中國古代漆器剖析

。石器時代前期的漆器，目前已覺察兩處：1974年覺察的距今七千年的浙1973年覺察的距約五千五百年的江蘇常州圩墩馬家濱文化遺址?！埠值缴帷仓焐帷车氖褂?，中間有一段很長的路要走，說明河姆渡遺址的漆器，只是中國漆器的流，還不是源。么緩慢和多么不簡潔！襄汾陶寺文化遺址的彩繪漆鼓、案、豆、俎等。漸漸擴展到黃河流域等地。涂漆而成。胎骨比較厚重。前期只有木胎一種，后期消滅了陶胎漆器。給人以純真和樸實的美感。如飾帶紋、回紋、云紋等簡潔的幾何紋飾；繪紅、黑等并不簡單的顏色；器形則留意有用，幾乎沒有附加裝飾。值得留意的，是余坑的成就！二、夏商周奇特、威武、莊重的漆器藝術(shù)·十過》說：“堯禪天下，虞舜受之，作為食器，斬山木而財之，削鋸修之跡，流漆墨其上，輸之于宮以為食器……舜禪天下，而傳之於禹，禹作祭器，墨染其處，而朱畫其內(nèi)。”西周春秋時期，《詩·鄘風(fēng)·定之方中》：“樹之榛栗，椅桐梓漆?！薄吨芏Y·地官司徒·載師》：“唯其漆林之征，二十有五”。《莊子·人世間》記載楚昭王〔512年-----489年〕時，楚狂接輿對孔子說：“桂可食，故伐之，漆可用，故割之?！狈N植漆樹格外一般，故“割漆”已成為人們普遍而又常常性的生產(chǎn)活動了。藝，覺察了雕花漆器。種也大大增加，除了生活用具外，還有兵器、車馬器和葬具等。商代是當(dāng)時世界上的大國，經(jīng)濟很興旺，漆工藝取得了很多成就：〔一〕除木胎和陶胎外，消滅了銅胎和皮胎漆器。材車旋而成的。說明商代漆器裝飾，已開頭由有用向?qū)徝酪饬x的方向進展。的金箔片。京等地。漆器數(shù)量和分布范圍均超過前代。蚌片之間接縫格外嚴(yán)密。專家認為，“蚌片的磨制和鑲嵌技術(shù)已到達相當(dāng)水準(zhǔn)，絕非螺鈿初始階段所能及?！逼崂L圖案和紋飾。莊重和獰厲了。奴隸制時代是宗教、神靈、奴隸主統(tǒng)治前寬闊勞動人民，是一個去紋、雷紋、竊曲紋，以及龍紋、鳳紋、夔紋、虺紋等等，就是奴隸制意識形態(tài)在漆器藝術(shù)上的表現(xiàn)。它是一種布滿了奇特、威武和莊重的藝術(shù)。遺址的漆器上，有大量的饕餮紋。北京琉璃河西周墓的漆器，“用蚌片嵌出眉、目、鼻等部位，與朱漆紋樣組合成饕餮圖案?！摈吟咽且环N兇殘的怪物?！蹲髠鳌の墓四辍罚瑚吟选柏澯陲嬍场?，“天下之·周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害及已身，以言報更也?！摈吟鸭y又稱獸面紋，動物在抵擋處敵進攻時，總是用帶角的頭部正對前方，所以，它又是威猛、勇敢的形象。去紋是天上的云彩，天上是上帝、神仙居住的地方，它布滿了奇特的顏色。雷象回轉(zhuǎn)形?！比藗儼严纳讨苋罅康幕剞D(zhuǎn)形幾何紋稱為雷紋。夔、虺龍、鳳等也都是神物，它們是力氣、奇特、莊重的化身。度去看，它們?nèi)耘f有著巨大的美學(xué)魅力。4755811056飛猛進，進入了中國漆工藝的巔峰時代?！肮び破涫?，必先利其器”。戰(zhàn)國鐵制工具的普遍使用，鋼制工具的制造和應(yīng)用，大大提高了漆器的質(zhì)量和產(chǎn)量?？脊庞X察戰(zhàn)國的漆器，普及全國各地，以湖北、湖南、河南、四川、山西等地出土最多，其中湖北、湖南、河南、均屬楚域中廣泛使用。戰(zhàn)國漆工藝有很多成就，最主要的有如下幾個方面：〔一〕夾纻胎工藝無疑是漆器制胎一次巨大的技術(shù)革命。夾纻胎漆器最早在湖南長沙、常德和四川都等地的戰(zhàn)國墓中覺察?！捕晨燮鞯闹圃爝@種用金屬加固器口和漆器，當(dāng)時叫扣器?！墩f文·金部》：“扣，金飾器口?！庇趹?zhàn)國晚期，最初主要是銅扣。三現(xiàn)在卻消滅了木工為漆工效勞的格局。上”、“告”等烙印文字，說明漆器制造已有了初步的明確分工。漢代文獻有大量關(guān)于漆工藝富強的記載?！妒酚洝へ浿沉袀鳌氛f：全國各地木器髹者千枚漆千斗·彩畫丹漆。漆器已成為人們?nèi)粘Ｉ畹谋匦杵贰h人崔寔《政論》說夫掇耒而雕鏤”。寬闊農(nóng)民丟下農(nóng)具，紛紛去當(dāng)漆工。所以揚雄說，漢代成都的漆器作坊，“雕鏤扣器，百伎千工”，生產(chǎn)規(guī)模巨大?！尔}鐵論·“養(yǎng)生送終之具也?！比藗儾粌H生前大量使幾十件不等，最多的有一墓千余件。全國漢墓出土的漆器，其數(shù)量之多，可以說是空前絕后的。陽、濟南、泰山、武都等八個郡、但考古覺察，“蕃禺〔今廣州市〕、布山〔今〕、莒市〔今山東省內(nèi)〕、廣陵國〔今江蘇、安徽交界處〕等地，也都是全國著名的漆器制造中心。”漢代漆工藝有很多劃時代的制造和制造。后代“戧金”的先聲?！捌邔殹薄傲袑殹薄ⅰ半s寶”漆器，即是用很多貴重材料，雜嵌于一器之上，這是后世“百寶嵌”漆器的始祖。戰(zhàn)國晚期剛剛消滅的扣器，在漢代大量流行，并且有金扣、銀扣、銅扣等很多品種，風(fēng)行一時?！菜摹吃趹?zhàn)國還處于試制階段的夾纻胎漆器，漢代不僅大量生產(chǎn)，而且技術(shù)更加光滑，造型更加美觀。雖然商代就制造了金箔貼花，但只有到漢代，金、銀箔貼花才大量流行，并到達相當(dāng)完善的境地。〔六〕堆漆是漢代漆器裝飾的制造，它使圖像具有淺浮雕的效果。〔七〕承受了專業(yè)分工很細的流水作業(yè)的先進生產(chǎn)方法。一件漆器，一般要大大提高了漆器的質(zhì)量和產(chǎn)量，這是漢代漆工藝空前興旺和進步的重要標(biāo)志。起，漆工藝進入了低谷時期。但即使如此，漆工藝仍舊在進展。團花、松鱗等秀麗紋理。這是一種的審美觀念的產(chǎn)物。這種工藝，為后代所繼承，江蘇鎮(zhèn)江一座南朝劉宋元嘉十六年墓中，覺察有犀皮漆器。金線繁密，流光溢彩，絢爛奪目，有巨大的美學(xué)魅力。原北魏墓出土的漆器為其代表?；U傾入油中煮沸，然后作畫的所謂“密陀繪”，以及斑漆和綠沉漆等?！稙槿嗽煺砂藠A纻金箔像疏》說：“某甲久宣誓愿，遍為六道四生造夾？？丈八比泥佛結(jié)實，便于裝在車上游行，稱之為“行像”。晉代漆藝雕塑家戴逵，便是一個制造夾纻漆行像的大師，他為南京瓦官寺制作夾？？佛像五軀，被稱為“瓦官寺三絕”之一。六朝時期夾纻空心大佛像的制造，是漆器制造構(gòu)造上的大突破。書案，晉代著名書法家王羲之有綠沉漆筆管。這應(yīng)是后來變涂技法的前身。開掘。界，但也有人間的現(xiàn)實生活，況且，天堂世界也多是人間現(xiàn)實世界的模擬。漆器是很少的。有的在云中穿插神仙、神獸、神禽等，漢代稱作“云氣紋”。云氣過是對現(xiàn)實世界的模擬，如狩獵、音樂、舞蹈等聲面，都布滿了人情味，它完全飄逸的美感。漆器云氣紋畫連續(xù)了差不多一千年，直到隋代還有這種漆器裝飾畫?！端濉ぎ嬡嚒硽馕摹本褪窃茪饧y。北魏司馬金龍墓的漆屏風(fēng)是其代表作品。飾的靈魂和主題，它們是浪漫主義和現(xiàn)實主義并存或者奇異地結(jié)合在一起的藝術(shù)。四、唐宋元明清面對自然、面對生活的漆器藝術(shù)6189111293年。這是封建社會的中后期，在這期間，漆工藝仍舊在不斷地向前進展。37290年的世界強國——唐代。隋唐和秦漢的歷史是多無論數(shù)量還是質(zhì)量，都不能反映當(dāng)時的盛況。唐五代漆工藝的主要成就，主要表現(xiàn)在如下幾個方面：〔一〕用窄長的木片，圈疊膠粘成胎，這是唐五代漆工藝的一項技術(shù)。這覺察垢。〔二〕金銀平脫是唐五代漆工藝的一絕。唐五代的金銀平脫，是從漢代金銀，是我國古代金銀平脫漆工藝的精尖產(chǎn)品?！踩城堵葩毱崞鳌Ｇ堵葩毱崞髟谖髦芫鸵呀?jīng)有了，經(jīng)過一千四百多年的進展，到唐五代才漸入佳境。如河南洛陽、陜縣出土的嵌螺鈿人物花鳥紋漆背鏡、物象清楚，螺鈿花紋密布，如同繁星閃耀，是我國嵌螺鈿工藝的代表作品?！菜摹车衿峁に?。唐以前的雕漆，是在木胎上先雕，然后上漆，而唐代的雕漆工藝，則完全不同：是在胎上髹漆數(shù)十層以上，待漆到達肯定厚度，再行……唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞；復(fù)有陷地黃錦者”。明代離唐代相去不太遠，髹漆巨匠黃成的話，又講得明明白白而且很具體，應(yīng)是親眼見過唐代雕漆實物的。〔五〕《漆經(jīng)》問世。五代以前，漆工藝雖然經(jīng)過了六千年左右的進展，卻書早已失傳，令人惋惜！期的嘉興、杭州是著名的漆器產(chǎn)地。宋元漆工藝的成就，主要表現(xiàn)在：〔一〕雕漆。目前我們能夠見到最早的雕漆實物是宋代的。張應(yīng)文《清秘藏》記載：“宋為絕佳耳。”說它們“儼然假設(shè)圖畫”，是指其所雕景物，有遠近層次的縱深處理，這是“畫”與“雕”“剔紅刀法圓熟，藏鋒不露”，與唐”，鋒棱畢露的風(fēng)格迥然不同。元代雕漆大盛，尤其是晚期，把雕漆藝術(shù)推向頂峰。宋元現(xiàn)存的雕漆實物，主要有剔紅、剔黑和剔犀。宋代的剔紅和剔黑罕見，北京故宮博物院藏的傳世品桂花紋剔紅盒和日本保藏的黃地剔紅后赤壁賦圖盤、“剔紅曳杖觀瀑圖”“剔紅梔子紋圓盤”“剔紅牡丹紋盤”、“剔紅花鳥紋蓋盒”，楊茂的“剔紅花卉紋尊”、“剔紅梅花紋圓盤”、“剔紅觀瀑圖八方盤”等，都是傳世剔紅漆器中的精品?？脊砰_掘的剔紅，有甘肅漳縣出土的元是格外精巧的作品。的線紋。雕刻的紋飾有云紋、回紋和卷草紋等，但以云紋多見，故又稱“云雕”。犀，有鏡箱、圓盒、方盒、碗、肥，刀法深峻圓潤，是宋元剔犀中之最正確品?！捕辰鹌峤鹌崾怯媒鸱圩髌崞鞯难b飾，主要有戧金和描金等品種。戧金始于西漢，至宋元開頭進入最正確狀態(tài)。1978年江蘇武進南宋墓葬出土戧金漆器四件。1991年江陰夏港宋墓又出一件，均極其精巧。如江陰出土的酣睡江舟圖戧金長方形黑漆盒，承受細鉤纖？？的技法，運刀流暢，物象之間，一一劃絲，金光絢爛。武進出土的柳塘圖戧金朱漆斑紋長方形黑漆盒，除用戧金線條鉤勒柳塘景物外，還密鉆細斑，填襯朱漆，整個器身布滿花紋，不留空地。宋代戧種種臻妙?！痹缙诿杞鹕崂?、描金經(jīng)函，廣東陽江南宋墓出土的描金漆盒是其代表作品?！踩陈葩毱崞鲹?jù)文獻記載，宋代螺鈿漆器是很興旺的。《西湖巡游志》記載：“馬天驥為”“螺鈿桌面屏風(fēng)十副”的記載。據(jù)現(xiàn)有資料，宋代開頭有薄螺鈿工藝，臺北故宮博是薄螺鈿漆器。但考古開掘和傳世的薄螺鈿實物罕見。元代薄螺鈿工藝走向成熟。1966年北京元大都遺址出土二件嵌螺鈿漆盤殘盤上點粘而成的。在漆器制造方面，則消滅了如明代髹漆巨匠黃成所說的：“于此千文萬華，紛然不行勝識矣”的漆器富強局面。清朝是一個長達二百年的中心集權(quán)大國，尤其進展。迎來漆器的知文萬華”，是最恰當(dāng)不過的了，由于“漆器品種唐、宋、元時期已根本變化了”。真是一語道出真諦！〔一〕一色漆河水那樣，給人以素凈、高雅和安靜的美感！烏木。它們以素、雅的特質(zhì)，傲立于明清繁花似錦的漆器之林！〔二〕彩繪很多變化和制造性進展?！曹叽病?，但那時極其稀有，經(jīng)二千年的漫長歲月，至明金等方法?！踩车衿帷保稍崴嚰覐埑芍訌埖聞傉评碇破峁に?，特地生產(chǎn)各種漆器，但以雕漆最有特色，制作最精巧，稱為“廠制”?！恩埏椾洝返淖髡唿S成，均屬這一流派。這一派的風(fēng)格是渾厚圓潤，講究磨工。另一地區(qū)是云南，其風(fēng)格是刀法棱線清楚，不藏鋒、不磨熟棱角。這兩個流派，又先后成為明代雕漆的主流，大抵是以嘉靖吸取云南藝人入京后為分界，以前，即永樂、宣德時，剔法以渾厚圓潤為主流；以后，即嘉靖、萬歷時，以鋒棱外露的剔法為主流。這種變化，我們從傳世的大量明代雕漆中可以看出來。前期，即永樂、宣德時期，雕漆題材格外廣泛，花卉有水仙、牡丹、海棠、玉蘭、杏花、獅球、龍、鳳、孔雀、錦雞、喜鵲、晴蜓、牧牛、燕子等，此外還有山水、人物等題材。后期，即嘉靖、萬歷時期，多用情節(jié)性題材。如聚寶盆、龍舟競渡、貨郎圖、雙龍捧壽、龍捧天地等，大抵前期不刻錦地，宣德以后，多刻錦紋為地。合，如鑲上鎏金銅飾件、琺瑯、鐫玉、雕牙等。超越了前朝。但自清中期以后，則過于纖巧，流于繁瑣，藝術(shù)風(fēng)格日趨衰落?！菜摹程钇岷蛻杲稹恩埏椾洝返摹疤钋兜谄摺笔紫日f到的是“填漆”。填漆的做法，是在漆器上雕“填漆刻成花鳥，彩填稠漆，磨平如畫”，即磨顯填漆。另一種是鏤嵌填漆。戧金則是在陰刻線紋內(nèi)填金，與填漆有相像之處。但在《髹飾錄》中是歸入“戧劃”類中的。明清兩代，多在填漆器上加戧金，這種髹法，《髹飾錄》將它歸入“斑斕”類，叫做“戧金細鉤填漆”?！参濉陈葩毢桶賹毲堵葩氂杏猜葩毢蛙浡葩氈?。硬螺鈿即厚片螺鈿，多用于大型家具，遠觀粗暴醒目；軟螺鈿即薄片螺鈿，今稱甸螺，做工極其精細。也有用螺片搗成甸沙，或為樹下苔蘚，或為石面皴文，或為汀上細沙?！薄敖Ю锸健?。他與著名畫家查士標(biāo)處于同一個時代，當(dāng)時有“懷盤處處江秋水，卷軸家家查二瞻”之譽?！半s寶”、“七寶”、“列寶”了。錢泳《履園叢話》卷十二記載說：“周制之法，惟揚州有之。明末有周姓者，始創(chuàng)此法，故名‘周制’。其法以金銀、寶石、珍寶、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、瑪瑙、玳瑁、硨磲、青金、綠松、螺鈿、象牙、密臘、沉香等為之，雕成山水人物，樹木樓臺、花卉翎毛，嵌于檀梨漆器之上。大而屏風(fēng)桌、椅、窗？？書乾隆中有王國琛、盧映之輩，精于此技。今映之孫葵生亦能之?！薄擦橱燮峁に囍?jīng)典：《髹飾錄》度加以總結(jié)，寫成《漆經(jīng)》，惋惜此書早已失傳。到了明代，漆器“千文萬華，紛然不行勝識”，漆工藝再次進入頂峰時期。在這樣的環(huán)境下，一部漆工藝經(jīng)典一代一代積聚起來的。因此，它應(yīng)是中華六千多年髹漆工藝的