米芾及其書法藝術(shù)

米芾及其書法藝術(shù)宋代在人們的印象中是一個積貧積弱的時代。一是在疆域和國威方面長期窮蹙不振，處于被動挨打的局面，始終未能消除外患凌逼的陰影，以至痛失中原，偏安于江南，最終以帝昺的蹈南海而宣告滅亡。二是內(nèi)部黨爭不休，加以奸臣弄權(quán)，弊政迭出，民不聊生進(jìn)而反叛，使整個王朝長期處于積重難返的衰敗和風(fēng)雨飄搖的紛擾之中。然而在文化發(fā)展方面，宋代卻是一個雖談不上鼎盛卻也是輝煌多彩的時代，文化巨匠層出不窮。且不說唐宋古文八大家中宋朝就占了六位之多，也不必說宋詩之衍盛與宋詞之繁榮，就書法藝術(shù)而言，"宋四家”的出現(xiàn)，即可視為我國文化史上一道光彩耀人的奇觀，具有開創(chuàng)時代新局的歷史意義。中國書法歷經(jīng)秦、漢、魏、晉、隋、唐幾個高峰時期的發(fā)展，完成了其由字體自然衍生到書體全面發(fā)展的歷史階段，篆隸楷行草各體均已達(dá)到成熟和完備之境，可謂是諸體齊備，諸法完滿。面對這種局面，以蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄四家為代表的宋代書家，高舉“尚意”書風(fēng)的大旗，突破前代書法的種種藩籬，創(chuàng)造出了獨(dú)具一格的時代書風(fēng)，對后世書法產(chǎn)生了巨大影響。以“宋四家”為代表的“尚意”書風(fēng)，不僅能與“尚韻”的晉書、“尚法”的唐書相映爭輝，也是中國書法史上眾所公認(rèn)的繼晉、唐之后的又一座高峰。而在“宋四家”中，若論行書成就及其對后世書壇的影響，則首推米芾。米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，號襄陽漫士、海岳外史、火正后人、鹿門居士等，人稱“米南宮”、“米顛”。祖籍山西太原，后遷湖北襄陽，晚居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。他是北宋著名的書法家、畫家、書畫理論家，在詩文、書畫、收藏、鑒賞等方面獨(dú)樹一幟。著有《山林集》（已佚）、《寶晉英光集》、《書史》、《畫史》、《寶章待訪錄》、《海岳名言》等，傳世墨跡甚夥。《宋史》有傳。米芾的書法，以行書成就最高。他的行書，用筆八面出鋒，縱橫倜儻，跌宕多姿，顯示出所向披靡的氣勢。他一方面深入古法，能將晉唐翰墨“副在筆端”，另一方面又絕不為古法所束縛，而是窮盡筆勢，別開生面。這使得他的書法，顯示出很強(qiáng)烈的繼承性和創(chuàng)新性相結(jié)合的特點(diǎn)，成為入古而又能出新的不朽典范?！端问贰繁緜髡f他：“特妙于翰墨，沉著飛翥，得王獻(xiàn)之筆意?！蓖瑫r代的蘇軾稱道：“海岳平生篆隸真行草書，風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，當(dāng)與鐘王并行，非但不愧而已?！秉S庭堅《山谷題跋》日：“余嘗評米元章書如快劍斫陣，張弩射千里，書家筆勢亦窮于此?！焙笫缹λ耐瞥缫矘O高，如南宋的孫覿認(rèn)為米書“每出新法意于法度之中，而絕出筆墨畦徑之外。”元代的虞集說：“米南宮書神氣飛揚(yáng)，筋骨雄毅，而晉魏法度自整然也?！泵鞔洳裕骸拔釃L評米字，以為宋朝第一，畢竟出于東坡之上?！倍迦送跷闹蝿t贊日：’天姿凌轢未須夸，集古終能自立家。一掃'二王’非妄言，只應(yīng)釀蜜不留花?！币陨腺澰~，既充分肯定了米芾的書藝成就，也指出了米書的特點(diǎn)，說明了米芾取得成就的原因。米芾的書法，具有鮮明的個性特征。而這種個性特征的取得，是建立在繼承傳統(tǒng)，廣泛學(xué)習(xí)、吸取前人書法精髓并加以創(chuàng)新的基礎(chǔ)之上的。米芾的書法在年輕時被人稱為“集古字”?！逗Ｔ烂浴纷苑Q：“壯歲未能立家，人謂我書為集古字，蓋取諸長處，總而成之。既老，始自成家，人見之不知以何為祖?！睂W(xué)習(xí)古人，是米芾書學(xué)的一個重要方面。其《自敘帖》云：“余初學(xué)先寫壁，顏七八歲也，字至大一幅，寫簡不成。見柳而慕緊結(jié)，乃學(xué)柳《金剛經(jīng)》。久之，知出于歐，乃學(xué)歐。久之，如印板排算，乃慕褚而學(xué)最久。又慕段季轉(zhuǎn)折肥美，八面皆全。久之，覺段全繹展《蘭亭》，遂并看法帖，入晉魏平淡?！鋾谝陨騻鲙煘橹?，小字，大不取也?！庇纱丝芍?，他取法的古人書法是非常廣泛的。約略而言，米芾早年學(xué)書主要從唐人入手，由顏真卿、柳公權(quán)、歐陽詢轉(zhuǎn)而學(xué)褚遂良，以及唐人段季展、沈傳師等，而以學(xué)褚的時間為最久。同時，他也雜學(xué)時人書札。翁方綱《米海岳年譜》引米芾手帖云：“余年十歲，寫碑刻，學(xué)周越、蘇子美札，自作一家?！焙髞硭邮軚|坡先生的指點(diǎn)，學(xué)習(xí)對象由唐人轉(zhuǎn)入晉人。據(jù)翁方綱《米海岳年譜■元豐七年甲子》條引溫革言:“米元章元豐中謁東坡于黃岡，承其余論，始專學(xué)晉人，其書大進(jìn)?！贝蠹s在元豐五年以后，米芾開始尋訪晉人法帖，并以之作為每日把玩、臨習(xí)的對象。而在所有晉人法帖中，他對'二王”中的王獻(xiàn)之尤為鐘情，研習(xí)最精，臨摹逼真?，F(xiàn)存王獻(xiàn)之傳世墨跡《中秋帖》、《鵝群帖》、《東山松帖》等，其實(shí)均為米芾的臨本。正如《宋史》本傳所說，米芾的書法，最得王獻(xiàn)之的筆意。南宋的范成大也指出：“米禮部行草正用大令筆意，稍跌宕自成一家?！笨梢娒总赖男胁輹?，主要得法于王獻(xiàn)之，不過比獻(xiàn)之更具有一種“跌宕”的風(fēng)姿罷了。米芾是一位集古出新的書法大家。他十分重視總結(jié)古人的技法，反復(fù)強(qiáng)調(diào)“得筆”的重要性。他說：“要得筆，謂骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神皆全，猶如一佳士也?！薄暗霉P，則雖細(xì)如髭發(fā)亦圓。不得筆，雖粗如椽亦扁。此雖心得，亦可學(xué)入疽在宋以前，書家是極其重視法度的，特別是在用筆上，講究“萬毫齊力，筆在中行”的中鋒用筆原則，側(cè)鋒作為次要筆法較少使用。而米芾則不拘泥于古法，匠心獨(dú)運(yùn)，正側(cè)結(jié)合，八面出鋒。他曾自謂：“善書者只一筆，我獨(dú)有四面?！彼运挠霉P靈活多變，使其書法呈現(xiàn)出生動瀟灑、天姿爛漫的特色。關(guān)于運(yùn)筆，米芾曾自稱“刷字”，借以區(qū)別于其他人的“勒字”、“排字”、“描字”和“畫字”。一個“刷”字，道出了其書藝的特點(diǎn)。米芾書用筆迅疾有力，奮筆直書，八面出鋒，運(yùn)筆如飛，快而能收。他強(qiáng)調(diào)：“學(xué)書貴弄翰，謂把筆輕，自然手心虛，振迅天真，出于意外?！蹦纤沃祆湫稳菝总赖臅ǎ骸懊桌蠒缣祚R脫銜，追風(fēng)逐電，雖不可范以駛驅(qū)之節(jié)，要自不妨痛快。”（《朱子文集》）天馬行空，淋漓痛快。這正是其書法運(yùn)筆特點(diǎn)的生動寫照。在結(jié)體上，米芾極盡變化之能事，或平正，或傾斜；時而大，時而小；時而收，時而放。這一切，皆任憑自然，毫無造作之氣。米芾主張字的結(jié)體要在統(tǒng)一中求變化，在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把長與短、大與小、疏與密、繁與簡、收與放等對立的因素融為一體，達(dá)到“穩(wěn)不俗，險不怪，老不枯，潤不肥”的效果。他用“'三’字三劃異”來表明他不滿足于結(jié)體的平板和缺乏變化，力求在統(tǒng)一中求“異”。米芾書法中的結(jié)字多不作正局，常有鼓側(cè)的體勢，且左低右高。這種做法，是以局部的變化為手段，從而增加其跌宕磊落的風(fēng)姿、駿快跳躍的神氣。其鼓側(cè)、跌宕之勢寓于整體的沉雄肅穆之中，天真自然而絕不顯得矯揉造作。表面上看其字自然灑脫，隨機(jī)而變，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)，寓奇險于平正。這是米書的精妙所在。米芾十分重視作品的整體氣韻，因而在書寫時能夠做到左右顧盼，前后呼應(yīng)，行與行之間以及每一行之中各有正側(cè)、偃仰、向背的變化，從而達(dá)到自然錯落、渾然天成的效果。分行布白更是曲盡心意，采用長短錯綜、疏密相向、大小相輔正側(cè)并用、濃淡互掩等手法，使得通篇?dú)鈩菘v貫，而又跌宕起伏。由于他的種種“變態(tài)”，都是以字形本身的特點(diǎn)為基礎(chǔ)的，隨形賦勢，觸處生變，所以總能做到出乎意料之外，而自在情理之中。米芾的書法在“宋四家”中，列蘇東坡和黃庭堅之后，蔡襄之前。但如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅作為江西詩派的領(lǐng)袖的影響，單就書法藝術(shù)而言，米芾傳統(tǒng)功力最為深厚，尤其是行書，實(shí)出二者之右。因此，米芾對后世書法的影響也最為深遠(yuǎn)。米芾書法的影響始于宋室南渡之后。南宋由于高宗皇帝的重視和提倡，掀起了一股學(xué)米的風(fēng)潮。孫覿說：“紹興天子訪求其書，始貴重于天下?！睏钊f里也說：“高宗后作米字，天下翕然學(xué)米?！蹦纤我淮?，學(xué)習(xí)米芾書法者除高宗趙構(gòu)之外，首推其子米友仁和吳琚。米友仁書法全學(xué)其父，更強(qiáng)調(diào)結(jié)體上的擺動和鼓側(cè)，整體錯落分明，但筆力顯然不及其父。吳琚書則整體偏向于柔和端莊，他是米芾的忠實(shí)追隨者，其書"自米南宮外一步不窺”，與米芾書法幾乎可以達(dá)到亂真的地步。此外，張即之、陸游、范成大、張孝祥、趙孟堅等人皆從米芾書學(xué)入，并取得一定的成就。與此同時，北地金國也出現(xiàn)了一位米芾的傳人王庭筠。他的書法深得米芾風(fēng)格之勝，而且氣度不凡，為世所稱。宋以后，米芾行書的影響，在四家中有獨(dú)占鰲頭的趨勢。明代學(xué)習(xí)米芾書法者最為踴躍。張弼、李應(yīng)楨、祝允明、文征明、陳淳、莫是龍、徐渭、邢侗、米萬鐘等人，于米書無不取得一瓣心香。而得其惠澤最深者，當(dāng)推晚明的董其昌和王鐸。董其昌于書、于畫都深受米芾父子的沾溉。他學(xué)米書而出之以淡，斂戢米書跳踉偏側(cè)的習(xí)氣，使歸于雅正。王鐸則將米與大王結(jié)合，又融入狂草，增益筆觸的對比、墨色的變化，施之于長軸大幅，形成了更加跌宕縱肆的風(fēng)格。清前期董、趙書風(fēng)盛行，而學(xué)米者亦不乏人。如傅山、查士標(biāo)、許友、笪重光、米漢雯、王鴻緒、姜宸英、張照、陳奕禧、王澍以及清四家中的翁方綱、王文治和梁同書等人，多由董、趙而上溯米芾，都不同程度地受過米芾書法的影響