繪制分鏡頭畫(huà)面的步驟

第七章繪制分鏡頭畫(huà)面的步驟

7.1繪制步驟7.2

連續(xù)起草構(gòu)圖7.3

反復(fù)推敲畫(huà)面與敘事關(guān)系7.4

畫(huà)面精畫(huà)7.5

填寫(xiě)內(nèi)容和對(duì)白7.6

計(jì)算鏡頭時(shí)間

學(xué)習(xí)目標(biāo)：通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，使學(xué)生能依據(jù)劇情內(nèi)容在劇本的主題思想、題材樣式上，明確動(dòng)畫(huà)影片的類(lèi)型風(fēng)格，并確立繪制分鏡頭畫(huà)面的思路與方法。在對(duì)整部動(dòng)畫(huà)影片有整體規(guī)劃的前提下，熟練掌握從構(gòu)思、起草連續(xù)構(gòu)圖、推敲畫(huà)面與敘事關(guān)系、精畫(huà)畫(huà)面到計(jì)算鏡頭時(shí)間等的基本規(guī)律與技法。學(xué)習(xí)重點(diǎn)：要求學(xué)生掌握繪制分鏡頭臺(tái)本的步驟，對(duì)反復(fù)推敲畫(huà)面與敘事關(guān)系的具體方法重點(diǎn)掌握。第七章繪制分鏡頭畫(huà)面的步驟

分鏡人員在著手繪制分鏡頭畫(huà)面臺(tái)本時(shí)，首先要考慮怎樣運(yùn)用分鏡頭講故事，而故事講得生動(dòng)與否，那就要看導(dǎo)演如何去講了。運(yùn)用分鏡頭講故事是一個(gè)復(fù)雜的綜合問(wèn)題，要把一個(gè)故事運(yùn)用分鏡頭講得清楚且精彩，有幾個(gè)步驟和要點(diǎn)需要注意：

一、構(gòu)思導(dǎo)演拿到劇本后，如何把文字劇本變成生動(dòng)的畫(huà)面形象呢？這就需要導(dǎo)演認(rèn)真地進(jìn)行構(gòu)思，必須要確立一個(gè)特定的、適合劇情表現(xiàn)的方案。分鏡頭的過(guò)程實(shí)際上是整理劇本的過(guò)程，也是一個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程。所以導(dǎo)演要把握影片的整體的風(fēng)格，并能依據(jù)劇本的主題思想、題材樣式和劇情內(nèi)容，明確動(dòng)畫(huà)影片的風(fēng)格類(lèi)型，然后確定敘述故事的方式。這些都準(zhǔn)備就緒后，就可以確立繪制分鏡頭畫(huà)面的思路與方法了。對(duì)整部戲的總體節(jié)奏處理要做到心中有數(shù)，整個(gè)故事的高潮在哪里，怎么一波一波地向高潮推進(jìn)，哪些情節(jié)是舒緩的，哪些情節(jié)是緊張的，都要明確。導(dǎo)演如何掌握劇情的整體性也是非常重要的，在把握重點(diǎn)的同時(shí)，協(xié)調(diào)處理好每一個(gè)局部與整體的關(guān)系。對(duì)故事的高潮處理，導(dǎo)演也要特別重視，把戲做足，分鏡頭的設(shè)計(jì)要詳實(shí)、充分，對(duì)于一些不重要的過(guò)場(chǎng)戲就要精簡(jiǎn)處理，妨礙戲發(fā)展的多余部分就要舍棄，這樣故事才更具有節(jié)奏感和感染力，還要把握好每場(chǎng)戲的環(huán)境氣氛、人物情緒、情節(jié)的起伏等。7.1繪制步驟上海美影廠的著名導(dǎo)演王樹(shù)忱曾說(shuō)過(guò)：“在落筆繪制動(dòng)畫(huà)分鏡頭臺(tái)本之前，導(dǎo)演先要把這一段戲反復(fù)思考，要把文字內(nèi)容理解成為畫(huà)面形象并在腦中浮現(xiàn)，然后要在腦中‘過(guò)電影’?！彼^“過(guò)電影”就是把你對(duì)文字劇本的理解轉(zhuǎn)化為畫(huà)面形象，在腦海中像看電影一樣，每個(gè)鏡頭，包括鏡頭的推拉搖移處理，好比一部已經(jīng)完成的電影在腦海中浮現(xiàn)，反復(fù)幾次感覺(jué)還可以，也比較連貫。這時(shí)，你就可以用較快的速度，用類(lèi)似火柴盒大小的構(gòu)圖，簡(jiǎn)單地勾畫(huà)形象，把鏡頭處理及任務(wù)位置進(jìn)行合理的布局。當(dāng)你感覺(jué)這些鏡頭能較好地講述故事，影視語(yǔ)言也比較通順流暢時(shí)，就可以以這些小構(gòu)圖為依據(jù)，用較快速度在正式臺(tái)本稿上勾畫(huà)出大體來(lái)。這種方式主要是讓導(dǎo)演把握畫(huà)面的總體感，處理劇情所形成的總體構(gòu)思，而不會(huì)落入局部細(xì)節(jié)忘而了整體，要逐步培養(yǎng)導(dǎo)演對(duì)整體把握的能力。

7.2連續(xù)起草構(gòu)圖初稿出來(lái)后，導(dǎo)演就要進(jìn)一步推敲畫(huà)面與敘事關(guān)系。首先，導(dǎo)演要把握好客觀鏡頭與主觀鏡頭的關(guān)系。主觀鏡頭是表示片中角色觀點(diǎn)的鏡頭，從劇中人物的視點(diǎn)出發(fā)來(lái)敘述的鏡頭。主觀鏡頭把攝影機(jī)的鏡頭當(dāng)作劇中人的眼睛，直接“目擊”生活其他人、事、物的情景。當(dāng)角色掃視一場(chǎng)面，或在一場(chǎng)面中走動(dòng)時(shí)，攝影機(jī)代表角色的雙眼，顯示角色所看到的景象。它因代表了劇中人物對(duì)人或物的主觀印象，帶有明顯的主觀色彩，可使觀眾產(chǎn)生身臨其境、感同身受的效果，進(jìn)而使觀眾和人物進(jìn)行情緒交流，獲得共同的感受。從導(dǎo)演（也是觀眾）的視角出發(fā)來(lái)敘述的鏡頭叫客觀鏡頭。鏡頭視點(diǎn)不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，也不采用劇中角色的視點(diǎn)，而是采用普通人觀看事物的視點(diǎn)，它將事物盡量客觀地展現(xiàn)給觀眾。在一般動(dòng)畫(huà)影片中，大部分鏡頭都是客觀鏡頭。一般來(lái)講，客觀鏡頭是用來(lái)感情的抒發(fā)和對(duì)某種意圖的表達(dá)，以及對(duì)景物介紹。而主觀鏡頭是畫(huà)面中角色的視線所看到的景和物。例如，有幾個(gè)人在爬山中相遇，那么導(dǎo)演就先用客觀鏡頭表現(xiàn)山和景色。山中一條小路，有兩個(gè)人從小路這邊向上爬去，而另一人從山上下來(lái)，結(jié)果相遇。這樣，運(yùn)用客觀鏡頭把這些環(huán)境和任務(wù)活動(dòng)交代清楚，也讓觀眾看山的環(huán)境和小路上的幾個(gè)人，另外了解他們是在什么位置。然后，按照情節(jié)的發(fā)展，這幾個(gè)人說(shuō)話情景可以采用主觀鏡頭與客觀鏡頭相互交替的方式，采用各個(gè)景別、各個(gè)角度，正打反打等各種鏡頭，使鏡頭間的調(diào)度和轉(zhuǎn)換有序而不呆板，把這一段故事敘述得很清楚。7.3反復(fù)推敲畫(huà)面與敘事關(guān)系另外，導(dǎo)演在畫(huà)分鏡頭臺(tái)本時(shí)，不管畫(huà)面怎樣變換角度，都要受到軸線規(guī)律制約，也就是說(shuō)，上面例子中的幾個(gè)人在山中小路上相遇交談，他們幾個(gè)人都是在各自的位置和方向上，隨著情節(jié)的發(fā)展，導(dǎo)演變換著各個(gè)不同的透視和角度，但是這幾個(gè)人的既定位置是不能隨意改變的。這樣，把這鏡頭連接起來(lái)后，才不會(huì)造成方向上的混亂。所以導(dǎo)演在畫(huà)臺(tái)本時(shí)，這個(gè)軸線規(guī)律始終要跟清楚，否則往往會(huì)出差錯(cuò)，造成鏡頭畫(huà)面方向亂套，看起來(lái)使人感到很別扭。另外，在繪制分鏡頭臺(tái)本時(shí)根據(jù)劇情的發(fā)展在一段戲和一組鏡頭中，選擇各種不同的景別時(shí)，要把全景、中景、近景和特寫(xiě)等運(yùn)用得十分恰當(dāng)，使觀眾看得很自然流暢。尤其是在處理一大段對(duì)話鏡頭時(shí)，更要很好地去推敲。采用主觀鏡頭和客觀鏡頭交替使用，采用不同視距和角度的鏡頭、空鏡頭、畫(huà)外音等進(jìn)行穿插，就會(huì)使鏡頭組接得非常生動(dòng)、自然。如果只是采用連續(xù)數(shù)個(gè)近景畫(huà)面處理，就會(huì)顯得單調(diào)和呆板，使整個(gè)影片枯燥、缺乏藝術(shù)性。但是不同的景別和角度，是不能毫無(wú)章法的亂用的，否則會(huì)給觀眾產(chǎn)生紊亂和琢磨不定的感覺(jué)。如鏡頭一會(huì)兒用大全景，一會(huì)兒又用大特寫(xiě)，一會(huì)兒就是全景；鏡頭處理上，一會(huì)兒拉鏡頭，馬上又推鏡頭，突然又拉鏡頭等。這些都會(huì)造成畫(huà)面動(dòng)蕩不安、混亂、毫無(wú)節(jié)奏的感覺(jué)。因此，為了使鏡頭組接看起來(lái)自然、流暢、舒服，最好是要依據(jù)情節(jié)的發(fā)展和變化，采用合適的景別，運(yùn)用全景、中景、近景、特寫(xiě)等的平穩(wěn)搭配。至于如何搭配得更符合劇情，如果導(dǎo)演以觀眾的立場(chǎng)來(lái)看，就會(huì)自然地依據(jù)情節(jié)發(fā)展而變化景別和處理各種鏡頭了。同時(shí)為了使整個(gè)影片更富有節(jié)奏感，對(duì)一些抒情、追憶、回憶等富有感情的段落，可以運(yùn)用一些慢鏡頭，慢推、長(zhǎng)疊等手法，或空鏡頭推移、人景重疊等，把這段感情戲做足。將角色內(nèi)心情緒起伏以及行為動(dòng)作、說(shuō)話語(yǔ)氣等鏡頭在時(shí)間上給予得多些，適當(dāng)拉慢節(jié)奏，往往會(huì)產(chǎn)生較好的效果。這種較強(qiáng)的節(jié)奏感會(huì)使故事敘述得更生動(dòng)，更能打動(dòng)觀眾的心，在情感上獲得共鳴。7.3反復(fù)推敲畫(huà)面與敘事關(guān)系7.4畫(huà)面精畫(huà)在草圖都畫(huà)完后，仔細(xì)檢查每個(gè)鏡頭的處理是否滿意、恰當(dāng)，整個(gè)戲也敘述得比較清楚、生動(dòng)以后，就可以對(duì)臺(tái)本的每個(gè)畫(huà)面進(jìn)行精畫(huà)。精畫(huà)包括依照造型對(duì)人物角色形象的劃分，透視的調(diào)度及準(zhǔn)確性，并按照背景場(chǎng)景設(shè)計(jì)、畫(huà)面的透視效果，配上背景。這里主要是繪畫(huà)功底的體現(xiàn)。因此，如果繪畫(huà)功底扎實(shí)，那么就可以又快又好地把分鏡頭臺(tái)本畫(huà)得很精美。在精畫(huà)的過(guò)程中，同樣是對(duì)每個(gè)鏡頭進(jìn)行審視的過(guò)程；如有不合適的，還可以重新調(diào)整。7.5填寫(xiě)內(nèi)容和對(duì)白根據(jù)劇本及畫(huà)面內(nèi)容對(duì)照，把畫(huà)面需要說(shuō)明的內(nèi)容填寫(xiě)在內(nèi)容欄里，把角色說(shuō)的話填寫(xiě)在對(duì)白欄中。根據(jù)畫(huà)面的情況，導(dǎo)演也可添加內(nèi)容和對(duì)白，也可做一些文字上的調(diào)整。另外，鏡頭需要特效處理，如推拉搖移、音樂(lè)處理、鏡頭順序號(hào)及借用什么鏡頭、規(guī)格等都要填寫(xiě)清楚。

最后，對(duì)每個(gè)鏡頭需要的時(shí)間進(jìn)行計(jì)算，并填寫(xiě)上去。計(jì)算時(shí)間往往麻煩一些。首先這集片子里11分鐘，還是22分鐘，那么以后每個(gè)鏡頭疊加時(shí)間最好比原定時(shí)間多30秒，供以后剪切調(diào)整使用。效果不好的地方需要剪掉，有的鏡頭需疊出疊入，有的鏡頭需要挖剪等，都要消耗一些時(shí)間。留的太少，以后會(huì)不夠，會(huì)造成片長(zhǎng)短缺。那么怎樣來(lái)計(jì)算每個(gè)鏡頭的時(shí)間呢？一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)片的每個(gè)鏡頭，平均都在3秒左右。如按11分鐘1集測(cè)算，去掉片頭片尾2分鐘時(shí)間，還有9分鐘的正片，合540秒，再加30秒，那么就是570秒。這樣約有180個(gè)鏡頭，在算秒數(shù)時(shí)，如超過(guò)3秒有多少鏡頭，就要把少于3秒的相抵，爭(zhēng)取平衡。在對(duì)白算秒數(shù)時(shí)，可以在心里默默講對(duì)白的內(nèi)容，看秒表，反復(fù)幾次，就可以大概估算出時(shí)間了。還有一個(gè)簡(jiǎn)單的方法是數(shù)對(duì)白字?jǐn)?shù)，一般講話是每4個(gè)字1秒，5～6個(gè)字是快速講，3個(gè)字稍慢速度講，再算上講話時(shí)的停歇喘氣，就能較準(zhǔn)確數(shù)出所需秒數(shù)了。最后把所有鏡頭秒數(shù)相加，如總的秒大于或小于規(guī)定的秒數(shù)，就再調(diào)整一次，一直到所需的總秒數(shù)相符合。以上計(jì)算鏡頭時(shí)間是一個(gè)大概的估算方法，在具體操作時(shí)，我們應(yīng)該視具體的