長三角都市圈的文化內(nèi)涵

長三角都市圈的文化內(nèi)涵

“城市圈”和“城市群”是當(dāng)前城市研究的熱點。中國有三大都市圈,長三角都市圈、珠三角都市圈和京津冀都市圈,惟有長三角都市圈躋身于世界六大都市圈。1957年法國地理學(xué)家戈德曼(J.Gottman)對美國東北部大西洋沿岸由多個大都市區(qū)連結(jié)而成的城市化區(qū)域進(jìn)行深入研究,指出支配空間經(jīng)濟(jì)形式的不僅僅是單一的大城市或都市區(qū),而是聚集了若干都市區(qū),且在人口和經(jīng)濟(jì)活動等多方面緊密聯(lián)系成一個巨大的整體,亦即城市群體空間。同時他首次提出了世界上存在六大城市群體空間的觀點,我國以上海為中心的長江三角洲地區(qū)躋身其中。80年代曾經(jīng)建立的上海經(jīng)濟(jì)中心只是一個經(jīng)濟(jì)的概念,后來由于種種原因撤消了,隨著長三角區(qū)域經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,形成了以上海為中心,包括江蘇和浙江的15個城市的長三角都市圈。據(jù)《財經(jīng)時報》3月18日報道,長三角京津冀等大區(qū)域經(jīng)濟(jì)規(guī)劃方案將年內(nèi)出臺。然而,長三角都市圈不僅是一個經(jīng)濟(jì)的概念,也是一個文化的概念,有人提出,長三角“不僅是強勁的‘經(jīng)濟(jì)增長極’,也應(yīng)該是活力澎湃的‘文化核心圈’,包括文化產(chǎn)品的消費中心、文化資源的配置中心、文化內(nèi)容的創(chuàng)造中心和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中心……”文化產(chǎn)業(yè)也是近年來研究的熱點。美國是世界第一大文化產(chǎn)業(yè)強國,文化產(chǎn)業(yè)在其國內(nèi)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中位居第二(首位是軍事工業(yè)),在出口方面則是第一大產(chǎn)業(yè)。日本僅次于美國,其文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)模比電子業(yè)和汽車業(yè)還要大。1998年,韓國政府決定把文化產(chǎn)業(yè)作為有潛力產(chǎn)業(yè)進(jìn)行重點培養(yǎng)。進(jìn)入21世紀(jì)以后,長三角地區(qū)也將文化產(chǎn)業(yè)作為新的增長點。2003年在由上海市文廣局發(fā)起,2003年10月首屆“長三角文化合作與發(fā)展論壇”在上海舉辦。浙江省文化廳廳長楊建新提出“長三角”地區(qū)的文化工作者,要共同打造“長三角”的現(xiàn)代文化圈。2004年8月13日,江浙滬文化廳局長首次聯(lián)席會議在上海召開。三地文化主管部門領(lǐng)導(dǎo)和有關(guān)處室負(fù)責(zé)人參加了會議,簽署了《關(guān)于加強長三角文化合作的協(xié)議》,這標(biāo)志著長三角的文化合作實質(zhì)性的進(jìn)展。在今天全球化的世界中,提供一種“地方性知識”,這個觀點是著名的人類學(xué)家克利福德·吉爾茲提出的,“在這種新觀念下去重新審視人們各自的文化,人們必然要從籠統(tǒng)宏觀(global)回到‘地方性’(local)的立場”。也就是說,我們今天討論長三角的現(xiàn)代文化圈,實際就是從“‘地方性’立場”來審視戲劇的文化。美國建筑學(xué)家路易斯·芒福德提出,城市就是“社會活動的劇場”,至于其他所有的東西,包括藝術(shù)、政治、教育、商業(yè),都是為了讓“社會戲劇更具有影響,精心設(shè)計的舞臺能夠盡可能地突出演員們的表演和演出效果”。這種說法比莎士比亞的“世界是一個是劇場”,中國“天地大戲臺,戲臺小天地”的空間似乎要略小一些,路易斯·芒福德是把劇場作為城市空間的隱喻。但是在我們這里,可以將戲劇文化產(chǎn)業(yè)作為城市的文化空間的主體,在中國,城市戲劇可以包括話劇和戲曲,在上海,話劇是以上海話劇藝術(shù)中心作為“中心”。戲曲包括昆劇、京劇、越劇以及話劇,上海和長三角都市圈的戲劇文化產(chǎn)業(yè)的關(guān)系是如何呢?我們在這里,試圖探討長三角都市圈戲劇文化產(chǎn)業(yè)的輻射和互動。一上海歌劇藝術(shù)中心的發(fā)展歷程長三角是國內(nèi)經(jīng)濟(jì)總量規(guī)模最大的區(qū)域之一,但文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展并沒有盡如人意,按照上海市文化廣播影視管理局局長穆端正的說法,目前,長三角地區(qū)的文化貿(mào)易總體上是逆差的?！霸谟耙暜a(chǎn)業(yè)和藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)方面,我們不如京津唐地區(qū);在音像產(chǎn)業(yè)和娛樂產(chǎn)業(yè)方面,我們不如珠三角地區(qū);只有演出產(chǎn)業(yè)尚可以與上述兩個地區(qū)勉強持平?！遍L三角的演出產(chǎn)業(yè),比起京津冀來可能有所欠缺(尤其是在原創(chuàng)性上說更是這樣如此),但比起珠三角來說,應(yīng)該是有文化優(yōu)越感的,就像有人所說的,盡管長三角“比珠三角都市經(jīng)濟(jì)圈起步晚,但近幾年發(fā)展十分迅速,并且顯示出了大上海的文化底蘊和‘貴族氣息’”。這個大上海實際上應(yīng)該是指與珠三角對應(yīng)的長三角了。最具有“貴族氣息”的應(yīng)該是昆曲了,昆曲除了北京的北方昆劇團(tuán),湖南的昆劇團(tuán)之外,是真正意義上長三角都市圈從最具有“貴族氣息”的劇種。但是在近代以來,昆曲其實已經(jīng)奄奄一息,幸而50年代的浙江昆劇團(tuán)的《十五貫》,“一出昆曲救活了一個劇種”。在長三角,昆曲有上海昆劇院、江蘇昆劇院、蘇州昆劇院和浙江昆劇院等。(浙江永嘉昆劇傳習(xí)所因為不在長三角15個城市之列,故從略。)2000年隨著昆曲進(jìn)入聯(lián)合國教科文組織的世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄以后,它日益受到有識之士的關(guān)注,白先勇倡導(dǎo)的青春版昆曲《牡丹亭》成為一種海峽兩岸,大江南北,尤其是長三角都市圈的時尚。京劇作為名符其實的“國劇”,在“京派京劇”之外,還有“海派京劇”之說,它也是大都市的產(chǎn)物,就像楊東平所說的,“在上海這個工商業(yè)大都會和洋場世界,南派京劇終于變幻出了更為夸張觸目的海派京劇。它大致在辛亥革命前后形成,至20世紀(jì)30、40年代在上海名聲大噪,盛極一時?！?988年,在沉寂了將近四十年后,首屆‘中國南派京劇研討會’終于在上海召開,這被視為是一種文化意識復(fù)蘇和回歸的信息?！背松虾＞﹦F(tuán)之外,江蘇和浙江的京劇團(tuán)也有新的劇目上演。越劇是地方戲曲的代表,而且越劇還有一個特殊的地位,就是它已成為僅次于京劇的第二大劇種。在長三角地區(qū)的城市,越劇是作為一種文化標(biāo)志性的地方劇種而出現(xiàn)的。越劇“是從浙江嵊洲的農(nóng)村起步,在上海大都市及周邊城市發(fā)展起來的。今年是越劇誕生100周年,而這100年正好是中國現(xiàn)代化和城市化的一個過程。上海的越劇近年來出現(xiàn)了一種豪華版,如越劇《紅樓夢》就是如此,浙江小百花越劇團(tuán)的團(tuán)長茅威濤提出“都市越劇”的觀念。茅威濤對越劇的期望就是希望越劇走進(jìn)都市主流人群的生活,她夢想越劇能夠同美國大片、藝術(shù)電影、話劇那樣成為都市人的一種休閑選擇。羅懷臻提出了“傳統(tǒng)戲劇現(xiàn)代化,地方戲劇都市化”的觀點,似乎是對越劇這樣一種劇種的最好注腳。除了京、昆、越之外,話劇在長三角也占有相當(dāng)重要的地位,尤其是在上海。上海話劇藝術(shù)中心建于1995年1月23日,是由原上海人民藝術(shù)劇院(創(chuàng)始于1950年)和上海青年話劇團(tuán)(始創(chuàng)于1957年)這兩個著名的話劇表演團(tuán)體合并而成。上海話劇藝術(shù)中心2000年12月試演,中心演出的《蝴蝶是自由的》、《正紅旗下》、《藝術(shù)》、《長恨歌》等劇,在江浙等周邊地區(qū)產(chǎn)生了廣泛的影響。2005年熊源偉導(dǎo)演的根據(jù)白先勇同名小說改編的《金大班的最后一夜》設(shè)置了兩個空間,從上海的百樂門到臺北的夜巴黎。這個歌舞劇曾在杭州新建的浙江大會堂演出。南京在話劇方面與上海的互動也非常明顯,在話劇危機(jī)的背景中,89南京小劇場戲劇節(jié)產(chǎn)生了積極的作用。當(dāng)時演出的劇目有上海的劇團(tuán),也有南京的劇團(tuán)。上海青年話劇團(tuán)谷亦安導(dǎo)演、張獻(xiàn)編劇的《屋里的貓頭鷹》在南京演出。上海的話劇對杭州及周邊地區(qū)有影響,如上海青年話劇團(tuán)來杭州演出的今年獲諾貝爾文學(xué)獎的哈羅爾德·品特的《情人》、杭州話劇團(tuán)演出的《大于等于情人》、《單身公寓》、《上海作女》、《卡布其諾咸味》、《天堂往左,愛情向右》等,上海戲劇學(xué)院演出的李龍云的劇作《叫一聲哥,我會淚流滿面》、浙江大學(xué)黑白劇團(tuán)演出的上海的劇作《花木蘭》等。黑白劇社還被邀請去上海話劇藝術(shù)中心演出《同行》等劇。二“七藝節(jié)”在上海的發(fā)展現(xiàn)狀一個國家往往將大劇院作為“國家的儀式”,那么一個城市則將劇院作為城市的標(biāo)志,城市的象征,也是城市的儀式。像英國倫敦的環(huán)球劇院,法國巴黎的喜劇院,意大利米蘭的拉·斯卡拉大劇院,德國巴伐利亞的拜洛伊特的瓦格納節(jié)日劇院,巴黎大歌劇院,俄羅斯的莫斯科大劇院,美國紐約的百老匯劇院,澳大利亞悉尼歌劇院等都是上演戲劇的中心。在中國,大劇院的密集地,除了北京就是上海,北京正在建設(shè)國家大劇院,上海則已經(jīng)建成上海大劇院。上海大劇院,投資10億元,1998年8月27日建成開幕試演,開幕兩年中共舉辦大型演出500余場(平均每三天演兩場),其中歌劇、戲劇100場,累計出票311場,出票率96.4%,共獲得5052萬元。運營三年,三年上演1000余場節(jié)目,觀眾124萬人次,3萬名觀眾個人信息檔案,每年積累2000萬元,建立大劇院發(fā)展基金,達(dá)8000萬元以上。除此之外,上海的劇院有美琪大戲院、逸夫天蟾舞臺以及上海話劇藝術(shù)中心。據(jù)上海話劇藝術(shù)中心介紹,中心現(xiàn)在擁有一座建筑面積達(dá)15000平方米的綜合大樓,內(nèi)含大、中、小三種不同規(guī)模、設(shè)施齊全的現(xiàn)代化劇場。從經(jīng)營的空間來講,由于實行了“制作人制”,其劇目制作量十年間上升了67個百分點,演出收入由原來兩家院團(tuán)最高收入和時的98萬變?yōu)檫B續(xù)兩年演出收入的近800萬,增長了8倍之多。另外,兩院合并后在事業(yè)收入上,由原來兩家院團(tuán)的107萬變?yōu)槿缃竦?300多萬;在資產(chǎn)保值增值上,由原來兩家院團(tuán)時的600多萬變?yōu)槿缃竦?.26億,相對增長了20余倍。上海和北京,在演出市場上相比,相差不多,據(jù)中國對外文化集團(tuán)公司提供的不完全統(tǒng)計,2004年北京地區(qū)的演出票房收入超過4億元。但是,要是將它和美國紐約百老匯等比較,上海的戲劇文化產(chǎn)業(yè)還相去甚遠(yuǎn)。整個上海文化部門所屬劇團(tuán)的演出總收入4.29億人民幣(約合0.52億美元)與美國紐約百老匯同年(2001年)的票房6億美元相比,差不多是1:12。江蘇為滿足第六屆藝術(shù)節(jié)演出的需要,集中力量進(jìn)行了場館的維修、改造和新建工作,為藝術(shù)節(jié)準(zhǔn)備的演出場館共有31個。其中,南京市主會場15個,蘇州市、無錫市、常州市、揚州市4個分會場共16個。31個場館中,維修、改造的有26個,新建的有5個。為搞好演出場館的建設(shè)和維修改造工作,省政府一次性撥款2億元,主要用于省直演出場館和主會場部分演出場館的建設(shè)和改造。各市也相應(yīng)投入了近5億元資金用于場館的維修、改造和新建,僅南京市新建文化藝術(shù)中心,就投入了約2億元資金。南京在《南京市2004—2010文化現(xiàn)代化建設(shè)規(guī)劃綱要》中提出建設(shè)南京大劇院的設(shè)想。浙江辦“第七屆中國藝術(shù)節(jié)”資金上投入了42個億,“七藝節(jié)”期間,浙江省共投入43個演出場館用于“七藝節(jié)”各類演出活動。良好的場館設(shè)施設(shè)備條件為“七藝節(jié)”的成功舉辦奠定了堅實的基礎(chǔ)。浙江的劇院在“七藝節(jié)”中,改建和新建了多個劇院,其中有杭州大劇院、杭州劇院、東坡劇院、紅星劇院、寧波大劇院、紹興大劇院、嘉興大劇院等,對于提高江浙兩地的劇院水平起到了推進(jìn)作用。如,杭州大劇院的建成成為杭州錢江新城的一個標(biāo)志。2005年,長三角的越劇界提出了“越劇大舞臺”的構(gòu)想。據(jù)萬潤龍報道,繼上海越劇院之后,杭州越劇院、紹興小百花越劇團(tuán)、寧波小百花越劇團(tuán)、上虞小百花越劇團(tuán)和嵊州越劇團(tuán)等著名越劇院團(tuán)先后加盟“越劇大舞臺”,南京越劇院等院團(tuán)也明確表示愿意加盟。又據(jù)《都市快報》報道,借著2006年越劇百年華誕的春風(fēng),上海逸夫舞臺、杭州紅星劇院、寧波逸夫劇院三家領(lǐng)軍當(dāng)?shù)貞蚯莩龅膭≡?要聯(lián)合起來搞市場,形成一個長三角攻守聯(lián)盟,共同為戲曲打造一個不寂寞的舞臺——有經(jīng)濟(jì)效益的舞臺。從越劇的風(fēng)向標(biāo)中我們可以看出,長三角的劇院和舞臺已經(jīng)開始意識到文化聯(lián)盟和互動的重要了。三上海歌劇藝術(shù)中心的發(fā)展歷程節(jié)日是一種儀式,傳統(tǒng)的戲劇和節(jié)日的關(guān)系是很密切的。在古希臘,節(jié)日是圍繞慶祝酒神狄奧尼蘇斯而逐漸形成的,這種節(jié)日與收獲葡萄和釀酒等活動有著聯(lián)系。古希臘的節(jié)日主要有鄉(xiāng)村酒神節(jié)、勒奈亞節(jié)、安提斯特瑞亞節(jié)、酒神城節(jié)等,在這些節(jié)日中上演悲劇和喜劇。在中世紀(jì),戲劇與基督教的儀式相聯(lián)系,主要是在圣誕節(jié)與復(fù)活節(jié)上演戲劇。中國的民間的迎神賽社的祭祀活動也是如此,如:春節(jié)、中秋等歲令時節(jié);社區(qū)祭祖有關(guān)的祀日;土地神、海神等神靈的寺廟,已死的先賢、圣哲等的祠廟的祭祀儀式;喜慶婚喪活動和驅(qū)疫求神活動等等,在這些民間祭祀活動中,表演各類樂舞或戲劇,在娛神的同時娛人。戲劇和節(jié)慶是一種相輔相成的關(guān)系。1990年代以來“長三角”的文化節(jié)就各具特色,有人指出,上海作為國際大都市,以政府為主導(dǎo),重心在打造中國上海國際藝術(shù)節(jié)等大型國際節(jié)慶。而江蘇則利用昆劇被聯(lián)合國教科文組織列為世界首批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”等機(jī)會,建設(shè)起“中國昆劇藝術(shù)節(jié)”;至于百花齊放的浙江文化節(jié)慶,每年超過了100個,如杭州的西湖博覽會等,吸引了大量民營資本和社會資源投入。比較而言,浙江激活民營資本的文化創(chuàng)新機(jī)制,值得上海學(xué)習(xí),而上海營造的國際化文化大市場,又為浙江的民營資本創(chuàng)造了廣闊的投資空間,帶動了巨大的客流和商機(jī)。自從90年代以來,隨著上海建設(shè)國際化大都市的戰(zhàn)略步驟的實施,尤其是1995年上海話劇藝術(shù)中心的成立,上海的話劇出現(xiàn)了一種新的文化景觀,這就是全球化、都市化和現(xiàn)代化。從1999年起上海每年舉辦一屆國際藝術(shù)節(jié),已經(jīng)連續(xù)舉辦了七屆,除了音樂、舞蹈(劇)之外,其中有相當(dāng)一部分是戲劇演出,幾乎每一屆都有江浙的戲劇團(tuán)體的演出,如,第一屆有浙江小百花越劇團(tuán)演出的越劇《西廂記》,第二屆有無錫市錫劇院錫劇《二泉映月》,第三屆有浙江紹興小百花越劇團(tuán)越劇《馬龍將軍》,第四屆有寧波甬劇團(tuán)的甬劇《典妻》,第五屆有浙江小百花越劇團(tuán)的《陸游與唐琬》、寧波市藝術(shù)劇院小百花越劇團(tuán)的青春越劇《蛇戀》、江蘇省泰州市淮劇團(tuán)演出的淮劇《祥林嫂》,第六屆有蘇州昆劇院演出的青春版《牡丹亭》,第七屆有蘇州昆劇院演出的昆曲《長生殿》、浙江紹劇團(tuán)演出的大型神話劇《真假悟空》。1987年開始舉辦的中國藝術(shù)節(jié),第六屆與第七屆分別在江蘇和浙江舉辦,南京話劇團(tuán)演出的話劇《平頭百姓》,上海越劇院演出的《家》,蘇州昆劇院演出的昆劇《牡丹亭》。中國戲劇節(jié)創(chuàng)辦于1988年,每兩年舉辦一次。第一、二屆均在北京舉辦,自第三屆起,中國戲劇節(jié)走向全國并與當(dāng)年的中國戲劇梅花獎頒獎活動一起舉辦。第九屆中國戲劇節(jié)在浙江的寧波舉辦。富有意味的是,甬滬兩地藝術(shù)家聯(lián)手打造的越劇《藜齋殘夢》,是一種真正意義上的互動,江蘇省淮海劇團(tuán)上演了淮海戲《豆腐宴》,上海京劇院的《廉吏于成龍》是這屆戲劇節(jié)的壓軸大戲。蘇州連續(xù)舉辦了兩屆中國昆曲藝術(shù)節(jié)和學(xué)術(shù)研討會,首屆中國昆劇藝術(shù)節(jié)于2000年3月在江蘇省昆山市和蘇州市舉辦,江蘇省昆劇院演出了《桃花扇》,上海昆劇團(tuán)演出了《牡丹亭》。第二屆吸引了包括江蘇、上海、浙江等各地的十多臺優(yōu)秀曲目參演。作為藝術(shù)節(jié)的壓軸戲,江蘇省昆劇院重新排演演出了歷史名劇《竇娥冤》。由于昆曲在年被聯(lián)合國授予世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以后,國家和地方已經(jīng)將昆曲作為重點保護(hù)的藝術(shù),在2005年蘇州舉辦的第二屆國際昆曲節(jié)和青春版昆曲《牡丹亭》研討會上有人提出要將昆曲作為“國劇”來保護(hù)。第三屆中國京劇藝術(shù)節(jié)于2001年12月2日至16日在南京舉辦。上海京劇團(tuán)的京劇《貞觀盛事》獲得金獎。2004年中國第四節(jié)京劇節(jié),上海、江蘇、浙江的京劇都參加了演出,其中上海京劇團(tuán)的《廉吏于成龍》獲得金獎,浙江京劇團(tuán)的《東坡宴》還獲得優(yōu)秀劇目獎、優(yōu)秀編劇獎和優(yōu)秀表演獎。2004年7月3日至5日在杭州浙江省藝術(shù)研究院舉辦了《長江三角洲越劇生存與發(fā)展學(xué)術(shù)研討會》,來自上海、南京和杭州等地專家學(xué)者提交了多篇論文,會后還印行了《長江三角洲越劇生存與發(fā)展學(xué)術(shù)研討會論文集》。1998年開始,每三年舉辦一次,上海戲劇學(xué)院也已經(jīng)連續(xù)舉辦了四屆國際小劇場戲劇節(jié)。2004年11月20日至28日,上海第三屆國際小劇場戲劇節(jié)在上海戲劇學(xué)院和上海話劇藝術(shù)中心的5個演出空間同時舉行,一共上演了9出戲。美國加州州立大學(xué)北嶺分校的《黑暗中的洞穴》受到古希臘戲劇家索福克勒斯的悲劇《安提戈涅》的影響,此外還有日本熊本卡拉拉劇團(tuán)的《骨鋪》、法國牛蒡劇團(tuán)的《布朗小姐》、上海話劇藝術(shù)中心的《城市禁忌之人模狗樣》、深圳大學(xué)藝術(shù)系的《尋魚》和上海戲劇學(xué)院的《還魂記》、《三生石》等。而在政府主導(dǎo)的戲劇節(jié)之外,民營劇團(tuán)也開始發(fā)展起來。據(jù)報道,2005年12月20-23日在臺州路橋舉辦了浙江省首屆民營劇團(tuán)山花獎戲劇節(jié)。演出了越劇、京劇、婺劇、甌劇等不同劇種的20臺大戲,連日來在路橋區(qū)六個鄉(xiāng)鎮(zhèn)紅紅火火輪番上演,成千上萬的農(nóng)民觀眾沉浸在歡樂之中。從全省485個民營劇團(tuán)中選拔出來的分屬20個劇團(tuán)中的68位演職人員、6支樂隊分別捧走了“山花獎”。但是現(xiàn)在的問題是,政府舉辦的戲劇節(jié)往往“只算政治帳,不算經(jīng)濟(jì)帳”。中國藝術(shù)節(jié)的投入高,產(chǎn)出少,中國戲劇節(jié)、中國京劇節(jié)以及中國昆曲節(jié)以及其它節(jié)日也是如此,而農(nóng)民的戲劇節(jié)似乎讓我們感受到了“生機(jī)在民間”,也使我們看到了文化體制之外的“希望的田野”。四“上海大院藝術(shù)中心”的內(nèi)涵澄清,是上海觀眾的“戲去”除了戲劇節(jié)的這種演出之外,長三角的演出市場也逐步開始形成。自從1994年開始,長三角就舉辦了首屆江浙滬演出業(yè)務(wù)洽談會。第11屆江浙滬演出業(yè)務(wù)洽談會上江浙滬文化行政管理部門共同簽署《江、浙、滬文化市場合作與發(fā)展意向書》和《長三角區(qū)域演出市場合作與發(fā)展實施意見》兩份合同性文件之后,包括演出市場在內(nèi)的兩省一市的文化市場合作得到了明顯的加強。據(jù)報道,2006年1月11日,一年一度的江浙滬演出洽談會在上海圓滿落幕。在為期兩天的洽談交易中,來自全國23個省市的400多家文藝表演團(tuán)體、演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)和演出場所,共簽訂演出合同或者意向書960余份,演出總場次達(dá)到3800多場,從而為2006年度江浙滬區(qū)域演出市場的繁榮發(fā)展奠定了一個堅實的基礎(chǔ)。2005年,上海劇場演出總場次連續(xù)12年保持超萬場紀(jì)錄。特別是在為期一個月的第七屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)期間,先后有65臺中外優(yōu)秀劇(節(jié))目參加正式或祝賀演出,共演出114場次,吸引中外觀眾20余萬人次;另有130多萬名中外演員和群眾參與了5000余場的群文演出。中國上海國際藝術(shù)節(jié)以更加成熟的姿態(tài),為推動上海演出市場發(fā)展以及樹立中國和上海的文化形象發(fā)揮了獨特的作用。2005年2月上海大劇院藝術(shù)中心正式宣布成立,這是上海深化文藝院團(tuán)管理體制改革、探索多種管理模式的重要舉措。上海大劇院藝術(shù)中心由上海大劇院、上海音樂廳、上海交響樂團(tuán)、上海芭蕾舞團(tuán)、上海民族樂團(tuán)和上海歌劇院等6個獨立法人單位組建而成,是一個面向市場,實施集團(tuán)化管理的創(chuàng)作、演出和經(jīng)營主體。中心成立后,將依托上海大劇院這一優(yōu)勢品牌,凸顯經(jīng)典性、國際性和藝術(shù)性品牌特色,堅持原創(chuàng)性、民族性和公益性,著力構(gòu)建一流演藝文化產(chǎn)業(yè)鏈,打造一流演藝文化中心,在上海演藝文化行業(yè)中發(fā)揮支柱和骨干作用,增強上海演藝文化競爭力、輻射力和影響力。值得重視的是,在浙江民間劇團(tuán)演出已經(jīng)形成了一種氣候。有人指出,由于浙江農(nóng)村演出市場的持續(xù)紅火,吸引了全國的戲劇人才向浙江省民營劇團(tuán)集聚,昔日的“草臺班子”精英薈萃,演出水平大大提高。這種現(xiàn)象在溫州最為突出。溫州市五星京劇團(tuán)是私人戲班,一年要演出300余場,令人稱奇的是劇團(tuán)所聘的50余位演員均為國內(nèi)各大專業(yè)院團(tuán)的精兵強將。比如領(lǐng)銜主演是上海京劇院國家一級演員、全國八大武生之首、梅蘭芳金獎得主奚中路,上海高派老生蔣茂舟,上海戲劇學(xué)院余派老生姜培培,程派青衣男旦楊磊,江蘇揚州市京劇團(tuán)著名老生徐少安、青衣徐艷芳等。從觀眾的角度講,長三角的戲劇文化演出是有發(fā)展?jié)摿Φ?。楊東平指出,“上海惟一可以自慰的,就是成為中國首屈一指的演出市場了。世界頂級的交響樂團(tuán)、芭蕾舞、音樂劇輪番上演,吸引了整個華東地區(qū)富有的觀眾。上海大劇院最吸引人的演出是美國百老匯的音樂劇,《悲慘世界》、《貓》、《劇院魅影》等等一系列歐美四大音樂劇中的三大都已來亮相,《劇院魅影》的亞洲首演在上海大劇院落幕,3個月中上演