阿爾多-羅西尤(普利茲克建筑獎(jiǎng))

阿爾多羅西

（1931-1997）“我一直認(rèn)為我的建筑是永恒的，我不是沉迷于建筑，但我是一直試圖以一種真實(shí)的方式來(lái)做建筑”今天是一個(gè)特別的日子，能夠獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)我感到由衷得高興和自豪。然而在某種程度上來(lái)說(shuō)來(lái)接受這項(xiàng)榮譽(yù)是一種考驗(yàn)的。我覺得自己像一個(gè)即將參加考試的學(xué)生，這一刻讓我想起了以前。我也希望借此機(jī)會(huì)深入的思考我的建筑。我一直認(rèn)為我的建筑是永恒的，我希望這項(xiàng)榮譽(yù)成為我思想的見證。一直以來(lái)我遠(yuǎn)離人群：學(xué)校、報(bào)紙、雜志、建筑師等等，而且拒絕接受時(shí)尚與潮流。梁以及這個(gè)時(shí)代偉大建筑的泥瓦匠或者工人一樣。一直以來(lái)，我認(rèn)為任何專業(yè)都是不可能與文化脫節(jié)的，正是因?yàn)檫@樣，我才可能在年輕的時(shí)候得到了研究理論與建筑之間關(guān)系的機(jī)會(huì)，而且我非常高興的在研究中找到了其重要性。但是現(xiàn)在我更愿意去設(shè)計(jì)與建造，在不同的國(guó)家與地區(qū)，建造有著多種的可能性，這一點(diǎn)深深的吸引著我。似乎所有這些不同國(guó)家的文化組成了我的建筑，而且形成了一個(gè)整體，一個(gè)具有包容力，可以將那些曾經(jīng)流失的文化重新整合的整體。像當(dāng)今的許多建筑師一樣，我在世界的很多地方工作：意大利、德國(guó)、英格蘭、美國(guó)還有日本。這是已經(jīng)取代了所謂的個(gè)人風(fēng)格與特點(diǎn)，成為今天新建筑師的標(biāo)志，一個(gè)全球化的建筑師。我想在這里討論一個(gè)不同文化間相互“浸染”的概念。我們生活在一個(gè)類似于帕拉迪奧的時(shí)代，那個(gè)時(shí)候這個(gè)城市和國(guó)家的建筑被俄國(guó)、英國(guó)還有美國(guó)影響著。所有的建筑都相同，但又是不同的。阿爾多羅西的建筑風(fēng)格與創(chuàng)作思想城市建筑將建筑與城市緊緊聯(lián)系起來(lái)，提出城市是眾多有意義的和被認(rèn)同的事物（urbanfacts）的聚集體，它與不同時(shí)代不同地點(diǎn)的特定生活相關(guān)聯(lián)。羅西將類型學(xué)方法用于建筑學(xué)，認(rèn)為古往今來(lái)，建筑中也劃分為種種具有典型性質(zhì)的類型，它們各自有各自的特征。羅西還提倡相似性的原則，由此擴(kuò)大到城市范圍，就出現(xiàn)了所謂“相似性城市”的主張。羅西將城市比作一個(gè)劇場(chǎng)，他非常重視城市中的場(chǎng)所、紀(jì)念物和建筑的類型。羅西在60年代將現(xiàn)象學(xué)的原理和方法用于建筑與城市，在建筑設(shè)計(jì)中倡導(dǎo)類型學(xué)，要求建筑師在設(shè)計(jì)中回到建筑的原形去。它的理論和運(yùn)動(dòng)被稱為“新理性主義”。阿爾多.羅西是一個(gè)多產(chǎn)的建筑師，在自己的建筑創(chuàng)作中愛用精確簡(jiǎn)單的幾何形體，他的主要建筑作品有：卡洛.菲利斯劇院、博戈里科市政廳、卡洛.卡塔尼奧大學(xué)、林奈機(jī)場(chǎng)、維爾巴尼亞研究中心、住宅綜合樓、佩魯賈社區(qū)中心、多里購(gòu)物中心、加拉拉特西公寓、維亞爾巴住宅、巴西集合住宅、現(xiàn)代藝術(shù)中心、拉維萊特公寓、博尼蘇丹博物館、迪斯尼辦公建筑群、弗雷德里希大街公寓、廣場(chǎng)飯店、購(gòu)物中心等。他的作品體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)潔,現(xiàn)代主義的幾何性《城市建筑學(xué)》背景19世紀(jì)城市的原貌遭到摧毀功能主義設(shè)計(jì)理念的廣泛流行古老的建筑在功能上不再適應(yīng)現(xiàn)代建筑迫切希望與以往建筑斷絕關(guān)系現(xiàn)代建筑在追求烏托邦理論的進(jìn)程中不斷失敗提出問(wèn)題：建筑應(yīng)該關(guān)注什么（失敗原因）同時(shí)期的羅伯特文丘里以批判現(xiàn)代建筑為主歷史的建筑物對(duì)今天的意義只有形式和文化，而不是功能技術(shù)和材料。目前已知和在建的現(xiàn)代建筑他們的功能在今天有意義，在以后就沒有意義，從這個(gè)角度看，功能主義是不可靠的。類型學(xué)概念北京四合院、陜北的窯洞、云南的“一顆印”住宅都因其所處的環(huán)境不同而表現(xiàn)出不同的形態(tài)，而他們有同樣的本質(zhì)，即帶院子的住宅，因此他們?cè)陬愋蜕鲜且粯拥?。建筑類型學(xué)基本屬性1共時(shí)性：空間因素在現(xiàn)存城市中的基本形態(tài)2歷史性：時(shí)間因素在現(xiàn)存城市城市中的建筑類型阿爾多羅西的代表作托里中心

威尼斯水上劇院

博尼方丹博物館新館

底層平面威尼斯水上劇院威尼斯水上劇院（1979）這個(gè)劇院的特征是由三個(gè)因素決定：對(duì)所劃定的空間的使用，即使具體的空間的位置是不確定的；對(duì)建筑形態(tài)意義的尋找，找到能夠成為代表威尼斯的紀(jì)念物的形式；還有就是要象一個(gè)木排，一艘小船一樣存在水上——這是最主要的特征，出于威尼斯水上構(gòu)筑方式的限制威尼斯的圖景，由于其模糊的哥特式的景觀和應(yīng)經(jīng)東方文明的影響，成為了水上都市的代表建筑與環(huán)境的構(gòu)思立面設(shè)計(jì)草圖構(gòu)思草圖立面和平面施工中的劇院融于城市的水上劇院劇院游戈在水上博尼方丹博物館新館這座博物館由三座并行的建筑及它們的聯(lián)系部分組成,北后是一條景色優(yōu)美原小河.當(dāng)人們靠近這座建筑的時(shí)候,首先會(huì)被它那高聳而醒目的門廳所吸引.那是一個(gè)典型的陽(yáng)光大廳,這種陽(yáng)光大廳首先出現(xiàn)在蘇黎世大學(xué)的校園建筑中.這種建筑造型不是典型的北歐風(fēng)格,但卻基本體現(xiàn)出西班牙植民建筑的影響.大廳里神圣的光線和普通居室的對(duì)比,