《晚笑堂竹莊畫(huà)傳》人物像傳研究

《晚笑堂竹莊畫(huà)傳》人物像傳研究

一《晚溫度畫(huà)傳》《明清臣像傳》《晚溫度畫(huà)傳》《明清臣像傳》《晚溫度畫(huà)傳》《觀點(diǎn)云圖》《晚溫度畫(huà)傳》《典型人物像傳》《晚溫度畫(huà)傳》《典型圖》《明清臣傳》《晚溫度畫(huà)傳》《觀點(diǎn)云《竹莊畫(huà)傳》又稱《竹莊畫(huà)傳》，是清初著名的古代名人畫(huà)的傳記。清初這位前畫(huà)家周（1665-1752）周寫(xiě)了《晚喜堂竹莊》。全書(shū)采用一傳一圖的形式,用線描的手法刻畫(huà)了120位人物全身像,分為《晚笑堂畫(huà)傳》與《明太祖功臣圖》兩部分。根據(jù)民國(guó)陶湘本附訂《畫(huà)傳》目錄,是書(shū)所繪人物包括漢至明初的“歷代名人”38人、晉至唐“詩(shī)人”18人、唐宋“文人”8人、“朱子像贊”12人,以及“明太祖開(kāi)國(guó)功臣”44人。(一)《晚嘆堂竹莊畫(huà)傳》本是清代圖像,由實(shí)際效果和技術(shù)所傳上官周《畫(huà)傳》自序云:“攜卷入粵,小孫惠不欲沒(méi)老人治微勤,請(qǐng)付剞劂,以詔來(lái)茲。余出所藏而授之”,署“閩汀上官周自題,時(shí)年七十有九”。其友人楊于位亦云:“先生年七十九,重游粵嶠,訪得名手,乃擇其優(yōu)者百輩,鍥之于板?！睋?jù)筆者考證,上官周生于清康熙四年(1665年),因此《畫(huà)傳》初刻時(shí)間為乾隆八年(1743年)。上官周中年后寓居廣東交游、鬻畫(huà),長(zhǎng)達(dá)40余年,結(jié)交甚廣。他的另一著作《晚笑堂竹莊詩(shī)集》曾于乾隆四年(1739年)在廣州刊行。據(jù)上官周自序交代,其晚年回到故里汀州城,隱居“晚笑堂”,“息影邱園、杜門(mén)卻掃”,“瀏覽史籍”,傾力心血,用數(shù)年時(shí)間為古人編繪像傳共76人,與早年創(chuàng)作的44位明太祖開(kāi)國(guó)勛臣像合為一書(shū),以其書(shū)齋“晚笑堂”為名,曰《晚笑堂竹莊畫(huà)傳》,旨在借書(shū)傳世,“亦為后賢頌詩(shī)讀書(shū)者之一助”。因此畫(huà)家不顧八十高齡,親自攜孫子赴粵東遴選刻手,“擇其優(yōu)者百輩”,并親臨督課,“出所藏而授之”,對(duì)刻本極為重視與考究?，F(xiàn)代美術(shù)史家郭味蕖稱《畫(huà)傳》刻本“人物面貌表情細(xì)膩,構(gòu)圖富有變化,衣紋刀刻硬整流利,頗為當(dāng)時(shí)的藝苑所推重”,“在刻印技術(shù)方面超過(guò)了殿版,是清代人物畫(huà)譜的佳范創(chuàng)制”。廣州是中國(guó)境內(nèi)歷史悠久、規(guī)模最大的對(duì)外通商口岸,也是“海上絲綢之路”的起點(diǎn)之一,有“千年商都”之稱。乾隆二十二年(1757年),清政府實(shí)行“一口通商”,廣州成為唯一的對(duì)外通商口岸,外國(guó)商人來(lái)華交易,指定行商作為貿(mào)易的代理,這些指定的行商所開(kāi)設(shè)的對(duì)外貿(mào)易行店,就是著名的“十三行”。當(dāng)時(shí)的廣州城可謂商賈云集,各地書(shū)商也紛紛來(lái)到此地開(kāi)設(shè)書(shū)坊或分號(hào),促進(jìn)了廣東地區(qū)圖書(shū)市場(chǎng)的繁榮。至嘉慶年間,廣州一躍成為國(guó)內(nèi)出版與貿(mào)易最活躍的城市。上官周《畫(huà)傳》的刊行始發(fā)于廣東,在這種開(kāi)放、活躍的商業(yè)環(huán)境下,遂傳至海內(nèi)外。大學(xué)士翁方綱曾多次提到其收藏的《畫(huà)傳》:在任廣東學(xué)政期間,翁于乾隆三十六年(1771年)與上官惠會(huì)面,上官惠以祖父上官周的畫(huà)作相贈(zèng),翁即和《上官竹莊畫(huà)騎牛翁,用畫(huà)上三詩(shī)韻》,稱“竹莊嘗繪古將相名賢百二十人為冊(cè)”;好友江鳳彝收藏一件硯臺(tái),其背面刻有“李商隱”半身像,翁方綱特為其題跋云:“秬香兄以玉溪生像硯拓本求題,視其神采飛騰如女子,制作之精,可想見(jiàn)矣。愚有上官周《唐宋詩(shī)人像》一冊(cè),至玉溪谷病其多態(tài),今始知上官氏學(xué)有淵源,非妄為者?！笨梢?jiàn)《畫(huà)傳》已經(jīng)在當(dāng)時(shí)文人及書(shū)畫(huà)界中傳播開(kāi)來(lái)。(二)日本原著作權(quán)據(jù)日本大庭修《江戶時(shí)代中國(guó)典籍流播日本之研究》載,江戶時(shí)期中國(guó)典籍東傳日本的主要渠道是中日貿(mào)易,其規(guī)模也是前所未有。該書(shū)所錄“《賚來(lái)書(shū)目》一覽表”顯示,自日本享保六年(1721年)開(kāi)始,就有攜帶中國(guó)書(shū)籍的廣州商船駛?cè)肴毡靖劭?。日本東北大學(xué)圖書(shū)館《畫(huà)傳》藏本封三附《皇都五車(chē)樓畫(huà)譜類藏版略數(shù)目》,標(biāo)注為“唐本翻刻,安永九年(1780年)刻成,文化九年(1812年)求本,皇都書(shū)肆菱屋孫兵衛(wèi)藏版”。證明《畫(huà)傳》傳入日本的時(shí)間大約在乾隆八年(1743年)至乾隆四十五年(1780年)之間,在刊行時(shí)間上,與《畫(huà)傳》初刻本相距不到40年。此外,有關(guān)學(xué)者據(jù)《賚來(lái)書(shū)目》統(tǒng)計(jì),從天寶至安政年間,《畫(huà)傳》還有其它版本多次傳入日本,數(shù)量不少于六套(表一)。(三)《類畫(huà)傳》類《畫(huà)傳》在國(guó)內(nèi)的流行,與《芥子園畫(huà)譜》有著密切關(guān)聯(lián)?！督孀訄@畫(huà)譜》又稱《芥子園畫(huà)傳》,是在清代著名文學(xué)家兼書(shū)商李漁(1611-1680)主持下,由其婿沈心友及王氏三兄弟等將古人繪畫(huà)技法編繪成書(shū)的,以李漁在南京營(yíng)造別墅“芥子園”為名刊行于世。初集山水譜五卷,于康熙十八年(1679年)木版彩色套印;二集為蘭、竹、梅、菊四譜八卷;三集為花卉、草蟲(chóng)及花木、禽鳥(niǎo)二譜四卷,于康熙四十年(1701年)刊行。《芥子園畫(huà)譜》刊行以來(lái),一直是圖書(shū)市場(chǎng)上最暢銷的畫(huà)譜,前后有數(shù)個(gè)版本面世。然而,至清嘉慶年間,“芥子園李氏先世所傳《畫(huà)譜》已將山水、花卉、翎毛次第授梓,而于人物一冊(cè),則遲之又久。蓋亦重之,乃四方人士覓之者眾?！庇袝?shū)坊看到了這個(gè)商機(jī),便借《芥子園畫(huà)譜》之名,從上官周的《晚笑堂畫(huà)傳》、丁皋的《寫(xiě)真秘訣》等畫(huà)譜中選取線描人物圖例,匯編成《寫(xiě)真秘訣》《仙佛圖》《賢俊圖》《美人圖》四卷,又附《圖章會(huì)纂》,合成《芥子園畫(huà)傳四集》,由倪模作序,于嘉慶二十三年(1820年)刊行。其中《賢俊圖》38個(gè)圖例中,有36例選自上官周《畫(huà)傳》,是書(shū)刻工水平并非上乘,但《賢俊圖》仍是其精華部分。由于冠以“芥子園”為名,當(dāng)時(shí)頗為暢銷,但隨著市場(chǎng)流通,行家發(fā)現(xiàn)該畫(huà)譜并非李漁傳本。許多讀者不滿足于其與《畫(huà)傳》原刊本差距甚大的30余個(gè)插圖,精明的書(shū)商便開(kāi)始著手翻刻《畫(huà)傳》全本。由于市場(chǎng)一直持續(xù)看好,至20世紀(jì)30年代,《畫(huà)傳》被不斷翻刻或影印,先后有多達(dá)10余種不同的版本面世。(四)銷售記錄的種類葉淺予稱上官周的《畫(huà)傳》是“近一二百年來(lái)學(xué)習(xí)人物畫(huà)的重要范本,比之陳洪綬的‘水滸葉子’和‘博古葉子’流傳要廣”。筆者根據(jù)《中國(guó)近代古籍出版發(fā)行史料叢刊》《中國(guó)近代古籍出版發(fā)行史料叢刊續(xù)編》收錄的相關(guān)信息進(jìn)行統(tǒng)計(jì),自清末至1949年,全國(guó)四大城市28家書(shū)局有《畫(huà)傳》銷售記錄。其中上海有申報(bào)館、千頃堂書(shū)局、二酉書(shū)店、抱經(jīng)堂書(shū)局上海分局、同文書(shū)店、掃葉山房、來(lái)青閣、錦文堂、蟫隱盧書(shū)局、錦文堂等10家;北京有中國(guó)書(shū)店、文友堂、北平直隸書(shū)局、受古書(shū)店、東來(lái)閣書(shū)店、稽古堂、文奎堂、宏遠(yuǎn)堂、來(lái)薰閣、修綆堂書(shū)店、富晉書(shū)社、邃雅齋、寶銘堂、文祿堂等14家;杭州有抱經(jīng)堂書(shū)局、復(fù)初齋、金氏豸華堂等3家;蘇州有文學(xué)山房一家。其中上海和北京的銷售單位及銷售量次最多。此外,上海的申報(bào)館于光緒二年(1876年)有本局的影印本發(fā)兌,千頃堂書(shū)局于1921年有本局影印本發(fā)兌。從銷售情況看,《畫(huà)傳》與質(zhì)量相當(dāng)?shù)睦顫O《芥子園畫(huà)譜》刻本相比,單冊(cè)價(jià)仍略勝一籌,其中杭州抱經(jīng)堂書(shū)局1934至1936年銷售的《畫(huà)傳》4冊(cè)精印本,單價(jià)達(dá)到16元(單冊(cè)價(jià)4元),超過(guò)了同一時(shí)期北京琉璃廠宏遠(yuǎn)堂銷售的清版《芥子園畫(huà)譜初集》5冊(cè)刻本的單冊(cè)價(jià)(5冊(cè)共16元)。由此可見(jiàn),葉淺予的說(shuō)法是有根據(jù)的。二《繪畫(huà)傳記》版本的藏書(shū)現(xiàn)狀和樣本研究(一)國(guó)內(nèi)外圖書(shū)館現(xiàn)狀1.民國(guó)以前版本《畫(huà)傳》版本據(jù)筆者調(diào)查,國(guó)內(nèi)至少有25家單位收藏《畫(huà)傳》民國(guó)以前的版本,其中刻本不少于51套,石印或影印本不少于22套。詳情列表如下(表二)。2.海外藏本的種類如上文所述,由于有數(shù)次不同版本的《畫(huà)傳》傳入日本,該國(guó)五車(chē)樓書(shū)坊又曾于安永九年(1780年)、文政七年(1824年)二度翻刻印行。故在海外館藏中,日本數(shù)量最多,包括五車(chē)樓翻刻本在內(nèi)的不同版本不少于22套,其他國(guó)家也有少量藏本。詳情列表如下。(二)日本本或稱《日本史》第20本或規(guī)定了一個(gè)出版單位本通過(guò)調(diào)查各大圖書(shū)館館藏,現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)《畫(huà)傳》自乾隆八年(1743年)至民國(guó)十九年(1930年),傳世版本(次)不少于9種。其中有明確刊行時(shí)間和出版單位的有日本五車(chē)樓本、光緒申報(bào)館石印本、民國(guó)千頃堂本、民國(guó)陶湘本等4種。其它幾種版本信息模糊,各館藏多標(biāo)注為“1743年刻本”。為了方便描述,在沒(méi)有對(duì)版本順序和刊行年代下結(jié)論之前,對(duì)存疑的版本樣本采用“甲、乙、丙、丁、戊!!”標(biāo)記;對(duì)相同版本不同版次的,采用“甲版A本、甲版B本、甲版C本!!”標(biāo)記。1.a版本2一、a版1.《唐西側(cè)諸藏書(shū)》明萬(wàn)歷鄭振酸藏本中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館古籍館藏不全本,一函一冊(cè)(館藏號(hào):XD9974)。該藏本未見(jiàn)標(biāo)注雕版年月、單位、刻書(shū)家姓名等信息的“刻本牌記”,“漢高祖”一頁(yè)有“北京圖書(shū)館藏”、“長(zhǎng)樂(lè)鄭振鐸西諦藏書(shū)”藏書(shū)鈐印,為鄭振鐸舊藏。前半部分為《晚笑堂畫(huà)傳》、后半部分為《明太祖功臣圖》。缺書(shū)名頁(yè),“序”、“自序”頁(yè)僅存殘片,正文后半部分缺“寧河王鄧愈”、“黔寧王沐英”、“濟(jì)國(guó)公丁德興”、“黔國(guó)公吳復(fù)”、“淮安侯華云龍”、“樂(lè)浪公濮真”、“驍騎舍人郭德成”頁(yè)。該藏本采用上等的連史紙印制,紙張薄,韌性好,紋理整齊,潔白細(xì)膩;序文、題跋及小傳皆為手書(shū)上版,版面開(kāi)闊整潔,刀工硬整流利,印制精細(xì)。2.馬皇后諸文開(kāi)本縱30厘米、橫20厘米,天頭4.8-5.2厘米、地腳2.4-2.6厘米,外粗內(nèi)細(xì)。半框縱22.3-22.9厘米,橫約16-16.2厘米,版框上下單粗線,左右為雙線(外粗內(nèi)細(xì));版心白口,寬約1厘米,上部分印“晚笑堂畫(huà)傳”或“明太祖功臣圖”,中間為上下加細(xì)線單魚(yú)尾?！锻硇μ卯?huà)傳》部分近魚(yú)尾處印有如“漢”、“宋”、“唐詩(shī)”等人物的年代和類別,版口下端印頁(yè)碼。序文部分每半框豎排12行文字;正文每頁(yè)寫(xiě)一個(gè)人物,上半框?yàn)槿宋锶砭€描圖版,圖版右上方用隸書(shū)字體書(shū)寫(xiě)人物的名稱,左側(cè)是題跋,內(nèi)容出自典籍,為后人對(duì)該人物的評(píng)語(yǔ);下半框是作者撰寫(xiě)的人物小傳,文字行數(shù)不等,最多的達(dá)13行。該藏本不分卷,沒(méi)有附目錄頁(yè),根據(jù)裝訂順序,內(nèi)容編排如下:書(shū)名頁(yè)(缺)序一(殘缺)序二(殘缺)自序(殘缺)正文與圖版(人物名稱、類別、頁(yè)碼)漢高祖,漢,一;西楚霸王,漢,二;虞姬,漢,三;張文成,漢,四;淮陰侯,漢,五;齊太倉(cāng)女,漢,六;東方曼倩,漢,七;司馬遷,漢,八;蘇子卿,漢,九;班婕妤,漢,十;嚴(yán)子陵,漢,十一;班固,漢,十二;姜詩(shī)妻,漢,十三;龐德公,漢,十四;曹大家,漢,十五;諸葛亮,漢,十六;謝文靖,晉,十七;王右軍,十八(漏刻“晉”字);顧虎頭,晉,十九;遠(yuǎn)公,晉,二十;狄文惠,唐,二十一;張文獻(xiàn),唐,二十二;司馬真一,唐,二十三;張中丞,唐,二十四;顏忠節(jié),唐,二十五;顏文忠,唐,二十六;郭忠武,唐,二十七;狄武襄,宋,二十八;蔡忠惠,宋,二十九;司馬文正,宋,三十;劉忠定,宋,三十一;黃文節(jié),宋,三十二;李忠定,宋,三十三;岳忠武王,宋,三十四;文信公,宋,三十五;虧忠肅,宋,三十六;王文成,明,三十七;楊忠愍,三十八(漏刻“明”字)。陶靖節(jié),晉(漏刻“詩(shī)”字),一;蘇若蘭,漢詩(shī),二;王子安,唐(漏刻“詩(shī)”字),三;楊盈川,唐詩(shī),四;盧新都,唐詩(shī),五;駱賓王,唐詩(shī),六;孟浩然,唐詩(shī),七;王摩詰,唐詩(shī),八;李太白,唐詩(shī),九;杜工部,唐詩(shī),十;劉長(zhǎng)卿,唐詩(shī),十一;劉禹錫,唐(漏刻“詩(shī)”字),十二;李長(zhǎng)吉,唐詩(shī),十三;元微之,唐詩(shī),十四;白文公,唐詩(shī),十五;杜舍人,唐詩(shī),十六;李義山,唐詩(shī),十七;溫庭筠,唐詩(shī),十八。韓文公,唐文,一;柳柳州,唐文,二;歐陽(yáng)文忠公,宋文,三;蘇文公,宋文,四;蘇文忠公,宋(漏刻“文”字),五;蘇文定公,宋文,六;曾文定,宋(漏刻“文”字),七;王文公,宋(漏刻“文”字),八。周元公,宋,一;程純公,宋,二;程正公,宋,三;張橫渠,宋,四;邵堯夫,宋,五;楊龜山,宋,六;羅豫章,宋,七;李延平,宋,八;朱文公,宋,九;張宣公,宋,十;陸文安,宋,十一;真西山,宋,十二。(以上為《晚笑堂畫(huà)傳》部分)馬皇后,一;中山王徐達(dá),二;開(kāi)平王常遇春,三;岐陽(yáng)王李文忠,四;寧河王鄧愈,五(缺頁(yè));東歐王湯和,六;黔寧王沐英,七(缺頁(yè));韓國(guó)公李善長(zhǎng),八;穎國(guó)公傅友德,九;誠(chéng)意伯劉基,十;營(yíng)國(guó)公郭英,十一;鐵冠道人張中,十二;越國(guó)公胡大海,十三;翰林學(xué)士承旨宋濂,十四;德慶侯廖永忠,十五;協(xié)律郎冷謙,十六;吉安侯陸仲亨,十七;宋國(guó)公馮勝,十八;濟(jì)陽(yáng)侯丁普郎,十九;姑熟郡公陶安,二十;濟(jì)國(guó)公丁德興,二十一(缺頁(yè));江國(guó)公吳良,二十二;周顛,二十三;虢國(guó)公愈通海,二十四;南陽(yáng)郡侯葉琛,二十五;東丘郡侯花云有后,二十六;高成侯韓成,二十七;郢國(guó)公馮國(guó)用,二十八;江夏侯周德興,二十九;翰林學(xué)士王祎,三十;永國(guó)公薛顯,三十一;蔡國(guó)公張德勝,三十二;安遠(yuǎn)侯蔡遷,三十三;御史中丞章溢,三十四;泗國(guó)公耿再成,三十五;蘄國(guó)公康茂才,三十六;陜國(guó)公郭子興,三十七;丹陽(yáng)侯男孫炎,三十八;梁國(guó)公趙德勝,三十九;右副督御史韓宜可,四十;黔國(guó)公吳復(fù),四十一;淮安侯華云龍,四十二(缺頁(yè));樂(lè)浪公濮真,四十三(缺頁(yè));驍騎舍人郭德成,四十四(缺頁(yè))。(以上《明太祖功臣圖》部分)跋(缺頁(yè))二、a版b版1.北京大學(xué)圖書(shū)館本樣本1:中山大學(xué)圖書(shū)館藏不全本(館藏號(hào):1156),一函二冊(cè),存上半部分《晚笑堂畫(huà)傳》,缺下半部分《明太祖功臣圖》,該館定為善本。樣本2:北京大學(xué)圖書(shū)館古籍部藏補(bǔ)全本(館藏號(hào)971.02/2173),一函三冊(cè),該館定為善本。三冊(cè)書(shū)脊上分別標(biāo)有“上、中、下”,上、下兩冊(cè)為《晚笑堂畫(huà)傳》,下冊(cè)為《明太祖功臣圖》。其中“漢高祖”、“西楚霸王”、“虞姬”、“張文成”、“東方曼倩”、“司馬遷”、“班婕妤”、“班固”、“姜詩(shī)妻”、“曹大家”、“諸葛忠武”等數(shù)頁(yè)為光緒申報(bào)館石印本補(bǔ)錄合訂。“序”第一頁(yè)有“靖廷圖書(shū)”、“壽椿堂王氏家藏”藏書(shū)鈐印,為近代藏書(shū)家王靖廷舊藏。2.增加級(jí)“晚溫度堂竹莊畫(huà)傳”為漢字上版中山大學(xué)圖書(shū)館藏本開(kāi)本,縱29.7厘米、橫19.2厘米;北京大學(xué)圖書(shū)館藏本,縱29.3厘米、橫19.4厘米。除了開(kāi)本略小,其他版面形態(tài)與甲A本完全一致;書(shū)名頁(yè)“晚笑堂竹莊畫(huà)傳”采用隸書(shū)手寫(xiě)體上版,兩行排列。北京大學(xué)藏本的裝訂順序略有不同,“羅豫章宋七、李延平宋八”與“曾文定宋七、王文公宋八”位置互換。三、文字文案特征A、B兩藏本相似度極高,但進(jìn)一步從圖像信息、線條的印制質(zhì)量、文字的筆畫(huà)等細(xì)節(jié)進(jìn)行比較,兩種藏本局部仍有微妙差別。下文以“班婕妤”圖版為例,進(jìn)行詳細(xì)分析。兩種藏本右邊欄上半部分兩處斷痕(圖一a、b所示)的位置幾乎可以重合,題跋文字的字形、大小、排列、位置一致,但筆畫(huà)粗細(xì)略有區(qū)別。甲B本文字筆畫(huà)比甲A本略細(xì),“班婕妤”、“致”、“侏”、“儒”、“一”等字尤為明顯。線描人物“班婕妤”的高寬(高189毫米,寬48毫米)比例一致,圖形位置、圖案細(xì)節(jié)幾乎可以重合,但“班婕妤”頭飾中的鳳凰圖案細(xì)節(jié)略有差異。甲A本圖像信息很完整,造型與唐寅、仇英等明代畫(huà)家所繪仕女頭飾中的鳳凰形象相近。甲B本“班婕妤”頭飾的鳳凰頭頸部有a、b、c三處缺失,b處斷痕明顯,由于a處缺失,使鳳頭變小,鳳嘴變長(zhǎng),不符合鳳鳥(niǎo)的造型特征(圖二)。在印刷質(zhì)量上,B本不及A本,圖版局部線條、文字有積墨、糊筆、斷線和墨色濃淡差異的現(xiàn)象。由此可推斷,A、B二本同出一版,該版經(jīng)多次印刷后,產(chǎn)生磨損,造成局部線條斷裂或丟失,后人對(duì)此進(jìn)行描潤(rùn)、修復(fù),印制成B本,故文字筆畫(huà)略細(xì)。因此,A本是該版精印本,B本是修復(fù)刊印本。2.版本b一、上海圖書(shū)館藏本樣本1:中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏全本(館藏號(hào):127970),一函二冊(cè)。樣本2:上海圖書(shū)館藏不全本(館藏號(hào):553410),一函一冊(cè)。存下半部《明太祖功臣圖》,缺上半部《晚笑堂畫(huà)傳》。二、毛邊紙版本中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏本,開(kāi)本縱26.8厘米、橫19.2厘米;上海圖書(shū)館藏本,開(kāi)本縱27.5厘米、橫20厘米。兩種樣本半框皆縱22.5厘米、橫16厘米。采用毛邊紙印制,紙張薄脆,呈淺棕黃色,局部有明顯絲狀雜質(zhì)。版面形態(tài)、圖像信息與甲版B本接近,刻印質(zhì)量不及甲本二種。從版口信息看,這個(gè)版本除了“王右軍”一頁(yè)仍缺“晉”字外,其他頁(yè)碼沒(méi)有出現(xiàn)甲本中缺漏人物類別文字的現(xiàn)象。該版本同樣未見(jiàn)“刻本牌記”,沒(méi)有目錄頁(yè)。國(guó)圖藏本《晚笑堂畫(huà)傳》部分排列順序混亂,如“跋”放在序之后,而通常應(yīng)該在正文之后;正文部分一開(kāi)始就進(jìn)入“唐文”也很唐突。開(kāi)本比上海圖書(shū)館藏本略小,疑曾經(jīng)后人剪切重訂所致。3.丙版兩種一、丙版a版1.重要性藏本簡(jiǎn)稱“陶也”樣本1:首都圖書(shū)館古籍部藏全本(館藏號(hào):乙三729),一函四冊(cè)。序一右下方有“首都圖書(shū)館藏書(shū)之章”、“蘭喦藏書(shū)”收藏印。該館標(biāo)注“上官惠本”,定為善本。2012年文苑出版社將該藏本影印出版發(fā)行,扉頁(yè)上署“據(jù)乾隆八年原刊本影印”。樣本2:哈佛大學(xué)漢和圖書(shū)館藏全本(館藏號(hào):T2258/23721),一函四冊(cè)。每?jī)?cè)護(hù)封鉛印標(biāo)注:“THECHINESEJAPANESELIBRARYOFTHEHARVARD-YENCHINGINSTITUTEATHARVARDUNIVERSITYOCT.91959”(哈佛大學(xué)燕京學(xué)社漢和圖書(shū)館,1959年10月9日)。該藏本序一上半頁(yè)右上端有“長(zhǎng)生安樂(lè)”,右下方有“哈佛大學(xué)漢和圖書(shū)館珍藏印”、“蘇秉心印”藏書(shū)鈐印,圖版“陶靖節(jié)”頁(yè)右側(cè)還有“眉山”、“正齋”藏書(shū)鈐印。扉頁(yè)與序之間夾粘有收藏家手寫(xiě)目錄手稿。樣本3:清華大學(xué)圖書(shū)館藏一函四冊(cè)不全本(館藏號(hào):己589.7483),其中《明太祖功臣圖》缺四十一至四十四頁(yè),該館定為善本。樣本4:中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏一函二冊(cè)不全本(館藏號(hào):XD10382),缺《明太祖功臣圖》,圖版“陶靖節(jié)”頁(yè)右下角有“長(zhǎng)樂(lè)鄭振鐸西諦藏書(shū)”收藏印,是鄭振鐸舊藏。2.版本印刷、印刷質(zhì)量該本文字與圖像的整體面貌與乙本接近,版框、版口形態(tài)及信息與乙版一致。但開(kāi)本、部分人物圖像的局部不盡相同。開(kāi)本縱28厘米、橫約17厘米。半框縱22厘米、橫約15厘米,由于版框比甲、乙兩本略窄小,序文的文字僅11欄,個(gè)別圖像如“諸葛忠武”靠欄線部分有裁損。書(shū)名頁(yè)四周版框雙線,分兩行編排,“晚笑堂竹莊畫(huà)傳”字體略比甲、乙本粗壯。該版本印刷質(zhì)量卻略勝于乙版,采用竹紙印制,紙張略厚、呈淺黃灰色,有明顯的橫紋,局部有絲狀雜質(zhì),部分版面局部空白部分留有明顯的刻版墨痕。該版亦未見(jiàn)“刻本牌記”,原書(shū)沒(méi)有目錄頁(yè)。據(jù)哈佛大學(xué)藏本粘夾的藏書(shū)家手寫(xiě)目錄手稿,編排順序與甲A本相同。二、丙版b版1.“燕京大學(xué)館”藏章樣本1:北京大學(xué)圖書(shū)館藏一函二冊(cè)全本(館藏號(hào):971.02/2137),有“燕京大學(xué)館”收藏章。樣本2:上海圖書(shū)館藏一函二冊(cè)全本(館藏號(hào):663435)。2.第四段:開(kāi)本,丙版以上藏本的開(kāi)本縱約29.5厘米、橫17.5厘米,半框縱22厘米、橫15厘米。開(kāi)本比丙版A本略大,序一頁(yè)第九至十一行中下段原版破損,印刷模糊,多處局部斷線、模糊。版面形態(tài)、內(nèi)容編排順序與A本完全一致。確定B本與A本同出一版,丙B本是同版的后印本。4.《晚嘆堂》明萬(wàn)歷孫兵衛(wèi)藏本《畫(huà)傳》日本五車(chē)樓菱屋孫兵衛(wèi)翻刻本有兩種:文化九年(1812年)重印安永九年(1780年)翻刻本,缺“跋”頁(yè)。日本東北大學(xué)圖書(shū)館藏有此本。該書(shū)的封三附《皇都五車(chē)樓畫(huà)譜類藏版略數(shù)目》,標(biāo)注“《晚笑堂》,唐本翻刻,安永九年刻成,文化九年求本,皇都書(shū)肆菱屋孫兵衛(wèi)藏版”。文政七年(1824年)翻刻本,缺“跋”頁(yè),字體、圖版風(fēng)格及編排與文化九年求本相似。日本東洋文庫(kù)、國(guó)立國(guó)會(huì)圖書(shū)館、東京都立大學(xué)圖書(shū)館、中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館、安徽省圖書(shū)館等藏有此本。書(shū)名頁(yè)左邊印有“五車(chē)樓翻刻”,中下部有“讀史想像”黑色方印、“五車(chē)樓發(fā)兌”紅色印章。封三印有“文政七年甲申晚冬刻成”、“皇都書(shū)肆菱屋孫兵衛(wèi)”、“雕工井上治兵衛(wèi)”。五車(chē)樓翻刻本兩種刻工精細(xì),裝幀講究,目次編排、文字內(nèi)容、版框尺寸比例、圖版人物比例等信息都與甲B本有極高的相似度。但正文字體略顯生硬、人物線描的用線比較均勻,整體風(fēng)格更趨裝飾性。5.從清末到民國(guó)的三個(gè)版本一、《函一卷》中“丙”字考證據(jù)《申報(bào)館書(shū)目續(xù)集》載,該書(shū)社石印本《晚笑堂畫(huà)傳》發(fā)兌于光緒三年(1877年),是《申報(bào)叢書(shū)續(xù)集》中的一種。是書(shū)一函二冊(cè),開(kāi)本縱29.5厘米、橫17.6厘米,以丙版本為底本印制,序一頁(yè)字體與其他字體不一致,為補(bǔ)筆。由于當(dāng)時(shí)的石印技術(shù)不成熟,該版印制比較粗糙。國(guó)家圖書(shū)館、首都圖書(shū)館、上海圖書(shū)館、北京大學(xué)圖書(shū)館、美國(guó)大都會(huì)博物館、韓國(guó)延世大學(xué)圖書(shū)館等皆藏有此本。二、人物保圖本上海千頃堂書(shū)局影印本全本一函二冊(cè),民國(guó)十年(1921年)刊行。開(kāi)本縱19.8厘米、橫13.2厘米,半框縱16厘米、橫13.2厘米。線描人物圖版采自丙本,書(shū)名單行用正楷書(shū)寫(xiě),人物名稱模仿丙本隸書(shū)體,正文文字用顏體楷書(shū)字體重新編排,省略了底本中的鈐印。華東師范大學(xué)圖書(shū)館、遼寧省圖書(shū)館、韓國(guó)忠南大學(xué)圖書(shū)館藏有此本。三、“陶裝”的收藏陶湘(1871-1940)字蘭泉,號(hào)涉園,江蘇武進(jìn)人,是辛亥革命以后刊印古籍最多的藏書(shū)家。他以搜求明本及清初精刊為目標(biāo),收藏自宋至清版書(shū)籍達(dá)30萬(wàn)卷,藏書(shū)樓有“百川書(shū)屋”、“涉園”、“百嘉室”、“喜詠軒”等多處。他的收藏非常講求版本、裝幀質(zhì)量,經(jīng)其整修的古書(shū)被業(yè)內(nèi)稱為“陶裝”。陶湘本《畫(huà)傳》扉頁(yè)標(biāo)署有“庚午春日渉園重印”,印行時(shí)間為1930年。該本開(kāi)本闊大,縱32.5厘米、橫21.5厘米,以丙版本為底本描潤(rùn),修整后印行。全本重新編輯,分為上、中、下三冊(cè),上冊(cè)和中冊(cè)為《晚笑堂畫(huà)傳》,下冊(cè)為《明太祖功臣圖》,增編了“晚笑堂畫(huà)傳目錄”,編排隨序文之后;三冊(cè)版口統(tǒng)一標(biāo)注“晚笑堂畫(huà)傳”,去掉了類別信息,改魚(yú)尾為上下各一橫線,每卷頁(yè)碼從第一頁(yè)開(kāi)始標(biāo)注。書(shū)名頁(yè)采用丙版字體,版框變?yōu)閳A角、單粗邊線;正文版框四邊修改為外粗內(nèi)細(xì)雙線,文字內(nèi)容不變,但字體及編排略有不同。選用宣紙印刷,紙張潔白、溫潤(rùn),版面整潔,裝幀講究。經(jīng)描潤(rùn)、修整后,線條清晰流暢,但力度明顯弱化。三《繪畫(huà)傳》的廣泛評(píng)論本節(jié)主要以甲、乙、丙三個(gè)早期版本及日本五車(chē)樓翻刻本、陶湘本為參比對(duì)象,梳理各版本之間的關(guān)聯(lián)性。(一)文章的形狀和風(fēng)格的比較1.開(kāi)本版本與開(kāi)本尺寸版面信息在一定程度上體現(xiàn)刻本時(shí)代特點(diǎn),其中版面率常常被專家作為評(píng)定書(shū)籍版面雅俗的標(biāo)準(zhǔn)之一。如圖三所示,甲、乙、丙本為不同時(shí)期的版本,各自版面的開(kāi)本、天地比、版框比、版面率不盡相同,詳情列表如下(表四)。需要說(shuō)明的是,不同館藏的相同版本開(kāi)本有誤差,主要有兩個(gè)方面的原因。其一,原裝為手工切割造成偏差;其二,因版本年代久遠(yuǎn),書(shū)體受損或訂線脫落,后人修補(bǔ)、切邊,重新裝訂造成開(kāi)本變小。本表開(kāi)本尺寸取采集的樣本最大值。同版次同一套書(shū)的版面天頭、地腳、版框比也略有偏差,此表取其平均值。據(jù)廣東省立中山圖書(shū)館沈娜的研究表明:“清初廣東刻書(shū)雖然不多,但質(zhì)量比較精良。當(dāng)時(shí)的開(kāi)本較大,風(fēng)格亦較為古樸,如清金堡的《遍行堂集》,屈大均的《翁山詩(shī)外》、《翁山文外》等書(shū),都具有這樣的特點(diǎn)。還有鄺露的《嶠雅》利梁朝鐘的《喻言集》皆是手寫(xiě)上版,鋒棱活動(dòng),紙質(zhì)優(yōu)良,行格疏朗,世稱善本。”如上表格中的數(shù)據(jù)顯示,三種版本相比較,甲A本開(kāi)本最寬闊,天地比大,版面率最小,相對(duì)較符合清初廣東刻書(shū)的開(kāi)本特點(diǎn)。從版框的面積上看,丙本比甲、乙兩種版本明顯窄小,尤其是寬度少了2厘米左右。故序文的文字版面每頁(yè)僅11行,比其他兩個(gè)版本少了一行;部分內(nèi)容比較充盈的圖版,減省了超出邊框的圖像。如“諸葛忠武”圖版,刻家為了盡量讓圖像與文字雕刻完整,有意把右邊的豎排文字盡可能與圖像拉近,出左邊框的圖像則省去了半厘米左右。這種現(xiàn)象表明,丙本因?yàn)檫x用的板材較底本窄小,而不得不對(duì)版面做出調(diào)整。2.如何看，如何確定部分版本字體風(fēng)格是鑒定刻書(shū)版本的主要因素之一。古代覆刻畫(huà)譜類書(shū)籍時(shí),刻書(shū)家都比較重視圖畫(huà),盡可能接近底本。而對(duì)于文字版面,往往會(huì)脫離底本的字體風(fēng)格,或重新寫(xiě)刻一通。此外,有的版本是以覆刻本為底本再覆刻,也會(huì)造成字體風(fēng)格與原版的差異。因此,考察對(duì)比各版本的字體風(fēng)格,對(duì)于《畫(huà)傳》這種以手繪、手書(shū)上版的刻本尤為關(guān)鍵。一、版本中幾種典型的體裁風(fēng)格相似、風(fēng)格不同傳世《畫(huà)傳》諸刻本的書(shū)名頁(yè)皆有“晚笑堂竹莊畫(huà)傳”隸書(shū)上版。我們將既有的版本與上官周于乾隆四年(1739年)刊行的《晚笑堂竹莊詩(shī)集》進(jìn)行比較(圖四),甲本、乙本、五車(chē)樓本的封面字體風(fēng)格一致,與《詩(shī)集》刻本的書(shū)名頁(yè)字體極為相似。而丙本的字體風(fēng)格則完全不同。各版本的圖版所刻人物名稱皆為隸書(shū)寫(xiě)刻,總體上看,大部分的文字結(jié)體、筆形都比較相似,但有的圖版如“蘇子卿”、“李善長(zhǎng)”、“班婕妤”、“馬皇后”、“張文成”等頁(yè),局部出現(xiàn)明顯的差異。從中選出“卿”、“李”、“婕”、“皇”、“張”五個(gè)比較典型的文字進(jìn)行比較(圖五),出現(xiàn)兩種面貌:甲本、五車(chē)樓本兩種版本風(fēng)格相近,結(jié)體舒朗開(kāi)闊、用筆精到,風(fēng)格統(tǒng)一。乙、丙兩種版本字體的筆形、風(fēng)格相似,結(jié)體略微拘束、用筆不盡到位,風(fēng)格不盡統(tǒng)一。乙、丙二版本出現(xiàn)的這種狀況,很可能是在翻刻時(shí)因底本質(zhì)量欠佳(如筆畫(huà)缺損、黏連)造成的。二、《漢志》《合同法》《香港特區(qū)政府》《清咸豐》《武德》《隋書(shū)》《大陸法》《唐紀(jì)六策略》《畫(huà)傳》早期幾個(gè)版本的文字皆為手書(shū)上版,此類刻本的序、跋部分通常采用原作者的字跡,上官的《自序》也不例外。我們選取了甲、乙、丙三種版本與福建博物院收藏的上官周《武夷山九曲圖》中的楷書(shū)題款進(jìn)行比較,甲本的文字結(jié)體舒朗,筆畫(huà)精到,如“上”、“官”、“有”、“間”等字,從造型、筆形位置、字體風(fēng)格等方面都與上官周真跡最為接近(圖六),五車(chē)樓本、乙本、丙本的字體風(fēng)格與真跡卻有較大偏離。3.“類別”字編碼刻本的版口主要用來(lái)標(biāo)識(shí)書(shū)籍的名稱、類別、卷次、頁(yè)碼等信息?！懂?huà)傳》不分卷,其中《晚笑堂畫(huà)傳》的版口刊有書(shū)名、人物類別和頁(yè)碼,《明太祖功臣圖》僅標(biāo)注書(shū)名和頁(yè)碼。甲本、五車(chē)樓本兩種版本中標(biāo)注的“類別”位置出現(xiàn)有多處文字遺漏,其中有:“顧虎頭”頁(yè)(漏刻“晉”字),“楊忠愍”頁(yè)(漏刻“明”字)、“劉禹錫”頁(yè)(漏刻“唐”字)、“陶靖節(jié)”頁(yè)(漏刻“詩(shī)”字)、“蘇文忠公”頁(yè)(漏刻“文”字)、“曾文定”頁(yè)(漏刻“文”字)、“王文公”頁(yè)(漏刻“文”字)。乙、丙兩個(gè)版本除了“顧虎頭”頁(yè)仍漏“晉”字外,其他標(biāo)注“類別”的文字完整。這說(shuō)明了什么問(wèn)題呢?在影印技術(shù)出現(xiàn)之前,覆刻、翻刻插圖類刻本,其制作方法通常是將底本裱在版上進(jìn)行雕刻,通常不會(huì)在顯要的版心位置上出現(xiàn)多處同類遺漏。相反,比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅?shū)商或藏書(shū)家通常會(huì)將底本進(jìn)行勘校,將筆誤或者遺漏的文字補(bǔ)上,并對(duì)模糊的字體加以描潤(rùn),再進(jìn)行雕刻。因此,乙、丙兩種版本應(yīng)是?？焙蟮陌姹?而且二者具有較近親緣關(guān)系。(二)版本局部文獻(xiàn)差異《畫(huà)傳》誕生200多年來(lái),經(jīng)不斷復(fù)制、轉(zhuǎn)印而形成多個(gè)不同版本,部分版面的局部圖文出現(xiàn)差異,有的版本局部板塊缺失,或圖形信息發(fā)生變異。這種缺失或變異,通常是翻刻時(shí)底本印制質(zhì)量欠佳,勘校不嚴(yán)所致。對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行詳細(xì)的比對(duì)、分析,可以窺見(jiàn)不同版本之間的親緣關(guān)系。1.后遇疾篤,缺失了兩個(gè)字例一:“謝文靖”頁(yè)小傳部分。謝文靖即謝安,字安石,東晉名士,該頁(yè)小傳,內(nèi)容部分出自《晉書(shū)》。甲本、五車(chē)樓本小傳內(nèi)容完整,排版完全一致,最后兩句是“然東山之志始末不渝。后遇疾篤”;而乙、丙本小傳缺失了最后一句“后遇疾篤”四個(gè)字。例二:“周顛”圖版。該頁(yè)甲本跋文部分完整內(nèi)容為“太祖命顛寄食蔣山僧寺。已而。僧來(lái)訴顛與沙彌爭(zhēng)飯。怒而不食半月。太祖往視。了無(wú)饑色。閉空室中絕粒。累月。容顏如故?！狈謨尚胸Q排。乙本相并排的“蔣”、“常”二字基本缺失,僅剩下“?！钡纳习氩俊靶　焙汀笆Y”字右下角“勾”的局部;丙本、陶湘本這二字(a、b處)完全消失,成了空白(圖七)。例三:“李善長(zhǎng)”圖版。李善長(zhǎng)是被朱元璋稱為“在世蕭何”的開(kāi)國(guó)臣相,在上官周下,他身著官服,手持卷軸,以背影形象呈現(xiàn)。甲、乙、五車(chē)樓本中的卷軸掛帶皆為兩條分呈飄動(dòng)狀;丙本中的掛帶短了一截,少了下半段,呈雙重封閉狀,顯得唐突。2.其他版本的仕女形象例一:“班婕妤”圖版。班婕妤,名班姬,西漢著名女作家,擅長(zhǎng)辭賦。漢成帝時(shí)選入后立為婕妤,受寵。后因遭受陷害而入深宮,創(chuàng)作了著名的《團(tuán)扇歌》。之后歷代,團(tuán)扇幾乎為紅顏薄命、佳人失勢(shì)的象征?！扒镲L(fēng)紈扇”也成為歷代畫(huà)家創(chuàng)作的題材,明代尤盛。如仇唐寅、杜堇等許多畫(huà)家都曾創(chuàng)作紈扇仕女圖。上官周的畫(huà)風(fēng)深受明代諸家影響,黃賓虹稱人物畫(huà)“存有明代大家法度”,俞劍華云其所繪“人物神情瀟灑,于唐寅、仇英之外,別一幟”?！懂?huà)傳》甲版本中的“班婕妤”(圖八),手執(zhí)團(tuán)扇,體態(tài)雍容高貴,表情憂郁,分貼近深宮失寵貴妃的氣質(zhì);雕印細(xì)膩,線條流暢,從人物表情、動(dòng)態(tài)到發(fā)型、服裝、頭圖案等,細(xì)節(jié)都很精到。該本“班婕妤”的發(fā)型、服飾與仇英《列女圖卷》(早稻田大學(xué)藏中的“班姬”造型及唐寅《臥蕉執(zhí)扇仕女》(美國(guó)大都會(huì)博物館收藏)、杜堇《宮中圖》、周郎《娘圖》、姜隱《美人圖》中的仕女形象近似。進(jìn)一步從細(xì)節(jié)上與圖像信息最為完整的甲A本比較,各版本的“班婕妤”頭像呈出不同程度的差異(圖九)。甲B本、五車(chē)樓本僅出現(xiàn)鳳凰頭飾圖案部分,a、b、c、四處缺失,其他信息與甲A本一致。乙本除了此四處缺失,另有多處變異:e.頭發(fā)被簡(jiǎn)線條比較粗疏;f.眉毛趨于短平狀;g.鼻子沒(méi)有區(qū)分鼻翼和鼻頭,僅用一筆刻成;h.巴與下頜部分的線條粘連;i.嘴部上下唇線缺失;j.耳環(huán)的吊墜造型模棱兩可。丙本e、g、h、i、j處與乙本基本相同,圖像信息在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步變異:k.高髻發(fā)飾進(jìn)一步簡(jiǎn)發(fā)際以上不見(jiàn)中分線,成平梳頭造型;m.蘭花紋變成了魚(yú)尾紋。陶湘本完全繼承了丙的圖像信息,但增補(bǔ)了上下唇線(n)。例二:“李白”圖版。各版本李白形象的比例、線條、位置、風(fēng)格基本一致,但胸前的圖案出現(xiàn)差異。甲本所繪圖案為如意花卉紋樣,花卉、葉子、枝條特征明顯,清晰可見(jiàn),五車(chē)樓本的圖案紋樣與之完全一致。乙本的圖案線條時(shí)斷時(shí)續(xù),但仍能依稀辨別出紋樣與甲本大致相同。而丙本的圖案線條雖然果斷清晰,但紋樣發(fā)生了變異,有多處細(xì)節(jié)減損或圖形似是而非。如圖一○a、b、c、d、e、f、g、h所示,可以發(fā)現(xiàn)丙本的這些細(xì)節(jié)是從乙本圖案演變而來(lái),不僅繼承了該本的缺損部分,而且刻書(shū)者在此基礎(chǔ)上加以描潤(rùn),線條被肯定之后,圖形發(fā)生了變異,紋樣變得粗糙、模棱兩可。此外,諸如“馬皇后”圖版的裙擺和腳踏部分、“狄武襄”圖版的人物頭發(fā)部分、“岳忠武王”圖版的鞋子位置等局部皆出現(xiàn)了類似的情況。例三:“漢高祖”圖版。據(jù)史料記載,劉邦曾得道家高士張良之輔佐,遂得天下。上官周把漢高祖描繪成老道模樣(圖一一),長(zhǎng)須飄飄,手執(zhí)拂塵,氣宇非凡。各版本的漢高祖形象整體風(fēng)格一致,但拂塵的細(xì)節(jié)部分有所差異(圖一二)。甲、乙、五車(chē)樓本在連接扇面與塵尾之間刻有共8個(gè)螺旋紋,三排并置,上、中兩排各3個(gè),下排2個(gè)。丙本、陶湘本僅刻6個(gè)螺旋紋,三排并置,每排2個(gè)。通考《晚笑堂畫(huà)傳》人物小傳,多來(lái)源于《漢書(shū)》、《后漢書(shū)》、《史記》等典籍。據(jù)司馬遷《史記》載:“高帝八男:長(zhǎng)庶齊悼惠王肥;次孝惠,呂后子;次戚夫人子趙隱王如意;次代王恒,已立為孝文帝,薄太后子;次梁王恢,呂太后時(shí)徙為趙共王;次淮陽(yáng)王友,呂太后時(shí)徙為趙幽王;次淮南厲王長(zhǎng);次燕王建?！笨梢?jiàn),上官周筆下的拂塵及8個(gè)螺旋紋有其特殊含義,拂塵抑或是象征權(quán)力和執(zhí)政理念,8個(gè)螺旋紋則象征劉邦八男、八王,手持拂塵,運(yùn)籌帷幄。丙版本、陶湘本的刻書(shū)家顯然沒(méi)有理解上官周的用意,他們僅保留了6個(gè)螺旋紋,按照對(duì)稱的裝飾規(guī)律排列。四《繪畫(huà)傳記》版本和收藏家(一)《竹莊畫(huà)傳》本魯迅在青少年時(shí)期就很喜歡美術(shù),北京魯迅博物館收藏的一份他少年時(shí)期的《擬購(gòu)書(shū)目》手跡,其中記錄“晚笑堂畫(huà)傳二本,二角八分”。據(jù)周作人考證,魯迅曾于1897年購(gòu)得此書(shū)。魯迅先生大力倡導(dǎo)中國(guó)現(xiàn)代木刻運(yùn)動(dòng),自20世紀(jì)20年代開(kāi)始,協(xié)同鄭振鐸致力于中國(guó)傳統(tǒng)版畫(huà)的挖掘與整理,書(shū)信往來(lái)頻繁。在他寫(xiě)給鄭振鐸的書(shū)信中,多次提及上官周的《畫(huà)傳》。1931年1月11日給鄭振鐸的信中寫(xiě)道:“前幾天,寄了一些原版《晚笑堂畫(huà)傳》之類給俄木刻家,《箋譜》出后,也要寄一部,他們之看中國(guó),是一個(gè)謎,而知識(shí)甚少,他們畫(huà)五六百年前的中國(guó)人,也戴紅纓帽,且拖著一條辮子,站在牌樓之下,而遠(yuǎn)處則一定有一座塔—豈不哀哉。”同年9月27日再次去信:“《水滸牌子》,恐不易得,但當(dāng)留心。《凌煙閣圖》曾一見(jiàn),亦頗佳,且看紙價(jià)如何,如能全附在后,不如全印,而于序中志其疑。因上官周之作,亦應(yīng)紹介,《竹莊畫(huà)傳》尚流行,我輩自不重印,趁機(jī)會(huì)帶出一種,亦大佳也?！?月28日繼續(xù)寫(xiě)道:“昨得惠函,即奉復(fù),想已達(dá)。今午得書(shū)三本,紙二百二十枚,共一包無(wú)誤?！读锜煿Τ紙D》曾在上海見(jiàn)過(guò)一部,版較大,與寄來(lái)者不同,蓋小者又系摹本。翻閱一過(guò),覺(jué)其技尚在上官竹莊下遠(yuǎn)甚,疑系取《竹莊畫(huà)傳》中人物,改頭換面,以欺日本人者,并沈南蘋(píng)跋亦屬偽造,蓋南蘋(píng)在日本頗有名也。南蘋(píng)雖專長(zhǎng)花卉,但對(duì)于人物,當(dāng)亦不至不能辨別至此。我看連一二幅亦不必附,或僅于總序中一提,但即不提亦可。”雖然魯迅多次談到其購(gòu)藏的《畫(huà)傳》,但未說(shuō)明版本信息。鄭振鐸是古籍版本的收藏家,也是研究古代版畫(huà)方面的專家,自20世紀(jì)20年代開(kāi)始著手收集古代版畫(huà),先后編撰了《中國(guó)歷史參考圖譜》、《插圖本中國(guó)文學(xué)史》、《中國(guó)版畫(huà)史圖錄》、《中國(guó)古代木刻畫(huà)史略》等著作。1958年鄭振鐸因飛機(jī)失事遇難后,夫人高君箴遵其遺志,將其一生收藏的一萬(wàn)七千多部、九萬(wàn)四千多冊(cè)珍貴圖書(shū)及手稿、日記等全部捐獻(xiàn)給國(guó)家,現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館,其中就包括上官周的《畫(huà)傳》兩種版本(甲A本、丙A本)。鄭振鐸在1927年出版的《插圖本中國(guó)文學(xué)大綱》中曾選用了他個(gè)人收藏的古代版畫(huà)作為插圖,其中王維、劉禹錫、李賀、元稹、李義山、溫庭筠、歐陽(yáng)修、王安石、文天祥、韓信、岳飛、狄青等十二位人物插圖選自《畫(huà)傳》。將這些插圖與他收藏的《畫(huà)傳》兩個(gè)版本進(jìn)行詳細(xì)比對(duì),確定出自丙本,說(shuō)明他在20世紀(jì)20年代就已經(jīng)收藏丙本。如上文所述,甲版本的圖版要比丙版本品質(zhì)更加精良,作為精通版畫(huà)的鄭振鐸,為什么插圖沒(méi)有選用甲本呢?鄭振鐸1957年3月15日的日記寫(xiě)到:“五時(shí)許,到中國(guó)書(shū)店一行,得初印本《晚笑堂畫(huà)傳》等?！币簿褪钦f(shuō),在《文學(xué)大綱》出版之后