《呼嘯山莊》的超前藝術(shù)課件

《呼嘯山莊》

的藝術(shù)超前性《呼嘯山莊》

1一、作者的生平艾米莉·勃朗特排行第四，在三姐妹中個(gè)性最為孤傲，具有一種更深沉的內(nèi)省傾向。她敏感倔強(qiáng)，獨(dú)立不羈，看似沉默孤僻，其實(shí)內(nèi)心熱情奔放，大膽率真，富有事情的想象。除了家人，他幾乎不與他人交往，但是終生熱愛(ài)自然，苦戀故鄉(xiāng)約克郡的荒原。因環(huán)境和個(gè)性原因，艾米莉接受的學(xué)校教育零碎有限。六歲時(shí)，曾在寄宿學(xué)校就讀兩個(gè)月，因?qū)W校的惡劣條件而被接回哈沃斯。17歲時(shí)，她繼續(xù)在露海德說(shuō)過(guò)幾個(gè)月的教育；19歲時(shí)做過(guò)短期家庭教師，24歲時(shí)為協(xié)助夏洛蒂創(chuàng)辦學(xué)校，也曾去布魯塞爾學(xué)習(xí)法語(yǔ)。在他從布魯塞爾回家為姨媽奔喪后，就再也沒(méi)有離開(kāi)哈沃斯，在家中度過(guò)了寧?kù)o的余生。1848年9月艾米莉在弟弟布蘭威爾的葬禮上感染風(fēng)寒，于12月去世，年僅30歲。一、作者的生平艾米莉·勃朗特排行第四，在三姐妹中個(gè)性最為孤2二、《呼嘯山莊》的主要內(nèi)容《呼嘯山莊》是艾米莉勃朗特唯一的一部小說(shuō)，它確立了艾米莉·勃朗特在英國(guó)文學(xué)史上的地位。這部小說(shuō)含義豐厚，描寫(xiě)了愛(ài)情、偏見(jiàn)、嫉妒、誤解、仇恨、報(bào)復(fù)以及和解的曲折故事，是引人入勝的復(fù)仇傳奇，也是最偉大的愛(ài)情小說(shuō)之一。二、《呼嘯山莊》的主要內(nèi)容《呼嘯山莊》是艾米莉勃朗特唯一的一3

這是一個(gè)愛(ài)情和復(fù)仇的故事。《呼嘯山莊》通過(guò)三十年的時(shí)間跨度，敘述了額肖恩和林頓兩家兩代的感情糾葛這樣一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜、驚心動(dòng)魄的故事。

小說(shuō)以女管家埃倫·迪安的口吻講述了這樣一個(gè)故事：呼嘯山莊的主人——鄉(xiāng)紳恩蕭先生帶回來(lái)了一個(gè)身份不明的孩子，取名希斯克利夫，恩蕭先生對(duì)希斯克里夫的寵愛(ài)引起了兒子亨德雷的強(qiáng)烈嫉妒。主人死后，亨德雷為報(bào)復(fù)把希斯克利夫貶為奴仆，并百般迫害，可是恩蕭的女兒凱瑟琳跟希斯克利夫親密無(wú)間，青梅竹馬，他們相戀了。后來(lái)，凱瑟琳不得已嫁給了畫(huà)眉田莊的文靜青年埃德加。希斯克利夫悲痛欲絕之下選擇出走，三年后致富回鄉(xiāng)，凱瑟琳已嫁埃德加，卻并不幸福。希斯克利夫?yàn)榇诉M(jìn)行瘋狂的報(bào)復(fù)，通過(guò)設(shè)計(jì)賭博奪走了亨德雷的這是一個(gè)愛(ài)情和復(fù)仇的故事?！逗魢[山莊》通過(guò)三十年的時(shí)4家財(cái)。亨德雷本人酒醉而死，兒子哈里頓成了奴仆。希斯克利夫還故意娶了埃德加的妹妹伊莎貝拉，進(jìn)行迫害。內(nèi)心痛苦不堪的凱瑟琳在生產(chǎn)中死去，臨終前卻緊緊抓住希斯克利夫不放。十年后，希斯克利夫又施計(jì)使埃德加的女兒小凱瑟琳，嫁給了自己即將死去的兒子小林頓。埃德加和小林頓都死了，希斯克利夫最終把埃德加家的財(cái)產(chǎn)也據(jù)為己有。復(fù)仇得逞了，但是他無(wú)法從對(duì)死去的凱瑟琳的戀情中解脫出來(lái)，最終不吃不喝苦戀而死。小凱瑟琳和哈里頓繼承了呼嘯山莊和畫(huà)眉田莊的產(chǎn)業(yè)，兩人終于相愛(ài)，去畫(huà)眉田莊安了家。家財(cái)。亨德雷本人酒醉而死，兒子哈里頓成了奴仆。希斯克利夫還故5《呼嘯山莊》氣勢(shì)磅礴，具有女性作家中少有的崇高硬朗的風(fēng)格。英國(guó)詩(shī)人史文朋曾把《呼嘯山莊》的悲劇品質(zhì)與《李爾王》相提并論，他這樣評(píng)價(jià)小說(shuō)的藝術(shù)效果：“籠罩全書(shū)的氣氛是那么崇高，那么健康，以致那使夏洛蒂·勃朗特感到不安的‘活靈活現(xiàn)的可怖景象’，在這里幾乎立刻被一種高尚純潔和激昂率直的總印象所中和了?！痹u(píng)價(jià)《呼嘯山莊》氣勢(shì)磅礴，具有女性作家中少有的崇高硬朗的6伍爾夫曾將《呼嘯山莊》與《簡(jiǎn)·愛(ài)》進(jìn)行比較，給予前者更崇高的評(píng)價(jià)：“當(dāng)時(shí)夏洛蒂寫(xiě)作時(shí)，她以雄辯、光彩和熱情說(shuō)‘我愛(ài)’、‘我恨’、‘我受苦’。她的經(jīng)驗(yàn)，雖然比較強(qiáng)烈，卻是和我們自己的經(jīng)驗(yàn)水平都在同一水平上。但是在《呼嘯山莊》中沒(méi)有‘我’，沒(méi)有家庭女教師，沒(méi)有東家。有愛(ài)，卻不是男女之愛(ài)。艾米莉被某些比較普遍的觀念所激勵(lì)，促使她創(chuàng)作的沖動(dòng)并不是她自己的受苦或她自身受損害。她朝著一個(gè)四分五裂的世界望去，而感到她本身有力量在一本書(shū)中把它拼湊起來(lái)。那種雄心壯志可以在全部小說(shuō)中感受得到——一種部分雖然受到挫折，但卻具有宏偉信念的掙扎，通過(guò)她的人物的口中說(shuō)出的不僅僅是‘我愛(ài)’或是‘我恨’，卻是‘我們’，‘全人類(lèi)’和‘你們’……正是對(duì)于這種潛伏于人類(lèi)本性的幻想之下的力量升華到崇高的境界的暗示，使這部書(shū)在其他小說(shuō)中顯得出類(lèi)拔萃，形象宏偉?！蔽闋柗蛟鴮ⅰ逗魢[山莊》與《簡(jiǎn)·愛(ài)》進(jìn)行比較，給予7《呼嘯山莊》藝術(shù)的超前性第一，作品具有復(fù)雜而獨(dú)創(chuàng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

這部作品是英國(guó)最早采取倒序手法創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。作者讓故事邊緣的兩個(gè)人物：外來(lái)房客洛克伍德和熟稔兩個(gè)家族命運(yùn)的老仆人丁耐莉分別作為第一和第二敘述者，逐步抖擻出發(fā)生在兩個(gè)家族三代人身上錯(cuò)綜復(fù)雜的故事，多種敘事角度的交織使小說(shuō)懸疑迭生?！逗魢[山莊》藝術(shù)的超前性第一，作品具有復(fù)雜而獨(dú)創(chuàng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)。8這是一個(gè)復(fù)雜的敘事系統(tǒng)，在當(dāng)時(shí)英國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作中，可說(shuō)是大膽的創(chuàng)新，小說(shuō)在1874年發(fā)表后，有些評(píng)論家給搞糊涂了，指責(zé)這部作品“亂七八糟、拼拼湊湊，不成個(gè)體統(tǒng)”。這是一個(gè)復(fù)雜的敘事系統(tǒng)，在當(dāng)時(shí)英國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作中，可說(shuō)是大膽的創(chuàng)9第二，超前的自然主義創(chuàng)作手法。作者用生動(dòng)的場(chǎng)景和自然環(huán)境來(lái)渲染營(yíng)造作品的氣氛。艾米莉與妹妹安妮一樣，都非常熱愛(ài)大自然，可以說(shuō)她與大自然之間有著一種生命相連的關(guān)系。因此，作者的筆下自然環(huán)境描寫(xiě)和自然意象的選擇都與人物的塑造、主題的表達(dá)達(dá)到了一種和諧統(tǒng)一的程度。故事的悲劇就是開(kāi)始于將這種和諧打亂開(kāi)始，故事的結(jié)尾又歸于自然統(tǒng)一?？梢哉f(shuō)小說(shuō)中的自然意象創(chuàng)作與自然環(huán)境描寫(xiě)都有著高度的象征意義，是渲染人物性格與烘托故事發(fā)展的重要手段。第二，超前的自然主義創(chuàng)作手法。作者用生動(dòng)的場(chǎng)景和10小說(shuō)中對(duì)自然景物的描寫(xiě)還體現(xiàn)了英國(guó)北方傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土氣息。艾米莉以自我生長(zhǎng)的土地與土地上的人們?yōu)閷?xiě)作背景，讓作品有著地方特色而與同時(shí)代的作品所不同。正是出色的自然環(huán)境描寫(xiě)讓小說(shuō)的主題的得到了渲染，增加了神秘主義色彩。夏洛蒂在1850年《〈呼嘯山莊〉再版序》中說(shuō)：“它從頭到尾是鄉(xiāng)土氣息的。它帶著荒原色彩，也行，像石南的跟一樣虬結(jié)多節(jié)。它也合乎自然不會(huì)是另一個(gè)樣子，因?yàn)樽髡弑救司褪腔脑辽灵L(zhǎng)的人，荒原哺育大的孩子?！毙≌f(shuō)中對(duì)自然景物的描寫(xiě)還體現(xiàn)了英國(guó)北方傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土氣息11第三，藝術(shù)想象的現(xiàn)代性。艾米莉在小說(shuō)中表現(xiàn)出的想象力如她要表現(xiàn)的主題一樣有著巨大規(guī)模。雖然作者僅僅活了30年，且一生中都在約克郡沒(méi)有去其他地方。同時(shí)，約克郡沒(méi)有便利的交通與外界幾乎完全隔絕，艾米莉也沒(méi)有過(guò)戀愛(ài)經(jīng)歷。但是這些客觀條件的缺少并沒(méi)有影響作者的創(chuàng)作，相反，作者卻迸發(fā)出了獨(dú)特的藝術(shù)想象力，構(gòu)思出了一個(gè)給人深刻印象的戀情故事。第三，藝術(shù)想象的現(xiàn)代性。艾米莉在小說(shuō)中表現(xiàn)出的想象力如她要表12第四，個(gè)性化的語(yǔ)言風(fēng)格。在表現(xiàn)在表現(xiàn)人物的思想特點(diǎn)與性格特征上艾米莉還善于使用豐富多彩的個(gè)性化語(yǔ)言，這成為小說(shuō)中塑造人物性格、表現(xiàn)主題的有力手段。第四，個(gè)性化的語(yǔ)言風(fēng)格。在表現(xiàn)在表現(xiàn)人物的思想特點(diǎn)與性格特征13艾米莉讓普通的語(yǔ)言展現(xiàn)了一種特有的魅力，這些