《中外美術簡史》第十四章

中外美術簡史20世紀歐洲美術《中外美術簡史》之十四章節(jié)導讀

20世紀歐洲美術大致可以分為兩個階段。第一個階段是20世紀初至1945年“二戰(zhàn)”結束，這一階段的藝術中心是巴黎，出現了與傳統美術分道揚鑣的現代主義，如野獸派、立體派、未來派等；第二個階段是1945年至今天，這一階段的藝術中心是紐約，出現了一種與現代主義既有聯系又有區(qū)別的藝術思潮和流派，如抽象表現主義、波普藝術等。綜合來說，20世紀以來西方美術的風格表現形式更加多樣，也更注重個人意識形態(tài)的表達。章節(jié)導航第一節(jié)現代主義美術第二節(jié)后現代主義美術01現代主義美術現代主義美術6

一、野獸主義第一節(jié)（一）亨利·馬蒂斯

亨利?馬蒂斯是野獸派最重要的代表人物之一，他認為色彩不僅可以用來表現形體，還可以表達思想，畫家應該用色彩表達自己的感覺，他的代表作有《生活的歡樂》

《紅綠相間的肖像》《舞蹈》等。在《生活的歡樂》中，馬蒂斯借用喬爾喬內、魯本斯、華托等藝術家常用的“愛的花園”的主題，用簡潔、抽象化的藝術語言表達了20世紀愛的韻律。從這幅畫中可以看出馬蒂斯的藝術主張，即藝術作品是最奢華、崇高的精神享受。《生活的歡樂》現代主義美術7

一、野獸主義第一節(jié)（一）亨利·馬蒂斯

《紅綠相間的肖像》是馬蒂斯最具代表性的作品之一，他打破了傳統肖像畫的風格，用色彩塑造了自己的妻子艾米莉。在這幅畫中，人物形象雖然沉靜、沒有表情，但色彩非常鮮艷、濃烈，是典型的野獸主義畫風，筆法直接且粗放，整體效果非常強烈?！都t綠相間的肖像》現代主義美術8

一、野獸主義第一節(jié)（一）亨利·馬蒂斯

《舞蹈》是馬蒂斯于1910年創(chuàng)作的一幅布面油畫，畫面描繪了五個攜手繞圈瘋狂舞蹈的女性人體。具體來說，畫面沒有具體的情節(jié)，也沒有令人眼花繚亂的背景，只表現了一個歡快、和諧、輕松，且洋溢著無盡力量的狂舞場面。

《舞蹈》現代主義美術9

一、野獸主義第一節(jié)（二）莫斯·德·弗拉芒克莫利斯·德·弗拉芒克是野獸派領袖之一。他將野獸派夸張的色彩和流暢的筆調發(fā)揮得淋漓盡致。他早期的作品色彩鮮艷，如在《夏都的住宅》和《紅樹》等作品中，他直接使用從顏料管中擠出的顏料濃墨重彩地作畫。后來，他逐漸形成表現主義風格，創(chuàng)作出生動的風景畫和色調柔和的靜物畫。

《夏都的住宅》二、表現主義現代主義美術10

第一節(jié)（一）愛德華·蒙克蒙克的繪畫帶有強烈的主觀性和悲傷壓抑的情調。他的作品主要有《吶喊》《生命之舞》《卡爾約翰街的夜晚》等。其中，《吶喊》反映了蒙克的痛苦和絕望，他在表現方式上用極度夸張的手法展現了自己的感受，畫面中扭曲的線條與粗壯挺直的橋形成鮮明對比，他將畫面中沉悶、焦慮且孤獨的情感，表達到了極致。《吶喊》二、表現主義現代主義美術11

第一節(jié)（二）橋社

德國最早的表現主義藝術團體是1905年創(chuàng)立的橋社。它成立于德累斯頓（德國德克森州第一大城市），發(fā)起人是恩斯特?路德維格?基爾希納，主要參與者有埃里希??？藸?、卡爾?施米特?魯特勒夫和埃米爾?諾爾德等?！兜吕鬯诡D的街道》以基爾希納的作品最為典型，他經常表現生活在現代社會中的人物的非人性化感受。例如，他的作品《德累斯頓的街道》描繪了“一戰(zhàn)”前德國擁擠的城市街景。具體來看，面上所有的人物都沒有表情，仿佛戴了面具，傾斜的街道、擁擠的人群給人以壓迫感。基爾希納用夸張的色彩、扭曲的造型、粗獷的筆觸表現了城市生活的緊張感與孤獨感。二、表現主義現代主義美術12

第一節(jié)（三）藍騎士派《直線》瓦西里?康定斯基是藍騎士派的精神領袖，他的藝術實踐開辟了西方抽象藝術的先河，他的一生對20世紀的藝術有著深遠的影響。和當時的許多知識分子一樣，康定斯基受到現代科學的影響，不再相信客觀物象處于固定、完整不變的狀態(tài)，而是希望用純抽象的藝術語言表現“純粹的精神世界”。他以“即興”“構成”為題目創(chuàng)作了一系列不斷趨于抽象的作品，用線條和色彩的交織、組合暗示空間關系，以傳達跌宕起伏的情感，如《直線》等。瓦西里·康定斯基二、表現主義現代主義美術13

第一節(jié)（三）藍騎士派《動物的命運》弗朗茲?馬爾克的藝術除了抽象性還含有象征性，并受到立體主義的影響，他主張以藝術取代傳統宗教和哲學的地位，并對動物有著強烈的愛心。馬爾克的代表作有《動物的命運》《藍馬》等。其中，《動物的命運》描繪了森林中被困的動物，馬爾克將這個災難性的情節(jié)表現得十分抽象，即動物都呈碎片狀，畫面以紅、藍、綠三種原色狂亂地表現了紛繁交錯的森林，動物們畏縮著、戰(zhàn)栗著，呈現出好似世界末日般的崩壞現象。弗朗茲·馬爾克三、立體主義現代主義美術14

第一節(jié)（一）巴勃羅·畢加索《亞威農的少女》

《亞威農的少女》是畢加索第一幅具有立體主義特征的作品。具體來看，畢加索將五個人物不同側面的部位凝聚在一個平面中，就好像把五個人的身體先分解成單純的幾何形體和靈活多變、層次分明的色塊，然后再在畫布上重新組合，從而給人以新的視覺體驗。三、立體主義現代主義美術15

第一節(jié)（二）喬治·布拉克布拉克的作品多為靜物畫和風景畫，畫風簡潔單純，嚴謹且統一。例如，《二重奏》描繪的是音樂家表演二重奏的場景，布拉克以立體主義的手法，將人物幾何化為各種方形、圓柱體、圓錐體等，并以不同的色彩將場面分割，進而表現出“二重奏”的效果。拓展閱讀紀堯姆·阿波利奈爾紀堯姆·阿波利奈爾是法國著名詩人、小說家、劇作家和文藝評論家，其詩歌和戲劇在表達形式上多有創(chuàng)新，被認為是超現實主義文藝運動的先驅之一。著有詩集《醇酒集》《圖畫詩》及小說集《異端派首領與公司》《被殺害的詩人》等。四、未來主義現代主義美術17

第一節(jié)（二）喬治·布拉克《路燈——光的研究》

未來主義藝術運動的發(fā)起人是意大利詩人和劇作家菲利浦·馬里內蒂。1909年2月20日，他在巴黎的《費加羅報》上發(fā)表了《未來主義宣言》，宣告?zhèn)鹘y藝術的死亡，未來主義藝術的誕生，號召創(chuàng)造與新的時代和生存現狀相適應的、屬于未來的藝術形式。賈科莫·巴拉的《路燈——光的研究》是未來主義最早的作品之一。具體來看，巴拉用“V”形筆觸使路燈的中心光源向四周輻射，耀眼的光色效果令人目眩。四、未來主義現代主義美術18

第一節(jié)（二）喬治·布拉克《鏈子上一條狗的動態(tài)》

1912年，他開始創(chuàng)作運動題材，嘗試在畫面中表現時間的延續(xù)，如《弓弦的節(jié)奏》描繪了一個小提琴手的連續(xù)姿勢和弓弦的顫動，給人以聲音的聯想；《鏈子上一條狗的動態(tài)》以幽默的方式表現了一位貴婦和她的小狗正在移動的場面。五、達達主義現代主義美術19

第一節(jié)（一）馬歇爾·杜尚在達達主義藝術家中，最有影響力的是法國藝術家馬歇爾?杜尚。1913年，杜尚展出了他的第一件現成物品藝術作品——《自行車輪》，這件作品實際上是一個“輔助性的現成物品藝術”，即一件普通的物品（自行車輪圈）被稍作改動，并上下顛倒著放在另外一件普通物品（高凳）之上，整體來說極具創(chuàng)造性。五、達達主義現代主義美術20

第一節(jié)（一）馬歇爾·杜尚杜尚更有挑戰(zhàn)性的達達主義現成品是《泉》。杜尚用《泉》顛覆了傳統的審美方式，迫使觀者從新的角度欣賞藝術。同時，杜尚也以這件作品，嘲笑了機械時代人們對于工業(yè)產品的頂禮膜拜。五、達達主義現代主義美術21

第一節(jié)（一）馬歇爾·杜尚此外，杜尚的作品《帶胡須的蒙娜麗莎》顛覆了人們對傳統美學的崇拜心理；

《新娘的衣服被單身漢們剝得精光》中，杜尚以抽象的地平線為中間界限，將畫面分成上下兩部分，以奇特、難以理解的形狀嘲諷了機械時代浪漫主義精神的失落和所謂“積極向上”的樂觀主義精神《新娘的衣服被單身漢們剝得精光》課堂互動請仔細觀察《新娘的衣服被單身漢們剝得精光》，說一說這幅畫帶給你怎樣的視覺感受。五、達達主義現代主義美術23

第一節(jié)（二）弗朗西斯·畢卡比亞

畢卡比亞是達達主義的另一位先驅，具體來說，他與杜尚的風格十分相近，其作品對現代人的描繪與揶揄到了極致。漢斯·阿爾普稱他為藝術界的哥倫布，可見其創(chuàng)作的新意和大膽探索的精神。他的代表作有《布羅德里》《從全身看紐約》《火柴女人》《平衡》等?！恫剂_德里》

《從全身看紐約》五、達達主義現代主義美術24

第一節(jié)（三）漢斯·阿爾普

漢斯·阿爾普是蘇黎世達達主義的代表人物。他是最早把偶然性因素表現在畫面上的藝術家。阿爾普曾是立體主義藝術家，“一戰(zhàn)”后他對藝術充滿了失望，認為過分強調理性和進步的現代藝術使人類走向了錯誤的道路。具體而言，阿爾普以立體拼貼的手段為達達主義的倡導人特里斯唐·查拉創(chuàng)作了一幅《查拉像》。這幅作品由純粹抽象的平面組合而成，通過不同的形狀和顏料表現了查拉的思想和個性。《查拉像》五、達達主義現代主義美術25

第一節(jié)（三）漢斯·阿爾普為了打破傳統藝術的創(chuàng)作方法，阿爾普把撕開的紙片扔在地上，并把掉落在地上的紙片隨意地重新粘合，創(chuàng)作了《由偶然性規(guī)則組合的拼貼》。這種偶然性的創(chuàng)作方式體現了達達主義的顛覆性，同時又開創(chuàng)了一種新的創(chuàng)作方式?！队膳既恍砸?guī)則組合的拼貼》課堂互動圖形創(chuàng)意能快速打破時間和語言的局限，更加直接形象地傳遞信息。想一想，阿爾普的創(chuàng)作方式對你有何啟發(fā)？六、超現實主義現代主義美術27

第一節(jié)（一）喬治·德·契里柯

意大利藝術家喬治·德·契里柯是超現實主義的先驅。1917年，他與藝術家卡洛·卡拉一起創(chuàng)立了“形而上（超越一切世間存在）畫派”。具體來說，契里柯按照他發(fā)明的藝術語言和手法作畫，將石膏像、手套、兒童玩具等無生命體作為人類社會的象征，同時運用神秘的光線和不統一的色調，構成一種單純而現實中并不存在的畫面。例如，在《憂郁和神秘的街道》中，契里柯通過清晰的光影制造了一種單純的效果，使空曠的街道和清冷的建筑籠罩在夢境般的靜謐氣氛之中?！稇n郁和神秘的街道》六、超現實主義現代主義美術28

第一節(jié)（二）薩爾瓦多·達利薩爾瓦多·達利是一位具有非凡才能和想象力的藝術家，他的作品?？坍嫻之悏艟嘲愕男蜗?。例如，他的代表作《記憶的永恒》描繪了一個死寂般寧靜的曠野。具體來看，這幅畫的中心是一只動物，它閉著眼睛仿佛正在夢境中。畫中最匪夷所思的是三個鐘表，它們柔軟、可隨意彎曲，同時時間在這里靜止，成為永恒。這種表現時間流逝的獨特手法，暗示了個人情感在物質世界的擠壓下迸發(fā)出的無法回避的力量?！队洃浀挠篮恪菲摺?0世紀上半葉現代主義建筑現代主義美術29

第一節(jié)（一）瓦爾特·格羅皮烏斯

瓦爾特·格羅皮烏斯是德國現代建筑師和建筑教育家，現代主義建筑學派的倡導人和奠基人之一，公立包豪斯學校的創(chuàng)辦人。具體來看，大樓中最顯眼的是三層樓高的工作坊，大面積的玻璃窗罩住了工作坊的水泥結構，具有一種流線型的、通透的現代感，體現了包豪斯建筑實用、簡潔、清晰的宗旨。包豪斯大樓七、20世紀上半葉現代主義建筑現代主義美術30

第一節(jié)（二）弗蘭克·勞埃德·賴特弗蘭克·勞埃德·賴特被美國建筑師協會評為“有史以來最偉大的美國建筑師”。賴特認為建筑結構需要和人性及其環(huán)境相協調，這種建筑理念被稱為“有機建筑”理論，主要體現于流水別墅。具體而言，流水別墅內部空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。流水別墅七、20世紀上半葉現代主義建筑現代主義美術31

第一節(jié)（三）勒·柯布西耶

勒·柯布西耶是現代主義建筑的主要倡導者，被稱為“現代建筑的旗手”。他的代表作有馬賽公寓、薩伏伊別墅、朗香教堂等。其中，薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結構，其平面和空間布局自由、相互穿插，內外空間貫通；外觀輕巧，裝修簡潔，與造型沉重、空間封閉、裝修煩瑣的古典豪宅形成了強烈對比。朗香教堂是柯布西耶離世前的最后一件作品，他有意讓空間變得易于遐想和引人深思。例如，當光線照進禮拜堂時，光線配以白墻營造出一種被凈化了的、空靈的氛圍。薩伏伊別墅七、20世紀上半葉現代主義建筑現代主義美術32

第一節(jié)（三）勒·柯布西耶朗香教堂七、20世紀上半葉現代主義建筑現代主義美術33

第一節(jié)（四）密斯·凡·德·羅

密斯?凡?德?羅，德國建筑師，也是著名的現代主義建筑大師。他通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的研究，創(chuàng)作出具有古典式的均衡和極端簡潔風格的作品，其特點是建筑結構外露，空間靈活多變。1928年，他提出了著名的“少就是多”的建筑設計原則，提倡純凈簡潔的建筑設計。

他的代表作有巴塞羅那國際博覽會德國館、范斯沃斯住宅、柏林新國家美術館等。02后現代主義美術一、抽象表現主義后現代主義美術35

第二節(jié)（一）表現性抽象杰克遜·波洛克是表現性抽象風格的代表人物。波洛克的作品不注重畫的主題，而是強調繪畫本身，他把畫布放在地上，手拿筆、刷子、刮刀在畫布上任意劃動、潑灑，進而把有節(jié)奏的自由運動留在畫上。例如，波洛克創(chuàng)作的大型抽象畫《第一號》如同壁畫一樣巨大，他仿佛將畫布當作了表演場地，畫面上的油彩、色點、線條極富韻律感，后人也因此將波洛克的作品稱為“行動繪畫”。杰克遜·波洛克一、抽象表現主義后現代主義美術36

第二節(jié)（一）表現性抽象威廉·德·庫寧出生于荷蘭，是“二戰(zhàn)”之后從歐洲移民到美國的藝術家。庫寧的作品筆觸迅疾、粗重、猛烈，且喜歡在作品中加入黑瓷漆等各種新材料，同時所畫形象的分解程度（將形象分成若干塊）也越來越高，充分地表達了其躁動不安的情緒。例如，庫寧的“女人”系列是由粗獷的筆觸和奔放的色彩呈現的表現性抽象作品。威廉·德·庫寧“女人”系列之一一、抽象表現主義后現代主義美術37

第二節(jié)（二）色域抽象色域抽象是指不采用夸張的筆觸和強烈色調的顏料，而是運用大片可以令人沉思默想的色彩平面來創(chuàng)作。馬克·羅斯科是色域抽象的代表人物。從1950年開始，羅斯科逐漸形成了一種獨特的幾何形抽象風格。具體來看，他在色彩的塊面之上，畫了一些邊線不確定的長方形空間，從而營造出一種光的映襯效果。綜合來說，羅斯科的作品以人類最基本的情緒情感為主題，其作品具有真實、原始、悲劇的內涵，并成為羅斯科的藝術精神——悲劇精神的隱喻。威廉·德·庫寧《無題》二、波普藝術后現代主義美術38

第二節(jié)（一）賈斯珀·瓊斯瓊斯以創(chuàng)作對象本身為主題，專注于探索繪畫本身的可能性。具體來說，瓊斯十分關注日常生活中人們“視而不見”的東西。例如，他的代表作《三面國旗》描繪了人們很少仔細觀察、不會當作藝術品來創(chuàng)作的美國國旗，在這幅作品中，瓊斯運用古老的蠟畫法制造了畫面表面的肌理效果，令人眼前一亮。名詞解釋

蠟畫法是指先將蠟加熱至液體狀態(tài)，然后再向其中混入顏料，最后用熱蠟顏料作畫的一種技法。二、波普藝術后現代主義美術40

第二節(jié)（二）羅伯特·勞森伯格勞森伯格的作品中大量運用了大眾媒介中的現成圖像，開創(chuàng)了一種混合了繪畫和雕塑且開放式的“組合”作品風格。例如，勞