園林藝術及設計原理-第五章-園林空間藝術

空間藝術（造型）---園林的創(chuàng)造就是布置空間、組織空間、創(chuàng)造空間、使空間更趨自然。

第五章園林空間藝術

一、視景空間的基本類型（一）開敞空間與開朗風景

在開敞空間中，視線可以平視很遠，視覺不宜疲勞。開朗風景可使人心胸開闊、舒暢奔放。空間的開敞程度與視點和景物之間的距離成正比；與平視線高出景物的高差成正比。開朗風景屬于平視觀賞，多用在湖面、江河、海濱、草原以及能登高遠望之地。

（一）開敞空間與開朗風景

（二）閉合空間與閉鎖風景閉合空間概念：人的視線被四周景物屏障遮擋的空間?？臻g閉合給人視覺的感覺強度與人和景物之間的距離成反比。即人距景物愈近，閉合強度愈強；閉合空間所呈現(xiàn)的風景叫閉鎖風景。閉鎖風景的親近感愈強，四面景物愈清晰可見。但近距離觀賞容易使視覺疲勞的產(chǎn)生閉塞感。

閉合空間的大小和周圍景物高度的比例，決定它的閉合強度，也直接關系到風景的藝術價值。一般情況，在閉合空間中，風景視線的仰角小于6°時景觀空間有空曠感；仰角在13°左右時，景物有親近感，觀賞藝術價值較高；仰角大于18°時，則空間有閉塞感，人開始感到壓抑。

1、整體由不同的局部組成，通過局部個性的表現(xiàn)突出變化，以整體共性的聯(lián)系達到統(tǒng)一。

二、整體與局部

這一組建筑物屋頂、露臺、欄桿、柱式都是在圓形中變化。

2、構(gòu)成整體的要素越少，越容易達到統(tǒng)一，但難以突出變化，反之求得統(tǒng)一越難。

頤和園后湖蘇州街兩岸石砌駁岸用直線的變化形成多樣統(tǒng)一

水泥仿陶園林小品

三、空間分隔與聯(lián)系分隔：依據(jù)功能要求與景觀藝術需要劃分空間；聯(lián)系：根據(jù)景觀與功能要求進行溝通和空間的呼應聯(lián)系。

（一）分隔實體：地形、山體、建筑、水體、植物、構(gòu)筑物。（二）分隔類型：有平面分隔和豎向分隔，有虛分和實分。（1）道路：這種分隔只是心理上的感覺。

（2）水體：行動上受到阻礙，雖分隔，但屬于虛分。

（3）廊、透花墻、欄桿：1、虛分

山體、實墻、建筑、密林等實體分隔效果明顯。分隔可認為是視線分隔、行動上的分隔。2、實分

1、分景：即景觀的分隔組合。分為障景和隔景。

（三）分隔在造景中的運用

①障景：障景又稱抑景，是抑制視線，屏障景物并具有引導空間變換、取得意外景觀的手法。

例如：用土山或石山作山障，用樹叢作樹障，運用建筑的廊院叫曲障。

障景是改變空間的引導方向，創(chuàng)造出“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的境界。

有時障景也用于隱藏園內(nèi)不夠美觀的物體。正所謂“嘉者收之，俗者屏之”。

②隔景：隔景的主要目的是為了使景區(qū)和景點各具特色，避免各景區(qū)的相互干擾，并增加園林整體空間的變化。隔景以實隔為主，有分隔才有進深，“庭院深深深幾許”體現(xiàn)了空間層次的豐富變化。

2、夾景：是為了強調(diào)狹長空間的縱深景觀，或擋住兩側(cè)不美的景觀。多利用樹叢、山崗、建筑隱藏。

3、漏景：漏景的目的是引人入勝，以實中有虛的手法，隱中有露。

漏景在園林空間的組織分隔中，具有聯(lián)系空間、增加層次的作用；除實墻上留出的漏窗外，還可以通過花墻、透露的隔扇，也可利用疏林的樹干等取景。4、對景：位于園林軸線及風景線端點的景物。為了相互觀賞，對景要選擇最精彩的位置，并設有游人休息、逗留的場所及設施。對景的距離最佳為15—500米。對景分正對、互對：

互為對景的景物可以在道路和廣場的兩端安排，也可以在水面的對岸或兩個對立的山頂、山坡上設置。上下的對景又叫呼應。

5、添景：就是為了求得主景或?qū)坝胸S富的層次感，在缺乏前景的情況下，為使畫面更完整、更理想的一種藝術手段。添景是視景畫面上常用的手法。

四、空間展示序列1、空間序列的展示與園林形式密切聯(lián)系。

①規(guī)則式園林空間，對稱嚴謹，以軸線引導，空間變化少，節(jié)奏較緩；②自然式園林空間形式多樣，變化大，節(jié)奏可快可慢。

2、景觀序列變化

園林植物的季相交替構(gòu)圖也是景觀空間動態(tài)序列的重要因素。風景展示序列通常分為“起景”、“高潮”、“結(jié)束”三個基本階段。其中高潮為主景，也可將高潮與結(jié)束合為一體。三段式：序景--起景--發(fā)展--轉(zhuǎn)折--高潮--轉(zhuǎn)折--收縮--結(jié)景--尾景二段式：序景-