乾隆書(shū)法的創(chuàng)作與創(chuàng)作

乾隆書(shū)法的創(chuàng)作與創(chuàng)作

近年來(lái)，“皇室板塊”在書(shū)法和繪畫(huà)市場(chǎng)上引起了越來(lái)越多的收藏家和投資者的喜愛(ài)?！吧顚訉m殿的高品質(zhì)東西很難隱藏。”由于其獨(dú)特的作者，它被融入了“品味”和“榮譽(yù)”等精神層面的色彩。而在板塊內(nèi)部,宋徽宗與“清三代”作品長(zhǎng)久以來(lái)一直占據(jù)著領(lǐng)頭羊的地位。其中,傳世數(shù)量占優(yōu)的“千古一帝”——乾隆帝的書(shū)畫(huà)作品,一直在帝王板塊內(nèi)充當(dāng)著較主體的地位。乾隆書(shū)法作品及繪畫(huà)作品技術(shù)分析乾隆書(shū)法雖不能說(shuō)是滿清諸帝中最有造詣的一位,卻一定可以稱(chēng)得上是最勤勉的一位——存世量極多。其主要有三種形式:追摹歷代先賢書(shū)跡;手錄自作詩(shī)文;欽定傳世藏帖。乾隆書(shū)法各體兼能,并以行書(shū)最為常見(jiàn),但楷書(shū)、草書(shū)也有不少傳世。楷書(shū)主要用于寫(xiě)經(jīng),草書(shū)大多是臨帖之作。故宮博物院收藏最早的乾隆墨跡就是楷書(shū)的《如來(lái)陀羅尼經(jīng)》冊(cè),最早的行書(shū)則是《九思圖》卷。就字的大小來(lái)講,乾隆既書(shū)等丈的巨制字,也喜歡寫(xiě)蠅頭小楷;年逾古稀后,他一般不再寫(xiě)蠅頭字,79歲高齡時(shí)手書(shū)“耕藉”詩(shī)和“禾詞”64首的《劭農(nóng)紀(jì)典》冊(cè),洋洋4000余字,是他晚年書(shū)法風(fēng)格的代表作。其書(shū)法字體稍長(zhǎng),形成了自己“方圓兼?zhèn)洹⒔Y(jié)構(gòu)穩(wěn)重、剛?cè)嵯酀?jì)”的獨(dú)特風(fēng)格,楷書(shū)中多有行書(shū)的筆意,行書(shū)中又往往夾雜著草書(shū)的韻味,并且通篇圓潤(rùn)秀麗、流暢自如,體現(xiàn)出了一代天子的氣度。其書(shū)法作品在裱褙裝池、材料質(zhì)地、鈐蓋印章上,也處處顯示出一種磅礴的皇家氣派。乾隆書(shū)法內(nèi)容中最重要的部分是其手錄自己的御制詩(shī)文,作為一代帝王,他的詩(shī)作也因此成為乾隆朝歷史、政治和日常生活的實(shí)錄,乾隆書(shū)法作品的重要價(jià)值也正在于此。在繪畫(huà)上,乾隆19歲開(kāi)始學(xué)畫(huà),繪畫(huà)作品存世數(shù)量也不少,粗略統(tǒng)計(jì)僅北京故宮博物院藏約2000余件。乾隆在繪畫(huà)題材上比較寬泛,山水、花卉、蔬果及人物、道釋都有涉及,尤其善畫(huà)松、竹、梅、蘭“四君子”,流傳民間的大部分是畫(huà)松、梅、花、果的小品。乾隆的山水宗董其昌筆法,作平遠(yuǎn)小景,著筆單純、勾勒簡(jiǎn)潔、少皴擦?xí)炄局畡?shì);寫(xiě)佛像,也只是以數(shù)筆勾勒而成;喜歡以水墨描繪植物,但畫(huà)中稚拙的構(gòu)圖及幼嫩的筆法,反映出乾隆的繪畫(huà)水準(zhǔn)還是有欠成熟,畫(huà)面當(dāng)眼空白處一般蓋有他常用的印章,效果奪目。乾隆評(píng)價(jià)自己畫(huà)風(fēng)是“達(dá)意之筆很巧妙,不做纖細(xì)的描寫(xiě)”。乾隆早期的繪畫(huà)創(chuàng)作比較多,到后期就很少有精力閑情逸致專(zhuān)注作畫(huà)了,特別是從乾隆五十二年開(kāi)始,繪畫(huà)創(chuàng)作數(shù)量急遽下降,每年僅一兩件,且大多為新年應(yīng)景之《歲朝圖》。84歲高齡所作的《金蓮花圖》,是他傳世作品中為數(shù)不多的寫(xiě)生作品,這件作品對(duì)于了解其晚年生活和繪畫(huà)創(chuàng)作情況有不可多得的史料價(jià)值。歷來(lái)對(duì)乾隆書(shū)畫(huà)水平都是褒貶不一,吹捧入圣與棄之俗媚都兼而有之。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)的是其在作品上都投入大量心血,有著一定的造詣與藝術(shù)成就。然而其作為一個(gè)君王,在對(duì)待文化藝術(shù)的態(tài)度與收藏整理古代書(shū)畫(huà)名作,特別是欽定傳世藏帖等舉措是非常值得肯定的。書(shū)法作品露料在近年國(guó)內(nèi)拍賣(mài)中,每年都陸續(xù)有一些乾隆的書(shū)法作品露面。隨著越來(lái)越多國(guó)內(nèi)藏家的關(guān)注,打破了原來(lái)只有海外藏家為其收藏群體的局面,乾隆書(shū)畫(huà)漸漸由冷轉(zhuǎn)熱,價(jià)格也隨之一路攀升。乾隆私人畫(huà)圖通過(guò)梳理部分二次上拍的乾隆作品,數(shù)據(jù)表明乾隆作品二次拍賣(mài)的價(jià)格都有了大幅的提高,形成了一種趨勢(shì),使得近年來(lái)的行情頗為樂(lè)觀:2002年《哀明陵三十韻詩(shī)》手卷拍到605萬(wàn),引領(lǐng)了整個(gè)帝王板塊上揚(yáng);2007年11月御筆《雙塔峰圖》在北京保利以784萬(wàn)元成交,成為乾隆個(gè)人繪畫(huà)最高價(jià);2008年4月乾隆皇帝和董邦達(dá)合作的《中秋帖子詞卷》手稿在香港蘇富比拍出3456萬(wàn)元……據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),截止目前乾隆書(shū)畫(huà)作品拍賣(mài)成交數(shù)為415件,成交金額為23249.0335萬(wàn)元,成交數(shù)量和金額在古代帝王中都是第一名。從拍賣(mài)結(jié)果看,乾隆書(shū)法作品成交量遠(yuǎn)高于繪畫(huà),說(shuō)明其書(shū)法數(shù)量多,市場(chǎng)認(rèn)可度可能略高于繪畫(huà),但其繪畫(huà)作品的市場(chǎng)表現(xiàn)也非常搶眼,屢屢有高價(jià)拍出。清世成臣對(duì)藝術(shù)的收藏首先,乾隆書(shū)畫(huà)在古代帝王書(shū)畫(huà)中占據(jù)的地位和自身特點(diǎn)決定了其“行情看好”。乾隆書(shū)畫(huà)作品的“三多”——數(shù)量多、樣式多、精品多,就先打下了一個(gè)良好的基礎(chǔ)。那些歷史上書(shū)畫(huà)造詣在其之上的帝王如唐太宗、唐后主、宋徽宗、宋高宗、金高宗等,都由于年代久遠(yuǎn),存世珍品極為罕見(jiàn),其中相對(duì)傳世最多宋徽宗作品,成交量目前只有乾隆的1/15。清前期的幾位君主書(shū)畫(huà)才氣也不錯(cuò),但作品存世數(shù)量除康熙之外都是少得可憐,而康熙作品目前的成交量還不到乾隆作品成交量的1/2,成交金額更是不到其1/3。清后世幾個(gè)君主在這方面無(wú)大作為,不值一提。這樣乾隆理所當(dāng)然地被推到了前臺(tái),成為了古代帝王藝術(shù)收藏的主角,具備了被更多的收藏愛(ài)好者收藏的必要條件。其次,乾隆書(shū)畫(huà)的歷史價(jià)值、文化價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值共同決定了其作品會(huì)一直深受藏家青睞。從行情中看,帝王的年代越遠(yuǎn),帝王名氣越響,作品價(jià)格就越高,這似乎是市場(chǎng)的基本定律。而從古到今收藏帝王書(shū)畫(huà)都成為一種品位、榮耀乃至身價(jià)的象征,從眾多拍賣(mài)行設(shè)立清宮御筆專(zhuān)場(chǎng)就可以看出帝王書(shū)畫(huà)的收藏認(rèn)可度。乾隆作為中國(guó)歷史上的曠世君主,其作品蘊(yùn)含著極其豐富而又直接的宮廷生活和歷史資料。正因乾隆的歷史地位與其作品在清代帝王書(shū)畫(huà)中的代表性,其社會(huì)價(jià)值與歷史價(jià)值正隨著相關(guān)研究的深入而不斷得以昭示。值得注意的是,在乾隆眾多的作品中,雖不乏精品,但也有水平一般,甚至為代筆的作品,所以在面對(duì)這類(lèi)存世量大的作家作品時(shí),“精品意識(shí)”是甄別真?zhèn)?、降低風(fēng)險(xiǎn)的最好的做法。綜上所述,乾隆作品成交價(jià)格正在穩(wěn)步