些，便于操作：將拍攝者的位置布置暗些，便于觀察布光效果，又有利于被攝者集中注意力。A、大型影室B、兒童影室C、影室攝影光源D、影室基礎照明155、攝影室照明光線不可太亮，一般應控制在(D)A、10EV值以上B、7EV值以上C、5EV值以