舞臺(tái)上表現(xiàn)的不應(yīng)是成本核算

舞臺(tái)上表現(xiàn)的不應(yīng)是成本核算

一、音樂留白—對(duì)戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)“留白”的認(rèn)識(shí)白色記錄是指在工作中留下相應(yīng)的白色記錄。“留白”講究留有空間,虛實(shí)結(jié)合,意在讓欣賞者擁有信馬由韁的想象空間,是智慧的自由天地,給人帶來視覺上及心理上的輕松與快樂?！傲舭住笔撬囆g(shù)道路上的通用美學(xué)準(zhǔn)則之一。在攝影的構(gòu)圖當(dāng)中,“留白”的空間里總是有一種期待,營(yíng)造出似有似無的唯美的意象;詩詞歌賦講究“含蓄”,其實(shí)“含蓄”也是一種藝術(shù)的“留白”;音樂也有“留白”,白居易《夜箏》里就有“弦凝指咽聲停處”,“此處無聲勝有聲”,音樂之美本在于聲,可詩中對(duì)箏樂除一個(gè)籠統(tǒng)的“彈”字幾乎沒有正面描寫,接下去卻集中筆力,寫出一個(gè)無聲的頃刻;傳統(tǒng)的中國畫有“少則多,多則惑”“計(jì)白當(dāng)黑”的傳統(tǒng)表達(dá)技巧。從攝影的構(gòu)圖到音樂的弦外之音,又至詩詞歌賦的抑揚(yáng)頓挫,再到繪畫的布局,都因“留白”而堪稱絕妙。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也不例外。彼得·布魯克就曾有形象生動(dòng)的描繪:“我可以選取任何一個(gè)空間,稱它為空蕩的舞臺(tái)。一個(gè)人在別人的注視下走過這個(gè)空間,這就足以構(gòu)成一幕戲了?！?2)這其實(shí)就是一種空間上的“留白”?！傲舭住睂騽∥枧_(tái)美術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)效果和造型語言發(fā)揮到了極致?？臻g上大面積或小面積的留空,道具與道具之間距離的疏密關(guān)系等,都使舞臺(tái)設(shè)計(jì)產(chǎn)生不同形式的“留白”。隨著戲劇演出出現(xiàn)豐富的變化,戲劇舞臺(tái)布景的設(shè)計(jì)隨著千姿百態(tài)的演出形式而變化,畫面更加豐富多彩,具有多種可能,所有的物質(zhì)因素均相互滲透,機(jī)械設(shè)備和舞臺(tái)效果的日益煩瑣化、奢靡化,使以簡(jiǎn)代繁的“留白”設(shè)計(jì)思維顯得更為珍貴。二、舞臺(tái)美術(shù)的“留白”舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是戲劇的一部分,由于描繪環(huán)境的形式特殊,設(shè)計(jì)原則和表現(xiàn)手法的不同,以及現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)環(huán)境的差異等,都影響到舞臺(tái)設(shè)計(jì)的空間“留白”的構(gòu)成?，F(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)要求在時(shí)空上不僅要更加簡(jiǎn)練,而且更注重能動(dòng)性及對(duì)戲劇本質(zhì)所承載的精神內(nèi)涵的表達(dá)。一種是用真實(shí)的外貌來揭示事物本質(zhì),另一種是為了揭示事物的本質(zhì)不拘泥于外貌的逼真。寫實(shí)和寫意的戲劇里都有“留白”,元素相同,手法不同,結(jié)構(gòu)也不同,最終營(yíng)造的空間便形成不一樣的效果。其實(shí),寫實(shí)與寫意都是相對(duì)來講的,它們之間有時(shí)有嚴(yán)格的區(qū)分線,有時(shí)又同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上,相互依存。寫意戲劇里含有具象,寫實(shí)戲劇里也同樣有寫意的成分。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者根據(jù)自己的感受和理解,深入戲劇的精神世界,把現(xiàn)實(shí)對(duì)象“打碎”選擇有表現(xiàn)力的一部分,按設(shè)計(jì)的要求在舞臺(tái)上重新組合,在充滿“留白”的空間里,擺脫了形象與形象之間的聯(lián)系。自然的邏輯不存在了,空間的連續(xù)性也被打破,也許是具體環(huán)境中的某個(gè)細(xì)節(jié),時(shí)間和地點(diǎn)也不同,或是同一性質(zhì)的各種因素被并置在一起,完全超越舞臺(tái)時(shí)間和空間的限制。這樣一來,舞臺(tái)美術(shù)的局限性變?yōu)楠?dú)特性,大面積的留白使舞臺(tái)呈現(xiàn)的任意性有了可能,看起來不相關(guān)的事物在一起變得合理。為了表現(xiàn)本質(zhì),把現(xiàn)實(shí)中的某一方面抽取出來,根據(jù)舞臺(tái)的形式加以改造重新組合,體現(xiàn)出特有的戲劇能量。三、“停留”的具體表達(dá)方法1.小塊空白的東南角人民藝術(shù)劇院上演的話劇《雷雨》,第一幕當(dāng)中,整個(gè)破敗的大院子基本上占滿整個(gè)舞臺(tái),在畫面的上方有一小塊空白的天空,這“一小塊空白的天空”,可以把它看為是在整個(gè)設(shè)計(jì)畫面里“透氣”的“留白”,并不是單純地在布景設(shè)計(jì)里作為“天空”來用。這是舞臺(tái)戲劇環(huán)境里的天空,有似金石制印、攝影當(dāng)中的“留空”,滿中“透”氣。簡(jiǎn)單來講視覺上不堵,符合審美,給觀眾的視覺心理留下適當(dāng)?shù)目臻g。通過“留白”透氣處理,好像整個(gè)畫面都在緩緩地呼吸,舞臺(tái)上自然世界和超自然世界的結(jié)合,充滿著強(qiáng)烈的美感和豐富的感情。2.影片中“留白”的故事,概述戲劇強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)布景與戲劇動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合,體現(xiàn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的戲劇本性。留取空白,構(gòu)造空靈韻味,同樣會(huì)給人以美的享受。2006年北京人民藝術(shù)劇院上演的以色列卡美爾劇院的保留劇目《安魂曲》,根據(jù)契訶夫的三個(gè)故事改編,講述了關(guān)于死亡的寓言,表現(xiàn)手法獨(dú)特,運(yùn)用空間“留白”,戲劇的節(jié)奏緊湊,舞臺(tái)簡(jiǎn)潔、干凈、相對(duì)寫實(shí),富有詩意。舞臺(tái)的畫面在“遙遠(yuǎn)的村子里,身患重病的老夫婦”這一場(chǎng),右面遠(yuǎn)處是小房子,“漏其要處而隱其全”,現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)空間很空曠,卻使觀眾產(chǎn)生無盡的聯(lián)想和想象,視覺上意境深遠(yuǎn)。整個(gè)空間與劇中人物的孤寂的心靈達(dá)到某種意義上的高度結(jié)合。穿著乳白色衣服的老夫在大面積“留白”的空間里游走,好似游魂。通過演員的表演,人類心靈深處最原始的情感被挖掘出來。環(huán)境運(yùn)用大空的“留白”,次要的、不必要的部分加以刪除,以驚人的表現(xiàn)力出現(xiàn)在舞臺(tái)上,構(gòu)成獨(dú)特的視覺畫面。3.極簡(jiǎn)的行為好的布景并非是一幅畫,它可以眼見,但它又要意會(huì),它是一種感受,也是一種喚醒。舞臺(tái)空間布景設(shè)計(jì)上并不是所有“留白”的設(shè)計(jì)都意味著僅僅是極簡(jiǎn)。法國音樂劇《小王子》運(yùn)用“留白”的布景設(shè)計(jì)方式,演員乘坐飛機(jī)在舞臺(tái)臺(tái)面上滑動(dòng),背景的畫面也相對(duì)寫實(shí),藝術(shù)與生活的差別縮小,把重點(diǎn)從藝術(shù)品的創(chuàng)造轉(zhuǎn)移到創(chuàng)造過程本身,運(yùn)用現(xiàn)代的技術(shù)手段,為特定的演出探索戲劇內(nèi)在精神的形式,利用了戲劇天然具有的“假定性”這個(gè)基本特性,運(yùn)用獨(dú)特的造型語言去探索、揭示戲劇的主題,使舞臺(tái)形象達(dá)到思想內(nèi)容與藝術(shù)形式的高度完美統(tǒng)一。舞臺(tái)美術(shù)的藝術(shù)功能舞臺(tái)設(shè)計(jì)的“留白”說出來簡(jiǎn)單,講清楚很難。設(shè)計(jì)好“留白”要有對(duì)戲劇的熱忱、積極的心態(tài),有研習(xí)劇本把握視覺畫面的能力,以及對(duì)整個(gè)戲劇的理解和認(rèn)識(shí)達(dá)到一定的水準(zhǔn)?！傲舭住焙?jiǎn)潔不代表簡(jiǎn)單,在符合劇情、體現(xiàn)戲劇本身精神實(shí)質(zhì)的前提下,運(yùn)用“留白”使戲劇演出和情感調(diào)度淋漓盡致地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上并不是件容易的事。我們常說,藝術(shù)真實(shí)不等于生活真實(shí),來源于生活,也要高于生活。戲劇舞臺(tái)美術(shù)的價(jià)值也不是只提供一幅美的畫面或現(xiàn)實(shí)的復(fù)制品,舞臺(tái)上暗示的逼真比逼真的描繪更符合戲劇的本性?？臻g上自由,在戲劇追求演出形式的多樣化中起著極為重要的作用,而舞臺(tái)畫面的